La belle époque - Прекрасная эпоха (2019)

4:02 на часах, пишу рецензию на фильм, ибо если не сейчас, то никогда. Фильм оче-оче-оче хороший. Фильм французский, театральный. Возможно, у них во Франции был (или есть) тренд на театрально-тематическое кино. Полгода назад случилось мне посмотреть также французский фильм "Сирано. Успеть до премьеры", который вышел годом ранее (в 2018). Тоже про театр, тоже тема исписавшегося художника и приходящее через новую-старую любовь вдохновение. Удивительные сходства. Совпадение? Все равно.
Смыслы фильма растягиваются на нескольких схожих планах-спектрумах. Старое-современное, старое-молодое, технологичное-олдскульное. Режиссёр/сценарист внутри фильма (Антуан), постановщик искусственного прошлого представляет классический театр с его реализмом. "Классический" - последних ста лет, не античный. Но реализм здесь доведён до почти возможного предела. И зритель в этом театре, который судя по всему чаще всего один, оказывается в его эпицентре, а не застывшим наблюдателем, моргающим из темного зала. Его, режиссёра, девушка (Марго) работает актрисой в авангардном театре, мельком разок показанном, в котором дела идут не оче, судя по десятку зрителей на пластиковых стульчиках. В этом контексте классический театр доведенный до своего логического предела побеждает претенциозную современность. Далее брак психоаналитика (Марианна) и художника (Виктор) распадается, трещит по швам, пока, наконец, швы не расходятся уже в первой половине фильмца. Что же происходит. Марианна то ли боится смерти и, соответственно, старости, которая неизбежно напоминает о её - смерти - приближении. То ли хочет жить вечно молодой энергичной жизнью. И скорее всего - и то, и то. Это определяет её текущее бытие. Энергичность, тяга к технологиям, аллергия на всё "старое". Работает с сыном, хотя он тоже кажется ей старым. И она психоаналитик. Режиссёр самого фильма, Николя Бедос, пренебрежительно (я так думаю) относится к психоанализу (и я с ним полностью солидарен, если это так). Несколько моментов. По фильму у неё 3000 клиентов, которых обслуживает её ИИ-версия. В этом я усматриваю их тягу брать много клиентов ради денег несмотря на свое выгорание и, соотвественно, драматически падающую эффективность, преходящую в бесполезность и даже вредность. Слыхал я о таком. И во-вторых, достаточно злая насмешка - она занимается сексом (изменяет своему ещё мужу) с мужчиной, который до степени смешения становится похож на Фрейда (Фройда), когда отпускает бороду. В одном моменте она кидает ему фразу "сбрей бороду", недвусмысленно намекая на эту режиссёрскую издевку. Как в старом советском анекдоте про сбрить усы и расстрелять. И очки у него такие же, фрейдисткие. Фрейда базово уважаю за его гигантский вклад в науку, но психоаналитиков я вижу именно такими: нелепыми, каррикатурными в своем стремлении интерпретировать бытие вокруг себя, плохо знающими границы этики. Муж её, художник Виктор, наоборот, выглядит как человек, который принимает свою старость. Но, действительно, оказавшийся в затяжном творческом кризисе. Возможно, причина в его жене (для него). Она была источником его вдохновения (это мы узнаём из фильма). Но чем ближе старость, тем меньше она оставалась собой, тем меньше радовалась жизни и тем самым помимо своей воли не давала ему "вдохновения" (она не обязана, примечу я). Или причина его кризиса в самой эпохе, в том, что он от неё отстал. Скорее всего - и то, и то. Я не осуждаю ни её, ни его. И эта история намного реалистичнее, чем может показаться. Я читал статью психологини, в которой она писала, как у неё в жизни всё шло наперекосяк, брак и вся жизнь казались удавкой на шее, и вот однажды она ехала в метро, случайно познакомилась с кем-то в нём, в тот же день с ним гуляла, перепихнулась вечером и бодрая, свежая, обновленная вернулась домой в семью и после этого жизнь снова расцвела. Возвращаюсь к фильму. Вот они расходятся. И парадоксальным образом, пока она спит с "Фрейдом" (простите меня Зигмунд), желая чего-то свежего, ему везёт окунуться в действительно новую, омолаживающую жизнь. Эта жизнь вокруг него создается искусственно, но бодрит она по-настоящему. И вот, утерянное вдохновение снова здесь. Виктор даже соглашается работать с сыном, хоть и ради денег. Происходит примирение новых технологий и старого мастерства. Он влюбляется в актрису, играющую его молодую жену. Возможно, по-настоящему (о чем он сам и сообщает). Но тут ситуация становится ближе к "Шоу Трумэна". Его разыгрывают не ставя его в известность. Виктор по итогу обнаруживает измену своей жены, но видимо по этому поводу не расстраивается. Тут запятых вокруг "видимо" не стоит специально. Мы не видим признаков его плохого настроения. Это театральное приключение освежило его жизнь. Признаюсь, первую половину фильма я сам расстворился в этой трогательной магии. Думаю, впереди нас ждет ИИ, который будет рисовать наши воспоминания с фотографической реалистичностью, и тогда мы сможем быть at least сторонними свидетелями своего значимого прошлого. А дальше - полная симуляция, привет всем смитам из матрицы. Вставлю свои пять копеек про психологию героев. Как один раз сказанул мой психолог и потом это стало нашим с ним мемом: "Не хочется впадать в психоанализ, но..". Не хочется впадать в психоанализ, но посмотрим на наших героев и что с ними происходит. Любовь в глазах смотрящего (вообще говорят, что красота). А точнее любовь внутри смотрящего. Встретились Виктор и Марианна. Виктор влюбился. Марианна живет стереотипную жизнь француженки той эпохи. Она эту жизнь потом одним-двумя предложениями деромантизирует. "Жизнь как в пепельнице, насильникам всё сходило с рук" и всякое такое. Виктор влюбился в красоту её и энергию её. Она влюбилась в него тоже как-то. Мне его позиция понятнее в силу моего опыта и в кино яснее его позиция отображается (будто). Но вот проходит время. Его устраивает она. А он её - нет. Так бывает. Разные темпераменты. Разные проекции. Разные векторы. Вектор Виктора, как художника, возможно, больше направлен внутрь себя. Его устраивает смена жизненных фаз. Она же - классическая стекоза из басни (не осуждаем, но и не восхищаемся). И вот Виктор замешкался на несколько лет, не вывозит новую эпоху, между ними нет здоровой коммуникации и всё - пропасть. Но ведь любовь внутри нас. Снаружи только объекты и субъекты, на которую она может спроецироваться. И вот он находит свою старую любовь в образе, который играет молодая актриса. Актуализация старого. Он освежается. Его обновленный лук, прическа и усы, которые на самом деле из той старой эпохи придает ему свежесть уже в её, Марианинных, глазах. И вот старое оказывается новым. Удивительно, если таких услуг никто не оказывает на самом деле. Хотя бы в меньшем масштабе. Существует плейбек театр, но не совсем это то. Для пар возвращение куда-то в совместное прошлое могло бы помочь (в теории) прорабатывать их текущие затыки в отношениях. Нужно ли это парам? Марианна говорит, и я с ней тут полностью согласен, что 25 лет вместе тоже отлично. Но что будет дальше. Всплеск ностальгической романтики в конце фильма, но душевную работу проделал (с подачи сына) только Виктор. А Марианна осталась на месте. Надолго ли её хватит? Следующий возможный и логичный шаг в воображаемом продолжении этого сюжета мог быть в том, что уже она ему наскучивает и ей понадобится нечто большее, чем электронный психоанализ от неё самой. Между делом замечу, что сын пытается выступить ненавязчивым медиатором этих взаимотношений. Он видел их любящими друг друга, вырос в этой прекрасной атмосфере, и хочет спасти родительский брак (психоанализирую, что для самого себя хочет). Примечательно, что хотя он, очевидно, намного ближе с матерью, билет в парк воспоминаний дарит именно отцу.
Фильм магический. Когда Виктор впервые оказался внутри декораций, специально для него подготовленных, и "впервые" зашёл в бистро, душою я был там, с ним. Его удивление и, может, умиление передавалось и мне. Может ли человек дважды войти в одно бистро? Ответ, который я нашел в фильме, что и да, и нет. Сейчас вспомнил, что мотив сериала "Devs" тоже где-то недалече расположился.
Итог: ce film est magnifique.