в? русском? рэпе? кризис? идей?

горячий тейк 19-го открывает ногой дверь 20-го года: русский реп is dead. тезис настолько забавный, насколько бессмысленный, но витает в воздухе давно, из-за чего все-таки запустил вялую волну обсуждений в малопроветриваемых телеграм каналах.

краткое содержание для любителей не тратить на текст больше 3 минут:

1) это не так работает
2) то что мертво умереть не может
3) музыкальной журналистики не существует

расставим точки над е: данные буквы не направлены на прямое противостояние с текстом опубликованном на одном там сайте, кх-гм, не про рэп, а скорее логически вытекают из него. потому для введение в контекст можно пробежаться по главным мыслям (по ссылке). портал зе флов, выполняющий роль моего очень впечатлительного кореша, точен как китайские часы касио и делает мега правильные вещи — генерирует новости обо всяких приколах в интернете с легким уклоном в музыку. иногда, вместо кратких и точечных описательных тезисов, пытается в совершенно наивную и спорную аналитику вещей, которым она попросту не нужна. в этот раз он нас тоже не подвел. собравшись с силами, выдал некоторый усредненный вижн на рэп последних лет. так что принимаем аргументы как релевантные, отвечаем всем и никому, а так же выдвигаем встречную мысль.

для начала: нет никакого русского рэпа. или нет, конечно, где-то есть, но то, что сегодня находится в чартах, стримится и передается в тик-токе — мультижанровая научно-фантастическая тихоходка, по приколу скачущая между вселенными. вряд ли сам по себе русский рэп виноват в том, что не появляется каких-то там больших звезд, у него их изначально было две и обе на плечах у васи вакуленко. первая промашка в самой формулировке проблемы: кризис может быть во взаимодействии артистов и сми, в редакционной политике ряда медиа, которые у нас «новой формации», в том, что интернет не успевает рефлексировать свои стремительные и не всегда эффективные трансформации. кризис попросту невозможен в отдельно взятом жанре и противоречит ему как механизму, как минимум потому, что даже тайпбит продюссер у нас теперь не битмейкер, а музыкант, ю ноу. как максимум потому, что ломая рамки, которые ты как артист считаешь лишними — ты моментально отделяешь себя в субжанр. глобально все необходимые жанровые рамки русского рэпа давно сформированы и работают, даже если перестали кого-то устраивать. хотя само понятие жанра или направления сегодня существует по инерции, чтобы можно было указать теги или разделить новинки недели по плейлистам. а вот упомянутое облако идей действительно существует, только оно естественным путем образовалось на фоне рэпа, а не внутри него и только в отдельных ситуациях его в себя включает. молодежь как бы отжала витрину и транслирует с нее уже совсем про другое.

в корне высказываний подпитывающих настроения об отсутствии больших или там значительных, или еще каких-то прям-прям изменений, лежит существование понятия или явления, — злоебучего «переворота игры», упоминание которого утомило уже на второй раз. моментально углубиться в хуевость формулировки не получится: для того чтобы понять, что никакого переворота не было, нам придется вернуться на 70 миллионов лет назад — в мир, которым правили русские рэперы. посему просто многое упростим в попытке уместить эту мысль в формат текста:

2015 год — год когда проворные думеры протащили в весьма ортодоксальный русский рэп элементы массовой культуры и всякие реально просторные идеи, которые больше некуда было так просто и органично воткнуть. и удалось им это лишь потому, что они выросли на русском рэпе, выросли из русского рэпа и за несколько лет смекнули, что в этой аутсайдерской нише можно устроить нехилый переполох, потратив немного своего волшебства на всякие шалости. податливая аудитория, годами возделываемая почва, идеальное соотношения уныния и похуя, к тому же, превзойти среднего русского рэпера нулевых в музыкальности — задача не из сложных. форматных и более-менее удобоваримых артистов вроде носа мц и басты, клянусь янг трэпой, хорошо если больше 5. адепты субкультуры уже второе тысячелетие теребят акаю, танцуют хип-хоп и режут семплы, хотя за океаном давно придумали свег. поэтому к моменту, когда даже самых правильных пацанов порядком подзаебали частушки про героин, а так называемая эстрада чисто на биологическом уровне была не в состоянии завоевывать новую аудиторию — массовый взгляд пал на чуваков которые наизусть выучили все стили, до которых никому не было дела. натурально единицы, что быстрее остальных смекнули как использовать инструменты самопродвижения, — не только тогда еще не доступные рядовому юзеру, а просто находящиеся в зачатке. умножим это на стремительно привлекающий бабки интернет, все планеты становятся в ряд и мы видим, что начало ИНДУСТРИИ было положено.

т.к изменения действительно в первую очередь затронули рэп или хипи хоп, а может просто выглядели интереснее, ярче и контрастнее именно в этой среде, — так и хочется первым делом состряпать из этого удобное заключение, что рэп кого-то там захватил. страшная правда заключается в том, что это скорее уже был какой-то техно-шансон, а благодаря сетевому буму совершенно потерянных, нейроотличных и просто красиво ебанутых детей — абсолютно все направления звукоиздавания и звукоизвлечения начали наливаться группами, бэндами, сольными исполнителями. в пользу этого играет и удачно позабытый, но не менее удачно заебавший инди-артистов тег «новая русская волна».
фабрика быстро набрала обороты и казалось, что конца этому не будет. во главе, естественно, с народным русским рэпом, доступным и не лезущим за форматом в карман. пестрые, разные, провокационные артисты проклевывались отовсюду и нагло пихали дедов и дедих со сцены. сквозь спорную, но местами интересную поверхность этого месива проклевывались прущие грибы. паблики и новостные сайты для интеллектуальных тусовочек тоже уловили, что новым героям нужны новые каналы доставки (хотя в действительности они им были не нужны) и стали наперегонки тиражировать новости про «новый хайп» или не менее нелепую хуйню. где-то к 18-му натурально весь интернет трансформировался в гиганского фрешмена и подарил миру трек мамбл, а так же альбом драгонборн, которые окончательно сформировали и стандартизировали формулу успеха.

после такого, чтобы твой альбом набирал 80 миллионов стримов в секунду оставалась только дефекация в прямом эфире с чем клево справился моргенштерн — это не хорошо и не плохо, это весело.

попытка сделать что-то не так как у моргенштерна сегодня граничит с долбоебизмом — удивляться этому не только тупо, а еще и тупо, учитывая, что любой нишевый артист благодаря существованию адского количества сверхпопулярных персонажей может выгружать свое экспериментальное жужанние на стриминг и больше не цемать писю. да это не золотые горы, но уже и не пинки под жопу, что мол, займись чем-то полезным.

так мы плавно подобрались к главному разочарованию музыкальных медиа и некоторых там артистов, на которое все указывает: вкус больших и простых свершений ощущается еще ярко, но в глазах опять начали потрескивать тусклые панельки. в какой-то момент все были готовы кончить от ощущения духа перемен и решили, что смогут поднимать нереальный бабос нихуя не делая: первые информационно обслуживая БОЛЬШИХ артистов, которые почему-то вдруг должны появляться чуть ли не ежедневно, а вторые становясь БОЛЬШИМИ с невыразительной хуйней в условиях тотального разнообразия. хотя еще вчера никому не нужны были какие-то там ФРЕШсукаМЕНЫ каждый год, а то и по два давайте.

оказалось, что таки придется ходить в музыку, как на работу. и походу, делать на грани слабоумия не достаточно, нужны еще какие-то скиллы, удача и намерение попасть в момент, который никто не гарантирует. и видимо сам процесс занимает больше времени чем хотелось.

прямо бля сейчас практически любая музыка переживает свои самые сытые времена: о каком кризисе можно говорить, когда главные фрешмены беспрепятственно курят члены, николай редькин собирает группу и выпускает альбом в выдуманном стиле, основанный на его собственных музыкальных предпочтениях, вчерашний школьник сеня лисейчев с лицом скрывающим боль рекламирует пепси, а фараон поднятый на смех в недалеком 14-том получает за свои альбомы чуть ли не триллионы долларов. просто переключай треки в плейлисте, самая антикризисная идея последних пяти лет — не делать русский рэп.