ГОЛАЯ ВЕЧЕРИНКА НА КАРТИНЕ.ЧЁ????
Каждое новое поколение чувствует в себе потребность превзойти предыдущее, тем самым обретя свою индивидуальность и оставив след в истории. Особенно заметно эта тенденция проявляется в искусстве. Так в начале XX века молодые русские художники заявили, что вся живописная традиция прошлого устарела. Настало время нового искусства.
— самое крупное объединение художников раннего авангарда.
Сам термин «авангард» появился незадолго до первой выставки «Бубнового валета»
в 1910 году. Художник Александр Бенуа назвал авангардистами художников, которые отошли от академических канонов и оказались впереди — «в авангарде».
Художников «Бубнового валета» объединяло стремление наполнить живопись цветом и энергией фовизма и кубизма, они экспериментировали с формой, дробили объем, разламывали плоскости и игрались со смыслами.
Последнее самое вкусное. Вы видите перед собой двухметровое полотно рядом сидящих полуобнаженных мужчин нехилой физической кондиции, бесхитростно демонстрирующих разносторонность своих интересов. Ваши действия? Жду ответа в комментах.
На картине «Автопортрет и портрет Петра Кончаловского» Илья Машков иронично показывает себя и друга как воплощение идеала всесторонне развитого мужчины.
И хоть современники иронию не оценили, они всё же продолжали ходить на всё новые и новые выставки художников-авангардистов. Но объединение не было неоднородно. Условно можно выделить две группы:
Сезаннисты. Последователи Поля Сезанна, ориентировались на новейшую французскую живопись. Для их картин были характерны контрастные цвета, упрощенные геометрические формы.
Неопримитивисты. Они вдохновлялись народным декоративно-прикладным искусством: лубками, росписью по дереву и ткани. Авангардисты увидели в искусстве русской провинции с его наивными сюжетами, примитивными формами и яркими цветами идеального оппонента официальному академическому искусству.
На фоне этой неоднородности начали возникать споры, потом конфликты. В конечном счете художники один за одним начали покидать «Бубновый валет», который к 1917 году начал терять статус флагмана авангардного движения, превращаясь в то, с чем боролся: в новую классику.