Легендарная советская оптика, part II: цвета, нужные и ненужные
Оттенок
Тест на привнесение оптикой оттенка. В качестве эталона камерой без объектива был снят большой белый экран. В таблице две колонки с изображением: первая картинка - оригинальный кусок изображения, в правой части оттенок специально искусственно усилен. Белый экран
белый (1 1 1)
Зенитар-М
сине-зеленый (0.91 0.96 0.94)
Индустар 50-2
оранжевый, ненасыщенный (0.77 0.78 0.74)
Мир 20
красно-оранжевый (0.82 0.80 0.76)
Гелиос 40-2
сине-зеленый (0.73 0.78 0.78)
Canon EF24-85
зеленый, ненасыщенный (0.74 0.76 0.74)
Для впечатлительных особ замечу, что внесенный оттенок в наше время никакой роли не играет, так как его влияние гораздо меньше установок баланса белого камеры и легко корректируется в любом редакторе.
Хроматические аберрации
Не нашел никакой стандартной методики, придумал свою. Если вкратце - то приведенная величина - максимальное расхождение между синим и красным каналами в полученном изображении контрастной черно-белой границы (в пикселях, но с использованием интерполяции, поэтому может быть нецелым). Анализировался только край кадра (на кропнутой камере), в центре, если только объектив не совсем бракованный, должно быть все хорошо. Объективf/1.xf/4f/8 Зенитар-М2
2
1.5
Индустар 50-2
0.5
0
Мир 20
8
4
Гелиос 40-2
2
2
1.5
Canon EF24-85@35
2
2
Canon EF-S18-55@20
3
2
Комментарии
Здесь блеснул Индустар, а Мир дискредитирован. Остальные же никак не выделяются от общей массы бюджетной оптики.
Если возникнет вопрос, зачем я взял кусок переработанных нефтепродуктов под названием 17-55 — хотелось посмотреть, как на фокусном в 20мм ведет себя японец. Надо сказать, весьма и весьма неплохо ведет себя для своей цены (объектив за $50 отдают). Но обладает странным эффектом: у него расходятся не синий и красный каналы, а красный и зеленый. Что-то нахимичено с коррекцией.