Что такое "трилогия вочеловечивания" Александра Блока?

В 1910-1911 годах, подготавливая к изданию своё первое собрание стихотворений, Блок разместил их по трём книгам. В окончательном виде 3 тома включают в себя 18 лирических циклов («стран души», по выражению поэта). В предисловии к 1-ому изданию Блок подчёркивал единство своего замысла: «Каждое стихотворение необходимо для образования главы (т.е. цикла); из нескольких глав составляется книга; каждая книга есть часть трилогии; всю трилогию я могу назвать «романом в стихах…». Наиболее прямым ответом на вопрос сочинения является письмо А. Блока Андрею Белому от 6 июня 1911 года: "...единственно, что мне необходимо ответить Тебе, как самому проникновенному критику моих писаний, - это то, что таков мой путь, что теперь, когда он пройден, я твердо уверен, что это должное и что все стихи вместе - "трилогия вочеловечения" (от мгновения слишком яркого света - через необходимый болотистый лес {"Нечаянная Радость" - книга, которую я, за немногими исключениями, терпеть не могу. (Примечание Блока.)} - к отчаянью, проклятиям, "возмездию" и... - к рождению человека "общественного", художника, мужественно глядящего в лицо миру, получившего право изучать формы, сдержанно испытывать годный и негодный матерьял, вглядываться в контуры "добра и зла" - ценою утраты части души)".

При чтении первого тома лирики Блока становится очевидно, что "мгновение слишком яркого света" отражено в "Стихах о Прекрасной даме", центральными фигурами которых являются любовь к Л. Менделеевой и осмысления этой любви и впечатлений сквозь призму философии Владимира Соловьева. То самое "слишком" этого света проявляется в ощущении дизориентации лирического героя в мире, передающегося словами "неясные", "призрачные", "непостижимые", "неизречённые". Последующие циклы первого тома также основываются на этих центральных фигурах, но к финальному циклу "Распутье" можно увидеть проникновение в стихи социальной проблематики, обращение к обществу и, особенно, городу ( «Фабрика», «Из газет», «По берегу плёлся больной человек»).

Лирика 2-ого тома отразила существенные изменения блоковского мировосприятия. Он отходит от мистицизма Соловьёва, идеала мировой гармонии, но не потому, что в него более не верит, он просто погружается в сложный и противоречивый мир людских страстей, страданий, борьбы.

События революции Блок воспринимал как проявление народной разрушительной стихии, как борьбу людей новой формации с ненавистным ему царством социального бесправия, насилия и пошлости. («Шли на приступ. Прямо в грудь…», «Поднимались из тьмы погребов…», «Митинг», «Сытые», «Барка жизни стала…»). Одна из главных проблем – народ и интеллигенция.

Тема Родины – «Осенняя воля» , 1905 – лермонтовские традиции. «Русь», 1906. Русь – это тайна. Разгадка тайны – в «живой душе» народа, не запятнавшей на просторах России своей «первоначальной чистоты». Чтобы её постичь, надо жить одной жизнью с народом.

Погружаясь в стихию повседневности, Блок создаёт и ряд стихотворений, которые исследователи его творчества называют «чердачным циклом»: «Холодный день», «В октябре», «Окна во двор», «На чердаке» и др. Лирический герой цикла – представитель городских низов, один из многих «униженных и оскорблённых». Два предпоследних цикла отображают отношения Блока с Н. Волоховой («О весна, без конца и без края…»). Том заканчивается циклом "Вольные мысли".

3-ий том – завершающий этап пройденного поэтом трудного пути. Он открывается циклом «Страшный мир» . Тема «страшного мира» - сквозная в творчестве Блока. Здесь отсутствуют положительные, здоровые человеческие чувства. («Унижение», «На островах», «В ресторане», «Чёрная кровь», «Демон», «Двойник»).

Трагическое мироощущение свойственное большинству стихотворений цикла находит своё крайнее выражение в тех из них, где масштабы «страшного мира» приобретают невероятные масштабы.

Тему «страшного мира» продолжает два цикла - «Возмездие» и «Ямбы». Возмездие, по Блоку, это осуждение человеком самого себя, суд собственной совести. Главная вина героя – измена данным когда-то священным обетам, высокой любви, измена человеческому предназначению. А следствие – расплата: опустошённость, усталость от жизни, ожидание смерти. Эти мотивы звучат во всех стихотворениях цикла.

Следующие стихи идеологически ведут нас к поэме "Соловьиный сад". Уходя из замкнутого круга «соловьиного сада», поэт вступает в широкий и суровый мир, заключающий в себе подлинную и высокую правду, к постижению которой он стремился на протяжении всего творческого пути. Возвращаясь к письму Белому: "к отчаянью, проклятиям, "возмездию" и... - к рождению человека "общественного", художника, мужественно глядящего в лицо миру, получившего право изучать формы...". Блок выходит из состояния кризиса и ищет новые ориентиры для опоры. Возникает цикл «Родина».

Тема России – сквозная блоковская тема.

Родина для Блока – понятие настолько широкое, что он посчитал возможным включить в цикл и стихотворения сугубо интимные («Дым от костра струёю сизой…», «Посещение»), и стихи прямым образом связанные с проблематикой «страшного мира» («Грешить бесстыдно, непробудно…», «На железной дороге»).

Смысловое ядро цикла составляют стихи, посвященные непосредственно России. Среди самых знаменитых – цикл «На поле Куликовом» и стихотворение «Россия».

Стихотворение Блока «Россия» - самое известное из цикла «Родина». В нём слиты воедино чувство любви к родине, вера в её будущее возрождение, выражено чувство нераздельности личной судьбы поэта и судьбы Родины, органическое ощущение национальной стихии, любовь к неброской деревенской природе, внимание к народному слову, наконец, к традициям отечественной литературы. Но затем перед нами развертывается чисто блоковское превращение образа женщины в образ Родины и наоборот. Его Россия – женщина-красавица то ли из сказки, то ли из жизни. Её красота – «разбойная, непокорная», поэтому даже во власти «чародея» она не пропадёт, не сгинет. Только «забота затуманит» её «прекрасные черты». Блок посчитал необходимым поместить в конце книги небольшой цикл «О чём поёт ветер», исполненный грустных, элегических настроений, раздумий. Заключительный цикл чем-то перекликается со «Страшным миром» и, таким образом, 3-ий том тяготеет к кольцевому построению, что соответствует спиралеобразному характеру пути поэта.