Photo for complete idiots. Part 4 (continued): Exposure. Sections inside the box.

Продолжение темы про экспозицию.
Получилось совсем не легко, поэтому просьба критиковать. Могут быть и технические ляпы, например, значения динамического диапазона для матриц, оказывается, отнюдь не широко известная вещь.

Да, все предыдущие статьи и последующие доступны по тегу photostudy.

Путешествие с помощью измения экспозиции в горный мир светов или дольний мир теней — не проблема, а средство выражения для фотохудожника.

К сожалению, напрямую нельзя управлять фотографической широтой матрицы цифровой камеры. С пленкой проще: нужно уложить в снимок диапазон оттенков пошире — снимаем на негативную, нужно поплотнее пространство светов и теней — заряжаем слайд. Расширить диапазон у цифровика можно только с использованием фотошопа. Остается утешаться тем, что и имеющихся средств работы с количеством света достаточно для большинства проектов.

Большинство фотоаппаратов навязывают свой подход к измерению экспозиции. К сожалению, даже сейчас, даже в очень продвинутых моделях камер сделать предсказуемый замер экспозиции средствами самого аппарата если и возможно, то очень непросто. Увы, сейчас придется углубиться в две области, плохо поддающиеся популяризации.

Экспозамер. Как фотоаппарат решает за вас, как должен выглядеть снимок.

В идеале, у камеры должна быть возможность измерить яркость участка окружающей среды в заданной точке (так и называется, точечный замер, spot metering). Уместен вопрос, что считать точкой: исторически принято считать ею участок в 1-5% от площади кадра (пример — на картинке слева). Но такой режим у камер до 1500$ почему-то не встречается.

Хорошо, если можно замерить отдельно яркость участка в 10% кадра (это называется "частичный замер", partial metering, показан на картинке справа, и в более-менее приличных зеркалках он присутствует). В такую "точку" может попасть много лишнего и результат будет усреднен, но в большинстве фотокамер, если считать вместе с мыльницами, нет даже такой возможности. Вместо этого, компании-производители устанавливают в свои высокотехнологичные изделия разнообразные заменители головы.

Замена номер один называется центровзешенный замер (center-weighted). Предполагается, что интересующий фотографа предмет находится в центре кадра (у продвинутых моделей фотоаппаратов — в точке фокусировки), поэтому производится замер яркости центра (область с темным цветом на иллюстрации слева), яркости оставшихся предметов (область, закрашенная светлым на том же рисунке) и результат вычисляется с жестко заданным соотношением в пользу центра кадра.

В результате такого замера, крупный портрет с неярким фоном будет сделан, скорее всего, хорошо, а картинка с объектом, расположенным по периферии кадра и яркой или темной серединой, почти наверняка загубится. Но здесь, по крайней мере, можно догадаться, как "думает" фотик и вмешаться в результат.

По такому принципу работали экспонометры советских зеркалок Зенит-TTL, Зенит-122, Зенит-19 и последующих.

Второй тип суррогатного экспозамера — матричный (matrix). Полная ересь с точки зрения классической теории. Камера измеряет яркость некоторого количества участков кадра и фантазирует своим искусственным интеллектом, какие из этих участков чем считать: где лица людей, где небо, где трава. Где тени, полутона, где света. Порой угадывает, даже нередко, но процесс практически неуправляемый, как получен результат ни предсказать, ни узнать нельзя. Зато в характеристиках очередной модели можно написать, что количество сегментов в матричном замере увеличено с 9 до 45. Данные режим — отличный "no-brainer", но к нашей теме управления процессом съемки он отношения не имеет.

Вывод из всего сказанного неутешительный: современные фотоаппараты (за исключением дорогих) не дает нормальной возможности измерять экспозицию. Можно научиться пользоваться частичным замером, можно как-то привыкнуть к центровзешенному, поэкспериментировав с камерой. Результат матричного, скорее всего, будет лишь сбивать с толку, тут либо целиком доверяем ему, либо отключаем. И верных способов получать точный результат только два: либо делать два кадра и по результатам первого корректировать значения экспозиции, либо идти в магазин за экспонометром (будет ли это простенький "Свердловск" или многорежимный "Секоник").

Зонная система Адамса

Если у нас получается измерять яркость интересующего участка окружающей действительности, то можно переходить к определению правильной экспозиции для всего кадра.

Принципы определения экспозиции были систематизированы еще на заре пленочной эры Анселем Адамсом. Его система существует без изменений до сих пор и есть ли что-то лучше — мне не известно.

Если вкратце, то основы системы таковы: все, что попадает в кадр делится на 10 типов объектов:№ зоны

На негативе

Цифровая камера - RAW

Цифровая камера - JPEG

Слайдовая пленка

очень яркие тона: свет в камеру, белый лист бумаги, блики
крышка негативной "коробочки"

Яркий белый без деталей
крышка RAW "коробочки"

Яркий белый без деталей
крышка JPEG "коробочки"

Яркий белый без деталей (или исчезающе мало деталей)
крышка слайдовой "коробочки"

белый тон практически без деталей и лишь остатками цвета: яркое небо, очень светлая ткань

светлые тона, на которых еще видны детали: бумага с текстом, светлый камень

тон кожи северного европейца, неяркого неба, бетона

умеренные полутона, сухая трава, чуть загорелая кожа, тень от солнца, подсвеченная небом
этот тон считает основным экспонометр камеры и от него следует отсчитывать все поправки, для этого тона существует специальная калибровочная карта (18% серый цвет)

"верхняя" тень, мокрая трава, темная кожа

умеренная тень, темные участки одежды

тень, с отчетливыми деталями, участки темной одежды в тени, например

глубокая тень с намеками на детали без цвета или практически без цвета

донышко JPEG "коробочки"
Глубокий черный без деталей и цвета

донышко слайдовой "коробочки"
Глубокий черный без деталей и цвета

донышки негативной и RAW "коробочек"
то, что должно стать черным или темным без детализации и цвета

Почему именно такие ступени? Суть в том, что каждая из них соответствует изменению яркости в два раза. Надо учитывать, что система придумана для негативной пленки с достаточно широким диапазоном (на практике некоторые негативные пленки позволяют уложить в отображаемый диапазон даже 11 зон), из таблицы следует, что для цифровой камеры нужно помнить лишь о восьми-девяти зонах, а для слайдовой пленки (ну вдруг такое встретится) — лишь о 7.

Как же пользоваться этой системой? Очень просто:

измеряем экспозицию (в идеале — точечным замером, частичным замером или отдельным экспонометром) для одного из интересующих нас объектов на снимке (чем ближе к середине шкалы зон объект, тем точнее будет результат),
определяем (интуитивно), к какой зоне его отнести
вводим поправку к тому, что советует камера.

Как вводить поправку.

При измерении объекта камера всегда будет считать, что это была зона №5. Если это на самом деле зона №4 вводим поправку на минус одну ступень, для зоны №3 на минус две ступени, для зоны №6 на +1 ступень, для зоны №7 на +2. На разных камерах поправка устанавливается по-разному: кнопочками, колесиком на задней стенке камеры. Признаком экспопоправки служит знак на рисунке справа и шкала вида 2..1..0..1..2. Движение указателя по шкале влево означает отрицательную экспопоправку, вправо — положительную.

Больше, чем на 2 ступени, большинство камер поправку сделать не позволят, если объект был вне зон 3-7, то придется переходить в ручной режим (M) и ставить значения экспозиции вручную.

Теоретически, уже с первого замера при правильном выборе зоны все остальные объекты лягут на шкалу в нужные зоны. Для большей точности можно померить несколько объектов из разных зон и усреднить результат.

Возвращась к аналогии с коробочкой: коробочка внутри делится на уровни, полки-зоны, пронумерованных снизу вверх. Измеряя яркость участка, мы измеряем высоту соответствующего холма, а потом передвигаем коробку так, чтобы вершина холма оказалась на полагающемся ей уровне.

В пленочные времена существовали камеры, которые по нескольким замерам сами составляли раскладку по зонам и устанавливали экспозицию. С тех пор микроконтроллеры стали мощнее в тысячи раз и дешевле в сотни, но эта функция в камерах даже среднего класса так и не появилась (вероятно, считается, что ее заменяет матричный замер).

(Все равно непонятно, что делать? Продолжение следует.)