Скрытая угроза
В кинотеатрах набирает обороты хоррор «Мы»: новый фильм режиссера Джордана Пила, автора великолепной и всеми полюбившейся картины «Прочь».
1986. Калифорния. Маленькая девочка Аделаида (Мэдисон Карри), отдыхая теплым летним вечером с родителями в парке развлечений пляжа Санта-Круз, отстает от папы с мамой и забредает в заброшенную комнату страха: зазеркалье с символичным названием «Find Yourself». Пытаясь выбраться из мрачного лабиринта испуганная девочка встретит то, что в последствии оставит ей в подарок на всю оставшуюся жизнь глубокую психологическую травму – свою абсолютную копию.
Спустя 30 с лишним лет, уже повзрослевшая Аделаида (Лупита Нионго), ее муж-увалень Гейб (Уинстон Дьюк), и их дети Зора (Шахади Райт Джозеф) и Джейсон (Ивэн Алекс) приезжают отдохнуть в дом, который находится в нескольких километрах от того самого пляжа и парка аттракционов. Гейб хитрыми уловками, еле-еле убалтывает и без того нервную супругу пойти развалиться на шезлонге под палящим солнцем. Иначе зачем приезжать вообще на море?, выпаливает Гейб. После непродолжительного посещения жаркого пляжа, вечером, на пороге дома семьи Уилсонов появляются странные незнакомцы. Держащиеся за руки четыре нахмуренных молчаливых человека в красных комбинезонах. Растерянный и испуганный малыш Джейсон тихо выдаст: «Папа, это ведь мы».
Джордан Пил – талантливейший постановщик, променявший некогда карьеру телевизонного комика на режиссерскую и, внезапно для всех, начавший её с хорроров. Пожелавший остаться по ту сторону кулис режиссер оказался не совсем прост: его дебютная, камерная картина «Прочь», отважно высмеивающая расизм и обнажающая стереотипы межрасовых отношений, всполошила весь мир и сразу полюбилась критикам. Зрители также пришли в восторг от дебютного фильма Пила: при скромном 4,5-миллионном бюджете «Прочь» собрал в прокате за 200.
И если дебют Пила казался своеобразной мелкой книжонкой-страшилкой, то «Мы» - уже увесистый роман в духе раннего Кинга. Теперь амбициозный режиссер полностью погружается с головой в выбранную тему расслоения общества и неравенства, действуя, опять же, где-то на невидимом мосту, соединяющий авторское и массовое. «Мы» и правда трудно отнести куда-то в одну степь, картина Пила вообще скорее будет ближе к триллеру, чем к позиционируемому изначально хоррору: в фильме для этого вшито весьма скромное количество выпрыгивающих из-за угла страшных морд и откровенно кровавых сцен. Для Пила все это, как мы знаем, совершенно не важно и «Мы» — это еще одна увлекательная игра автора со зрителями, изобретательно и виртуозно обрамленная еле набросанными жанровыми элементами. Вся нервозность и ужас в «Мы» искусно нагнетается создателями более продуманными способами, а не традиционными: инфернальная атмосфера нечто абстрактного, невидимого действует более эффективно - «Монстро» и с десяток подобных картин тому подтверждение. Собственно, поэтому фильм Пила покажется не столько страшным, сколько поистине неуютным, неприятным и просто некомфортным.
Как истинный визионер, Джордан Пил строит свой новый фильм на внушительном костяке поп-культурных отсылок и символов не меньше, чем Дэвид Роберт Митчелл в «Под Сильвер-Лэйк», отчего в нем придется еще долго копаться и разбираться. Что, конечно, также является частью задуманного. Первая треть «Мы» это сшитые воедино «Забавные игры» Михаэля Ханеке и «Сияние» Кубрика, подкрепленные знатной порцией конспирологии для пущей загадочности. Её, кстати, Пил решает ввести в самом начале, буквально набросав пару строчек титров на темном экране, тем самым задав необходимый тон и атмосферу всему фильму. Дальше темп в «Мы» начинает постепенно ускорятся и он, к слову, выстроен идеально: история вокруг семьи Уилсонов удачно прерывается на короткие и таинственные флешбеки Аделаиды из которых позже сложится пазл истины. Но здесь нужно быть готовым к тому, что все аллюзии на «Челюсти» в виде футболки на мальчике или на убийцу Джейсона, Майкла Джексона (кстати, очень удачную в связи с последними событиями), «Алису в Стране чудес» или вовсе на фильмы классика Альфреда Хичкока – толком ничего не проясняют. По большому счету все эти отсылки разбросаны в фильме лишь для красоты, так Пил немного дурит зрителей с одной стороны и с другой – доказывает свою насмотренность и культурность.
Ко всему прочему Пил умудряется ловко угодить всем и каждому: дабы оправдать хоррор-оболочку где-то в середине «Мы» смелое авторское высказывание прервется несколькими минутами великолепно поставленного слэшер-эпизода, где герои Элизабет Мосс и Тима Хайдекера будут жестко страдать от своих же враждебно настроенных мычащих доппельгангеров. Впрочем, во всем фильме прекрасно солирует Лупита Нионго: она одинаково виртуозно справляется как с образом испуганной и шокированной, но заботлиивой матери, так и со своим хрипящий двойником. Кроме всего прочего, Нионго выдает фирменный ошарашенный взгляд в камеру с ручьями слез: уже своеобразная визитная карточка Пила.
«Мы» - бесспорно, крайне хитроумно написанный и увлекательно поставленный хоррор Пила, второй фильм режиссера, которого, к великому счастью, миновало «проклятье вторых картин». Это многогранный и сложный социальный хоррор, в котором размышляют и над конспирологией про тайные подземные бункеры, тотальное расслоение общества и бунте бедных, униженных и оскорбленных. Пил встроил в свой новый фильм, несомненно, самую важную мысль о том, что главный враг человека – это он сам, а обществу потребления, среднему классу, снова вынесен не самый оптимистичный прогноз. Кто-то, безусловно, считает это послание, ну а для других Пил заготовил острые ножницы и красочную кровавую резню под великолепный саундтрек Майкла Эбелса. И, похоже, что красные рабочие комбинезоны теперь станут новым модным костюмом на Хэллоуин.