Важность тонов в живописи

Помните, обширная область однородного тона, пусть даже разноцветная, - главная причина тусклости изображения. Для демонстрации лучшего подхода к передаче тонов я нарисовал крытые соломой домики, с которыми я впервые столкнулся еще в 1980. В этот раз я решил взять только один цвет, что заставило меня мыслить тонально и планировать тона для создания плановости.

ШАГ 1

Работа с одним цветом научит вас лучше понимать тона. Стоит выбирать пигмент потемнее. Например, Сепию (Sepia), Индиго (Indigo), Слоновую кость черную (Ivory Black) или Черную нейтральную (Neutral Tint). После первой светлой размывки тональное разнообразие обеспечивает белизна стен домика.

ШАГ 2

Вторая размывка обозначила более темным тоном деревья, расположенные ближе самых отдаленных. Этот слой акварели также выделил солому и разграничил дорогу, травянистые обочины, камни и изгороди.

ШАГ 3

Третьим слоем я прописал тени, делая домик объемнее. Хоть я и не трогал стены, с каждой размывкой они кажутся все светлее.

ШАГ 4

Финальная размывка усилила тени, добавляя темные акценты для создания тонального контраста и иллюзии яркого освещения. Чтобы отделить домик от деревьев, мне пришлось дорисовать темное дерево справа. Обратил бы я на это внимание, если бы писал в цвете? Также я высветлил крайнюю справа опору крыши, иначе она слилась бы с темным деревом. Будьте готовы подправлять тона для достижения баланса.

Важный совет – большинство фотоаппаратов и телефонов имеют черно-белые фильтры. Используйте их для проверки тонов.