Сочные детальки

Структура истории 104

Джозеф Кэмпбелл был сравнительным мифологом, а не банальным сценаристом-гуру. Тем не менее, именно здесь я, Дэн Хармон, чувствую, что главы знаменитого «мономита» или «путешествия героя» Кэмпбелла упадут, если ты заставишь их войти в мой круг.

Хорошо, вот та часть, где самозваный гуру говорит вам, что именно должно произойти и когда.

Надеюсь, я разъяснил вам, прежде чем сделать это, что РЕАЛЬНАЯ структура любой хорошей истории просто круглая - спуск в неизвестное и возможное возвращение - и что любые конкретные описания этого процесса специфичны для вас и вашей истории ,

Вот мое подробное описание шагов по кругу. Я собираюсь стать действительно конкретным, и я не собираюсь говорить, что «есть некоторые исключения из этого» снова и снова. Есть некоторые исключения для всего, но это называется стилем, а не структурой.

1. Вы (персонаж находится в зоне комфорта)

2. Нужно (но они чего-то хотят)

3. Go (они попадают в незнакомую ситуацию)

4. Поиск (адаптироваться к нему)

5. Найти (найти то, что они хотели)

6. Возьми (заплати свою цену)

7. Вернуться (и вернуться туда, где они начали)

8. Изменить (теперь можно изменить)

1. «Ты». - УСТАНАВЛИВАЕМ ПРОТАГОНИСТА

Аудитория свободно плывет, как призрак, пока мы не дадим ей место для приземления.

Этот эффект свободного плавания можно использовать некоторое время - приближаясь к планете Земля; проносимся сквоь грязный сарай, камера продолжает приближать.... Кем мы будем? И рано или поздно мы должны быть кем-то, потому что, если мы не внутри персонажа, то мы не внутри истории.

Как вы помещаете аудиторию в персонажа? Легко. Показать один. Вы должны сделать все возможное, чтобы не дать им запечатлеть аудиторию. Это может быть енот, бомж или президент. Просто добавьте их, и мы будем ими, пока у нас не будет лучшего выбора.

Если есть выбор, аудитория выбирает кого-то, к кому они относятся. В случае сомнений они следуют своей жалости. Появимся на енота, которого преследует медведь, мы енот. Зайдите в комнату, полную послов. Президент входит и спотыкается на ковре. Мы президент. Когда вам жалко кого-то, вы используете ту же часть своего мозга, которую используете для идентификации с ним.

Множество современных историй вначале отскакивают от персонажа к персонажу, пока мы наконец не наденемся в удобную обувь. Отскок может быть эффективным, но если он продолжается более 25% всей истории, вы потеряете аудиторию. Как и все остальное, наше чувство идентичности немного ослабевает при каждом переключении или проверке. Чем дольше он застрянет на чем-то, тем больше будет неприятностей, чтобы вырвать его и наклеить на кого-то другого.

Я бы не трахался на твоем месте. Самое простое, что можно сделать - это добавить персонажа, который всегда делает то, что делает аудитория. Он может быть убийцей, он может быть енотом, он может быть паразитом, живущим в печени енота, но пусть он сделает то, что могли бы сделать зрители, если бы они оказались в одинаковой ситуации. В фильме «Крепкий орешек» мы видим Джона МакКлейна, пассажира самолета, который не любит летать.

2. «Нужно» - ЧТО-ТО НЕ ПРАВИЛЬНО

И теперь машина американских горок поднимается на первый холм. Клик,клик,клик.....

Здесь мы демонстрируем, что во вселенной что-то не сбалансировано, независимо от того, насколько велика или мала эта вселенная. Если это история о войне между Землей и Марсом, то сейчас самое время показать марсианские корабли, направляющиеся к нашей мирной планете. С другой стороны, если это романтическая комедия, возможно, наша героиня на ужине, на плохом свидании вслепую.

Мы преподносим идею, что вещи не идеальны. Но могут быть лучше. Вот где персонаж может задаться вопросом вслух или с выражением лица, почему он не может быть круче, богаче, быстрее, более лучшим любовником. Это желание будет исполнено способами, которых персонаж не мог ожидать.

Здесь также может появиться более буквальный, внешний «Призыв к приключениям» от рук таинственного посыльного, объясняющего химчисту, что он был выбран для помощи ЦРУ.

Зачастую главный герой «отказывается от вызова». Он не хочет переходить к шагу 3. Он счастлив как химчист (по крайней мере, он так думает). «Отказ от звонка» - это не необходимый ингредиент, это просто еще один часто используемый трюк, чтобы удержать нас в единстве. Мы все боимся перемен.

Помните: призывы к приключениям не должны исходить от настоящего посланника, а желания не должны быть выражены вслух.

Fade in...кроткий мужчина за рулем автомобиля. Идет дождь. Boom. Спущенная шина. Он изо всех сил пытается удержать машину от канав. Он тянет его на обочину и останавливается. У него страх на лице. Он смотрит в окно своей машины на стучащий дождь ...

Или продолжить с Die Hard: теперь мы понимаем, что брак Джона непростой. Его жена получила хорошую работу в Лос-Анджелесе, и он отказался приехать сюда с ней. Теперь он приезжает на Рождество. Она использует свою девичью фамилию в корпоративном каталоге. Они ссорятся. Все не так, и если бы вы могли прочитать мысли главного героя, вы могли бы найти его, желающего что-то сделать, чтобы спасти свой брак ...

3. «ИДИ» - ПЕРЕХОД К ПОРОГУ

О чем твоя история? Если речь идет о женщине, бегущей от киборга-убийцы, то до сих пор она не бегала от киборга-убийцы. Теперь она собирается начать. Если ваша история о безумном увлечении, возможно, именно в этот момент наш герой-мужчина впервые видит объект своего желания. С другой стороны, если наш главный герой является объектом опасной одержимости, то увлечение могло бы быть шагом 2, и это может быть моментом, когда парень говорит что-то действительно, очень жуткое ей в офисе. Если это история совершеннолетия, это может быть первый поцелуй или открытие волос подмышками. Если это слэшер, это первое убийство или обнаружение трупа.

Ключ в том, чтобы выяснить, какой у вас "постер фильма". Что бы вы рекламировали людям, если бы хотели, чтобы они пришли послушать вашу историю? Акула-убийца? Космическое пространство? Мафия? Настоящая любовь? Все, что серым на этом круге, в нижней половине, является «особым миром», где начинает поставляться этот постер фильма, а все, что выше этой линии, является «обычным миром». Шаг 1, вы шериф маленького города. Шаг 2, странные укусы на теле жертвы убийства. Шаг 3, черт возьми, это оборотень.

Помните из урока 102, что то, что действительно происходит здесь, - это путешествие в наше собственное бессознательное, где мы можем разобраться с нашим дерьмом. Ребенок просыпается, и теперь он Том Хэнкс. Его желание быть "большим" было удовлетворено. Террористы нападают на рождественскую вечеринку, и теперь у Джона МакКлейна есть шанс буквально спасти свой нелегкий брак. Нео просыпается в пустяке в мире, управляемом машинами. Его обычное мировое желание быть хакером, бороться с системой, будет подвергнуто испытанию. Мальчик-самоубийца начинает встречаться с терапевтом. Мы собираемся выяснить, почему он пытался покончить с собой.

Неважно, насколько мал или велик охват вашей истории, важен контраст между этими мирами. В нашей истории о человеке, который менял шины под дождем, до сих пор он не менял шины. Он был в сухой машине. Теперь он открывает дверь своей машины и ступает под проливной дождь. Приключение, независимо от его размера или тонкости, началось.

4. «Поиск» - ПУТЬ СУДОВ

Кристофер Воглер называет эту фазу сценария «друзьями, врагами и союзниками». Производители хаков называют это «фазой обучения». Я предпочитаю придерживаться названия Джозефа Кэмпбелла «Дорога испытаний», потому что оно менее конкретное. Я видел слишком много фильмов, где наше время тратится впустую, наблюдая, как герой буквально «тренируется» на лесной поляне, потому что кто-то понял, что это необходимый ингредиент. Смысл этой части круга в том, что наш главный герой был брошен в воду и теперь он либо тонет либо плывет.

В фильме «Герой с тысячей лиц» Кэмпбелл на самом деле вызывает образ пищеварительного тракта, разрушая героя, избавляя его от неврозов, избавляя его от страха и желания. Там нет места для ерунды в подсознательном подвале. Астма-ингаляторы, очки, кредитные карты, паршивые парни, рекламные акции, парики и мобильные телефоны не могут вас здесь спасти. Цель здесь стала освежающе - и пугающе - простой.

В «Romancing the Stone» Майкл Дуглас отрезает каблуки дорогой обуви Кэтлин Тернер мачете. Затем он бросает ее чемодан со скалы. Если она собирается продолжать выживать в этих джунглях, ей буквально нужно сбросить лишний багаж и потерять модные штаны.

В фильме «Крепкий орешек» Джон МакКлейн советует террорист, которому он ранее проявил милосердие: «В следующий раз, когда у вас будет шанс убить кого-то, не стесняйтесь» Джон стреляет в него несколько раз и благодарит его труп за совет. Полицейский начал по частям отпадать, обнажив своего внутреннего ковбоя.

Человек под проливным дождем открывает свой сундук, обнажая груду белья и фаст-фуд. Он пытается переместить это вокруг, но наконец его разочарование берет верх, и он начинает бросать вещи через плечо, опустошая содержимое своего сундука на обочине дороги.

Мы движемся к самому глубокому уровню подсознания, и мы не можем достичь его, обремененного всем тем дерьмом, которое мы привыкли считать важным.

5. «Найди» - ВСТРЕЧА С БОГОМ

Задача пробного пути - подготовить главного героя к этой встрече. Подобно одной сперматозоиде, попадающей в яйцеклетку, ваш герой в процессе создания только что нашел то, что искал, даже если это было не совсем то, что они знали, что искали.

Я использую фразу «встреча с богиней», потому что Джозеф Кэмпбелл думал об этих вещах дольше и сложнее, чем я. Сид Филд называет это «серединой». Броский. Роберт Макки, вероятно, называет это "связующим звеном" или что-то в этом роде. Если я не ошибаюсь, афроамериканцы называют это Кванза.

Как бы вы это ни называли, это очень, очень особая точка разворота. Если вы посмотрите на круг, то увидите, что я поместил богиню в самом низу, прямо в центре. Представьте, что ваш главный герой начал с верха и упал здесь. Это то место, где естественная тенденция Вселенной притягивать вашего главного героя вниз выполнила свою работу, и в течение X промежутка времени мы испытываем невесомость. Здесь все идет вниз Это время для серьезных откровений и полной уязвимости. Если ты пишешь сюжетный триллер, крутись здесь и крутись.

Поверните или нет, это также еще один порог, в котором все, что проходит после этой точки, будет идти в другом направлении (а именно Вверх), но обратите внимание, что никто не тянет ногами и не кричит сквозь эти шторы. Один зависает здесь. Один сделает выбор, затем вознесется.

Представьте, что вы стоите на пирсе (1). Вы видите проблеск воды и вам интересно, что это такое (2). Наклоняясь, чтобы увидеть, вы падаете с пирса (3). Вы опускаетесь все глубже и глубже (4), пока не подойдете к дну озера и не увидите, что ловит солнечные лучи.

(5) Это человеческий череп.

(5) Это ожерелье.

(5) Это крошечный древний космический корабль.

(5) Это четверть. Собственный капитал: 25 центов.

Это может быть что угодно, хорошее или плохое. Много раз, это здоровая доза обоих. В крутой детективной истории или приключении Джеймса Бонда это может быть более буквальная, интимная «встреча», если вы понимаете, о чем я, с мощным, таинственным женским характером. Это прекрасное время для секса или общения с горячей цыпочкой, особенно если ваш главный герой убивал всех, кого встречает, последние полчаса (или, в случае с 101-м каналом, последние 60 секунд).

Но богиня не должна быть роковой женщиной или ангельской девицей. В игре с участием только мужчин или женщин, которая происходит за покерным столом, «богиня» может быть признанием персонажа, что он потерял работу. Богиня может быть жестом, идеей, пистолетом, бриллиантом, пунктом назначения или просто свободой от этого монстра, который не перестанет вас преследовать.

В фильме «Крепкий орешек» Джон МакКлейн, перебравшись через разбитое стекло, сидит в ванной, впитывая свои окровавленные ноги в раковину. Именно в этот момент он наконец осознает истинную степень своей любви к своей жене и то, что он делал неправильно в их браке. Он (1) был слишком упрям ​​(2). Он использует свою портативную рацию, приобретенную на шаге (4), чтобы передать сообщение своей жене через своего доброжелательного, счастливого брака, застенчивого коллегу: «Она слышала, как я говорю« Я люблю тебя »тысячу раз ... но она никогда не слышал, чтобы я сказал, что мне жаль.

Недостаточно взламывать и рубить свой путь через символ за невротическим символом. Хакерство и хулиганство были процессом, этот процесс закончен, хотя бы временно, и мы достигли второго важного рубежа.

Определение «майор», конечно же, связано с диаметром вашего круга. Наш залитый дождем водитель закончил опустошать содержимое своего багажника на обочине дороги. Он видит запасное колесо и издает очень легкий, очень быстрый звук облегчения. Вот и все. Это история о человеке, меняющем шину. Это все, что нужно богине.

Вы могли заметить, что так же, как (3) пересечение порога является противоположностью (7) возврата, (5) встреча с богиней является противоположностью (1), зоны главного героя комфорт. Думайте о (1) как о руке матери, какой бы неблагополучной она ни была. (5) - это новая форма матери, бессознательная версия, и часто возникает искушение остаться прямо здесь. Как в доме этого эльфийского парня в Властелине колец.

Это очень, очень важно. Движение за (5) становится волей главного героя. Вода, где сирены пели свою соблазнительную песню, была завалена разбитыми кораблями. Богиня может быть уничтожением или постоянным умиротворением не героев. Для Джеймса Бонда все хорошо и хорошо, чтобы он окунул свою лапшу, но он не может лежать здесь целый день. Electropussy может убить его своей огнедышащей помадой или чем-то еще.

В (1) мы были на руках у матери, но были удалены (2), притяжение отца. Потребность, тоска, отсутствие завершения, приходящие изнутри или снаружи, привели нас к (3), и мы переместились через порог в неизвестность. Затем мы были преобразованы (4) в (5), противоположность маминому мальчику: мужчине.

Повторюсь, это относится не только к историям о сексе мужчин. Если это история о бедной маленькой девочке (1), которая мечтала разбогатеть (2) и была усыновлена ​​миллионером (3), привыкшей к своему новому образу жизни (4), то теперь она может быть чем-то вроде модные брюки (5). Покажите это с определяемым моментом. Это может быть хорошим поводом для нее проехать мимо детского дома на лимузине.

6. «Возьми» - ВСТРЕЧА С ЦЕЛЬЮ

Как и следовало ожидать с такой круговой моделью, существует много симметрии, и в пути назад вверх мы будем много ссылаться на путешествие вниз.

Так же, как (1) и (5) очень материнские, женские, уязвимые моменты, (2) и (6) являются очень отцовскими, мужскими, активными моментами, независимо от пола главного героя.

Подумайте о том, что на самом деле произошло в (2). Вещи были "хороши" в (1), но они не были достаточно хороши. Вот как мы попали во весь этот беспорядок в первую очередь.

В Real Genius (теперь я действительно рисую классику), придурок (1) принят на специальную программу в колледже, которая работает над мощным лазером (2). Он становится соседом по комнате своенравного гения, чья специализация - как-к-парррртай (3). Тусовщик учит Дорка, как расслабляться, а Дорк учит тусовщика, как сосредоточиться (4), и в результате они могут усовершенствовать свой лазер (5) и получить престижные награды. Но теперь второй, более честный призыв к приключениям от ботаника, который живет в паровых туннелях: для чего этот лазер? Почему они должны были построить его для определенных спецификаций? Что имел в виду этот жуткий, ненавидящий попкорн профессор? Конечно, они могли бы остаться здесь в этом пиццерии, ухаживая за синицей своего собственного процветания. Но опять же, они не зашли так далеко, будучи безответственными. Пришло время начать возвращаться к реальному миру и делать все правильно, в стиле Genius.

У этого решения есть серьезные последствия. На самом деле, в хорошем боевике это наш парень просто получает задницу. Робокоп, вооруженный признанием Кларенса Боддикера (5), входит в офис Дика Джонса, генерального директора компании, которая его построила. Он пытается арестовать человека, который владеет им, только чтобы обнаружить, что он не может. Это против его программирования. Прекрасный человек Алекс Мерфи (2) мог бы справиться с этим, но пуленепробиваемый заводской Робокоп не смог. Иронично, учитывая, что бессознательное желание Мерфи (2) должно было быть пуленепробиваемым героем («TJ Laser»). Между его чисто механическим братом, ED-209, и его чисто человеческими братьями, дезинформированной полицией, из-за того, что ему больно, Робокоп едва выходит из замка отца в целости и сохранности.

Чтобы вы не думали, что подобные моменты зарезервированы для боевиков, давайте рассмотрим почти идентичную сцену, которая случается в Сети, которая может быть лучшим из когда-либо созданных фильмов. На этой стадии этой истории Говард Бил, ведущий новостей, ставший пророком, попадает в зал заседаний, где он встречается лицом к лицу со своим создателем: генеральным директором компании, владеющей сетью, Артуром Дженсеном (которого играет Нед Битти). В одном из самых хорошо написанных, наиболее хорошо исполненных монологов 20-го века Дженсен раскрывает Билу, что капитализм - это Бог, Бог - это капитализм, и, трахнувшись с Богом, Бил должен теперь искупить.

Нет роботов, нет взрывов, такая же структура.

Это потому, что у этой половины круга есть своя собственная дорога испытаний - дорога назад. Тот, кто внизу, готовит тебя к постели богини, а другой, кто готовит тебя, чтобы вернуться в обычный мир.

Примирившись (5) с браком, Джон МакКлейн теперь задается вопросом, почему Ханс Грубер, главный террорист, так отчаянно нуждался в этих детонаторах. Он возвращается на крышу и обнаруживает, что вся верхняя часть небоскреба спущена на воздух. С этим пониманием приходит следствие (6): гигантский белокурый террорист - ED-209 для Робокопа МакКлейна - обрушивается на него, и теперь оба будут сражаться до смерти. Отправка блонди - это только первый шаг. Испытания на этой дороге бывают быстрыми и яростными. К тому времени, когда главный герой доберется до (7), последние оставшиеся клочки его эго исчезнут, и он достигнет того, что Кэмпбелл называет «Искуплением с отцом». Отец - это совершенно не личная вселенная, не чушь собачья. как правило, воплощается в боевиках плохим парнем (о котором часто говорят в этих фильмах об арке: «Ничего личного. Просто бизнес».)

В истории любви это та часть, где они расстаются. Теперь прибывает солома и грязная посуда и закрытые оттенки. Глубокая, глубокая, суицидальная депрессия. Скучные отношения с якобы лучшим партнером. И, наконец, осознание того, что ничто не может быть важнее его или ее.

Когда вы понимаете, что что-то важно, действительно важно до такой степени, что это важнее, чем ВЫ, вы получаете полный контроль над своей судьбой. В первой половине круга вы реагировали на силы вселенной, адаптировались, изменялись, искали. Теперь у вас есть СТАТЬ вселенной. Вы стали тем, что заставляет вещи происходить. Вы стали живым Богом.

В зависимости от масштаба вашей истории, «живой Бог» может быть парнем, который может закончить замену шины под дождем. Или, в случае с «Крепким орешком», это может быть парень, который может появиться на крыше, с лёгкостью отправлять террористов и отгонять 50 заложников в безопасное место, уклоняясь от стрельбы из вертолета ФБР.

7. «Возвращение» - ПРИНЕСТИ ЭТО ДОМОЙ

Для некоторых персонажей это так же просто, как обнять пугало до свидания и проснуться. Для других это - то, где команда извлечения наконец появляется и вытаскивает их - то, что Кэмпбелл называет «Спасением извне». В анекдоте о необходимости сменить спущенное колесо под дождем, это может быть персонаж, возвращающийся в свою машину.

Для других это не так просто, поэтому Кэмпбелл также говорит о «Волшебном полете».

Жители глубин не могут позволить людям выходить из подвала так же, как люди наверху хотели, чтобы вы спустились туда в первую очередь. Уроженцы сознательного и бессознательного миров оправдывают свои действия так, как они хотят, но в общей схеме их цель состоит в том, чтобы разделить два мира, в том числе не дать людям увидеть один и жить, чтобы рассказать об этом.

Это отличное место для автомобильной погони. Или в любовной истории, осознав, что важно, герой выбегает из своей квартиры на тротуар. Самолет его возлюбленного отправляется в Антарктиду через ДЕСЯТЬ МИНУТ! Джон МакКлейн, который на шаге (1) боялся летать, теперь обматывает пожарный шланг вокруг своей талии и прыгает с взрывающегося здания, затем стреляет в гигантское окно, чтобы он мог пнуть его кровавыми ногами.

Как ни странно, он скоро окажется в той же комнате, где проходила рождественская вечеринка.

8. «Изменившись» - МАСТЕР ОБОИХ МИРОВ

В боевике вы гарантированно будете здесь. В драме в зале суда идет деструктивный перекрестный допрос, который заставляет убийцу плакать. В любовной истории мужчина перебегает асфальт, останавливает руляющий самолет, садится на борт и говорит своему возлюбленному:

«Когда я впервые встретил тебя, я думал, что ты идеален. А потом я привык к тому, что ты идеален, и все было идеально, но потом я обнаружил, что ты не идеален, и мы расстались, и тогда я понял, я Я тоже не идеален. Никто не идеален, и я не хочу идеального человека, я просто хочу вас. Давайте двигаться вместе. Я буду спать на мокром месте. Вы можете держать свою кошку, я буду принимать аллергию медицина. И когда тебе будет сто лет, я вычистлю дерьмо из твоего подгузника.

И тогда, конечно, пожилая женщина и / или крупный черный мужчина, сидящий рядом с любовным интересом, смотрит на нее и говорит: «Ну, чего ты ждешь? Иди к нему!»

Почему эта странная реакция со стороны старух и крупных чернокожих мужчин? Потому что главный герой, в любом масштабе, теперь изменяет мир ниндзя. Они были в странном месте, они приспособились к нему, они обнаружили истинную силу, и теперь они вернулись туда, откуда начали, навсегда изменились и навсегда способны создавать изменения. В истории любви они умеют любить. В истории о кунг-фу они могут кунг-фу все фу. В фильме-слешере они теперь могут рубить его.

Один из действительно интересных приемов - напомнить аудитории, что причина, по которой главный герой способен на такое поведение, заключается в том, что произошло внизу. Если есть сомнения, посмотрите на противоположную сторону круга. Сюрприз, неожиданность, противоположность (8) - (4), путь испытаний, где герой собирал свое дерьмо. Помнишь того зиппо, который дала ему задница? Это заблокировало пулю! Это взлом, но это взлом, потому что он работал тысячу раз. Хватай, разбирай, создавай свою версию. У вас, похоже, не было проблем с этой формулой, когда заикающийся парень (4) произнес идеальный монолог (8) в «Шекспировском влюбленном». Все то же самое. Помните это племя сумасшедших, комичных индийских рельефов, с которыми мы подружились (4), пиная их самого большого борца в орехи? Именно сейчас, в (8), поскольку нас чуть не избил плохой парень, эти сумасшедшие сукины сынок перебрались через холм и спасли нас. Почему это не Deus Ex Machina? Потому что мы заработали это (4).

Все думают, что Матрица была успешной из-за новых американских спецэффектов в сочетании со старым стилем бутлег в Гонконге. Эти вещи не повредили, но для примера того, насколько хорошо они справляются самостоятельно, посмотрите гребаный сиквел. Признайся, это воняет. Авторы Матрицы говорят в интервью, что они собрали Матрицу из элементов своих любимых фильмов. Они пытались сделать фильм, который они всегда хотели увидеть. Та да. Они сдались своим инстинктам, тому, что, как они знали, работали, и в результате они сделали то, что люди делают инстинктивно: они рассказали инстинктивно удовлетворяющую историю о обычном парне (1), который получает странный вызов (2) и, следуя ему, , понимает, что реальность была иллюзией (3). Он изучает веревки (4), разговаривает с оракулом (5), теряет своего наставника (6), возвращается (7) и спасает гребаный день (8). Это не идеально, особенно в третьем акте, но попробуйте определить шаги в Matrix Reloaded. Получить правило слайдов. И чашка кофе. Это будет длинный, тяжелый удар.

В «Крепком орешке», убившем каждого террориста - каждый раз бросая все больше и больше невротичных багажа, МакКлейн теперь стоит без оружия, почти голый, перед своей женой. Есть только одна проблема. Ханс Грубер, бессознательная теневая версия Джона («Ганс» по-немецки «Джон?»), Также здесь, «следуя» за ним до обычного мира, как это делают тени. У него пистолет к ее голове. И у него есть еще один придурок - вы знаете, парень, который играл «Ника Дика» на Холостяцкой вечеринке (кто бы мог подумать, что он продержится дольше всех?)

Иногда Босс Хог не останавливается на линии округа. Иногда инопланетянин крадется на борту вашей спасательной капсулы, или T-Rex начинает ходить по задним дворам людей. Это особенно вероятно случиться в более ориентированных на действия историях жизни и смерти, где пересечение порога возвращения было разрушено и грязно. Вещи могут стать небрежными. Вы можете перетащить немного больше хаоса, чем вы хотели через портал. Миры могут сталкиваться. Как Улис, возвращаясь домой, чтобы найти 50 парней, пытающихся ударить его жену, пришло время навести порядок в доме.

К счастью, настоящий Джон провел свое рассказное время, изучая новое поведение, в то время как Тень Джон потратил свое время, пытаясь цепляться за свое разрушающееся эго. В частности, настоящий Джон узнал, что иногда твоим лучшим преступлением является сдача. Он свернул за угол со своим потусторонним автоматом и получил приказ бросить его. Теперь Тень Джон в (8) думает, что у него есть то, что было так необходимо Реальному Джону в (1): Контроль. У него есть жена Джона в качестве невольного заложника. И, конечно, как хороший злодей, Ганс никогда не мечтал бы упустить возможность злорадствовать, направляя свое оружие на Джона.

Но SMG Джона был пуст. Он поместил последние две пули из бессознательного мира обратно в свой старый, сознательный, нью-йоркский пистолет для пениса, тот, который у него был в самолете, тот, который теперь приклеен к его спине ... (краснеет) рождественской лентой. Хорошо, смотрите, это довольно хороший сценарий до этого момента. В любом случае, Джон тянет скрытое оружие, стреляет в Шэдоу Джона через его черное, бескомпромиссное, немецкое сердце, стреляет Нику Дику в лоб, и, поскольку его жена и Ганс почти оба падают через разбитое окно, Джон может освободить свою любовь раз и навсегда, отпустив застежку на «Ролексе», которую ей подарила юная куколка из Лос-Анджелеса. Часы и Ганс кувыркаются в воздухе, директор «Клуба завтрака» говорит: «Я надеюсь, что это не заложник», и поэтому завершает величайший боевик 20-го века.

Ну, не совсем. Надлежащий, говорящий в прямом эфире, покорный, комический рельефный черный шоффер должен отбить неподходящего, гиперинтеллектуального, наглого черного компьютерного хакера, тем самым делая рабство более героическим, чем терроризм, и восстанавливая безопасность для кавказского общества. Кроме того, полицейский-убийца, убивающий детей, должен сдуть вновь воскресшего террориста-блондинки, вновь осознав, что иногда убийство нужного типа людей может быть актом, подтверждающим жизнь.

Тем временем наш герой, меняющий шины, заводит свою машину и идет домой, рассказывая историю своей жене.

Хорошая история? Достойны ли телевидения или кино? Конечно нет. Но в истории смены шин используются минимумы. Сравните это с тем, в котором после того, как человек тянет свою машину на обочину, оборотень открывает дверь и ест его. Конец. Теперь у вас есть одна последовательность с оборотнем в ней и одна без нее. Который рассказывает историю? Неважно, насколько круто вы думаете, оборотни, вы инстинктивно знаете ответ.

Вы знаете все это инстинктивно. Вы рассказчик. Ты родился таким. к

Дальше