February 29, 2024

Особенности создания модульных систем в графическом дизайне

Модульная система — это инструмент масштабирования дизайна на плоскости. Чтобы расположить визуальный контент, дизайнер делит плоскость на части по определенным правилам и канонам.

При первом подходе, кажется, что достаточно вычертить сетку и разместить в ней текст и иллюстрации, чтобы получился хороший макет. Но именно в этом кроется ключевая ошибка дизайнера.

Самый простой пример, с которым можно столкнуться в любом городе, — асфальтовые дорожки. Зачастую в погоне за симметрией архитекторы используют классические приемы — чертят прямые углы, ставят равные отступы, считая, что так эстетически красиво. Но люди, вынужденные каждый день проходить лишние метры на пересечении дорожек, вряд ли оценят эту красоту, и при первой же возможности вытопчут тропинку — в обход коварных планов архитектора.

Bell Ashleigh Four knockout UX examples / Medium.com

Так же и в графическом дизайне.

Первым делом стоит оценить контент: выяснить минимальное и максимальное количество символов, узнать форматы иллюстраций. Это позволит метрически вычислить объем контента, который можно разместить на плоскости.

Модульную систему применяют для многостраничных продуктов. Она унифицирует оформление и создает визуальный стиль. Преимущество единого дизайна в целостности, которая выступает идентификатором продукта среди аналогов.

Одностраничный макет в этом смысле более гибок к изменениям модульных канонов, поскольку здесь используется известный объем контента и отсутствует необходимость в адаптации модулей для других страниц.

Зная примерные метрические размеры контента, дизайнер создает эскизы, ищет удачное расположение блоков, выстраивает логику и последовательность чтения. На следующем этапе начинается проектирование модулей и определение закономерностей в построении элементов.

Рассмотрим особенности создания модульных систем на основе опыта Йозефа Мюллера-Брокманна, Яна Чихольда, дизайн-бюро Артёма Горбунова и других товарищей.


Формат и поля. В основе листа лежит прямоугольник.

Если три поля одного размера — макет получается вялым.


Якорные объекты.

Горбунов А. С. Типографика и вёрстка. М. : Изд‑во Бюро Горбунова, 2015. С. 15.

Медиана чтения.


Модульность.

1. Удобная для чтения ширина полосы — 10 слов.
2. Ширина полосы набора определяется кеглем основного текста. Шрифт 8 кегля требует узкой полосы. Шрифт 20-го кегля — широкой. При их комбинации выбирается ширина, подходящая для шрифта 8 кегля, которым набран основной текст.
3. Интерлиньяж должен быть такой, чтобы соседние строчки не слипались.

4. Поля на странице должны быть функциональными: полосы набора не прилипают к верху или низу страницы, по бокам есть широкое поле для корешка и короткое поле для обреза.
5. Если три поля одного размера — макет получается вялым.
6. Колонцифры должны выравниваться с учетом линии строки.

7. Нельзя смешивать шрифты одного стиля: Гельветику с Универсом, Гарамон с Бодони.

8. Кегли должны четко различаться по величине. Напр., 9 и 6 кегли создают явное различие. Тоже самое и по жирности.

Однако гармония правого края текста его тоже очень заботила. Какому типографу не известны муки «прокрустова ложа»? В таких случаях он поступал довольно экстравагантно для печатной книги — сжимал последнюю часть слова, как в манускриптах, избегая неудачного переноса строки. ДЛя этой цели был изготовлен дополнительный 10-й кегль. ¶ На этом фоне появление в тексте & вместо союза and и применение знака ¶, как и бумага ручного литья с водяными знаками, выглядят само собой разумеющимися явлениями. В итоге все этим детали создают образ «метаренессансной» полосы набора, и, как следствие, неповторимый облик новой книги.