Журналы о фотографии в Российской империи, ч. 1

Первые попытки светописи принимались зарубежом с самого начала XIX века, в Российскую империю новое искусство пришло уже оформленным в 1839 году. Конечно, это ещё нельзя было назвать фотографиями, какими мы знаем их сейчас, но уже было смутно понятно, что это и для чего оно существует. В России благодаря непрерывной работе ученых и изобретателей искусство фотографии развивалось стремительно. На рубеже XIX — XX вв. русские фотографы полноправно участвовали в международных выставках и салонах, состояли членами международных фотографических обществ. При этом их работы получали самые престижные премии и награды.

Каждый новый успех молодого искусства вызывал радость и гордость у всех сопричастных. Множество споров вызывала эстетическая сторона фотографии, а также ее право называться искусством, кипела жизнь в центральных фотографических обществах. Всё это происходило не только в стенах университетов и академий, а по большей части на страницах русской периодической печати, посвященной фотографии. Популярные журналы становились центрами притяжения ведущих фотографических сил, а для провинциальных читателей – порой единственной возможностью получить актуальные сведения о светописи. Все движения и прогресс наводились на страницах таких периодических изданий.

О чем же писали дореволюционные фотожурналы? Центральными темами большинства из них были фотографическая техника и фототехнология, меньше внимания уделялось вопросам эстетики, и почти любой журнал часть номера отводил современной фотографической жизни: обзору новой литературы и выставок, известиям о деятельности фотографических обществ, фотоконкурсам и объявлениям. О многих важных событиях в истории фотографии можно прочитать сейчас лишь на страницах светописных журналов того времени. Иллюстрации в таких журналах дают нам представление о художественных вкусах публики. 

Первым журналом в России, на страницах которого освещалась жизнь российского фотографического сообщества, был художественный журнал изящных искусств и литературы, издаваемый художником Оже с 1858 по 1859 год, назывался журнал -"Светопись". Первый российский фотографический журнал появился, когда фотография в Российской империи была известна уже 19 лет. Это издание нельзя назвать в полном смысле фотографическим: немало статей в нем посвящено изящной словесности и изобразительным искусствам.

Собственно светописи внимания уделялось довольно мало. За первые три номера 1858 г. была опубликована одна статья, посвященная истории фотографии, в следующий раз только в шестом номере давалось обозрение заседаний иностранных фотографических обществ (русских объединений еще не существовало).

В последних номерах за 1858 г. в разделе «Художественное обозрение» напечатали о Севастьянове, фотографе, который в течение двух лет работал на Афоне и привез оттуда коллекцию древностей и фотографий. Фотографии, сделанные им на Афоне, являются золотым фондом и основной частью афонских фото-архивов. Это сравнимо с архивами русских экспедиций XIX столетия, а полнота охвата разнообразных явлений афонской жизни делает их уникальным источником для этнографов и историков. Кроме прочего, Севастьянов создал фотолабораторию при афонском монастыре и посвятил монахов в таинство фотографии. В статье даются хвалебные отзывы о фотографии как помощнице в деле сохранения культурного наследия.

Журнал "Светопись" выгодно отличался от многих более поздних изданий XIX–начала XX вв. наличием иллюстраций (обычно их было от трех до пяти в каждом номере). Издание иллюстрированного журнала в те времена - было дорогим удовольствием, а стоимость годовой подписки на «Светопись» составляла 30 рублей, что было крупной суммой. Далеко не каждый любитель фотографии, тем более провинциальный, мог позволить себе годовую подписку на журнал Оже.

«Фотографическая иллюстрация» - художественно-литературный журнал, издаваемый П. Архангельским. Журнал выходил в 1863 г., всего вышло 9 номеров. Первые выпуски целиком были посвящены Парижу (на иллюстрации), все фотографии в приложении иллюстрируют его архитектуру. В следующем номере был кратенький очерк о Москве, а с четвёртого - все больше внимания уделяется истории и культуре России, у издателя появляется желание познакомить читателей с памятниками древнерусской культуры, с их историей и внешним обликом. Качество иллюстраций было невысоким (способ печати в то время вряд ли мог дать лучшие результаты, тем более, что все фотографии выполнялись вручную), стоимость годовой подписки – 15 рублей или 16 рублей 50 копеек с пересылкой, была достаточно высока, а доставлялся журнал плохо. По-видимому, все это и стало причиной закрытия издания. Материалы в журнале подавались в довольно оживленной форме, большинство статей, вероятно, писал сам издатель. Никого не напоминает, а?

В журнале "Фотограф", который выходил в 1864-1866 гг., и вовсе не уделялось почти никакого внимания художественному вопросу, зато издание являлось весьма информативным источником технической и практической информации для фотографов. 

«Первый нумер первого русского фотографического журнала перед глазами читателя. Этим изданием заполнен пробел в нашей технической литературе и положено начало самостоятельной разработке фотографических вопросов» - такое вот вступительное слово написал редактор-издатель А.В. Фрибес на первом номере.

Вообще при издательстве была своя фотографическая лаборатория и все советы, приводимые в журнале, проверялись на практике лично редакторами.

А вот первый журнал на страницах, которого было столько рекламы, что его ругали все "независимые" издания (рекламу-то они всё равно помещали, но в виде вкладышей, а не целых статей) выходил с 1865 года по 1869 год. Называлось это периодическое издание - "Фотографическое обозрение". Обозревалась не сколько фотография, а сколько продукция, реализуемая магазином А. О. Баумана в Санкт-Петербурге. Он же и являлся издателем этого журнала. Конечно же, там были какие-то обзоры на фотографическую движуху того времени, но рекламы было больше. Ощутимо больше. В принципе, этот журнал показал другим коммерческим фирмам, что можно поднять продажи, выпустив своё издание. Так журналы стали рекламными.

Конечно, периодическая литература вскоре перестала быть только о рекламе, и снова стала о фотографии в Российской империи, но когда и как это случилось - тема следующей части.

August 19, 2018
by Российская Фотография
0
37
Фотографии

Легендарный "Гелиос"

Уверен, что всякий фотолюбитель с постсоветского пространства слышал об объективе Гелиос-44-2. А у некоторых счастливчиков даже был свой экземпляр этого оптического чуда, который пылился где-то в дедовских ящиках или достался им от родителя-фотографа. Это неудивительно, потому что объективы "Гелиос-44" - одна из самых массовых серий сменных объективов в мире. Удивительно другое - это не уникальный советский объектив.

Объективы «Гелиос» созданы по схеме «Планар», рассчитанной ещё в 1897 году немецким оптиком Paul Rudolph. Сам Рудольф и не мог подумать, что созданная им оптическая схема будет настолько популярна. Она стала основой не только гелиосов, но и уймы других советских (например, серии "Волна" и "Вега") и не очень советских объективов (японских фирм "Takumar", "Pentax" и других стран).

За основу Гелиос-44 был взят Carl Zeiss Biotar 2/58. После войны на Красногорский КМЗ поступили немецкие документы, оборудование и специалисты от Carl Zeiss Jena в счет репарации. В том числе и документация по объективу. Biotar 2/58 имел оптику отлитую из другого сорта оптического стекла, которого не было в СССР. Пришлось пересчитывать оптическую схему под другой сорт стекла - тяжелые кроны. Отцом серии Гелиос-44 стал Д.С. Волосов, он пересчитал оптическую схему Biotar 2/58. Первая опытная серия носила название Био Тар Красногорский - "БТК" (русский немец). Встретить русского немца невероятная удача, объектив - настоящее сокровище для коллекционеров . 

Объективы Гелиос-44 серийно выпускались с 1958 года до 1993 года, производством занимались различные предприятия оборонной промышленности: Красногорский КМЗ (Россия), Беломо (Белоруссия) и Валдайский завод "Юпитер". 44-ый выпускался, как штатный объектив для фотоаппаратов Зенит.

За что же так любим Гелиос-44:

  • За его художественный рисунок? Действительно, кручёное боке - фишка модификации Гелиос-44-2.
  • За его выдающуюся светосилу? Определённо в своей ценовой категории (на барахолках можно приобрести от тысячи рублей) вряд ли можно найти настолько же светосильный объектив, который бы не уступал по другим характеристикам.
  • Быть может просто за его массовость? 44-ым комплектовались зеркальные Зениты, а именно с них начинался творческий путь советского фотолюбителя. Спросите у своих родителей, быть может где-то в шкафу лежит Зенит, с которого начнётся ваш путь?

Действительно, автор заметки может порекомендовать этот объектив всем своим друзьям за его рисунок, за светосилу, за массовость и доступность, за ту "глубину", которую он даёт.


Стоит отметить, что семейство советских объективов "Гелиос" насчитывает более 20 наименований, а со всеми модификациями так и вовсе за 30. Интересно, что первые гелиосы были киносъёмочными объективами, а ряд фокусных расстояний в семействе изменяется от 10 мм (у Гелиос-66) до 200 мм (у Гелиос-53).

August 12, 2018
by Российская Фотография
0
26
Show more