Грейхаунд / Greyhound (2020)
Посмотрел самую громкую на сегодня новинку от потокового видеосервиса Apple – «Грейхаунд».
И ну что сказать – несмотря на тот факт, что это пятидесятимиллионная военная драма с Томом Хэнксом в главной роли, пожалуй, просмотр в кинотеатре дался бы зрителю несколько сложнее.
Самое странное – фильму элементарно не хватает кинематографичности.
В техническом аспекте сказывается драпированная бесконечными затемнениями бросовая компьютерная графика, да и в плане операторки не хватает полноценной игры с масштабом, хоть какого-нибудь творческого переосмысления темы: фильм состоит из серии стычек американского эсминца с немецкими подводными лодками, а в изобразительном смысле все они не слишком друг от друга отличаются.
Вообще, некоторые сравнивают «Грейхаунд» с «Дюнкерком», и у фильмов действительно много общего в плане методов нагнетания саспенса – едва видимый (хоть и персонифицированный через потешные угрозы) враг, бесконечная суета в кадре, минималистский монотонный саундтрек.
Проблема в том, что «Грейхаунд» смотрится значительно менее эффектно и не предлагает никаких неожиданностей по части развития художественного нарратива. Представьте себе, если бы мы тогда весь фильм наблюдали за персонажем Кеннета Бранны. Здесь, например, так и получилось, только вместо Бранны – Хэнкс.
Но из него не вышло объёмной или хоть сколько-нибудь занимательной фигуры. Это не человек, а функция Благородного Капитана Эрнста, который не забывает молиться, никогда не срывается на подчинённых, показательно отказывается от еды (поднос с едой – без дураков, отдельный герой фильма), а когда наконец ложится в постель, его силуэт тут же заливают лучи божественного света.
Это же касается и команды, каждый из членов которой призван вносить новые оттенки в жирный символ героического стоицизма – в основном ошарашенно между собой переглядываясь. Кажется, хоть какую-то жизнь в персонажа сумел вдохнуть лишь Стивен Грэм, полроли старательно проскакав с циркулем над картой.
Ну и плюс – здесь очень, очень много специфической терминологии: это прибавляет фильму достоверности, но утяжеляет и без того однообразный эмоциональный фон картины. Люди вроде бы полфильма напряжённо вглядываются в иллюминатор, а тебя начинает укачивать уже к середине чуть более чем восьмидесятиминутного плавания.
Так что – никаких вам сундучков с сокровищами, никакого переосмысления жанра. Если хотите увидеть что-нибудь действительно захватывающее на тему – пересмотрите лучше классические фильмы Петерсона или Уира.