Героини кино, которые раздражают всех: 5 типов
Дело не в субъективном «не нравится», а в том, что бывают люди, которые всех коробят, сердят, а то и нервируют по полной. Вот такой у них психологический типаж.
Это в реальной жизни напрягает, а в кино помогает решать самые разные задачи.
1. За счет живописания таких вот напрягающих героев можно подчеркнуть, насколько хороши другие герои – их противоположности.
2. Благодаря такому колоритному персонажу авторы фильма, даже мультфильма могут набрать аудиторию. Ведь, когда зрители кого-то не любят – они автоматически больше жалеют тех, кому от таких напрягающих персонажей «прилетает». И автоматически чаще смотрят кино, где таких бедолаг жалко... повышая рейтинги картинам.
Допустим, обижает в сказке злая мачеха бедную Настеньку – и публика активно не любит мачеху и жалеет падчерицу. И жалеет даже больше, чем она того заслуживает. Поскольку, между нами говоря:
3. Наконец, раздражающие персонажи могут быть смехотворными, тем самым внося комедийные моменты в сюжет.
Итак, есть ли герои кино, которые раздражают всех, ну или почти всех зрителей?
Вопрос сложный. Ведь даже герой, казалось бы, по умолчанию отрицательный может вызывать симпатии публики, к примеру:
Итак, давайте назовем несколько самых ярких героинь, которые раздражают всю или почти всю публику. Причем собственно героинь было настолько много, что мы их тут разделим на условные типы.
1. Сказочные и мифологические героини
Такова, к примеру, прекрасная, но коварная Анидаг в советском кино для детей «Королевство кривых зеркал».
Можно назвать и персонажей мифологических сюжетов как общекультурных, допустим древнегреческих, так и персональных, из мира личного подсознательного героев.
В частности, Федерико Феллини настолько неприятными порой показывал своих героинь, что зрителей мучила мысль: так что же хотел режиссер – показать накал страстей или подчеркнуть их негатив?
Таковы, к примеру, персонажи его «Сатирикона», «Казановы», «8 ½» и т. д.
Допустим, вот эта женщина – не образец неприглядности, но… детская мечта режиссера, которую он пронес всю жизнь и воплотил во множестве кино-образов. Глядя на подобный странноватый идеал красоты, зритель, с одной стороны, понимает его гротескность и намек на фрейдизм со слегка сардоническими нотками, с другой – раздражается, особенно когда в противовес подобным образинам Феллини показывает совершенно изумительные образы, воплощенные в кадре прелестными Анук Эме, Клаудией Кардинале и др.
И все эти детские мечты будущего знаменитого режиссера во многом стали настолько сильными из-за самих женщин, активно этому способствовавших: они, как сирены моряков, привлекали-завлекали мальчишек-подростков.
Вспомним хоть сцену в «Амаркорде», когда школьник томительно вздыхал-вздыхал об огромной продавщице с безразмерным «буфером», но когда она начала его призывать к активным действиям – он оконфузился, чуть не задохнувшись от этого «буфера», а потом слег с горячкой от стресса.
Многие мачехи показаны в сказках, к примеру в детских фильмах СССР «Морозко» и «Золушка».
Однако, увы, сказочными случаями типаж не ограничен. Можно вспомнить героинь недетских историй:
Вряд ли найдутся зрители, которым нравятся эти героини (не актрисы – они-то сыграли убедительно). Разве что психологи заинтересуются ими как материалом.
Перечисляя от простого к сложному, начнем с буфетчицы Рогнеды Карповны из советской комедии «Королева бензоколонки». Она была тайно увлечена начальником АЗС, ревновала его к новой сотруднице. Причем ревновала и как мужчину, и как начальника, переживая, что ее обошли вниманием.
Буфетчица устраивала всякие козни девушке. И вставляла палки в колеса этой юной любительнице новшеств, и писала на нее анонимки (причем бесхитростный начальник и не понял, что к чему: «Аноним? Ух, дал же Бог фамилию»), и по громкой связи говорила неприятные для «соперницы» вещи…
Более противной вышла соседка-жалобщица в замечательном, но грустном фильме СССР «Белый Бим Черное ухо». Она тоже была та еще жалобщица – любила настрочить кляузу на милого Бима, а в итоге способствовала его смерти.
Повышая «градус» коварности героинь, назовем мать Рудика из советского фильма «Москва слезам не верит». Она не только хотела пристроить сына в семью богатой невесты – дочки престижного папы, а потом отказалась и от девушки, и даже от ее и Рудика ребенка, но она еще и насмеялась над Катей.
А как иначе можно расценить ее жест с предложением денег? Вытащила с гонором из кошелька копейки – мол, на тебе на воспитание ребенка моего сына, вам этого на жизнь должно хватить…
Наконец, назовем тут Пистимею Морозову из советской эпопеи «Тени исчезают в полдень». Бывшая богачка утратила деньги и образ жизни, из роскоши перейдя в противоположную «степь» – монастырь.
Однако многие люди прошли через тиски революции, войн – и остались человечными. А Пистимея на людях вымещала злость на судьбу.
Данный тип от предыдущего отличает то, что здесь героини, вроде, и не вершили сложных интриг. Но получалось, что они мучили всех. Причем не имея объективных к тому обстоятельств.
Один из самых ярких образов, который уж точно ни у кого человеческую симпатию не вызывает, – это Алевтина, жена летчика Валентина Ненарокова в советском фильме «Экипаж».
От нее доставалось всем: мужу, малолетнему сыну, ее матушке. Алевтина всё делала вопреки и на зло:
А ведь именно из-за этих ее истерик сынишка заикался;
Причем, даже услышав ее невообразимую клевету на него – Алевтина нервно кричала суду, что отец якобы бил их сынишку и приходил домой пьяным, – летчик не сделал даже попытки самооправдаться;
«(Алевтина, шепотом): – А вот если бы мы… ты, я и сын… начали всё заново… ты бы начал?
(Валентин, с отчаянием, надеждой и болью): – Я бы начал.
(Алевтина, со злобной радостью и смехом): А я – нет!.. Это я просто тебя проверяла – остался ли ты таким же, как раньше».
То есть подала мужику последнюю соломинку надежды – и вырвала ее из рук, посмеявшись. В народе это называется «под дых».
Наконец, как тут не вспомнить скучающую барыньку из экранизации «Му-му». Уже в детстве, читая роман Ивана Тургенева, школьники хотели ей самой на шею накинуть камень вместо бедной собаки. А уж в постсоветском фильме образ показан настолько ярко, что некоторые бы, окажись барыня рядом, пошли с ней в рукопашную.
Также назовем бабушку мальчика – Нину Савельеву из современного российского фильма «Похороните меня за плинтусом». Вот уж где героиня без вариантов не вызывала позитивных откликов уже у читателей книги Павла Санаева, а сыгранная замечательной актрисой Светланой Крючковой, получилась и совсем уж невообразимой.
Ну, и как тут не указать тех, кто появлялся в сериалах? Может быть, некоторые образы в одно- и двухсерийных картинах показались бы вменяемыми, но, будучи более широко показаны в многосерийниках, отвратили от себя всех. Или почти всех.
Если взять примеры не просто антигероев, но персонажей вроде как нейтральных, однако подспудно отталкивающих всех зрителей, то вспомним матушку заглавного героя современного российского детективного сериала «Иван Подушкин. Джентльмен сыска».
Остается лишь удивляться, как ее сын не вырос неврастеником при такой мамочке.
Даже соболезнования она приносила так, что ее хотелось пpидyшить, – сидела в розовом наряде и, секунду погрустив, неожиданно говорила, что ей надо бежать – срочно готовиться к... суаре.
40-летнего сына она изо всех сил хотела женить, но, так сказать, одной рукой женила, другой – отбивала от него потенциальных невест. Например, рассказывала им, будто у Вани женщин было ой как много и ветер из головы до сих пор не выветрен.
Кстати, называла она его при всех не Иваном и даже не Ваней, но обидно-детским прозвищем Вава.
А вот себя она настойчиво требовала окликать по имени. Дескать, не по возрасту ей, чтоб сын ее мамой звал. И когда какой-то мужчина назвал ее женщиной, она обиделась. Вы удивились: какие обиды? А она была уверена, что ее до глубокой старости будут считать девушкой.
Эта мадам после смерти супруга нигде не работала, будучи весьма здоровой и трудоспособной. Но деньги с сына тянула, и немалые (она привыкла, что муж-писатель обеспечивал ее по полной программе, и теперь не хотела отвыкать, не сообразуясь с тем, что сын к элите не относился). Причем она ни разу не поинтересовалась, как, собственно, поживает сам сын.
Поначалу-то она кажется милой, романтичной девочкой. Но чем дальше смотришь – тем больше понимаешь, что это банальная тyнeядка, которая в 30 лет сидит на шее у родителей, а с мужчинами общается по принципу: сегодня – один, завтра – другой, причем каждый раз – максимально слащаво и неестественно-томно... быр-р...
Конечно, героини этого типа по «градусу» значительно уступают предыдущим типажам. Но мы их тут упомянули как юмористических. Так сказать, на сладкое.
И на этот же десерт назовем последний на сегодня пример: заглавная героиня современного российского мульт-сериала «Маша и Медведь».
Вы удивлены, что милая, очаровательная, задорная Маша попала в этот список?
Я тоже удивлена. Но факты – вещь упрямая: согласно соц. опросам многие родители оценивают эту девочку крайне негативно, ее образ их раздражает. Ведь она учит юных зрителей:
Итого выходит, что Маша, если не вдумываться в ее образ, выглядит прелестно, а если начать ее анализировать, раздражает.
П. с. Уважаемые читатели, а какие героини раздражают вас?
О близких типажах читайте Дзен-статьи «8 забавных токсичных персонажей в любимых советских комедиях» плюс «Почему мультик о Маше и Медведе так любят страны ислама и так критикуют родители в России», а о противоположных – «4 чрезмерно (до смешного) позитивных оптимиста в советских кино и мультах». Ну, и отгадывайте кино-тест «Вычислите советский (мульт-)фильм по пиратам в кадре».