Город чрезмерного излучения

перевод статьи Поля Вирильо "The Over-exposed city"

В начале 1960-х годов, когда бунтовали черные гетто, мэр Филадельфии объявил: «С этого момента границы государства переходят во внутренние районы городов». Хотя это предложение показало политическую реальность всем американцам, подвергающемся дискриминации, оно также указывало на еще большее измерение, учитывая возведение Берлинской стены 13 августа 1961 года в самом сердце древней столицы Рейха.

С тех пор это утверждение снова и снова подтверждается: Белфаст, Лондон-Дерри, где не так давно на некоторых улицах была желтая полоса, отделяющая католическую сторону от протестантской, так чтобы ни одна из них не зашла слишком далеко, оставив свою территорию, это было сделано для того, чтобы разделить их сообщества еще более строго. Еще есть Бейрут с его восточной и западной частью и замученными внутренними границами, его туннелями и заминированными бульварами.

По сути, заявление американского мэра выявило общее явление, которое только начинало поражать столицы, а также провинциальные города и деревни, явление обязательной интроверсии, при которой город выдержал первые последствия многонациональной экономики, смоделированной по типу промышленных предприятий, реальное перераспределение в городах, которое вскоре способствовало потоплению некоторых рабочих городов, таких как Ливерпуль и Шеффилд в Англии, Детройт и Сент-Луис в Соединенных Штатах, Дортмунд в Западной Германии, и все это в тот самый момент, когда другие территории строились вокруг огромных международных аэропортов, мегаполисов (метроплексы), столиц, таких как Даллас/Форт-Уэрт. Начиная с 1970-х годов и начала мирового экономического кризиса, строительство этих аэропортов обязательно было подвержено защите от воздушных террористов.

Проект больше не вытекает просто из традиционных технических ограничений. План стал характеризоваться функцией риска «террористической атаки» и размещением участков, которые считаются стерильными зонами для вылетов, и нестерильными зонами для прибывающих. Внезапно все формы погрузки и разгрузки - независимо от статуса пассажира, багажа или груза - и все виды транзита из аэропорта должны были быть зафиксированы в системе внутреннего/внешнего управления движением. Архитектура, возникшая в результате этого, имела мало общего с личностью архитектора. Это возникло из-за предполагаемых требований общественной безопасности.

Как последний вход в государство, аэропорт стал напоминать форт, порт или железнодорожную станцию прошлого. Аэропорты превратились в театры необходимого регулирования обмена и связей, они также стали местом появления и испытания экспериментов по контролю и воздушному наблюдению, проводимых под руководством нового «воздушно- пограничного патруля», чьи антитеррористические подвиги стали популярными, благодаря вмешательству немецких пограничников GS.G9 в штурме Могадишо(Сомали) в нескольких тысячах миль от Германии.

В этот момент стратегия удержания больных или подозреваемых сменилась тактикой перехвата в процессе рейса. Практически это означало изучение одежды и багажа, что объясняет внезапное распространение камер, радаров и детекторов во всех проходах аэропорта. Когда французы построили «блоки ячеек максимальной безопасности», они использовали намагниченные дверные проемы, которые аэропорты имели в течение многих лет. Как это ни парадоксально, но оборудование, обеспечивающее максимальную свободу передвижения, составляло ядро пенитенциарного заключения. В то же время в ряде жилых районов в Соединенных Штатах безопасность обеспечивалась исключительно посредством замкнутых телевизионных соединений с центральным полицейским участком. В супермаркетах и на основных автомагистралях, где киоски с кассами напоминали древние городские ворота, обряд обхода больше не был прерывистым. Он стал имманентным.

В этой новой перспективе, лишенной горизонта, в город можно было входить не через ворота или Триумфальную арку, а через систему электронной прослушивающей системы. Пользователи дороги больше не воспринимались как жители или привилегированные жители. Теперь они были прослушиваемыми объектами в бесконечном потоке. С этого момента непрерывность больше не нарушается ни в физическом пространстве городских территорий, ни в юридическом пространстве налоговой отчетности. С другой стороны непрерывность становится проблемой для времени, передовые технологии и изменение промышленности всегда связаны с перерывами, такими как закрытие заводов, безработица, случайный труд. Это давление на организацию, с вытекающей дезорганизацией городской среды, провоцирует необратимое разрушение и деградацию жилых кварталов, как, например, в жилищном строительстве вблизи Лиона, где «скорость вращения» жителей стала очень высокой - люди останавливались в течение года и затем продолжали двигаться дальше - это способствовало разрушению места, что каждый житель нашел подходящим...

Фактически, начиная с обыкновенных ограждений, концепция границы претерпела многочисленные изменения как в отношении фасада, так и окружения, на которое выходит фасад. От палисадника до щита, с применением каменных рвов, ограниченный участок зафиксировал неисчислимые ощутимые и незаметные преобразования, последним из которых, вероятно, является интерфейс. Еще раз, мы должны подойти к вопросу о доступе в город по-новому. Например, обладает ли мегаполис своим собственным фасадом? В какой момент город показывает нам свое лицо?

Фраза «идти в город», заменила фразу 19 века «идти к городу» , это указывает на неопределенность столкновения, как будто мы больше не можем стоять перед городом, а пребываем вечно внутри. Если мегаполис по-прежнему является географическим местом, он больше не имеет ничего общего с классическими противопоставлением города/страны или центра/периферии. Город больше не организован в ограниченную и осевую площадь. Может показаться, что пригороды способствовали рассеиванию города, фактически же очно-заочные границы пригородных территорий потерпели крах в результате транспортной революции и развития коммуникационных и телекоммуникационных технологий. Это способствовало слиянию разрозненных столичных окраин в единую городскую массу.

Фактически мы наблюдаем парадоксальный момент, когда непрозрачность строительных материалов уменьшается до нуля. С изобретением конструкций из стального каркаса, не несущие стены из легких и прозрачных материалов, таких как стекло или пластик, заменяют каменные фасады, так же как калька, ацетат и плексиглас заменяют непрозрачность бумаги на этапе проектирования.

С другой стороны, благодаря экранному интерфейсу компьютеров, телевидению и видео конференциям поверхность с надписями, до сих пор лишенная глубины, становится своего рода «расстоянием», глубиной резкости нового вида представления, «видимостью без какой-либо встречи лицом к лицу, в которой исчезают и стираются очертания древних улиц. В этой ситуации разница в местонахождении размывается в слиянии и растерянности. Лишенный объективных границ, архитектурный элемент начинает дрейфовать и плавать в электронном эфире, лишенном пространственных измерений, но вписанный в исключительную временность мгновенного распространения. С этого момента люди не могут быть разделены физическими препятствиями или временными расстояниями. Благодаря взаимодействию компьютерных терминалов и видео-мониторов различия здесь и там уже ничего не значат.

Это внезапное изменение границ и противоположностей привносит в повседневное общее пространство элемент, который до сих пор предназначался для мира микроскопов. Больше нет наполненности; пространство не заполнено материей. Вместо этого неограниченное пространство появляется в ложной перспективе светового излучения компьютера. С этого момента спроектированное пространство оказывается внутри электронной топологии, где рамки перспективы и сетка числовых изображений обновляют городское пространство. Древнее "приватное/общественное", различие между "жильем" и "потоком" заменяется чрезмерным облучением, при котором разница между «ближним» и «дальним» просто перестает существовать, так же как исчезает разница между «микро» и «макро» в сканировании электронного микроскопа.

Представление современного города больше не может зависеть ни от торжественного открытия ворот, ни от ритуальных шествий и парадов, проходящих на улицах и проспектах вместе со зрителями. С этого момента городская архитектура должна работать с открытием нового «технологического пространства-времени». С точки зрения доступа телематика заменяет дверной проем. Звук ворот уступает место пощелкиванию банков данных и обрядам прохождения технической культуры, прогресс которой маскируется нематериальностью ее частей и сетей. Вместо того, чтобы действовать в пространстве построенной социальной структуры, пересекающаяся и соединяющая сетка магистралей и систем обслуживания теперь происходит в последовательности неуловимой организации времени, в которой человеко-машинный интерфейс (ЧМИ) заменяет фасады зданий как частная собственность сельскохозяйственные наделы.

Телематика — область информатики, охватывающая сферу телекоммуникаций.

ЧМИ - широкое понятие, охватывающее инженерные решения, обеспечивающие взаимодействие человека-оператора с управляемыми им машинами.

Там, где когда-то открытие городских ворот олицетворяло чередование дня и ночи, теперь же мы просыпаемся с открытием жалюзи и телевизоров. День изменился. Новый день был добавлен к астрономическому солнечному дню, к мерцающему дню свечей, к электрическому свету. Это электронный фальшивый день, и он появляется в календаре информационных коммуникаций, который не имеет абсолютно никакого отношения к реальному времени. Хронологическое и историческое время, время, которое проходит, заменяется временем которое выставляет себя мгновенно на экране компьютера, отрезок времени становится надписью на мониторе. Буквально, или лучше кинематографически, время становится плоским. Благодаря электронно-лучевой трубке, пространственные размеры стали неотделимы от скорости их прохождения. Как единство места без единства времени, Город исчез в неоднородности этого режима, состоящего из темпоральности (временной изменчивости) передовых технологий. Форма города больше не обозначена границей, которая отделяет "здесь" и "там". Вместо этого, форма города превратилось в компьютерное расписание.

Раньше кто-то обязательно входил в город через физические ворота, теперь он проходит через аудиовизуальный протокол, в котором методы аудио и видеонаблюдения изменили даже формы общественного приветствия и ежедневного приема. Внутри этого места оптической иллюзии, люди тратят время на транспортировку и передачу, а не обитают в пространстве, инерция имеет тенденцию образовывать сидячий образ жизни, который приводит к сохранению городских мест. Благодаря новым мгновенным средствам связи пребывание вытесняет уход: уходить стало необязательным, потому что все возвращается.

До недавнего времени город отделял свое «внутреннее» население от тех, кто находится за его стенами. Сегодня люди разделены по аспекту времени. Если когда-то весь «центр города» демонстрировал длительный исторический период развития, то сейчас для этого подойдет пара мониторов. Кроме того, новое технологическое время не имеет никакого отношения ни к какому календарю событий, ни к какой-либо коллективной памяти. Это чистое компьютерное время, и, как таковое, оно помогает создать постоянное настоящее, неограниченную, бесконечную интенсивность, которая разрушает темп прогрессивно деградировавшего общества. Что такое памятник при таком режиме? Вместо причудливо спроектированного портика или монументальной прогулки, вдоль роскошных зданий, у нас теперь праздность и монументальное ожидание обслуживания от машины. Все заняты, ожидают перед каким-нибудь аппаратом связи или коммуникации, выстраиваются вдоль кассовых аппаратов, просматривают чеки, спят с компьютерами. Наконец, ворота превращаются в конвейер транспортных средств и носителей, нарушение движения которых создает скорее пространство, чем вызовет обратный отсчет, в этой системе работа занимает центральное место, в то время как случайное время отпусков и безработица превращают периферию, субурбию времени в пространство для остальной жизнедеятельности, куда каждый человек сослан для проживания свой частной жизни или для столкновения с лишениями.

Если, не смотреть на пожелания архитекторов постмодернизма, сегодня город лишен въездных ворот, потому что городская стена долгое время разрушалась бесконечным количеством проемов и сломанных заграждений. Хотя они менее очевидны, чем в древности, они одинаково эффективны в сдерживании и разделении. Иллюзия промышленной революции в перевозках ввела нас в заблуждение относительно безграничности прогресса. Промышленное управление временем незаметно компенсировало потерю сельских территорий. В 19-ом веке привлекательность города относительно сельской местности опустошила аграрное пространство своей культурной и социальной субстанцией. В конце 20 века городское пространство теряет свою геополитическую реальность из-за исключительной выгоды систем мгновенного перемещения, технологическая интенсивность которых непрерывно расстраивает все наши социальные структуры. Эти системы включают перемещение людей при перераспределении способов производства, перемещение внимания человека и городских взаимодействий на уровне взаимодействия человека и машины. По сути, все это участвует в новом «пост-урбанистическом» и транснациональном типе концентрации, о чем свидетельствует ряд недавних событий.

Несмотря на растущую стоимость энергии, американский средний класс эвакуируется в города Востока, после того как внутренние города превратились в гетто и трущобы, сейчас мы наблюдаем разрушение городов как региональных центров. От Вашингтона до Чикаго, от Бостона до Сент-Луиса основные городские центры сокращаются. На грани банкротства, Нью-Йорк потерял 10 процентов своего населения за последние десять лет. Между тем, Детройт потерял 20 процентов своих жителей, Кливленд 23 процента, Сент-Луис 27 процентов. Целые кварталы уже превратились в города-призраки.

Эти предвестники неизбежной «постиндустриальной» дeурбанизации обещают исход, который затронет все развитые страны. Прогнозируемое в течение последних сорока лет, дерегулирование управления пространством происходит из-за экономической и политической иллюзии о постоянстве территорий, созданных в эпоху автомобильного управления временем и в эпоху развития аудиовизуальных технологий.

"Каждая поверхность является интерфейсом между двумя средами, она управляется постоянной активностью в форме обмена между двумя веществами, находящимися в контакте друг с другом."

Это новое научное определение поверхности демонстрирует "заражение" в работе: «граница или ограничивающая поверхность» превратилась в полупроницаемую мембрану, похожую на промокательную прокладку. Даже если это последнее определение является более строгим, чем предыдущие, оно все же сигнализирует об изменении понятия границы. Ограничение пространства стало коммутацией (изменением): радикальное разделение, необходимое пересечение, транзит постоянной активности, активность непрерывных обменов, перенос между двумя средами и двумя веществами. То, что раньше было границей материала, его «концом», стало входом, скрытым в самом незаметном объекте. С этого момента внешний вид поверхностей и территорий таит секретную прозрачность, толщину без толщины, объем без объема, неощутимую величину.

Если эта ситуация соответствует физической реальности бесконечно малого, она также соответствует реальности бесконечно большого. Когда то, что было ничем, становится «чем-то»; огромное расстояние больше не исключает понимания. Величайшее геофизическое пространство сокращается по мере того, как оно становится более концентрированным. В интерфейсе экрана все всегда уже есть, и он предлагает смотреть незамедлительно с помощью мгновенной передачи. Например, в 1980 году, когда Тед Тернер решил запустить "Cable News Network" как круглосуточную прямую новостную станцию, он превратил жизненное пространство своих слушателей в нечто вроде глобальной вещательной студии для мировых событий.

Благодаря спутникам, окно катодного луча приносит каждому зрителю свет другого дня и ощущение далекого места. Если пространство - это то, что не позволяет всем предметам занимать одно и то же место, эта новая неожиданная информационная технология переносит абсолютно все именно в это «место», то место, которое не имеет места. Истощение физического или естественного рельефа и временных расстояний сжимает все расположение объектов и все положение. Как и в случае живых телевизионных каналов, места становятся взаимозаменяемыми по желанию.

Мгновенность повсеместности приводит к атопии (негостеприимное место, которое нельзя превратить в жилище) единственного интерфейса. После пространственных и временных расстояний скорость стирает понятие физического измерения. Скорость внезапно становится основным измерением, которое не поддается никаким временным и физическим замерам. Это радикальное стирание эквивалентно мгновенной инерции в окружающей среде. Старая агломерация исчезает при интенсивном ускорении развития телекоммуникаций, чтобы породить новый тип концентрации: концентрация возможного размещения без размещения, в котором границы свойств, стен и ограждений больше не обозначают постоянное физическое препятствие. Вместо этого они теперь образуют прерывание излучения или электронную теневую зону, которая повторяет игру дневного света и тени зданий.

Странная топология скрыта в очевидности телевизионных изображений. Архитектурные планы вытесняются последовательными планами невидимого монтажа. Там, где географическое пространство когда-то было расположено в соответствии с геометрией устройства, устанавливающего границы сельской или городской местности, время теперь организовано в соответствии с незаметными фрагментациями технического временного цикла, в котором сокращение, как и кратковременное прерывание, заменяют длительное исчезновение, «гид по программам» заменяет ограждение, точно так же, как расписание железных дорог однажды заменило альманах.

«Камера стала нашим лучшим инспектором», - заявил Джон Ф. Кеннеди, незадолго до того, как его убили на улице в Далласе. По сути, камера позволяет нам участвовать в определенных политических и оптических событиях. Рассмотрим, например, явление вспышки, при котором город основательно и полностью виден, или явление дифракции, при котором его изображение распространяется за пределы атмосферы в самые дальние уголки космоса, а эндоскоп и сканер позволяют нам видеть самые отдаленные уголки жизни.

Это чрезмерное излучение привлекает наше внимание в той степени, в которой оно предлагает мир без антиподов и без скрытых аспектов, мир, в котором непрозрачность является лишь кратковременной интерлюдией. Обратите внимание, что иллюзия близости быстро проходит. Там, где когда-то Полис открыл политический театр с его агорой и форумом, теперь есть только экран с электронным лучом, где тени и призраки общества танцуют среди процессов исчезновения, где кинематограф транслирует последние проявления урбанизма, последний образ урбанизма без урбанистики. Здесь такт и контакт уступают место телевизионному эффекту. В то время как телеконференции позволяют проводить междугородние конференции с преимуществом, обусловленным отсутствием перемещения, телеголосование наоборот производит дистанцию в дискуссиях, даже когда участники беседы находятся рядом друг с другом. Это немного похоже на тех телефонных безумцев, для которых телефон вызывает поток словесных фантазий из-за анонимности и дистанционного управления.

Где начинается город без ворот? Вероятно, в этой беспокойной тревоге, этой дрожи, которая захватывает умы тех, кто, только возвращается из долгого отпуска, настраивается на неизбежную встречу с кучей нежелательной почты или с домом, который был взломан и опустошен. Город начинается с побуждения улететь или на секунду убежать из гнетущей технологической среды, чтобы восстановить свои чувства и свое самосознание. Хотя пространственное спасение возможно, полноценный побег - нет. Если мы не думаем об увольнении как о «побеге», то есть как об окончательной форме оплачиваемого отпуска, прямой перелет реагирует на постиндустриальную иллюзию, пагубные последствия которой мы только начинаем ощущать. Теория «разделения рабочих мест» уже появилась в новом сегменте сообщества - предлагая каждому человеку альтернативу, в которой совместное использование рабочего времени может легко привести к совершенно новому совместному использованию пространства - отражает правило бесконечной периферии, в котором родину и поселения заменит промышленный город и его пригороды. Рассмотрим, например "Community Development Project", который способствует распространению местных проектов развития, основанных силами сообщества, и который предназначен для объединения вновь английских городов.

Где начинается край внешнего города? Где мы можем найти ворота без города? Вероятно, в новых американских технологиях мгновенного разрушения (с помощью взрывчатых веществ) высоких зданий и в политике систематического разрушения жилищных проектов, внезапно признанных «непригодными для нового французского образа жизни», как в Венисье, Ла Курнёв или Ганьи. Согласно недавнему французскому исследованию, опубликованному Ассоциацией общественного развития:

"Уничтожение 300 000 жилых единиц в течение пятилетнего периода обойдется в 10 миллиардов франков в год при создании 100 000 новых рабочих мест. Кроме того, в конце сноса / реконструкции бюджетные поступления будут на 6-10 млрд. франков выше суммы, вложенной в государственные средства."

Последний вопрос возникает здесь. В период экономического кризиса, будет ли массовое разрушение крупных городов заменять традиционную политику крупных общественных работ? Если это произойдет, не будет ли существенной разницы между экономическим и промышленным спадом и войной.

Архитектура или пост-архитектура? В конечном счете, интеллектуальные дебаты, окружающие современность, кажутся частью явления де-реализации, которое одновременно включает в себя дисциплины выражения, способы представления и способы общения. Нынешняя волна взрывных обсуждений в средствах массовой информации относительно конкретных политических жестов и их социальной коммуникации теперь также включает в себя архитектурное выражение, которое не может быть удалено из мира коммуникационных систем, в той степени, в которой оно страдает от прямого или косвенного выпадения различных «средств связи», таких как автомобильные или аудиовизуальные системы.

По сути, наряду с методами строительства всегда существует построение метода, тот набор пространственных и временных мутаций, который постоянно реорганизует как мир повседневного опыта, так и эстетические представления современной жизни. Таким образом, построенное пространство - это не просто конкретная, материальная субстанция построенных структур, постоянство элементов и архитектоника урбанистических деталей. Оно также существует как внезапное распространение и непрерывное умножение специальных эффектов, которые, наряду с осознанием времени и расстояний, влияют на восприятие окружающей среды.

Это технологическое дерегулирование различий также топологическое в той степени, в которой - вместо создания ощутимого и видимого хаоса, такого как процессы деградации или разрушения, подразумеваемые в результате несчастного случая, старения и войны, - оно, наоборот, парадоксально создает незаметный порядок, который невидим, но такой же практичый, как кладка или система общественных дорог. По всей вероятности, сущность того, что мы называем урбанизмом, состоит / разлагается этими системами передачи, транзита, этими транспортными и трансмиграционными сетями, чья нематериальная конфигурация повторяет кадастровую организацию и строительство памятников.

Если сегодня есть какие-либо памятники, они, конечно, не имеют видимого порядка, несмотря на изгибы и повороты архитектурного жеста. Эта монументальная диспропорция больше не является частью порядка воспринимаемых явлений или эстетика появления объемов, собранных под солнцем, в настоящее время находится в пределах неясного свечения терминалов, консолей и других электронных коробочек. Архитектура - это не просто набор методов, призванных защитить нас от шторма. Это инструмент измерения, совокупность знаний, которые, в соответствии с природной средой, становятся способными организовывать время и пространство общества. Эта геодезическая способность определять единство времени и места для всех действий сегодня вступает в прямой конфликт со структурными возможностями средств массовой коммуникации.

Две процедуры противостоят друг другу. Первая, прежде всего материальная, сделанная из физических элементов, стен, порогов и уровней, которые точно расположены. Другая является нематериальной, и, следовательно, её представления, изображения и сообщения не дают ни намека на место действия, ни стабильности, поскольку они являются векторами мгновенного выражения со всеми предустановленными значениями и дезинформацией.

Первая - архитектурная и урбанистическая, поскольку она организует и создает прочное географическое и политическое пространство. Вторая случайным образом организует и отклоняет пространство-время от континуума общества. Суть здесь не в том, чтобы высказать суждение, противопоставляющее физическое метафизическому, а в том, чтобы попытаться уловить статус современной, и в особенности, городской архитектуры в, вызывающем беспокойство, концерте передовых технологий. Если архитектоника развивалась с ростом города, открытием и колонизацией новых земель, после завершения этих завоеваний, архитектура, как и крупные города, быстро пришла в упадок. Продолжая вкладывать средства во внутреннее техническое оснащение, архитектура постепенно стала замкнутой, став своего рода галереей машин, музеем науки и технологий, технологий, полученных в результате развития промышленности, транспортной революции и так называемого «завоевания космоса». Поэтому совершенно очевидно, что когда мы сегодня обсуждаем космические технологии, мы имеем в виду не архитектуру, а инженерию, которая запускает нас в космос.

Все это происходит так, как если бы архитектоника была просто вспомогательной технологией, в отличие от других технологий, которые приводили к ускорению прогресса и покорению космоса. Фактически, это вопрос природы архитектурного исполнения, земной функции построенного государства и отношений между определенной культурной технологией и землей. Развитие города как консерватории классических технологий уже способствовало распространению архитектуры, с помощью её проекции во все пространственные направления, с демографической концентрацией и экстремальным вертикальным уплотнением городской среды, на контрасте с аграрной моделью. С тех пор передовые технологии продолжали продлевать этот «прогресс» благодаря бездумному и всеобъемлющему расширению архитектуры, особенно с появлением транспортных средств.

Прямо сейчас прогрессивные технологии, полученные из-за военного освоения космоса, уже запускают дома, а возможно, и сам город, на планетарную орбиту. С обитаемыми спутниками, космическими челноками и космическими станциями в качестве плавающих лабораторий высокотехнологичных исследований и промышленности архитектура взлетает высоко, с любопытными последствиями для судьбы постиндустриальных обществ, в которых культурные маркеры имеют тенденцию постепенно исчезать, с упадком искусства и медленным регрессом первичных технологий. Становится ли городская архитектура устаревшей технологией, как это произошло с обширным сельским хозяйством, откуда пришло падение мегаполиса? Станет ли архитектоника просто еще одной декадентской формой господства на земле с такими же результатами, как и результаты неконтролируемой эксплуатации первичных ресурсов? Разве уменьшение числа крупных городов уже не стало тропой промышленного упадка и вынужденной безработицы, символизирующей провал научного материализма?

Обращение к истории, предложенное экспертами постмодернизма, является дешевой уловкой, которая позволяет им избежать вопроса о времени, режиме транс-исторической темпоральности, происходящей из технологических экосистем. Если на самом деле сегодня есть кризис, то это кризис этических и эстетических ссылок, неспособность смириться с событиями в среде, где видимость против нас. С растущим дисбалансом между прямой и косвенной информацией, возникающей в связи с развитием различных средств коммуникации, и его тенденцией к выделению информации, опосредованной в ущерб смыслу, созданное впечатление означает, что эффект реальности заменяет непосредственно реальность. Современный кризис грандиозных повествований Лиотарда предает эффект новых технологий, в которых акцент отныне ставится на средстве, а не цели.

Таким образом, великие повествования о теоретической причинности были вытеснены мелкими повествованиями о практических возможностях и, наконец, микро повествованиями об автономии. В данном случае речь больше не идет о «кризисе современности», прогрессирующем ухудшении общепринятых идеалов, первооснове смысла истории в пользу более или менее сдержанных нарративов, связанных с автономным развитием индивидов. Проблема сейчас заключается в самом повествовании, в официальном дискурсе или способе репрезентации, связанном до сих пор с общепризнанной способностью говорить, описывать и вписывать реальность. Это наследие эпохи Возрождения. Таким образом, кризис концептуализации «нарратива» предстает, как другая сторона кризиса концептуализации «измерения» как геометрического нарратива, дискурса измерения реальности, видимого всем.

Кризис великого повествования, порождающий микро повествование, наконец, становится кризисом повествования великого и мелкого.

Это знаменует собой появление дезинформации, которая для «постмодернизма» является избытком и несоизмеримостью, каковым было философское решение проблем и решение изобразительного и архитектурного образа до рождения Просвещения.

Кризис в концептуализации измерения становится кризисом целого.

Другими словами, упорядоченное, однородное пространство, полученное из классической греческой геометрии, уступает место случайному, неоднородному пространству, в котором части и дроби снова становятся существенными. Подобно тому, как земля пострадала от механизации сельского хозяйства, городская топография постоянно платила цену за атомизацию и дезинтеграцию поверхности и за все ссылки, которые имеют тенденцию ко всем видам транс-миграций и трансформаций. Этот внезапный взрыв целых форм, это разрушение свойств индивида индустриализацией ощущается не столько в пространстве города, несмотря на разрушение пригородов, сколько во времени, понимаемом как последовательное восприятие городских явлений. На самом деле, прозрачность давно появилась. С начала 20 века классическая глубина угла зрения была оживлена глубиной времени передовых технологий. И киноиндустрия, и промышленность аэронавтики развились вскоре после того, как на земле были проложены великие бульвары. Парады на бульваре Османа уступили место ускоренным изобретениям братьев Люмьер; Эспланады Дома Инвалидов уступили место недействительности городского плана. Экран внезапно стал городской площадью, перекрестком всех средств массовой информации.

От эстетики появления стабильного изображения - настоящее как аспект его статической природы - до эстетики исчезновения нестабильного изображения - настоящее в его кинематическом и кинематографическом побеге - мы стали свидетелями трансмутации представлений. Появление форм в виде объёмов, существующих до тех пор, пока их материалы позволят это, уступило изображениям, чья длительность зависит от того, смотрим мы на него или нет. Таким образом, больше, чем Лас-Вегас Вентури, именно Голливуд заслуживает урбанистическую стипендию, поскольку после театральных городов Античности и итальянского Ренессанса именно Голливуд был первым "Cinecitta" (итальянская киностудия), городом живого кинотеатра, где ставились сцены и реальность, налоговые планы и сценарии, живые люди и живые мертвецы смешиваются и сливаются безумно.

Здесь больше, чем где-либо еще, передовые технологии объединены в синтетическое пространство-время.

Вавилон кинематографической деформации, индустриальная зона присутствия, Голливуд был построен дом за домом, квартал за кварталом, в сумерках явлений, успех фокусов фокусника, рост эпических произведений, подобных произведениям Д.Г. Гриффита, все время ожидающих мегаломаниакальную урбанизацию Диснейленда, Мира Диснея и Епкот Центра. Когда Фрэнсис Форд Коппола, в фильме «От всего сердца», электронным способом инкрустировал своих актеров в Лас-Вегас, построенным в студиях Zoetrope в Голливуде (просто потому, что режиссер хотел, чтобы город адаптировался к его графику съемок, а не наоборот), он победил Вентури, не демонстрируя двусмысленности современной архитектуры, но демонстрируя «призрачные» черты города и его жителей.

Утопическая «бумажная архитектура» 1960-х годов взяла видео-электронные спецэффекты таких людей, как Гаррихаузен Тамбулл, как раз в тот самый момент, когда компьютерные мониторы начали появляться в архитектурных бюро. «Видео не означает, что я вижу; оно значит, что я летаю », - говорит Нам Джун Пайк. С этой технологией «вид с воздуха» больше не привлекает теоретическую высоту масштабных моделей. Он стал оптоэлектронным интерфейсом, работающим в режиме реального времени, со всеми вытекающими отсюда последствиями для переопределения изображения. Если авиация, появившаяся в том же году, что и кинематограф, повлекла за собой пересмотр точки зрения и радикальную мутацию нашего восприятия мира, визуальные технологии также приведут к перестройке реальности и ее представлений. Мы уже видим это в «Tactical Mapping Systems», видеодиске, подготовленном Агентством перспективных исследований Министерства обороны США. Эта система обеспечивает непрерывный обзор Аспена, штат Колорадо, ускоряя или замедляя скорость 54 000 изображений, меняя направление или время года так же легко, как переключают телевизионные каналы, превращая город в своего рода тир, в котором функции зрения и оружия сливаются друг с другом.

Если когда-то архитектоника измеряла себя в соответствии с геологией, в соответствии с тектоникой природных рельефов, с пирамидами, башнями и другими неоготическими трюками, то сегодня она измеряет себя в соответствии с современными технологиями, чья головокружительная удаль изгоняет всех нас с земного горизонта.

Нео-геологический, «Долина монументов» какой-то псевдолитической эпохи, сегодняшний мегаполис - это призрачный ландшафт, ископаемое из прошлых обществ, чьи технологии были тесно связаны с видимым преобразованием материи, проект, от которого наука все больше отворачивается.