ldora @ 2012-01-26T02:19:00

Я долго думала, как писать этот отчет. То ли просто хронологически описывать мысли, чувства и события. То ли сдержать в себе критика и рассказать, как здорово, что "Ребекка" по-прежнему есть, что она разная, что скоро ее будет еще больше. То ли просто поделиться режиссерскими мыслями, потому что да это она - профдеформация, то ли поныть про то, что шарики не радуют. Так и не решила.

Итак, еще в мае мы задумали поездку на две Ребекки сразу - в Штутгарт и в Санкт-Галлен. На вопрос: "Зачем?" был простой ответ - "Соскучились!". Потом я внимательно следила за перипетиями кастинга в обе постановки. И, наконец, мы оказались в Штутгарте.

Вечер пятницы. Погодка шепчет - то ли мокрый снег, то ли ледяной дождь. Но над входом знакомая буква R и, значит, все снова будет. И оно было. Палладиум мне понравился, особенно, если забыть в какой жопе мира он находится, хотя бывает и хуже. Зал был полный на занавесе пылала R, места были просто отличные. 

Пишу этот несчастный отчет уже третий день. В процессе перечитала все отчеты про венскую Ребекку. И все еще не понимаю - как про это писать.

Это были, страшно сказать, мои 24-я и 25-я Ребекки. Перед началом мы почему-то протупили и не взяли листочек с составом, так что с некоторым замиранием я ждала - кто же выйдет на сцену. Я - Люси Шерер, Макс - Томас Борхерт, миссис Денверс - Пиа Дауэс, Беатрис - Керстин Ибальд. Шерер начала с того, что в прологе забыла одну строчку. Но это был не самый большой ее недостаток. Она, несомненно, миленькая, но для Я ей не хватает сначало мягкости, а потом твердости? ну а голосу легкости. С Беном у нее, правда, получилось неплохо и перед Кроули она очень натурально и горько плакала. Но вот "Почему ты не позвонил в полицию?" прозвучало как "Почему ты не позвонил в полицию, кретин?", а "Я тебя люблю", как просто три слова, кем-то написанные в тексте. Миссис Денверс в "Миссис де Винтер здесь я" она не перепела и не переиграла, последний дуэт с Максом... Перейду лучше к Максу.
Я до последнего надеялась, что Борхерт будет лучше, чем ролики с его участием. Он был лучше, но... Он просто не Максим де Винтер. Хотя поет хорошо, но я ожидала от него большего. Он входит в отель и никто его не замечает. Он говорит "Я никогда не шучу до завтрака" и никто в зале не смеется. Он произносит "А я думал ты меня любишь..." тоном обиженного пятилетнего ребенка. Он все время наезжает на Я, распускает руки в "Макс ты злишься" и в первой истерике... Мне понравилось начало второй истерики, но к концу вместо взлета эмоций случилось затухание, и убивал Ребекку он уже без всякого энтузиазма. Я без энтузиазма убедила его в своей вечной любви и они бодро ушли под недоуменное молчание зала. Ну а последний дуэт был вообще не про любовь, а про производство. 
Миссис Денверс в исполнении Пии была странной, какой-то неуловимо неправильной, но к концу орхидей у меня в первый раз за спектакль по спине побежали мурашки, а во время первой Ребекки случилась первая удачная режиссерская находка (как оказалось позже, для того чтобы она была удачной нужно соответствующее исполнение). Миссис Денверс, не обращая внимания на Я, расчесывает воздух перед собой, заплетает воображаемые волосы и, когда она подносит зеркало к воображаемому лицу, в зеркале практически материализуется Ребекка де Винтер, а уж когда она с улыбкой протягивает это зеркало Я, становится действительно жутко. Миссис Денверс у Пии сошла с ума в день смерти Ребекки и с каждой минутой становится все безумнее. Странно, что она не сожгла дом еще в первом акте. Она совсем не такая как Сьюзан, но она из этой сказки. Спасибо ей.
Беатрис была той самой Беатрис, а Любимые родственники самым задорным номером вечера. Ну а когда в "Что же случилось с ним" на сцену вышел Джайлз и сел в кресло читать газету, мы еле сдержали смех, когда же он подошел к Беатрис и стал ее утешать в лучших традициях Маршала и Ромы... (видимо Франческа Замбелло все-таки посмотрела подаренное ей видео :))
Фавелла практически не было - играл скучно, пел не очень, зачем-то хватал и тряс миссис Денверс, странно, что не изнасиловал. Кроули был мил, как и полагается Кроули. Миссис Ван Хоппер, потеряв фирменное "Was?", потеряла большую часть своей очаровательной невоспитанности. 
В общем, Ребекка состоялась, она хорошая, какая-то слегка голливудская, но не ТА САМАЯ. Ну и, конечно, хоть нас и не очень можно сравнивать, эмоционально мне наши герои нравятся больше. Уж Максы и Я точно.
И да, чуть не забыла, Макс и Я в конце не поцеловались!
Вся надежда была на Санкт-Галлен, где мы очутились на следующий вечер. Нас ждали - Томас Борхерт (да, снова он). Лиза Антони и Майя Хаквурт, на которую я после ролика возлагала большие надежды. Постановка в Санкт-Галлене гораздо скромнее, чем в Штутгарте, но понравилась мне, как ни странно, гораздо больше. Как ни странно, потому что разной лажи было сильно больше.
Лиза Антони напомнила мне Джоану Фе Вюрц - такая прямо девочка-цветочек, которая отлично знает, чего она хочет. Голос у нее очень подходит для Я. Так что в этом смысле все было гораздо лучше. Но до Вицке ей, конечно, далеко, прежде всего по силе испытываемых эмоций и степени происходящих за время действия изменений. Хотя, возможно, с более подходящим Максом она бы расчувствовалась. 
Борхерт тоже был поживее, но вторую истерику сыграл и спел хуже, чем накануне. Про первую даже и говорить не хочется - как-то они с оркестром друг в друга не попали. Кстати, оркестр явно опаздывал на последний автобус и загонял все со страшной силой. Родственники, например, вообще с трудом успели чокнуться пластиковыми бокалами. (Но мы-то помним, как как-то раз в Вене загнали истерику Крегеру и КАК он с этим справился.) Последний дуэт был про любовь на производстве, что уже прогресс. 
Майя Хаквурт не понравилась, что жаль. Голос у нее сильный и красивый для этой роли, но получилось как-то не очень. Суетливо, нестрашно и немного мимо ритма. Ну а последнюю Ребекку ей и вовсе испортила техника - у миссис Денверс отключилась гарнитура. Стоявшие через два ряда от нас за пультом звукорежиссеры только пожимали плечами и задумчиво тыкали в какие-то кнопочки. К середине арии гарнитура включилась, но эффект был потерян. После этого все как-то посыпалось - хор на пожаре сначала не включился, потом включился, но развалился, так что конец получился смазанным, а

the_great почувствовал профессиональную солидарность с бедолагами-звукачами. 
Но, по крайней мере, Лизу Борхерт поцеловал.
Беатрис была все та же, Фавелл поживее чем в Штутгарте, но как-то немного с кашей во рту. Андре Бауэра не было!!! А я так его ждала. Полковник как-то совсем не задался и сильно походил на Павла Волю, что не прибавляло ему очарования в наших глазах. Ван Хоппер тоже была все та же, но как-то немного поживее чем накануне. 
Осталось чувство недоумения - неужели это все ставила Замбелло? Ничего себе у нее концепция поменялась...
Свидание с Ребеккой состоялось, но это совсем не Та Женщина, от которой захватывало дух и бежали мурашки в Вене.
"А потом опять сгорел Мэндэрли и Макс с героиней нашли свое счастье в маленьком отеле, Вицке допела последнюю фразу, поднялся экран, Уве Крегер стоял посреди пустой сцены, залитой голубым сиянием, Вицке повернулась к нему, а он одними губами произнес "Komm zu mir". И, черт возьми, это было настоящим".
Новая женщина очень милая, но...
Следующая остановка - Бродвей. Не думаю, что я туда поеду.
И, черт возьми, мне очень хотелось бы вместо этого написать что-то восторженное.