Сказка странствий по внутреннему миру

Так, ну полноценное эссе мне всё ещё лень, но.

Стоит заметить, что это не основано ни на каких статьях критиков, интервью режиссёра и прочем, потому что читать их мне опять же лень. Это чистая спекуляция, если она как-то совпадёт с реальностью, будет забавно, конечно.

Не надо это читать, если вы не смотрели фильм. Просто закройте и уходите. Испортите себе возможность познакомиться с ним с нуля, будет обидно.

Итак, где-то в конце первой трети «Сказки» есть эпизод, в котором странствующий учёный и поэт Орландо раскидывает перед судьями свой плащ, объясняя, для чего он в нарушение запрета препарировал мёртвые тела (да, дети, помашем ручками дяде бакалавру) — чтобы изучить человеческий организм, построить карту его органов и понять, как всё устроено. А дальше следует монолог, из которого мы можем понять, что с точки зрения Орландо вся земля подобна человеческому телу. Круто? Круто.

Тезис: мир «Сказки странствий» подобен человеческому внутреннему миру. 

Орландо олицетворяет разум, рациональное начало. 

Марта — чувства, ту самую чистую искренную любовь прежде всего, но и вообще эмоции. 

Май — иррациональное, творческое начало, интуиция, вдохновение, талант.

Марта и Май — сестра и брат. Здесь можно загнать про юнговские аниму и анимус, если угодно. Чувства и интуиция находятся в тесной связи. Чувства «старше» — в том плане, что это более базовая вещь, которая появляется раньше, из эмоций, а те в свою очередь из инстинктов, наших замечательных ложноножек нервной деятельности. Более абстрактное ощущение мира, потребность и способность искать и творить приходит намного позже.

Потеря Мая — потеря этой самой способности к творчеству. (Здесь могло быть также что-то про метафору депрессии, и это очень хорошо ляжет в атмосферу фильма, но в этом доме мы не обсуждаем психологию.)

Итак, чувства в печали отправляются искать утраченное вдохновение, и почти сразу им начинает помогать разум. У разума, правда, тоже всё не то чтобы зашибись. Придумывает он много, но с реализацией проблемы, и не только из-за непонимания общества, но и из-за недостатка уверенности в себе. Совместное путешествие Марты и Орландо напоминает развитие эмоционального интеллекта: вначале они держатся вместе вынужденно, то и дело пытаются со скандалом сбежать один от другого, но понимают, что бросить друг друга не могут, и постепенно учатся слушать, понимать и помогать.

Разум-Орландо обретает настоящий смысл существования, когда с помощью чувств-Марты начинает прикладывать наконец свои идеи к жизни. Полёт с башни — апофеоз его творческого пути и одна из по-настоящему радостных сцен фильма. Они ещё не нашли Мая, но сам его поиск уже учит их творить.

Подробно разбирать все события не буду, наверняка начну ловить противоречия, но без чумы не обойтись, чума моя чума. Она здесь, разумеется — осознание собственной смертности, за ужасом которого слегка меркнет даже прежняя цель путешествия.

— Не тот ли ты лекарь, которого я уже давно ищу? — Нет, не тот.

Разум отрицает. Он уже научился мыслить себя как живое существо и неспособен представить своё полное исчезновение. Ему страшно. Не на уровне чувств, он просто люто и бешено диссонирует.

А что же наши чувства? Марта жалеет нищенку-чуму. Она пригревает потерявшихся детей. Она делает, а не тупит. И на этом строится та стена, которая всегда есть между нами и смертью. Способность чувствовать и любить. Разум от смерти не спасает, он от неё бьётся в истерике, плодит экзистенциальные учения и подумывает о философском самоубийстве. А вот чувства поддерживают желание продолжать жить.

Смерть Орландо обозначает не полное исчезновение разума, а скорее его тотальный уход в отрицание, паралич, неспособность продолжать творческий путь. Для чувств он всё равно что умирает. На этом моменте люди часто ломаются. Но не наша Марта, Марта умница и идёт дальше сама.

И находит, конечно, Мая — совсем другого, повзрослевшего, не узнающего её и неузнаваемого, первая реакция у которого — натравить на неё собак. Наверное, здесь можно что-то ввернуть про творчество, ставшее коммерческим, но я не могу придумать смешную шутку. Важнее, что происходит ещё один ключевой момент взаимодействия наших троих — когда чувствам удаётся привести интуицию в чувство (вау, каламбур), возвращается и разум. Уже в новой форме, неотделимый от интуиции, как подтверждение и осознание их единства. Хотя, казалось бы, что общего у учёного и нищего мальчишки?

Хэппи-энд. Резковатый и внезапный, но все-таки хороший.

Сворачиваюсь, потому что устал писать, хотя можно ещё много деталей добавить, спасибо, что пришли на мой ted talk, любите друг друга и не плюйте на интуицию, иначе смерть мерзкая.