Как создавался фильм Чужой 1979
Сценарий Чужого
В шестидесятые годы в США все известные образы фильмов ужасов были родом из 20-30 годов 20 века. В комиксах того времени инопланетяне изображались похожими на человекообразных чудовищ с глазами насекомых.
Все это уже слабо работало и не воспринималось всерьез в Голливуде. В своем фильме Космическая Одиссея Стэнли Кубрик решил вообще отказаться от изображения пришельцев.
В начале работы, один из авторов сценария фильма Чужой, Дэн О'Бэннон, помимо прочего вдохновлялся миром насекомых, откуда он взял идею жизненного цикла Чужих. Пришелец откладывает личинку в тело жертвы, где происходит развитие зародыша.
Такая подоплека придает образу чудовища дополнительную психологическую глубину. Карл Циммер в своей книге Паразит Рекс комментирует это так:
Существует такое состояние как бредовый паразитоз - страх ощущения себя зараженным паразитами. Это не просто страх быть убитым, это страх от ощущения, что тебя изнутри контролирует другой организм.
Когда из тела актера вырывается наружу паразит, это как бы наносит в этом смысле дополнительный психологический удар по зрителю, не считая самого эффекта появления чудовища.
Мир насекомых отличается особой жестокостью, где даже акт совокупления нередко заканчивается убийством. Некоторые насекомые родители становятся кормом для родившихся детей.
Мухи-горбатки известны тем, что они используют тела муравьев. Яйца откладываются в грудную клетку муравья, а личинка мигрирует в мозг, где питается мышечной и нервной тканью. Примерно через две-четыре недели они вызывают отпадение головы муравья, выделяя фермент, который растворяет мембрану, прикрепляющую голову муравья к телу. Муха окукливается в отделившейся головной капсуле и через две недели выходит на поверхность.
Паразитный жизненный цикл давал также возможность интересного сценарного хода, когда инопланетный организм не просто проникает на корабль, а делает это посредством закладки личинки в тело одного из космонавтов.
Еще одним источником вдохновения для сцены с чудовищем-зародышем стал случай с О'Бэнноном, который произошел с ним накануне приезда в Париж для работы над фильмом Дюна режиссера Алехандро Ходоровского.
Однажды он поел фастфуда и проснулся ночью от боли в животе. Случай был серьезный, пришлось вызывать скорую и ехать в больницу. Уже через непродолжительное время он начнет работу над сценарием Чужого.
Ганс Рудольф Гигер
По сути, с самого начала О'Бэннон представлял себе в сценарии именно чудовище из мира Ганса Гигера. Впервые он познакомился с биомеханическим стилем Гигера как раз во время работы над Дюной в Париже.
Ходоровский тогда собрал группу художников, которые делали декорации к фильму. Мастерская, где велась работа, выглядела потрясающе и была похожа на музей искусств. Работы Гигера поразили О'Бэннона своей оригинальностью. Он решил, что они должны стать основой для отдельного фильма ужасов.
Тогда же, в Париже, О'Бэннон начал писать сценарий для Чужого. Когда сценарий был готов, он вернулся в Америку и заключил контракт со студией Фокс. Сценарий запустили в производство. После этого О'Бэннон заручился поддержкой Гигера. Вместе с соавтором сценария Роном Шусеттом они дали Гигеру аванс за первые эскизы из своих личных средств.
Секс, оружие и смерть стали главными вдохновляющими мотивами в творчестве Ганса Гигера. Когда художнику было 5 лет, его отец аптекарь принес домой череп, который открыл для Ганса путь в мир мертвых.
Еще одним источником вдохновения стал древний Египет, с которым он познакомился в музее своего родного города Чур. Тогда же, в детстве, он ходил туда каждое воскресенье, разглядывая выставленную мумию и чувствуя особый запах, исходящий от нее.
Когда Гигер стал старше, он помогал отцу разносить аптечные заказы и одним из клиентов был мастер по огнестрельному оружию. Гигер выменял тогда у мастера около двадцати единиц оружия, собрав неплохую коллекцию.
Уже во взрослом возрасте, в конце шестидесятых, друг Гигера Серж Головин, специалист по мифам и древней магии, дал ему почитать книгу Лавкрафта "Некрономикон: книга мертвых". Один из экземпляров книги на французском Гигер передаст потом О'Бэннону.
О'Бэннон сделал свой первый заказ эскизов у Гигера в августе 1977 года, еще до того, как режиссером картины стал Ридли Скотт.
Проблемой стало то, что студия Двадцатый Век Фокс и продюсеры фильма не хотели нанимать Гигера. И хотя Гигер уже получил аванс из личных средств О'Бэннона и Шусетта и начал делать первые работы, он все еще не был принят на работу официально.
Продюсер Гордон Кэрол сказал, что художник психически болен.
О'Бэннон боролся со студией в течение года. Ведь весь сценарий изначально был написан в расчете на сотрудничество с Гигером.
Довод студии состоял в том, что Гигер никогда не работал в кино, а был просто художником-тусовщиком из Цюриха. Они хотели найти кого-то надежного, на кого можно положиться. Они также хотели взять на работу кого-то более психически нормального. Им казалось, что посетители кинотеатров будут уходить с показов, настолько отталкивающими были рисунки.
Поворотным моментом стал приход Ридли Скотта. Режиссер увидел рисунки Гигера и сказал, что это именно то, что нужно. Он позвонил в студию и сказал, что не будет снимать фильм, если художником не будет Гигер.
Позже продюсер Дэвид Гилер признал, что фильм стал очень фактурным, благодаря Гигеру.
Яйца Чужого
Изначально в сценарии было прописано, что яйца с зародышами Чужих будут обнаружены в строении, напоминающем пирамиду, на одной из планет. О'Бэннон описывает спору чудовища как кожаное яйцо около метра в высоту, которое содержит личинку Чужого. Лапа, находящаяся в яйце пока не была описана. Гигеру предстояло нарисовать дизайн яиц и дизайн самого чудовища-лапы.
О'Бэннон задумал чудовище в яйце как нечто вроде кальмара, которое сможет поглотить целиком лицо человека. Гигер добавил ему функциональности - мощный хвост работал как пружина, которая выстреливала его из яйца на жертву.
В художественной школе я был промышленным дизайнером и приучился, что у всего должна быть какая-то функция. Хвост как пружина позволяет выпрыгнуть монстру из яйца, пальцы - обхватить лицо человека. Затем хвостом обвить шею. Попадая на лицо, чудовище перекрывает доступ воздуха в нос, жертва автоматически открывает рот - чудовище проникает внутрь.
Гигер был завален работой. Нужно было сделать чудовищ для каждой стадии жизненного цикла, сделать дизайн космического корабля. Времени не хватало. Он набросал основную идею стадий цикла Чужого. Затем он продолжил работу, начав дизайн Чужого со взрослой особи.
Гигер успел разработать главного большого монстра и яйцо. Ему в помощь взяли Роджера Дикена, специалиста по спецэффектам из Англии, который умел строить модели. Он стал работать над чудовищем-лапой и чудовищем-зародышем.
Чудовище-лапа
Во время совещания Ридли Скотт обратился к Дикену и по журналу с рисунками Гигера показал, из каких частей разных рисунков нужно собрать чудовище-лапу. Дикен нарисовал свой вариант, а вскоре прилетел Гигер, у которого тоже был эскиз. Оказалось, что варианты похожи. Вариант Гигера был больше похож на ладонь с глазом на обратной стороне.
Но Гигер признал, что вариант Дикена получился гораздо лучше. К дизайну лапы подключили Рона Кобба, который продумал скелет, который бы выглядел правдоподобно с учетом физиологии. Таким образом, лапа стала редким случаем успешной модели, созданной группой авторов.
Дизайн зародыша
Сцена с зародышем в столовой должна была стать по-настоящему шокирующей, поэтому дизайн зародыша был не менее важен, чем дизайн большого монстра. Если бы образ зародыша оказался слаб, то зрители бы не восприняли весь дальнейший фильм всерьез.
Ридли Скотт попросил Гигера посмотреть работы художника Фрэнсиса Бэкона. На одной из картин Бэкона были изображены человеческие шеи, заканчивающиеся челюстями. В этом было что-то первобытное и злое, что как раз подходило для фильма.
Так появился первый эскиз червеподобного монстра. Инопланетный червь, двигающийся под кожей, такая была идея.
Но дизайн оказался неудачным. Как сказал Роджер Дикен, "он был похож на ощипанную индейку". Размер чудовища был великоват, чтобы разместить его в теле жертвы. Несмотря на это, Дикен сделал рабочий прототип. В реальности все оказалось еще хуже, чем на рисунке, несмотря на то, что модель воспроизводила рисунок точно.
Пришлось вернуться к наброскам. Основная идея заключалась в том, что должно быть биологическое сходство между зародышем и взрослой особью, а сам зародыш должен быть гладким. При появлении из тела жертвы он должен был выглядеть максимально плотоядно.
Стоит отметить, что одним из главных критериев фильма всегда оставалась реалистичность. Зритель должен был поверить, что все происходящее на экране реально.
На работу по созданию зародыша ушло несколько недель, но в конце концов прототип был готов. По форме он напоминал червя зародыша, с отогнутой назад шеей, как у змеи.
Съемки
Для съемок сцены в столовой были закуплены внутренности животных. Макет зародыша сохранили втайне от актеров, за исключением Джона Херта, который играл жертву. На репетициях использовали внутренности, чтобы вызвать у актеров правдивые эмоции. Актеры пока не знали, на что будет похожа сама финальная сцена.
На площадке использовали три камеры, чтобы снять сцену с разных ракурсов. Аппаратура была обернута в прозрачный пластик. Режиссер и вся съемочная группа были одеты в специальные защитные костюмы. Ушло около 4 часов на то, чтобы подготовить для съемки Джона Херта и настроить механизмы спецэффектов.
Когда актеры вышли на площадку, они увидели команду в защитных костюмах и Джона Херта, к которому вели трубки от больших гидравлических агрегатов. В том же помещении уже два дня хранился большой чан с внутренностями животных, источавшими зловоние.
О'Бэннону показалось, что Сигурни Уивер, шедшей впереди группы актеров, стало не по себе.
Количество крови было беспрецедентным. Вероника Картрайт была покрыта ей с ног до головы. Когда все произошло, она кричала во все горло, упала и ударилась головой. Ей стало плохо и два человека помогли ей покинуть сцену. Вся ее одежда была пропитана кровью. После принятия душа и смены одежды она еще выглядела напуганной.
Реакции членов команды, которые вы видите в фильме, совершенно искренни. Никто не ожидал того, что должно было произойти. Мне сказали, что на меня попадет немного крови. Я не знала, что шланг был направлен прямо мне в лицо.
Жена Яфета Кото рассказывала, что муж после этой сцены еще долгое время закрывался вечером у себя в комнате.