В ожидании "Черных клавиш"
Если вы томитесь в ожидании нового альбома The Black Keys или наоборот печалитесь, вспоминая прошлые времена, и, как и я, считаете новые треки команды слишком generic, а название альбома "Let's Rock" - идиотским и даже издевательским, то один из выходов - заглянуть в насыщенную продюсерскую дискографию участников дуэта, откуда можно повыуживать более интересные примеры умиротворяющего своей выверенной предсказуемостью ретро-саунда. Благо, что в 2019-м на двоих Дэн и Патрик успели приложить руку к звуку уже 6 альбомов.
Изысканное и деликатное кантри, которое журналисты сравнивают с Роем Орбисоном. Мягкие переборы (слайд-)гитары и банджо, вторящие этим пасторальным мелодиям скрипка и губная гармошка и галантный голос 20-летнего джентльмена из Алабамы. Вряд ли в 2019-м удастся найти более чистые юношеские музыкальные помыслы. Зашкаливающая трогательность и сентиментальность, исключительная благопристойность манер и благородность источников вдохновения. Помимо Ауэрбаха выстроить фантастически чарующий звук этого дебютного альбома помогал Дэвид Фергюсон, легенда кантри-продакшна, широко известный по сотрудничеству с U2, а подпеть на бэках согласилась Элисон Краусс. Не колеблясь, поставил этому альбому высшую оценку.
Для названного по песне Сэма Кука проекта сиэтлского музыканта Дэнни "Ли Блэксвелла" Раджана Биллингсли этот альбом стал уже четвертым и взыскательным поклонникам современного гаражного рока это название должно быть известно. Ауэрбах не первая звезда жанра, обратившая внимание на Night Beats. На предыдущей пластинке коллектива появлялся Роберт Левон Бин, фронтмен Black Rebel Motorcycle Club. Да и соседство на одном лейбле с King Gizzard and the Lizard Wizard - весомый аргумент.
"Myth of a Man", как и большинство альбомов из этой подборки, числящихся за Ауэрбахом, в первую очередь про изысканный винтажный звук, чем про что-то другое. И особого let's rock, несмотря на ярлык гаражников здесь не наблюдается. Это по большей части среднетемповые номера, где тщательно воспроизведенный ретро-фузз - лишь элемент честной стилизации. Стилизации стоит, сказать, весьма удачной и ни в коей мере не раздражающей. Выраженная склонность к серф-року добавляет пластинке бонус в виде тарантинистой кинематографичности. Еще в паре моментов группу заносит в шестидесятническое крунерство, как, например, в самых проникновенных номерах с дебютника The Last Shadow Puppets. Недаром к записи привлекли сессионщиков Элвиса Пресли и Ареты Франклин.
Опыт Патрика Карни за барабанной установкой с первого трека слышен на дебюте бруклинской соул-певицы Джесси Уилсон. Упругая ритмическая подложка тут напрямую от The Black Keys в их лучшей форме и пока по ощущениям грува с любого номера этого альбома хватит на весь грядущий камбэк "черных клавиш". Впрочем, сочетание блюзово-гаражного аккомпанемента с R'n'B содержанием (помимо прочего, Джесси набиралась опыта на подпевках у Алиши Киз и опекалась Джоном Леджендом), покоряющее на первых аккордах, в итоге не всегда кажется удачным, и растянутый на дистанцию в 40 минут этот прием начинает давать сбои.
Ауэрбах тоже успел поработать с женским началом, издав на своем лейбле Easy Eye Sound дебют англичанки Йоланды Кварти. Несмотря на бристольские корни и опыт работы в качестве вокалистки с Massive Attack, британский сплин Йоле совсем не близок и на "Walk Through Fire" можно услышать образцовый кантри-соул с глубоким черным вокалом и песнями о мечте, преодолении и силе характера. Рискну публично опростоволоситься, но такое стремление от британки к корневой американской музыке, одновременно соотносящейся как с черным, так и белым цветом кожи, вызвало у меня некоторую озадаченность. Впрочем, на гармоничность и цельность песен Йоланды эта надуманная взаимоисключаемость никак не влияет. Беспроигрышное и не надоедающее в своей консервативности музыкальное сочетание. Крепкая, уверенная работа, уже снискавшая среди поклонников американы заслуженный успех и признание коллег по сцене. Номинации за лучший альбом и как лучший новый артист на Americana Music Honors & Awards тому подтверждение.
Недельной давности релиз и второй в этом году заход в продюсерское кресло Патрика Карни, подключившегося к записи второго полноформатника семейного дуэта из Нэшвилла. Опять кантри, спросите вы? Нет, несмотря на проживание в столице кантри, супруги Джастин и Кристин играют вполне себе очевидный инди-рок. Да, с налетом гаража ввиду минималистичности саунда, но без звуковых заморочек и жанровых раскопок. Больше всего и по звуку, и по сочетанию голосов, и по мелодике напомнило британцев The Subways, разве что с меньшей удалью. Хотя услышать нечто подобное в разное время можно было и от The Strokes, и от Weezer, и от кого только не. Слушается легко и даже поднимает настроение, но в целом без особого энтузиазма, так как в свое время успел пресытиться подобной музыкой. Для того, чтобы оценить вклад Карни, нужно слушать дебютник, что делать лень. Но и с упругой ритм-секцией, и с узнаваемым фуззом тут все в общем в порядке.
А вот это уже классическая история признания, нашедшего человека на закате жизни. Госпел-блюз проповедник Лео В��лч родился еще в 1932-м, более 30 лет проработал лесорубом, несмотря на тяжелое финансовое положение и общую неустроенность, не теряя, а только укрепляя свой интерес к музыке. Цитируется случай, как Лео был приглашен на прослушивание в группу Би Би Кинга, но не смог на него попасть, так как у него просто не нашлось денег, чтобы добраться до места прослушивания в 3-х часах езды от своего родного городка.
В итоге настоящая музыкальная карьера Велча началась уже на девятом десятке жизни. Успев записать два альбома, в 2017-м Велч умер в возрасте 85 лет.
"The Angels In Heaven Done Signed My Name" - посвящение Ауэрбаха этому музыканту, собранное из совместных записей, сделанных во время двухдневной сессии на студии у Дэна в 2015-м и изначально не имевших цели публикации. "Настоящий, сырой, хардкорный миссисипи блюз-госпел, как я люблю" - отзывается о творчестве Лео Велча Ауэрбах. Доработанные им и снабженные узнаваемым продюсерским почерком эти сырые песни такому описанию соответствуют полностью и прекрасно демонстрируют блюзовую мощь в ее почти первозданном виде.