Съемка и создание моушна

Привет.

Ты хорошо смог передать атмосферу будущего ролика на стадии прешута. Убедись, что внес все корректировки, а музыка и дикторская озвучка соответствуют уровню твоего ролика и ты можешь опираться на прешут при съемке, ведь мы не можем допустить осечки.

Итак, твои текущие задачи:

Ты созваниваешься со студиями, ищешь локации и узнаешь, в какие даты они свободны.

Освоение должно охватить максимальный объем информации, чтобы избежать неожиданностей на съемке:

• Тебе стоит по возможности взять с собой членов команды, отвечающих за департаменты — оператор, художник-постановщик, гафер, продюсер.
• Возьми с собой любую доступную камеру либо телефон и сними локации со всех возможных ракурсов.

Повторное освоение — это всегда ресурсы (деньги или время), которых у нас вряд ли осталось много, поэтому сконцентрируйся и зафиксируй как можно больше деталей.

В документе для съемки должна быть информация(для удобства это можно сделать в документ на Teletype/Telegraph):

• Список техники и её использование

Тебе должно быть понятно: какие движения камеры присутствуют в кадре, какая длина фокусного расстояния, на чем этот фокус.

Сделай по одному скриншоту каждой сцены со светом и геометрией локации. Если ракурсы в твоих сценах повторяются, то новые скриншоты делать не обязательно. Если предполагается смена ракурса в той же сцене, то новый скриншот делать нужно.

Примеры того, как должны выглядеть скрины:

У тебя должен быть четкий документ, по которому понятно: во сколько, где и что снимается, кто участвует и так далее.

Важно учесть, что распланировав съемки в нескольких локациях, более оптимизированно будет отснять весь нужный материал сначала в одной, потом в другой, чтобы не бегать по ним много раз. Шоты с одинаковой локацией и одинаковой схемой света должны сниматься подряд.

• Кто/что в кадре, как одет, что делает
• Кадры нарезки референсов и превизуализации
• Логистика

Тебе нужно продумать как, кто и куда добирается. Важно учитывать, кто едет из дома, какую берет одежду и реквизит с собой, у кого будет лист техники, а у кого сама техника, документ на съемку, дополнительные нюансы.

Обычно, наемная команда едет к локации на такси, если не обсуждался другой способ. Нужно четко понимать, что при сотрудничестве со своими друзьями уровень ответственности ниже, чем при работе с наемной командой. Т.к. все незапланированные расходы, в том числе логистику, будешь оплачивать самостоятельно.

-Трансфер (если нужен) - смена локации в одну съемочную смену. Если у тебя это предполагается, учитывай, сколько человек с тобой едет, кто что везет.

• Питание и вода

Пары булочек может хватить для тебя и твоих друзей, но персонал рентала может развернуться и уйти на час обедать, если смена больше 6 часов, а обед не был предусмотрен.

Лучше выделить на обед команды условно 15 минут и все останутся довольны, чем персонал рентала засчитает тебе дополнительный 1 час переработки - 20% гонорара смены. Поэтому вопрос еды нужно также решать через рентала, чтобы не было неприятных моментов, когда гафер выставит еще 20% из-за того, что его кормили бутерами из дома.

• Дополнительные нюансы

Маски, антисептики, обогрев/освежающие напитки, мусорные пакеты, аптечка, тайминги, обеденные перерывы и перекуры.

Сюда же включаем подготовку локаций и декораций, костюмы, грим и прически, реквизит, тейп, инструменты и материалы, расходники (гвозди, биндеры etc.), разворот и сворот, уборка.

Репетиции актеров, разминки и тесты с оператором, сбор декораций и костюмов, договоренности с водителями, кейтерингом etc.

Когда освоение, логистика, трансферы, документ о подготовке и прочие нюансы учтены, то ты ознакамливаешь с ними команду.

Даже если бюджет твоей съемки минимальный, это не значит, что сметой можно пренебречь.

В ней будут учтены все суммы и порядки оплаты (команда, локация, техника, расходы на качественные 3д-модели для шотов с моушн-дизайном, дополнительные расходы).

Лучше запланировать 1 лишний час смены и закончить раньше, чем платить команде и администратору локации за переработки. Для примера, смена в 10 или 11 часов не слишком отличаются по бюджету, а вот смена 10 часов и +1 час незапланированной переработки — удар по бюджету.

Все возможные тайминги закладывай с запасом, а потом еще раз добавляй запас: крупные проекты — это магнит для всех возможных форс-мажоров и тебе\твоему продюсеру нужно иметь как можно больше ресурсов для их исправления. В том числе времени.

Создай вызывной лист для твоей будущей сьёмки. Не обязательно делать идентично профессионального препродакшена большой студии, но в нём обязательно должны быть:

- Контакты и имена членов съёмочной группы, и команды пост-продакшена, и их роли на площадке, студий, где планируются сьёмки и/или ответственных за эти локации людей, реквизиторных, кейтеринга.

- Адреса и название локаций, где будут проходить сьёмки.

- Конкретный календарный план сьёмок с таймингами на каждую сцену, указанием локации где эта сцена будет сниматься, необходимыми актёрами, членами команды, оборудованием для реализации сценария, и действиями происходящими в кадре (учитывай время на сворот-разворот съёмочного оборудования и подготовки актёров, а также время переезда с одной локации на другую).

Перед тем, как выбежать на улицу с камерой, убедись, что подготовка завершена.

Когда все документы будут готовы, а приготовления выполнены, получил апрув от куратора - ты еще раз проверяешь все детали и морально готовишься к съемке. Затем, в условленный день, снимай свой ролик.

После съемок сделай монтаж.

Доработай анимации или найди человека, который это сделает за тебя. Нам нужно показать высокий уровень исполнения работы.

Основное внимание удели доработке анимаций объектов и камеры, опирайся на композицию в выбранных роликах, следи за фокусным расстоянием.

Подбирай качественные 3д-объекты так, чтобы они вызывали правельные ассоциации. Равномерно наполняй сцену таким образом, чтобы она не была перегруженной или пустой. Опирайся на референс по композиции и адаптируй её если нужно.

Если у тебя нет опыта в моделировании или человека, который сделает это за тебя, то создавать 3д-модель с нуля — плохая идея. Просто найди её.

Вот тебе небольшой список ресурсов, где можно поискать модели:

sketchfab.com

turbosquid.com

cgtrader.com

Если 3д-модель стоит денег, то не спеши её покупать, скорее всего, она есть в общем доступе или у нее есть бесплатные аналоги.

Если вдруг ты решишь покупать дорогую 3д-модель, то убедись, что ты довел анимации объектов и камеры и композицию до высокого уровня и смог найти остальные ассеты. Суммарные расходы на 3д-модели также должны учитываться в смете и не наносить существенного удара по бюджету. В противном случае, в таких вложениях не будет смысла.

На текущем этапе работы не нужно выставлять свет, настраивать материалы и детально красить каждый объект, но общий окрас и фаски уже должны быть.

Не удивляйся, если после покраски твои шоты будут выглядеть плохо, красоту будем наводить позже.

Если у тебя предусмотрен 2д-моушн, сейчас его не нужно делать

Финальный монтаж должен включать в себя:

• музыку
• дикторскую озвучку
• кадры моушна с ассетами
• все отснятые шоты

Она должна включать в себя в себя:

• краткое описание проделанной работы за это время
• ссылку на монтаж с отснятым материалом и требуемым моушном, без цветокоррекции, обработки и других эффектов
• ссылку на сплит-скрин сравнения превиза и финальной версии ролика текущей стадии производства
• ссылка на презентацию, которую ты готовил для промежуточной проверки

Только не забудь, что ролик, загруженный на YOUTUBE, должен быть доступен только по скрытой ссылке, иначе мы прекратим сотрудничество.