Dariko

Лолита. «Фу, какой ужас» или «Гениально»?

2024-08-14T20:56:46.177Z

Спойлер: гениально.

А теперь поехали.

Просто невозможно читать то, что в интернетах пишут о невероятном, единственном в своём роде произведении Набокова.

«Надо запретить», «мерзко», «не могу смотреть», «отвратительно, автор больной», «меня тошнит»… ну, треш.

Роман и был написан с целью показать, что происходит в голове у больного человека. Он сам себя пытается оправдать. Он не может признаться себе до последнего в том, какой он монстр. А кто может? Вы можете признаться себе в своих грехах?

Люди устроены так, что стремятся себя обелить даже в менее щекотливых ситуациях, а что уж говорить о дичи, которую исполнил главный герой.

Именно с такой позиции и писал свой роман Владимир Набоков. И посылом книги было не «посмотрите, как круто быть педофuлом, давайте все так делать!», а как раз наоборот. Кто решил иначе, тот не дорос до чтения длинных книг, где много буковок.

Сквозь весь роман проходит красной линией мысль, что болезненная страсть Гумберта к Лолите - губительная, мучительная и ни разу не нормальная!Экранизации - также демонстрируют именно это. Он мог помочь ей, вырастить счастливого и благополучного ребёнка, а вместо этого разрушил ей жизнь.

Так что, «Лолита» НЕ превозносит педоfилию, а демонстрирует её ядовитое воздействие на душу маленькой девочки.

Беспризорная девочка, занятая собой мать, задыхающийся от похоти маньяк – все они не только красочные персонажи единственной в своём роде повести; они, кроме того, нас предупреждают об опасных уклонах; они указывают на возможные бедствия. «Лолита» должна бы заставить нас всех – родителей, социальных работников, педагогов – с вящей бдительностью и проницательностью предаться делу воспитания более здорового поколения в более надёжном мире. Джон Рэй, д-р философии

Доминик Суэйн в роли Лолиты в экранизации 1997 г.

А теперь, пожалуй, разберём непосредственно самих героев.

Гумберт. Что сделало его таким?
Сам он вспоминает своё детство как счастливое. И хотя он рано лишился матери (в 3 года), «рос счастливым, здоровым ребенком в ярком мире книжек с картинками, чистого песка, апельсиновых деревьев, дружелюбных собак, морских далей и улыбающихся лиц». Тем не менее, косвенно Гумберт даёт характеристику своего отца, занятого собой и своей личной жизнью, не сильно вникая в мысли и чувства сына. Какое-то время его воспитанием частично занималась старшая сестра покойной матери, которая была весьма строга.
Однако детско-родительские отношения не повлияли на мальчика в той степени, чтобы он вырос в педофuла. Он сам отзывался о своём детстве: «…вполне весёлое безматеринство».
Буквально с первых строк Гумберт открывает читателю, что «у Лолиты были предшественницы». А то есть, в юности он пережил очень тяжёлое, горькое событие, которое, как он и сам предполагал, травмировало его и парализовало в возрасте 13-ти лет.

Однажды летом он встретил обаятельную девочку Аннабеллу. Двое подростков безнадёжно полюбили друг друга и отчаянно стремились сблизиться не только духовно, но и физически, однако не имели ни малейшей возможности это сделать. И вот как-то был такой эпизод, когда они почти смогли это сделать, но случайные свидетели им помешали.

Эмма Гриффитс Малин в роли Аннабеллы

«…а четыре месяца спустя она умерла от тифа».

В течение многих лет смерть Аннабелы являлась препятствием для другой любви Гумберта.

Таким образом, сильнейшая травма, которую пережил мальчик тринадцати лет, буквально «заморозила» его в этом возрасте. По этой причине Гумберт воспринимает маленьких девочек, словно ровесниц, ведь сам он не вырос. Он рассуждает о своих отношениях с Аннабеллой, о совершенстве их чувств, после чего горько восклицает: «О, Лолита, если б ты меня любила так!» И, увы, этому болеющему человеку невдомёк, что Лолита просто не могла питать к нему тех же чувств, что и Аннабелла, поскольку они противоестественны в их ситуации.

Также Гумберт рассказывает и о другом свидании с Аннабеллой, где они каким-то чудом остались одни, чтобы забыться в ласках. Но и в этот раз им помешали, что оставило Гумберта в безумной, дикой неудовлетворённости, которая, в свою очередь, усилила его травму от потери Аннабеллы. Словом, то, что произошло с Гумбертом ещё можно назвать эффектом незавершённого действия.

Согласно этому эффекту, любой процесс в нашей жизни, который не получил своего логического завершения, не вызывает удовлетворения, не переводится в опыт, не даёт разрядки и, как следствие, периодически напоминает о себе тревожностью, чувством вины или же томящей фрустрацией.

Так Гумберт зафиксировался на истории своей печальной любви.

Возникновение теории о нимфетках
Далее последовали университетские годы Гумберта (напомню, что герой по итогу стал литературоведом, преподавателем французской литературы, английского языка и т.д.), и в ту пору его отношения с женщинами происходили на платной основе и не более того. Затем он стал преподавать английский язык то тут, то там. И, пользуясь своим положением, он использовал разные возможности, дабы посещать учреждения, где мог бы безнаказанно наблюдать за девочками. Например, сиротские приюты и школы для малолетних преступниц.

В этот период у него и зародилась своя собственная теория относительно девочек в возрасте между девятью и четырнадцатью годами. Гумберт считал, что есть среди них те, что обладают нимфической сущностью, но видеть её могут только такие, как он. Таких девочек он называл «нимфетки».

Что же подразумевает под собой это понятие? Быть нимфеткой значило просто быть юной девочкой, попадающей под его представления о привлекательности, под его типаж. Да-да, именно так. Гумберт силится обрисовать нимфеток как действительно существующее явление, но внятно описать данный тип не может, ибо речь идёт о его внутренних чувствах и желаниях. Он отмечает, что красота тут не играет никакой роли, зато играют роль «вкрадчивая прелесть», «сказочно-странная грация». Такими пространными понятиями Гумберт пытается объяснить своё влечение, в первую очередь, самому себе. Он также отмечает необходимость большой разницы в возрасте для попадания под чары нимфетки.

Отношения с ровесницами и «нимфическое эхо»
Очевидно, что с ровесницами у Гумберта отношения не клеились. Он банально не испытывал к ним нужных чувств. Однако Гумберт не сдавался: «Тело отлично знало, чего оно жаждет, но мой рассудок отклонял каждую его мольбу».

Гумберт старался строить отношения с бывшими нимфетками. Ведь эти уже взрослые девушки, бывало, сохраняли отголоски этого самого, что так завораживало Гумберта. «Это самое» - не более, чем детские черты лица и детское телосложение. Хотя сам Гумберт объясняет эти банальные аспекты своего влечения какими-то мистическими причинами.

Так Гумберт однажды решил жениться, думая, что дом, быт, ведущие к «росту нравственных ценностей» могли помочь ему справиться со своими отклонениями.

А помимо расстройства влечения, у Гумберта наблюдается ещё и весьма нездоровая самооценка. Он частенько описывает себя как «исключительно красивого мужчину». Положим, это правда, говорить о себе можно по-разному. И те выражения, тот стиль речи, что использует Гумберт, точно указывает на некое подобие нарциссического расстройства. В дальнейшем мы ещё не раз столкнёмся с рассуждениями о его уме, образованности, особенности, красоте (конечно же), большом мужском достоинстве, прости Господи… Кроме того, Гумберт через раз говорит о себе самом в третьем лице, что тоже является таким лёгоньким звоночком, что человек находится в странных отношениях с самим собой.

Итак, Гумберт женится на Валерии, девушке, которая любила прикидываться девочкой, нравилось ей так играться. Хотя она и не подозревала, что попала таким стилем в самую точку. Но долго обманываться Гумбертом не удалось. И обратите внимание, с каким отвращением он отзывается о Валерии: «…у Гумберта Гумберта оказалась на руках большая, дебелая, коротконогая, грудастая и совершенно безмозглая баба». В таком духе он всегда и высказывался о взрослых женщинах.

Внезапно Валерия объявила Гумберту о том, что у неё есть другой, что взбесило нашего героя лишь по той причине, что никому, кроме него, «не полагалось разрешать проблемы законных и незаконных совокуплений…». - и вновь проявление нездоровой самооценки. Гумберт, который сам планировал бежать от супруги в Америку, не любил её ни одной минуты, дико возмущён тем, что Валерия «нахально собралась располагать по своему усмотрению и моими удобствами, и моею судьбой». Исходя только из своего раздутого Эго, Гумберт даже хотел прикончить либо Валерию, либо её любовника.

Встреча с Лолитой.
Покойный дядя Гумберта из Америки оставил ему ежегодный доход в несколько тысяч долларов с условием, что он переедет в США и займётся делами его фирмы. Один из бывших служащих дяди предложил Гумберту провести лето в Рамзделе в пригородном доме своих родственников по фамилии Мак-Ку. Когда Гумберт прибыл на вокзал, то узнал, что у несчастного мистера Мак-Ку только что сгорел дом, но подруга его жены, госпожа Гейз, готова сдать ему комнату.

Снова мы можем обратить внимание на эгоцентрические мысли Гумберта: «Какое мне было дело до того, что ему придётся отстроить заново дом…».

Тем не менее, из вежливости он согласился поехать к миссис Шарлотте Гейз, которая, как мы уже знаем, и есть мать Лолиты. Впечатления от дома были у него самые ужасные, как и от самой миссис Гейз, и он силился найти благовидный предлог, чтобы убраться оттуда как можно скорее.

Но миссис Гейз не уступала, провожая гостя в сад, чтобы завлечь его очарованием природы, коли уж дом был бедным и неопрятным.

И вот в саду-то Гумберт и увидел впервые Долорес Гейз, которую мать называла Ло. Он моментально связал Лолиту с Аннабеллой, отзываясь о ней так, будто это она и воскресла.

Первая встреча в саду. Фильм Эдриана Лейна 1997 г.

Далее потянулись дни жаркого лета, когда Гумберт жадно наблюдал за Лолитой, рассуждая о простых детских повадках и движениях, словно о каком-то чуде. В любом столкновении с Лолитой Гумберт, будто пятиклассник, усматривает что-то необычное, особенное и очень значимое.

Поведение Лолиты
Часто можно встретить мнение о провокациях со стороны Долорес. На самом деле же, глупо обвинять двенадцатилетнего подростка в том, что он подросток. В этом возрасте для девочек совершенно естественно учиться быть девушкой, то есть подражать матери, краситься, интересоваться отношениями между мужчиной и женщиной, кокетничать.

Некоторые люди имеют о себе очень странные воспоминания. Особенно женщины. В результате, кто бы из них ни высказывался на тему нравственности, - это всё сплошные отличницы в юбках ниже колен, уважающие старших, читающие взахлёб книги, не смотрящие в сторону мальчиков и, наверное ещё, рвущиеся по воскресеньям в церковь… Синдром белого пальто - это интересно, обязательно отдельно об этом поговорим, но вернёмся сейчас к Долорес, которая была самым обычным, среднестатистическим, нормотипичным ребёнком.

Долорес жила, как мы уже поняли, в очень маленьком, провинциальном городе. Можно представить, как скучно порой могло быть подростку, бурлящему энергией. Когда в их с матерью доме появился Гумберт, то естественно Лолите это событие стало крайне интересно. К тому же, она обратила внимание, что её мать увлеклась новым жильцом, а это ещё больше разжигает любопытство. Лолита очень любила музыку, модные журнальчики, театр и т.д. Основные её поведенческие акты, не присущие ребёнку, она естественно реализовывала, опираясь на актрис, взрослых женщин.

Вопреки мыслям самого нездорового Гумберта и не очень прозорливых и рассудительных читателей романа, Лолита не провоцировала, но с удовольствием играла, шутила и жеманничала с Гумбертом, потому что так подросток учится, отрабатывает взрослые модели поведения. Задача Гумберта, если бы он был нормальным мужчиной, мягко держать дистанцию с Лолитой, при необходимости сделать девочке внушение, поговорить о том, как вести себя прилично. Но главный человек, кто нёс ответственность за поведение Лолиты - это её мать. Это ей следовало быть более вовлечённой в свою дочь, чаще с ней разговаривать. Но Шарлотта была из тех мам, что слишком заняты собой, а дети им доставляют только хлопоты и головную боль.

Она жаловалась Гумберту, как несносна Долорес, сама постоянно на неё кричала, ругалась, что любого подростка только больше превращает в злобный кактус. Миссис Гейз позволяла себе насмешливо отзываться о Лолите в присутствии Гумберта, намекая на то, что он симпатичен её дочери. Любая девочка-подросток провалилась бы на месте от такого унижения. Мать считала Лолиту «здоровым, крепким, но удивительно некрасивым подростком», что не скрывала от дочери.

Словом, миссис Гейз - сама кузнец плохого поведения Долорес.

Ещё один нюанс: Лолита росла без отца. Она не могла знать, как взаимодействовать с мужчинами, не было такого опыта. И подсознательно она льнула к Гумберту, потому что ощущала нехватку мужской фигуры. Долорес, как и любой ребёнок, часто находила повод, чтобы прийти к Гумберту в комнату. Иногда она показывала свои школьные рисунки, иногда шутливо что-то говорила в приоткрытую дверь, подкрадывалась сзади и закрывала Гумберту глаза, абсолютно без задней мысли закидывала ему на колени ноги, когда они вместе сидели на диване…

В общем-то вся беда была в том, что Долорес играла, а Гумберт в своём извращённом сознании всё трактовал как влюблённость в него.

Тем не менее, Гумберт и сам видел, что Лолита в сущности «никем нелюбимая» девочка. Он понимал, что дочь только мешает миссис Гейз и причиняет неудобства. Но он не хотел играть роль доброго взрослого наставника…

Гумберт частенько отзывался о Шарлотте, как о старухе, «старой ехидне», притом что ей было всего-то тридцать пять лет, и она даже была моложе самого Гумберта. Это в очередной раз показывает, насколько искажённо Гумберт воспринимает реальность.

Поворотный момент
И если в начале всей истории мы ещё видим, как герой борется со своей похотью, что для него страшно «развратить малолетнюю», то далее следуют события, которые окончательно срывают Гумберту крышу.

Миссис Гейз отправила Лолиту в лагерь. После чего Гумберт получил страстное письмо от «Гейзихи» с признаниями в любви. Справившись с отвращением, Гумберт-таки принял решение остаться с Шарлоттой, жениться на ней, чтобы не терять Лолиту. Эту новость он сообщил маленькой Ло по телефону, и та, что важно, очень искренне обрадовалась этой новости, потому что девочке хотелось семьи, хотелось человека, которому она была бы небезразлична.

В сущности, мать Лолиты была не таким уж плохим человеком, как могло показаться, и, вероятно, могла бы быть лучшей матерью, если бы её жизнь была наполнена любовью. Однако так уж получилось, что оставшись вдвоём, эти женщины - взрослая и маленькая, не могли найти общий язык и нуждались в третьем лице.

К тому же, была у Шарлотты трагедия, которая тоже сказалась на ней, её характере. У неё был сын на два года младше Лолиты, и когда последней было четыре, он умер. Его фотография была единственным украшением в их с Гумбертом спальне. И она грезила родить в нынешнем браке мальчика (и чтобы душа умершего сына воплотилась на земле в новорождённом).

Эта потеря во многом объясняет её холодность к дочери. Не оправившись от травмы, она жила, что называется, как-нибудь, а Лолита только мешала.

Гумберт отметил, что в браке Шарлотта расцвела. Ей критически не хватало рядом мужчины-мужа, а Долорес - мужчины-отца.

Но даже брак с Гумбертом не изменил отношения Шарлотты к дочери. Она грубо отзывалась о ней, не посылала в лагерь ни конфет, ни других гостинцев, не скучала по дочери и не переживала за то, как ей там живётся. А затем Шарлотта и вовсе открыла Гумберту, что в комнате Ло она бы поселила горничную, «Я и так намеревалась сделать комнату для гостей из этой дыры. Это самая холодная и гадкая конура во всём доме». Ну а Лолиту мать планировала сразу после лагеря отправить в пансионат.

Это было бы спасением для Лолиты, но случилось непоправимое. Шарлотта заинтересовалась запертым столиком мужа. Конечно же, она разыскала ключ и узнала, что в действительности Гумберт думает о ней и о её дочери. Миссис Гумберт в истерике настрочила письма разным адресатам, а затем вылетела из гостиной, где её и застал муж. Затем по телефону Гумберту сообщили, что его жену сбил автомобиль.

Так, за несколько мгновений жизнь Гумберта и Лолиты изменилась навсегда.

Полное ослепление Гумберта
Гумберт разыгрывает перед друзьями семьи безутешного вдовца, а затем уезжает за Долорес лагерь. О смерти матери он ей сразу не сообщает, а врёт о том, что мама больна и лежит в больнице.

Впервые увидев Лолиту после длительного перерыва, Гумберт поймал внезапную добродетельную мысль о том, что ему следовало стать девочке хорошим отцом, дать ей счастливое детство, хорошее образование, заботу, а себе приискать какую-то другую нимфетку среди её возможных подруг. Последняя часть этой мысли, конечно, уже не была добродетельной, но во всяком случае мы видим хотя бы проблески здорового сознания.

Лолита, радующаяся обретению отца, тем не менее, повторяюсь, не понимала границ отношений между отцом и дочерью. По этой причине она продолжала играть во флирт с Гумбертом. Перед лагерем она поцеловала его, но она решила, что так и должно выражать свою привязанность. Кто бы ей сказал, что так нельзя? Гумберт? Но он болен и был только рад путанице в голове у девочки.

Затем когда Губерт забрал Лолиту из лагеря, она заявила: «А вот я по тебе не скучала. Мало того - мерзко изменяла, но это ровно ничего не значит, так как ты все равно перестал мной интересоваться…Ты меня ещё не поцеловал». Далее она говорила: «Вот бы мама взбесилась, если бы узнала, что мы с тобой любовники!»

И Гумберт понимал, что с её стороны это «шалость подростка», «подражание подделке в фальшивом романе». Он знал, что опасно перегнуть в этих детских играх, ведь тогда может возникнуть отвращение с её стороны, знал всё, но пользовался детской наивностью.

Добравшись до гостиницы, где Гумберт забронировал номер, он узнал, что комната с двумя постелями сдана. Во время ужина Гумберт хитростью вынудил Долорес принять снотворное с тем, чтобы ночью вытворять всевозможные извращения, но девочка спала беспокойно, чем порушила планы Гумберта.

Но наутро всё, к сожалению, произошло само собой. Также оказалось, что Гумберт даже не был первым любовником Лолиты, ведь в лагере она уже успела наиграться во взрослые отношения с неким Чарли.

Выслушав все истории Лолиты о лете в лагере, Гумберт даже для вида, даже косвенно не заметил ей, насколько это всё неправильно, продолжая вести себя, будто её ухажёр…

Позже он сообщил Лолите о смерти матери, что ясно показало девочке: теперь ей некуда идти.

Утро после ночи в гостинице

Начались их долгие странствия по США; и после той ночи в гостинице Гумберта уже ничего не сдерживало в своей ненасытной и болезненной страсти. Его приставания к Лолите были ежедневными, что вскоре стало сильно докучать девочке.

Многие представляют себе жертв насилия примерно так: если тебя насилуют и держат в неволе, то нужно молчать и плакать каждую минуту, пока в конце концов не умрёшь от горя. Если хотя бы день ты в хорошем настроении, значит, что тебе всё нравится. Увы, с такими людьми ничего не поделаешь, поскольку их ограниченное сознание просто не пропускает никакие другие мотивы поведения жертвы. Сложность человеческой психики (парадокс - ведь они тоже люди) им недоступна. Ло не была постоянно подавленной и не лежала в депрессии, молча и заливаясь слезами. Но не оттого, что её всё устраивало.

Девочка была беспомощной сиротой, для которой её отчим, и по совместительству маньяк-извращенец, был единственным близким человеком. Кроме того, он увёз её невесть куда, и ребёнок просто понятия не имел, как ему выбраться в родной город, да и надо ли. Это решение не всегда способен принять даже взрослый человек, но строгие читатели уверены: двенадцатилетняя девочка была обязана решить проблему своего похищения самостоятельно и побыстрее. Долорес (а также прочие жертвы насилия) не проводила каждый день в слезах и не стремилась повеситься, потому что все механизмы её психики активизировались, дабы защитить девочку от травмы. Ситуацию регулярного насилия со стороны отчима психика заботливо вытесняла. Когда ты живёшь в постоянном аду, лучшее, что может предложить психика - закрыть на это глаза. Если вы сконцентрируетесь на том, как вам плохо, что выхода нет, будете плакать и скулить, то гарантированно не выберетесь из сложной ситуации. И психика большинства людей в экстремальных ситуациях работает именно так, как надо: вместо ненужного нытья она мобилизует внутренние ресурсы, вытесняет травмирующее событие, чтобы были силы преодолевать трудности. Лолита общалась с другими подростками, любила играть, слушать музыку, танцевать. Она была неравнодушна к сладостям, любила модные журнальчики. И это совершенно естественно! Что делала Долорес? Она переключалась. Даже не осознавая необходимости в этом, она переносила фокус внимания с неизбежных домогательств Гумберта на приятные и радующие её вещи. Но лучше бы ей, по мнению высоконравственных читателей, лечь и умереть. Разве имеет право изнасилованная девочка радоваться жизни? Конечно нет.

Тем не менее, Лолита не была в восторге от происходящего. Периодически она негодовала, скандалила, плакала… Вот только её настроение нисколько не заботило Гумберта, уверенного, что у неё просто скверный характер, и она капризная. Гумберт искренне не понимал, почему Ло тяготят «любовные утехи» с ним. Он также, бывало, останавливался вместе с Долорес возле каких-либо школ и гимназий, требуя от неё ласки, пока он наблюдает за проходящими мимо детьми… Гумберт считал, что Ло нетерпелива и капризна, и именно поэтому грубо отказывается от его требований.

Сам он свято верил в то, что старался наполнять жизнь Лолиты всевозможными удовольствиями. Он ни в чём не отказывал девочке: уроки тенниса, покупка одежды, походы в бассейн, любые экскурсии, сладости и многое другое.

Вот только Гумберт не понимал, что Долорес не был нужен мужчина, исполняющий её прихоти в обмен на секс.

Отношение к Долорес как к любимой женщине не возвышало Гумберта, как он на это рассчитывал, и не оправдывало. Его «любовь» была глубоко больной и эгоцентричной. Он не думал, что Лолите нужны не развлечения, а образование, психологический комфорт, воспитание и забота отца, а не мужа.

Вот одна из тысячи его мыслей на счёт своей «заботливости»: «Как сладостно было приносить ей этот кофе - и не давать его ей, покуда она не исполнит своей утренней обязанности! Каким я был вдумчивым другом, каким страстным отцом, каким внимательным педиатром, обслуживавшим все телесные нужды моей полубрюнеточки!»

Кроме того, Гумберт настолько разомлел от свалившейся на него удачи и безнаказанности, что он стал совсем слеп к происходящему. Он искренне возмущался, что девочка не была в восторге от его стараний в постели: «…и визгливый окрик (»что ты, собственно говоря, делаешь?») был мне единственной наградой за все старания её растормошить. Чудесному миру, предлагаемому ей, моя дурочка предпочитала пошлейший фильм, приторнейший сироп».

«…и она всхлипывала у меня в объятиях - благотворная буря рыданий после одного из тех припадков капризного уныния, которые так участились за этот в общем восхитительный год».

Однако же проблески у Гумберта случались, и он решил отдать Ло в частную гимназию в Бердслее. В то время у него в голове бушевали безумные планы относительно женитьбы на Ло, а впоследствии рождении ею для него новой нимфетки. Но эти же планы перемежались с мыслями о поре, когда нужно будет избавиться от Лолиты, поскольку та утратит свои нимфеточные черты.

Эти размышления на срок отложились, когда Лолита была пристроена в гимназию. Гумберт платил ей недельное жалование за исполнение девочкой трижды в сутки основных своих обязанностей, под чем ясно, что имелось в виду. Более того, на некоторые виды «наслаждений» существовали определённые расценки! И при таком положении вещей Гумберт с досадой отмечал, что «нравственное в Лолите приходило в упадок».

Гумберт ужасно боялся, что Долорес копит деньги на побег. Он остервенело искал её тайники. И, когда однажды нашёл, то спокойно убрал к себе двадцать шесть, заработанных девочкой, долларов.

Гумберт не позволял Долорес общаться с мальчиками, ходить на свидания, говорить с ними по телефону «вне предела слышимости». Ограничения, конечно, тоже давили на Лолиту, но она вынуждена была считаться с мнением Гумберта.

Между тем даже в столь странной гимназии, с интересным уклоном на свидания и половое просвещение, наставницы и товарки заметили, что Долорес настроена враждебно; она замкнута и угрюма. Неоднократно незадачливого отца вызывали в школу для беседы, но он играл роль такого строгого и старомодного европейца, который просто-напросто смущается говорить с дочерью на темы любви и свиданий.

На одной из таких бесед с администрацией гимназии Гумберта удалось уговорить дать разрешение Ло на участие в пьесе «Зачарованные Охотники», автором которой был Клэр Куильти.

Побег Долорес
В Бердслее между Гумбертом и Лолитой произошла крупная ссора. Всему виной были пропущенные занятия по фортепиано. Горячий скандал вылился в натуральный нервный срыв у Ло, после которого она спешно убежала из дома, но когда Гумберт обнаружил её в небольшой забегаловке, Ло была совершенно в ином расположении духа. Она уже не была упрямым, капризным ребёнком, который отчаянно сопротивлялся постоянным домогательствам Гумберта. Теперь она стала женщиной, использующей болезненное влечение Гумберта, чтобы управлять им.

Так они покинули Бердслей по желанию Лолиты и предприняли новое путешествие. Но странности в поведении Ло не давали Гумберту покоя. Если случались какие-то непонятные «утечки времени» в Бердлслее, когда Лолита где-то пропадала то полчаса, то часок, были хоть как-то объяснимы, то сейчас во время их совместного путешествия - они казались более чем подозрительными.

Гумберт не раз закатывал сцены ревности, которые, однако, не помогли ему выудить из Лолиты ни слова.

Хотя Гумберт абсолютно был уверен в том, что некто на автомобиле преследует их, а Ло ведёт себя странно, он никак не связывал между собой две эти ниточки, а также пренебрегал другими важными деталями.

Вернее сказать, иногда он думал о том, что Ло, например, намеренно отвлекла его, пустив мотор их машины, пока он пытался догнать таинственного «сыщика», следующего за ними по пятам. Или, например, Гумберт явно видел во время игры в теннис, что к Долорес присоединился какой-то мужчина, пока он отходил. Мужчина был одет не для тенниса, а увидев Гумберта на лестнице, он спешно бросил его ракетку, перемахнул через крутой газон, сел в свой автомобиль и скрылся.

Много было подобных мелочей и не мелочей, которые Гумберт вроде как улавливал, но и в то же время оставлял без внимания.

Долорес сбежала от него в Эльфинстоне, когда сильно заболела, и её пришлось доставить в больницу. Гумберт пытался остаться ночевать в больнице, носился там вверх и вниз по лестницам, собираясь предупредить Ло «не болтать». Это был один из самых сильных страхов Гумберта - что их могут раскрыть. Поскольку эти его чувства в той ситуации, которую он сам и создал, совершенно естественны, нет нужды анализировать, чего он так боялся (потери Лолиты, осуждения, тюрьмы).

Несколько дней Долорес лежала в больнице, Гумберт постоянно приходил навещать её, раздражая и Ло, и медперсонал своими манерами (непонятные беседы на французском, снобизм, замкнутость и т.д.) Но затем его самого салил грипп, поэтому все вещи, что Лолита просила его принести, он отправил ей с шофёром.

На следующий день Гумберт позвонил в больницу и узнал, что Долорес выписалась из больницы, а забрал её дядя Густав с маленькой собачкой…

Гумберт долго и тщетно пытался разыскать Лолиту и её «похитителя», но ему это так и не удалось. И прошло три пустых для него года.

А затем однажды утром Гумберт получил письмо от несчастной девочки, из которого он узнал, что она замужем и ждёт ребёнка, и отчаянно нуждается в деньгах.

Последняя встреча
Так, спустя несколько лет больной Гумберт встретил уже подросшую Лолиту, растерявшую практически всю магию нимфетки. Но это не оказало разрушительного эффекта на его «любовь». Гумберт вдруг понял, что даже такую Ло он любит и будет любить до конца своих дней.

Этот факт заставляет многих сомневаться в Гумберте как в отрицательном персонаже - он же, оказывается, её и взрослой любит!

Но даже если и так, Гумберт был совершенно болен. Когда Долорес рассказывала ему о своей любви к Куильти, с которым она и убежала, он всё пытался вклиниться с вопросами и фразами об их с ним «романе», о том, что она любила его не так сильно…

Гумберт воспринимал реакции Долорес на свои напоминания об их близости, как реакции на что-то очень скучное и неинтересное. То есть, он всё ещё до конца не понимал, что не было у них романа, ведь он держал ребёнка в неволе, принуждал спать с ним, платил ей за это…и обижался, что Лолита не была в том же восторге от происходящего, что и он.

Он узнал от Долорес, что хоть она, влюбившись в Куильти, и сбежала с ним, но он собирался её принудить сниматься в детской порнографии. На его ранчо проходили такие «поганые вещи», что даже говорить о них спокойно Ло не могла. Когда она отказалась заниматься низменными вещами на камеру, Куильти её вышвырнул. Лолите пришлось долго работать в маленьких пришоссейных ресторанчиках, пока она не встретила мужа - Дика Скиллера.

Гумберт получил имя похитителя, то имя, которое он так искал. Напоследок он предложил Ло поехать с ним, чтобы жить вместе. Но Лолита ответила, что скорее бы вернулась к Куильти. «Ей не хватило, видимо, слов. Я мысленно снабдил её ими ( «…он разбил моё сердце, ты всего лишь разбил мою жизнь»).

Гумберт оставил четыре тысячи долларов Долорес и Дику. А затем отправился совершать возмездие.

Намерение Гумберта застрелить Куильти было продиктовано не только желанием отомстить и уничтожить обидчика. На страницах романа мы неоднократно встречаем странную театральную тягу Гумберта к оружию. Он воображал себя так или иначе в различных сценах, где он с пистолетом гордо и решительно расправляется с кем-то. В эти минуты он вероятно представлял, как бы он выглядел со стороны.

В этой маленькой детали также находит отражение его болезнь вкупе с родом его профессиональной деятельности. Он любил красивые слова, манеры, был эстетом, пребывал в вечных мечтаниях и размышлениях, много фантазировал. Гумберт жил свою жизнь, словно писал книгу. Он подбирал красивые метафоры, чаще всего наблюдал за происходящим, как зритель. Когда требовалось что-то сделать, он ступал на сцену, исполнял свою роль, как герой кино, а затем опять думал, думал, думал…

Переосмысление
В сущности, куда более важным моментом является не последующее убийство Куильти, а возвращающийся по крупицам к Гумберту разум. Жизнь в сладком потакании своей болезни окончательно развратила его, и Гумберт всё меньше думал о том, насколько безнравственна его жизнь, и какой невыносимой он делает жизнь маленькой Ло.

Перед убийством Куильти он размышлял о Долорес. Он вспоминал о её тоскливых приступах тоски по матери. Тогда он решал не обращать внимания на состояние Лолиты (чтобы самому себя не расстраивать).

Гумберт понял, что как бы Шарлотта ни была холодна к собственной дочери, Ло скучала по ней и чувствовала себя ужасно одиноко.

Кроме того, Гумберт осознал, что за время их с ней «неслыханного, безнравственного сожительства она постепенно пришла к тому, что даже самая несчастная семейная жизнь предпочтительна пародии кровосмесительства».

В конечном счете Гумберт добрался до Куильти, где после невнятных объяснений он его застрелил. Куильти был моральным разложенцем, полностью утратившим всякое человеческое лицо. Он принимал наркотики, пил и развратничал. Вся его праздная жизнь состояла из греха.

Никакого раскаяния Гумберт не дождался. Но раскаялся ли он сам?

Убийство К. Куильти.

После расправы над Куильти Гумберт оставил машину на горной дороге, а сам двинулся в сторону спуска. Увидел пропасть, откуда доносились счастливые детские голоса.

«Мелодия, которую я слышал, составлялась из звуков играющих детей, только из них…и тогда-то мне стало ясно, что пронизительно-безнадёжный ужас состоит не в том, что Лолиты нет рядом со мной, а в том, что голоса её нет в этом хоре».

Разум Гумберта работал, как старые наушники, то идёт звук, то исчезает. И вот осознав, что отнял детство у девочки, попав в психлечебницу (а оттуда в тюрьму), он начал писать заметки о Лолите, уже забывая о своей роли.

Испытывал ли он настоящее чувство вины? Нет. В связи с личностным расстройством он был не способен искренне раскаяться. Он картинно винил себя, используя пёстрые, игривые выражения. Порой в какие-то моменты до его незаурядного ума доходила мысль, что он мог бы остановить разрушение Лолиты, но болезнь не давала этой мысли окрепнуть. И он весь отдался своей слабости.

Повзрослевшая Лолита

Роман вобрал себя бесконечное множество тонкостей и смыслов, понять которые может даже не каждый искушённый читатель. А что уж говорить о людях, которые берут эту книгу между делом, хотят провести недельку за занимательным романчиком?

Когда ты несколько часов в день листаешь шортсы и ленту вконтакте, а потом вдруг хватаешь Набокова, - это неизбежно разочарует.

Сам Набоков никогда не говорил о том, что хотел бы рассказать поучительную историю или показать эротическую драму. Но каждая сцена в романе была для него не случайной. Он тщательно описывал такие крохотные детали, которые большинство читавших «Лолиту» даже не заметили. Автор же, вспоминая о своём произведении, более всего любил думать о том, как «Ло лупит в теннис», о списке школьниц в Рамздэле, Шарлотте, произносящей «уотерпруф», госпитале в Эльфинстоне и т.д.

Это и есть нервная система книги, со слов самого Набокова.

«Только очень тёмный читатель изучает беллетристическое произведение для того, чтобы набрать сведений о данной стране, социальном классе или личности автора» (с) В.В. Набоков

Ребекка Шарп из романа "Ярмарка тщеславия"

2024-08-14T16:11:16.079Z

Познакомимся и разберём сегодня с помощью структурного анализа Эрика Берна (анализ отдельной личности) героиню романа Уильяма Теккерея «Ярмарка тщеславия». Кто ещё не читал - очень рекомендую!
Действия романа разворачиваются в 19 веке. Теккерей назвал своё произведение романом без героя, поскольку главной движущей силой в нём являются деньги. Тем не менее, основное внимание концентрируется на двух героинях и событиях, происходящих в их жизни: Эмилии и Ребекке.
Сегодня исследуем Ребекку! :)

С первого взгляда Бекки можно охарактеризовать как весьма неординарную и «сложную» женщину.
Она предстает перед читателями дерзкой, хитрой, гордой, резко контрастируя со своей подругой – Эмилией.
Детство у Бекки было не простое. Она выросла в семье художника и танцовщицы:
«Отец мисс Шарп был художник и давал уроки рисования в школе мисс Пинкертон. Человек одаренный, приятный собеседник, беспечный служитель муз, он отличался редкой способностью влезать в долги и пристрастием к кабачку. В пьяном виде он нередко колачивал жену и дочь…».
Когда родители Ребекки умерли, она была принята в пансион на особых условиях. В ее задачи входило говорить на французском языке, взамен она получала несколько гиней в год, «даровой» стол и квартиру и могла учиться у здешних преподавателей.
«Ребекка была маленькая, хрупкая, бледная, с рыжеватыми волосами; ее зеленые глаза были обычно опущены долу, но, когда она их поднимала, они казались необычайно большими, загадочными и манящими...»
«Рядом с другими, рослыми и цветущими, воспитанницами пансиона Ребекка Шарп казалась ребенком. Но она обладала печальной особенностью бедняков — преждевременной зрелостью».
«Те радости и жизненные блага, которыми наслаждались молодые девицы, ее окружавшие, вызывали у Ребекки мучительную зависть. «Как важничает эта девчонка — только потому, что она внучка какого-то графа! — говорила она об одной из товарок. — Как они все пресмыкаются и подличают перед этой креолкой из-за сотни тысяч фунтов стерлингов! Я в тысячу раз умнее и красивее этой особы, несмотря на все ее богатство! Я так же благовоспитанна, как эта графская внучка, невзирая на пышность ее родословной, а между тем никто здесь меня не замечает. А ведь когда я жила у отца, разве мужчины не отказывались от самых веселых балов и пирушек, чтобы провести вечер со мной?» Она решила во что бы то ни стало вырваться на свободу из этой тюрьмы и начала действовать на свой страх и риск, впервые строя планы на будущее».
Исходя из полученной информации о Ребекке, мы можем заключить, что мисс Шарп - "спонтанный ребенок" по Э. Берну. Ей свойственно импульсивное, но хитрое, эгоцентричное поведение, что связано, в первую очередь, с отсутствием любви и заботы со стороны родителей, а затем с их ранней кончиной.
Однако, так как Бекки до семнадцати лет росла с отцом, который много выпивал, она привыкла заботиться о себе и о нем самостоятельно, что свидетельствует о ее явных способностях перерабатывать информацию, анализировать, вычислять вероятности, которые нужно знать, чтобы эффектно взаимодействовать с окружающим миром (состояние Взрослого).
Тем не менее, при этом, состояние Родителя у Бекки практически не проявлялось (только в отношениях с мужем, которого она считала откровенным глупцом), что в последующем отразилось на ее отношениях с собственным сыном. Не имея перед глазами примера родительской заботы, Ребекка и сама не умела заботиться о сыне.
Она не испытывала к нему привязанности, не желала проводить с ним время, и, казалось, что само его существование ее раздражало. Как и в годы ранней юности, Ребекку, ставшую женой и матерью, по-прежнему, волновало лишь ее положение в обществе, и, разумеется, деньги.
Примечательным можно считать ее легкое отношение к жизненным неудачам. Ребекка никогда не впадала в уныние и во всем умело находить светлую сторону, чем вызывала безграничное восхищение знакомых мужчин.
Радость, творчество и очарование Ребекки – это, безусловно, ее состояние Ребенка, наиболее ценной составляющей личности.

Обратим внимание на взаимоотношения Ребекки с ее подругой – Эмилией.
««Джозеф только что привез ей из Индии две новые. Увидев две великолепные кашемировые шали, привезенные Джозефом Седли в подарок сестре, Ребекка сказала вполне искренне: «Должно быть, страшно приятно иметь брата!» - и этим без особого труда пробудила жалость в мягкосердечной Эмилии: ведь она совсем одна на свете, сиротка, без друзей и родных! - Нет, не одна! - сказала Эмилия. - Ты знаешь, Ребекка, что я навсегда останусь твоим другом и буду любить тебя как сестру, - это чистая правда!»
Ребекка задает риторический вопрос: "Должно быть, страшно приятно иметь брата". Но, очевидно, что данный риторический вопрос ожидает ответа подруги Ребекки. То есть Ребекка осуществляет скрытую дополнительную трансакцию, так как она ожидает получить жалость в ответ на свой риторический вопрос и получает ее. Эмилия спешит уверить подругу, что та не одна и жалеет ее. Ребенок Ребекки успешно обратился к Взрослому Эмилии.
Далее Ребекка продолжает манипулировать мягкосердечностью Эмилии. Она продолжает игру, вновь обращаясь к жалости своей подруги. Если трансакции дополнительные, то общение может продолжаться очень долго:
«- Ах, но это не то же самое, что иметь таких родителей, как у тебя: добрых, богатых, нежных родителей, которые дают тебе все, что бы ты ни попросила, - и так любят тебя, а ведь это всего дороже! Мой бедный папа не мог мне ничего давать, и у меня было всего-навсего два платьица. А кроме того, иметь брата, милого брата! О, как ты, должно быть, любишь его! Эмилия засмеялась. - Что? Ты его не любишь? А сама говоришь, что любишь всех на свете! - Конечно, люблю... но только... - Что... только? - Только Джозефу, по-видимому, мало дела до того, люблю я его или нет. Поверишь ли, вернувшись домой после десятилетнего отсутствия, он подал мне два пальца. Он очень мил и добр, но редко, когда говорит со мной; мне кажется, он гораздо больше привязан к своей трубке, чем к своей... - Но тут Эмилия запнулась: зачем отзываться дурно о родном брате? - Он был очень ласков со мной, когда я была ребенком, - прибавила она. - Мне было всего пять лет, когда он уехал. - Он, наверное, страшно богат? - спросила Ребекка. - Говорят, индийские набобы ужасно богаты! - Кажется, у него очень большие доходы. - А твоя невестка, конечно, очаровательная женщина? - Да что ты! Джозеф не женат! - сказала Эмилия и снова засмеялась».
Ребекка старается ненавязчиво выяснить у Эмилии, богат ли ее брат и женат ли он. Она использует скрытые угловые трансакции: "- Он, наверное, страшно богат? - Говорят, индийские набобы ужасно богаты!". Ребекка делает вид, что не интересуется братом Эмилии, а просто предполагает, что он может быть богатым. Затем Ребекка спрашивает: "А твоя невестка, конечно, очаровательная женщина?" Ребекка задает вопрос, показывая якобы уверенность в том, что брат Эмилии женат, ожидая услышать в ответ: "- Да что ты! Джозеф не женат!".
Может показаться, что Ребекка придерживается игры "Бейте меня!", а именно ПТСМ (почему такое случается именно со мной?). Ребекка пытается вызвать жалость, создает вид несчастной, одинокой сиротки. Ее вопросы Эмилии - элементы игры, в которых она бедная, одинокая девушка - не то что брат Эмилии и она сама. Внешне трансакции Ребекки выглядят вполне правдоподобно, но обладают скрытой мотивацией; то есть это серия ходов, содержащих ловушку, какой-то подвох.
«Один из элементов в игре ПТСМ является результатом, который я называю гордостью наизнанку: «Мои несчастья лучше ваших». Э. Берн
Следующая сцена показывает нам предстоящее расставание Эмилии и Ребекки, которой невозможно было дольше оставаться гостьей в доме Седли и нужно было ехать в поместье Кроули, чтобы работать гувернанткой.
«- Обещаю вам написать потом, когда… когда я уеду. — И голос ее упал, а сама она приняла такой печальный и жалостный вид, что каждый почувствовал, как жестока к ней судьба и как грустно будет им всем расстаться с Ребеккой. - Ах, если бы ты могла еще пожить у нас, милочка Ребекка! — воскликнула Эмилия. - Зачем? — промолвила та еще печальнее. — Для того чтобы потом я была еще несча… чтобы мне еще труднее было расстаться с тобою? — И она отвернулась».
Тем не менее, несмотря на то, что Ребекка стремится выглядеть несчастной и покинутой в глазах своей подруги, сама она не хочет оставаться несчастной, то есть позиция жертвы – ей отнюдь не близка. Ребекка играет роль обездоленной сиротки, слабой и одинокой, нуждающейся в заботе и покровительстве, но в действительности она представляет собой сильную и независимую женщину, которая «нигде не пропадет».
Можно проследить, как ловко Ребекка обаяла «увальня» Джозефа Седли (брата Ребекки), затем сэра Питера Кроули, который за непродолжительное время настолько прикипел к ней, что буквально сделал своей правой рукой и хозяйкой дома, хотя Бекки служила у него всего лишь гувернанткой, и в конечном счете – своего мужа, Родона Кроули, а впоследствии и мужа своей дорогой подруги – Джорджа Осборна.
Однако при всей своей расчетливости и легком нраве Бекки раз за разом терпит неудачи на пути к своей глобальной цели. Ее интриги приносят временный успех, и в высшем обществе с ней все-таки общаются снисходительно и с оттенком презрения. Своего мужа она не любит и не уважает, а материальное положение становится все более плачевным...
Эх, если бы только Ребекка могла обратиться к психологу 😄

Анализ личности Жавера из романа «Отверженные»

2024-08-14T14:46:24.246Z

ЖИЗНЕННЫЙ ПУТЬ ЖАВЕРА

Жавер — полицейский сыщик из романа Виктора Гюго «Отверженные». Человек, вызывающий у читателей ненависть, иногда презрение и неизбежно — раздражение…

Мало кто из читателей действительно понимал причины, по которым Жавер так рьяно стремился к порядку и соблюдению законов, почему в нём нет никакого сочувствия или жалости к виновным, даже если они всего лишь стали жертвами случая или трудных жизненных обстоятельств.

Но причины, конечно, были.

Жавер с детства знал жизнь с изнаночной стороны: он был рождён в тюремных стенах гадалкой-мошенницей. И в таких случаях человек чаще всего повторяет судьбу родителей, становится преступником и стремится к деструктивному поведению. Но бывает и перекос в обратную сторону, что и произошло с Жавером. Вопреки всему он становится сыщиком, причём лучшим из лучших, правильнейшим из правильнейших!

Однако, стоит заметить, что так или иначе жизненный путь в подобных случаях связан с преступностью. Разумеется, ловить преступников лучше, чем самому им быть, но речь идёт об одержимости законом, которая захватывает всю жизнь человека, не оставляя места спокойствию, лишая его всего человеческого и превращая в бездушную машину закона и порядка.

Тем не менее, Жавер честен, щепетилен и осмотрителен. Он тщательно проверяет свои подозрения, чтобы не арестовать невиновного, поскольку для него важна не идея наказания, а идея справедливости.

Жавер. Источник: celluloidportraits.com

Говоря о жизненном пути Жана Вальжана, мы уже упоминали о фигуре Жавера, которая неотрывно связана с линией главного героя. Дотошный полицейский впервые встретился с Жаном Вальжаном, когда был надзирателем за каторжниками. По прошествии лет, когда Жавер уже стал городским полицейским, он внезапно узнаёт, что всеми любимый и уважаемый мэр — это и есть беглый каторжник.

С этого момента Жавер с маниакальной настойчивостью стремится раскрыть Жана Вальжана. Его не интересует, сколько добра сделал бывший каторжник. Он не обращает внимания на все его заслуги, поскольку одержим идеей правды, но правды, которая продиктована законом, а не душой! То есть, что видит полицейский? Он видит беглого каторжника, который должен сидеть в тюрьме. И дальше этого факта, его сознание попросту его не пускает.

Любопытно, что решив было в какой-то момент, что он обознался, Жавер тут же подаёт мэру прошение об отставке, потому что он требователен не только к другим, но и к себе. А своими подозрениями полицейский нарушил главную заповедь службы — подчинение начальству.

В конце концов Жаверу удаётся разоблачить мэра, после чего того приговорили к пожизненному заключению. Однако Жан Вальжан сбегает, и Жавер превращается в его тень, следуя за ним по пятам и выслеживая.

Далее по сюжету следует восстание (это около 1832 года). В это время Жавер по долгу службы внедряется в ряды революционеров, но его разоблачают и приговаривают к смерти. Но тот самый каторжник, за которым он охотился, чью жизнь разрушал и отравлял, неожиданно для самого Жавера, спасает его от расстрела, проявив душевное благородство.

И в конечном счёте Жавер переживает, как сказали бы в наше время, — инсайт.

Сыщик вдруг понимает, что помимо земных законов есть нечто великое, есть что-то высшее и незримое для глаз, но видимое для сердца. Жавер признаёт, что самым главным начальником над людьми является Бог и мучается угрызениями совести за оскорбление этой высшей моральной силы.

Жизненный путь Жавера завершается трагично: он умоляет об отставке создателя и сводит счёты с жизнью.

ЛИЧНОСТЬ ЖАВЕРА

Итак, что же за тип личности у Жавера? Что кроется за его мрачным и холодным лицом, за суровостью и непоколебимой принципиальностью?

Жавер является ярким представителем эпилептоидов (по крайней мере, это его доминантный радикал). Ему свойственна функциональность, то есть стремление к порядку, везде и во всём. Это касается и внешнего вида: одежда обязательно должна соответствовать ситуации, никаких украшений и вычурных фасонов, никаких излишеств. При этом в оформлении внешности эпилептоиды отличаются аккуратностью и чистоплотностью. То же самое относится и к оформлению пространства. Наверняка жилище Жавера — это не свалка, а убранное, чистое помещение, где всё разложено по полочкам. К тому же, у Жавера напрочь отсутствует тяга к накопительству вещей, как у Плюшкина из «Мёртвых душ». «Порядок в вещах — порядок в голове» — вот, пожалуй, лучшая фраза, которая могла бы характеризовать таких людей, как Жавер.

Наведение порядка для Жавера — это способ контролировать людей, ситуацию и т.д. Это некий приказ, который как бы кричит о том, что ничего трогать нельзя! Посмотрите, какой здесь порядок! Посмотрите, как я сам опрятен! Кто нарушит порядок — будет безжалостно наказан.

Что касается мимики и жестов, то эпилептоиды не болтуны. Им также не свойственны широкие жесты руками, ликование, громкий смех или слёзы. Они сдержанны и мрачноваты. Важные качества поведения эпилептоида заключаются в том, что в обществе он интуитивно ведёт себя, как животное в стае. Оказавшись в новом для себя окружении, он пытается выяснить, на какое место в иерархии он может претендовать. При этом его классификация незамысловата: сильные и слабые. Сильные — те, кто не позволил собой управлять и помыкать. Слабые — те, кто поддался и подчинился.

Жавер — смел и решителен, какими и являются эпилептоиды. Он внимателен к мелочам, что сделало бы его отличным ремесленником, но крайне сложным собеседником. Он — бесстрашный воин, который готов жертвовать собственным удовольствием и отдыхом ради победы. Но движут им не такие уж благородные мотивы, а желание наказать, ~~восстановить справедливость~~ контролировать и мрачная злоба на всё живое.

Ему присущи жестокость, подозрительность, придирчивость, что делает невозможным для него построение романтических отношений, ведь он так скуп на эмоции…

КАК ОБЩАТЬСЯ С ТАКИМИ ЛЮДЬМИ КАК ЖАВЕР?

Не нужно их пугать.

Звучит, наверное, странно, но это так. Такое вот агрессивное поведение эпилептоидов говорит о том, что их заставили нервничать.

Эпилептоидам нужно либо дать возможность контролировать ситуацию, то есть не перегружать информационным потоком, либо самим взять ситуацию под контроль. Они не терпят хаоса, неизвестности и бардака в вещах и делах.

Нужно знать и помнить, что эпилептоиды слабы энергетически, поэтому-то жёсткий контроль, порядок и правила — это их способ защититься и приспособиться к воздействиям внешней среды.

P. S. Эпилептоида также можно увидеть в персонаже поэмы Н.В. Гоголя «Мёртвые души» — Собакевиче.

Лукас Феррас. Инфантильный романтик из сериала «Клон»

2024-08-14T14:10:39.657Z

Итак, многие зрители спустя 20 лет отметили, что пересмотрели своё отношение к любви Жади и Лукаса. В детстве запретная любовь казалось такой романтичной! Но с возрастом поведение Лукаса уже стало восприниматься несколько иначе…

С чего всё началось?

Молодой Лукас (примерно 20 лет) прилетает с братом-близнецом Дьогу, отцом (Леонидас), его невестой (Иветти), а также с другом семьи и крёстным отцом Дьогу - доктором Альбьери, который обожает восток, и именно благодарю нему состоялась эта роковая поездка.
У доктора Альбьери в Марокко живёт его старый друг - Али, добропорядочный мусульманин, заботящийся о двух юных племянницах - Латифе и Жади.
Жади выросла в Бразилии, мусульманские обычаи ей чужды, хоть она и верит в Аллаха. Одним вечером Жади надевает костюм для танца и завораживает всех женщин в доме дяди Али плавными и страстными движениями. В это самое время в гостях у дяди Али находятся Альбьери и Лукас, который как раз пошёл побродить по дому. Услышав музыку и возгласы, он с любопытством последовал к их источнику и случайно заметил прекрасную девушку, танцующую с платком. Жади и Лукас не могли отвести глаз друг от друга, несмотря на громкие крики женщин, до тех пор пока не вмешался дядя Али. Лукас не знал, что он забрёл в женскую часть дома и не имел права смотреть на полуголую, танцующую Жади.

Первая встреча Жади и Лукаса

Первая встреча оставила неизгладимые впечатления. Молодые люди стали тайком встречаться в укромном месте - в развалинах.
Хочется обратить внимание на поведение Лукаса с первых же встреч. Жади сообщает, что она мусульманка и не может видеться с мужчиной наедине, а также держать его за руку и целовать. Лукасу не верится, что Жади никогда не целовалась. И он в конце концов целует её. Они объясняются друг другу в любви. Лукас предлагает Жади уехать с ним в Рио, чтобы дядя не выдавал её замуж за нелюбимого человека. Жади удивленно спрашивает, как же они будут жить, вне брака? Она объясняет, что это страшный грех, и её семья проклянёт её. Лукас спокойно обещает жениться. Но сам он не готов нести ответственность за собственные порывы. Жади же безоговорочно верит ему и отдаёт не только душу, но и тело…

Эгоистичная любовь Лукаса

Жади полна надежд на замужество, они обсуждают, сколько детей бы хотели иметь. Лукас делится своими мечтами о музыке.
Собственно, уже первые свидания позволяют понять, что Лукас поступает неправильно по отношению к любимой, которой может грозить реальная опасность из-за него. Лукас не держит дистанцию, что следовало бы сделать до разговора с дядей Али. Он фактически поступает так, как захотелось ему, не думая о том, а что будет с Жади, когда он уедет домой?
Сразу оговорюсь, что поведение Жади - это отдельная тема. Здесь мы её не оправдываем и не ругаем. Разбираем исключительно Лукаса.

Да, мы видим, что Лукас искренне влюблён, но он совершенно беспечно относится к судьбе своей любимой. Мы видим, как он незрел в принятии решений, как беспечен, хоть и романтичен. Он бы хотел быть с Жади, но как-нибудь так, чтоб попроще, без сложностей…
И вот, послушав разные мнения - отца, Альбьери, дяди Али, Лукас побоялся признаваться последнему в связи с его племянницей, а отцу и Альбьери объяснил, что эти отношения - так, несерьёзные. В то же самое время Жади открыто заявляет Латифе (сестре) и Зорайде (верной служанке в доме дяди Али) о своей большой любви, о судьбе, которая соединила их с Лукасом…

Жади танцует для Лукаса в развалинах

Но над Жади уже нависла реальная перспектива брака и не с Лукасом. Её уже сосватали красавцу Саиду, который влюбился в неё, как только увидел. Лукас убеждает Жади бежать с ним. И вот, сестра Жади выходит замуж и уезжает с мужем в Рио. Дядя Али отправляет с ними Жади, которая ликует оттого, как упрощается их с Лукасом побег.

Но Лукас приезжает домой и узнаёт печальную весть - его брат-близнец Дьогу разбился на вертолёте. Отец Лукаса в шоке, он раздавлен. Говорить с ним о женитьбе на девушке-мусульманке сейчас невозможно. Лукас горюет не меньше, однако, стоит отдать ему должное, он всё-таки заводит с отцом разговор о Жади. Но Леонидас ничего не хочет слышать. Лукасу не хватает твёрдости, чтобы противостоять отцу.

В то же время Жади с чемоданом бросает расстроенную сестру, которая ужасно боится из-за поведения сестры потерять мужа. Пока Жади ждёт на пляже Лукаса, тот знакомится с девушкой брата - Маизой. Но он всё же приходит к Жади с большим опозданием. Он сообщает ей о смерти брата и что он не может сейчас жениться. Он говорит Жади, что не знает, как ему жить без своего брата, «нас всегда было двое». Жади не может понять Лукаса, причём тут она? Мужчина говорит, что любит, зовёт сбежать, максимально сближается, а потом говорит: «извини, у меня брат умер». Жади не может установить связь между личными трудностями Лукаса и их отношениями. И здесь она права.

Что бы ни происходило в жизни, любимый человек - это не помеха. Это утешение.

И вот, Жади и Лукас мирятся, они снова договариваются о женитьбе, для которой Лукасу нужно поменять веру. Жади предпринимает разные попытки, чтобы расстроить свою помолвку с Саидом. Латифа объясняет Жади, что Лукас «сильный, рослый мужчина, который может найти себе работу, а не ждать помощи отца и зависеть от его согласия». Но Жади ослеплена любовью. Она согласна с Лукасом, что «он не может». И когда он опять не приходит на встречу с ней, чтобы бежать, Жади увозят в Марокко. А Лукас плачет. Он идёт к Иветти, чтобы пожаловаться на жизнь. Та заряжает его мотивацией, заставляет бороться за любовь. И это важный момент. Лукасу всегда нужен кто-то, кто будет говорить ему, что делать.

Получив наставления Иветти, Лукас едет на свадьбу Жади, но и там ничего не может сделать. Да и что уже можно сделать на свадьбе? Нужно было бежать раньше. Лукас возвращается в Рио, живёт у Иветти, целыми днями плачет и лежит на диване. В то самое время, когда первая брачная ночь Жади могла стать для неё последней в жизни. Саид, безумно влюблённый в неё, прощает Жади её грех, но клянётся, что Лукасу несдобровать.

Первая брачная ночь Жади и Саида

Пока Лукас находится в меланхолии, нехотя возвращаясь домой и занимаясь делами предприятия отца, Маиза всячески пытается его влюбить в себя и убеждает Лукаса, что им нужно пожениться - так он забудет Жади.

Лукас, который всегда ждёт от других руководства к действию, конечно, соглашается. Но флешбеки из отношений с Жади преследуют его повсюду, даже на собственной свадьбе. Увидев танец живота на празднике, Лукас не выдержал обрушившихся воспоминаний о любимой и ушёл. Бурную реакцию не могла не заметить Маиза. Молодожёны едва не развелись через полчаса после церемонии. Лукас обещает забыть Жади, послушав Далву (домработницу, вырастившую их с Дьогу), отца и Маизу.

Лукас и Маиза

И жизнь потекла своим чередом, пока Лукасу не нужно было поехать по делам в Марокко, где он встретил Жади и вновь предложил ей бежать. В номере гостиницы Лукас сообщил Маизе, что хочет развестись и собрался на встречу к Жади, но её уже нашли люди дяди Али и отвели домой. Лукас не сдаётся (ну, приехал же уже, что уж), он приходит домой к Жади, зовёт её бежать, но план вновь срывается. Теперь не так просто организовать свидание или побег, ведь Жади замужем.

Саид грозится убить Лукаса, и Жади клянётся Аллаху, что откажется от своей любви, только бы Лукас выжил. Дядя Али останавливает Саида и, Жади понимает, что должна сдержать свой обет.

Она сообщает Лукасу, что больше не любит его. И это на долгое время положило конец их отношениям. Маиза беременна, но Лукас не хочет с ней жить. Вновь он не может принять самостоятельное решение и разобраться, как лучше поступить. Отец и Далва убеждают его «ради ребёнка» попытаться ужиться с Маизой. Они оба мучаются, истязают друг друга. Лукас живёт в своих мечтах о Жади, а Маиза живёт подлавливанием Лукаса за мыслями о бывшей любви. В такой нездоровой атмосфере растёт их дочь Мэл.

У Жади тоже рождается дочь, которая меняет её взгляды на жизнь. Она погружается в материнство и постепенно подавляет воспоминания о Лукасе.

Но вот спустя много лет им вновь предстоит встретиться. За это время Саид стал крупным и влиятельным бизнесменом, поэтому он собирается в Рио на встречу с Леонидасом Феррасом. Он непременно хочет взять с собой жену. Жади боится, что былые чувства вспыхнут с новой силой. Но Саид настаивает, он мечтает увидеть равнодушие Жади к Лукасу, сожаление о том, что она вообще его когда-то любила.

На долгожданной встрече оба делают вид, что изменились, повзрослели и относятся снисходительно и иронично к давней истории. Однако чувства берут верх. Лукас и Жади случайно встречаются на пляже в рождественскую ночь, и становится понятно, что они всё ещё любят друг друга. Маски сброшены.

Что происходило с Лукасом все эти годы?

В 20 лет Лукас подчинился отцу, и это изменило ход его жизни. Нерешительность определённо была в нём всегда. Находясь в тени брата-близнеца, Лукас привык ориентироваться на чужое мнение, слушаться других, сомневаться в себе и своих желаниях. Но именно это и привело к тому, что в 20 лет он не был способен настоять на своём решении. Лукас испугался сделать что-то по-своему. Он пошёл по привычному пути - «другие лучше знают, что мне нужно».

Лукас

И вот в 40 лет он понимает, что всю жизнь занимался не тем, чем хотел и жил с женщиной, которую не любил. Чтобы спрятаться от своей неудовлетворённости жизнью, Лукас встречается с разными женщинами, забивая пустоту внутри. Ему ничего неинтересно. Он особо не следит за собой, не любит модные вечеринки и посиделки с друзьями. Лукас постоянно живёт в прошлом, тоскую о юности и своих мечтах.

Встреча с Жади ещё больше подстегнула его воспоминания о том, каким он был, но также и помогла заметить, как сильно он изменился. Однако осознание - ещё не всё. Именно поэтому 40-летний Лукас точно так же, как и 20-летний Лукас не может принять взвешенное решение. Не имея такого опыта, он всегда действует наполовину. «Давай бежать, Жади, ой, нет, погоди, у меня проблемы!» - это девиз Лукаса на протяжении всего сериала.

В очередной раз Лукас пришёл в жизнь Жади, чтобы всё уничтожить. Саид узнал о её свиданиях с Лукасом, Жади призналась, что любит его и всегда любила. Саид разозлился и взял вторую жену, которая со временем стала вредить Жади, потому что страшно ревновала к ней Саида. Тот, в свою очередь, сблизился с Маизой, чтобы вместе мстить Лукасу и Жади. Саид обещает не давать Жади развод, ну а самое главное - даже если бы она его получила, то свою дочь Хадижу больше бы не увидела. Но в сердцах Саид уже 3 раза развёлся с Жади и теперь не может просто принять её обратно как раньше. В этот раз она должна побывать замужем за другим мужчиной, и только после этого Саид опять сможет на ней жениться.

Лукас и Маиза

И вот, спустя 20 лет мечтаний друг о друге, нерешительности Лукаса, переодеваний его в чадру, чтобы тайком встретиться, определённых препятствий в виде падения Лукаса с крыши и перелома костей таза, судьба дарит ЕЩЁ ОДИН ШАНС этой многострадальной паре. Жади выдают замуж за Зейна, но она решила бежать к Лукасу, поэтому всё спланировала САМА, Лукасу нужно лишь ждать её в отеле с билетами. Всё.

И что происходит дальше? Он её не дождался. Зная, что эта женщина максимально несвободна в своих действиях, с ней могло произойти этой ночью всё, что угодно, Лукас просто взял и улетел домой. Почему? У его дочери Мэл большие проблемы, она начала употреблять наркотики. Снова ситуация, которая никак не связана с Жади.

Конечно, у Лукаса очень уважаемые проблемы, совершенно не надуманные - что смерть брата, что зависимость дочери. Однако всё это вовсе не означает, что можно просто отложить Жади на потом. Саид действительно говорит Жади дельные вещи о том, что Лука ещё ни разу ничего не сделал ради их любви. Он только болтает и болтает, но за двадцать лет он не совершил ни одного РЕАЛЬНОГО поступка, всё ходил вокруг да около.

Но Жади, как и 20 лет назад, оправдывает Лукаса…

До тех пор, пока он не кинул её в отеле. Когда ей удалось улизнуть, она узнаёт от Иветти, что Лукас улетел в Рио.

Началось странное присутствие Лукаса дома (вроде как ради дочери). Он сидел, ничего не делал, грустил, смотрел в окно, на шторы, на платки, иногда плакал… Для чего он опять подставил Жади, которая всё бросила ради него? Вся семья ополчилась против, Саид обижен, она не видится с любимой дочерью. А всё почему? Снова нерешительность Лукаса. Мы видим, что за эти 20 лет он совершенно не повзрослел. Он такой же инфантильный, незрелый и безответственный, каким был раньше. Каждый раз подначивает Жади бежать, хотя для неё это не так легко, как для бразильской девушки, - и бросает её на полпути.

В этот раз он прикрывался проблемами Мэл до победного конца. И до тех пор, пока уже сама Маиза (!) лично не собрала ему чемодан и не благословила уходить, а потом и Мэл, лечась в клинике, попросила не жить ради неё и быть счастливым…Лукас ничего не делал. НИЧЕГО.

Отсюда, к сожалению, напрашивается очень неутешительный вывод о дальнейших отношениях Лукаса и Жади. Скорее всего, дядя Али был прав, когда говорил, что ничего у них на деле не выйдет. Они много лет хотели быть друг с другом, но они совершенно разные. Жади хотела бы видеть в Лукасе восточного мужчину. Она знает такое обращение и такую жизнь. Она ждала и всегда будет ждать от Лукаса решительного, мужского поведения. Но Лукас не такой. И Жади предстоит это узнать теперь в совместной жизни.

Нам действительно показали идеальный финал. Обстоятельства вокруг Лукаса наконец-то сложились так, что ему ничего не нужно преодолевать. Отец Лукаса женился, завёл детей, ему не до того, чтобы воспитывать взрослого сына. Маиза походила на психотерапевтическую группу, осознала собственные ошибки, поняла, что хочет начать жизнь заново - она отпустила Лукаса. Мэл родила ребёнка, продолжала лечение в клинике - она больше не ждёт от родителей внимания и всепоглощающей любви. Дядя Али пересмотрел своё отношение к традиционным ценностям, вновь столкнувшись с той же самой историей запретной любви, что у Жади и Лукаса. Во второй раз он понял, что порой можно допустить «неправильное» и «нетрадиционное», если речь идёт о любви. Он простил Жади и отступил. И только в таких идеальных условиях Лукас мог быть с Жади.

В жизни, увы, редко можно дождаться того, чтобы внешние обстоятельства стали такими, как нам удобно, и тогда уже действовать… Начинать менять свою жизнь нужно именно изнутри. Однако Лукас - это, пожалуй, единственный человек в сериале, который никак не изменился. Он готов на полдействия, полсвадьбы, полвстречи и т.д. Но довести что-то до конца он не может.

Такой вот у него сложился характер. У Лукаса, конечно, были определённые врождённые предпосылки к его формированию, но главным образом в его слабости и пассивности виноват отец. Леонидас критиковал Лукаса, постоянно сравнивал его с Дьогу (в пользу последнего), принимал за него решения, давил, всегда знал, как лучше сделать. Естественно, что Лукас в итоге «потерял» сопротивляемость.

При такой модели воспитания и дальнейшего воздействия во взрослом возрасте человек становится аморфным, послушным, без собственного мнения и желаний. Ведь он не знает, чего хочет. Ему всегда говорили другие, что следует делать, чего хотеть, кого любить, где работать и т.д. В конце концов, личность Лукаса стёрлась. И очень символично, что к тому моменту многие стали подмечать, что он изменился. Далва с грустной улыбкой повторяла: «Эх, а помнишь, каким ты был?». Недоволен был лишь отец. Но так часто и бывает. Есть родители, которым невозможно угодить. Они хотят видеть в нас конкретный образ, старательно лепят его, ругаются. Если мы соответствуем их ожиданиям - они довольно молчат. Если вдруг случаются отступления от заданного сценария, то фонтан критики не иссякает. Так и с Лукасом. Смирившийся с судьбой, потускневший, несчастный, но покладистый сын устраивал Леонидаса. Но стоило ему вновь «подать голос» и заговорить о любви к Жади, то треснул шаблон отца, и тот вновь стал ругать Лукаса, как было в юности.

В 40 лет Лукас уже кардинально не изменится. Есть вероятность, что какие-то выводы он сделал. Например, не следовать чужим ожиданиям, не приносить в жертву свою жизнь. Однако Жади придётся и дальше быть инициативной, предприимчивой, решительной, если она хочет оставаться с Лукасом…

Психосоматика — правда или вымысел?

2024-08-14T13:52:51.612Z

Сегодня в медицинской среде часто можно услышать фразу «этиология неизвестна», когда речь заходит о некоторых серьезных заболеваниях. Когда причины возникновения той или иной болезни на физиологическом уровне установить невозможно, то логичным будет обратиться к психологическому состоянию человека. Психосоматический подход к лечению тех или иных заболеваний – это совершенно новый взгляд, прежде всего, на причины их возникновения.

Психосоматика (греч. psyche — душа, soma — тело) представляет собой «направление в медицине и психологии, занимающееся изучением влияния психологических (преимущественно психогенных) факторов на возникновение и последующую динамику соматических заболеваний». (Малкина-Пых И.Г.)

Увы, многие люди до сих продолжают относиться к психосоматике, как к гомеопатии или астрологии. «Вроде бы что-то такое есть, но как-то всё равно не верится.» — вот точное определение отношения людей к психосоматике.

Но современная жизнь предполагает постоянное нервное напряжение и требует от человека максимального задействования его внутренних ресурсов, в связи с чем становятся особенно актуальными проблемы психосоматики.

Стоит учитывать, что ни одно психосоматическое заболевание невозможно объяснить, исследуя свойства лишь одной подсистемы — психической или соматической. Только понимание целостности психики и тела позволит осуществить эффективное лечение, в том числе и психотерапию.

Зарождение психосоматической медицины связано с именем венгерского врача Франца Габриэля Александера. В своей работе «Психосоматическая медицина» он представил основные идеи относительно психосоматических заболеваний, их возникновения и лечения.

Ф.Г. Александер

Александер предложил модель вегетативного невроза и теорию векторов, благодаря чему можно получить представления о взаимосвязи эмоций и соматических заболеваний.

Психоаналитик полагал, что возникновение психосоматических заболеваний происходит в результате взаимодействия психологических, физиологических и социальных факторов. Он пояснил, что психологическими факторами могут являться специфические личностные особенности, а также неразрешенные внутренние конфликты, которые и определяют в свою очередь тот набор привычных негативных эмоций, переживаемых человеком в ситуациях эмоционального напряжения. Физиологическим фактором, определяющим тот орган, на который активно воздействуют негативные эмоции является конституциональная неполноценность (повышенная уязвимость) тех или иных органов. Третий фактор – социальный, запускающий болезнь, это – неблагоприятные воздействия жизненной среды.

По мнению Александера, эмоциональное напряжение играет ключевую роль в возникновении психосоматических заболеваний, поскольку оно является проявлением внутреннего конфликта и влияет непосредственно на физиологические процессы.

Александер обозначил 3 группы психосоматических расстройств:

· Истерические конверсии – расстройства в зонах произвольной иннервации, связанные с символической обработкой вытесненного конфликта. Экспрессивный уровень разрядки эмоционального напряжения.

· Вегетативные неврозы – вегетативные нарушения в форме дисфункций той или иной системы органов, вызванные эмоциональным напряжением вытесненного внутриличностного конфликта вследствие отсутствия внешних, прямых действий, способных разрядить аффект; обратимые функциональные симптомы, низкая или средняя степень вытеснения, вегетативный уровень разрядки эмоционального напряжения;

· Психосоматические заболевания – соматические расстройства в результате хронического эмоционального напряжения; необратимые морфологические повреждения, максимальная степень вытеснения, соматический уровень разрядки эмоционального напряжения;

В соответствии с теорией Александера, если истерические конверсии представляют собой психологически обусловленные реакции, то вегетативные неврозы и психосоматические заболевания зарождаются вследствие физиологических изменений, связанных с эмоциональным напряжением при невротическом состоянии. Таким образом, можно заключить, что психологический фактор оказывает лишь опосредованное влияние на возникновение вегетативных неврозов и психосоматических заболеваний.

Идея психосоматической специфичности являлась ключевой в теории Александера. Она заключалась в предположении о наличие факторов, позволяющих установить, по какой причине один пациент болен, например, бронхиальной астмой, другой же имеет расстройство ЖКТ.

Психоаналитик считал, что к этим факторам относятся эмоциональные конфликты, избирательно воздействующие на функционирование различных органов и систем.

В разработке теории Александера значительную роль сыграли результаты исследований У. Кэннона, Э. Гелльгорна и др., которые установили, что симпатическая система отвечает за подготовку к реакциям борьбы и бегства, роль парасимпатической системы состоит в регуляции анаболических процессов. Под воздействием парасимпатической системы человек «укрывается» от внешних проблем и конфликтов в свое вегетативное существование. Активация симпатической системы ведет к его обращению вновь к внешнему миру.

Александер выделял следующие группы эмоциональных состояний, приводящих к нарушениям функционирования организма:

·Напряжение симпатической нервной системы обуславливается подавлением эмоций гнева, враждебности, агрессивности, что ведет к возникновению сердечно-сосудистых и эндокринных заболеваний, а также заболеваний суставов из-за хронического мышечного напряжения.

·Чувство вины и неудовлетворение потребностей в уверенности, защищенности, принятии окружающими связано с возбуждением парасимпатической нервной системы и способствует возникновению заболеваний пищеварительной системы, а также бронхиальной астмы и кожных заболеваний.

Формирование эмоций является достаточно сложным процессом и затрагивает разнообразные физиологические механизмы в их взаимодействии. Происходит взаимовлияние и интеграция нервных и гуморальных механизмов, что связано с изменением тонуса симпатического и парасимпатического отделов нервной системы. «Также происходят изменения в деятельности эндокринной системы (передней доли гипофиза, надпочечниках, половых желез, вилочковой железы и др.). Все это вызывает выраженные изменения в деятельности внутренних органов: изменяется состав крови, показатели кровообращения, дыхания, пищеварения, терморегуляции, выделения и др. Эти изменения, в свою очередь, вторично влияют на состояние психики». (Карвасарский Б.Д.)

Также, Александером была предложена векторная теория развития психосоматического симптома, включающая три вектора:

1) желание объединить, получить, принять;

2) желание исключить, удалить, отдать, израсходовать энергию для нападения или совершения чего-либо или для нанесения вреда;

3) желание сохранить, накопить.

Психоаналитик считал, что специфический психический конфликт между тремя векторами ведет к нарушениям в определенных органах.

Стоит отметить, что теория «специфичности конфликта» в настоящее время вызывает лишь исторический интерес, так как уже можно считать доказанным, что вегетативная нервная система однотипно реагирует на различные эмоциональные переживания. Затрагиваемый болезнью орган определяется в определенной степени генетически, так как известно, что у одних семей «проблемным» моментом оказываются легкие, в других – сердце и т. д.

Однако процесс соматизации актуализируется благодаря психическому фактору, то есть возникают такие условиях, при которых «слабое место» в организме человека переживает слишком сильную психофизическую нагрузку, следствием которой и является болезнь. Можно предположить, что таким же образом патология выбирает свой объект и при осложнениях после гриппа, ангины и т. п.

В настоящее время психосоматические расстройства и их лечение продолжают изучаться учеными разных стран. Положительный эффект от психотерапии наиболее вероятен при начальных стадиях психосоматического расстройства – чем раньше проведена диагностика и лечение, тем благоприятнее прогноз.

Очень важно придерживаться комплексного подхода, то есть совмещать психотерапию с правильно подобранным медикаментозным лечением. Часто соматическая составляющая заболевания заходит настолько далеко, что справиться с ней получается только при помощи лекарств.

Таким образом, игнорирование психического фактора однозначно негативно сказывается на здоровье человека, и это вовсе не сказки. Отсюда следует, что, порой, недостаточно вести здоровый образ жизни, избегать вредной пищи, налегать на спорт и т.д. Причины того или иного заболевания часто (если не всегда) скрыты гораздо глубже.

Анализ жизненного пути Жана Вальжана (Отверженные)

2024-08-14T13:43:34.147Z

Жан Вальжан – главный герой романа Виктора Гюго «Отверженные». Если вы не читали этот роман, то осторожно! Впереди много спойлеров, поскольку без этого анализ жизненного пути героя попросту невозможен. Итак…

Он пробыл на каторге девятнадцать лет — за то, что однажды украл каравай хлеба для семерых голодных детей своей овдовевшей сестры, что уже свидетельствует о том, что в принципе Жан Вальжан был изначально человеком бескорыстным. Известно, что нищета толкает людей на отчаянные поступки, потому нельзя сказать, что Жан Вальжан был в принципе деструктивной личностью. После каторги он озлобился и превратился в дикого затравленного зверя, так как с его желтым паспортом для него нет места в этом мире. Никто не хочет давать работу бывшему каторжнику. Люди относятся к нему враждебно, настороженно, что естественным образом делает его еще более агрессивным, недоверчивым.

Жан Вальжан

Источник фото: https://million-wallpapers.ru/

Однажды какая-то женщина, сжалившись над ним, советует ему пойти к епископу – господину Мириэлю. Выслушав мрачную исповедь каторжника, господин Мириэль приказывает накормить его в комнате для гостей. Нищий и несчастный Вальжан обращает внимание на шесть серебряных столовых приборов — единственное богатство епископа. Посреди ночи он просыпается с намерением украсть их. Вальжан на цыпочках подходит к кровати епископа, взламывает шкафчик с серебром и хочет размозжить голову доброго пастыря массивным подсвечником, но какая-то непонятная сила удерживает его, и убегает через окно. Данный эпизод опять же обращает наше внимание на то, что ничто человеческое ему не чуждо. Вальжан не стал хладнокровным убийцей. У него еще остались чувства жалости, благодарности и т.д.

Далее показательной сценой является утренний приход жандармов с беглецом к епископу, который может отправить Вальжана на пожизненную каторгу. Вместо этого господин Мириэль выносит два серебряных подсвечника, которые вчерашний гость якобы забыл. Последнее напутствие епископа — употребить подарок на то, чтобы стать честным человеком.

Это событие потрясло Вальжана до глубины души. В его душе происходит сложная мучительная работа. Он пытается осознать смысл слов епископа, и что важнее – смысл его благородного поступка.

Жан Вальжан, покидая город, бредет на закате по улицам и встречает мальчика, у которого он машинально отбирает монету в сорок су. Лишь когда малыш с горьким плачем убегает, до Вальжана доходит, что он только что сделал: он тяжело оседает на землю и горько плачет — впервые за девятнадцать лет.

Здесь происходит переломный момент в его душе. Он увидел и сравнил два поступка: епископа и свой собственный. Вальжан понял, что епископ мог поступить с ним так же, как и он поступил с мальчиком, то есть, имея превосходство над более слабым – растоптать его. Однако епископ не сделал этого, показав Вальжану своим примером, как выглядит благородный и добрый поступок. Ведь как бывший каторжник мог научиться доброте, если он никогда ее не видел? Что он мог знать о честности и справедливости, если с ним сама жизнь обходилась несправедливо? Епископ – первый, кто отнесся к Вальжану как к человеку, заслуживающему уважения.

С этого момента начинаются серьезные личностные изменения героя. Мы встречаем его уже под именем дядюшки Мадлена в городке Монрейль. Вальжан поселился здесь и сумел усовершенствовать традиционный местный промысел — изготовление искусственного гагата.

Дядюшка Мадлен не только разбогател сам, но и помог нажить состояние многим другим. Еще недавно в городе свирепствовала безработица — теперь все забыли о нужде. Дядюшка Мадлен отличался необыкновенной скромностью — ни депутатское кресло, ни орден Почетного легиона его совершенно не привлекали. Но в 1820 г. ему пришлось стать мэром: простая старуха устыдила его, сказав, что совестно идти на попятную, если выпал случай сделать доброе дело. И дядюшка Мадлен превратился в господина Мадлена.

Дядюшка Мадлен

Здесь мы видим, что изменения в личности включали в себя и интраперсональные критерии, и интерперсональные критерии по Карлу Роджерсу. Вальжан не только сам приобрел иные ценности, вел честную жизнь, стал уважаемым человеком благодаря труду и уму. Он также был открыт другим людям. Ведь помогал он им не только деньгами, и помощь его была не только материальной. Тот факт, что мнение «простой старухи» о том, что ему нужно сделать доброе дело и стать мэром свидетельствует о принятии и понимании других, социализированности и творческой адаптивности (интерперсональные критерии). Вальжан мог бы проигнорировать слова старухи и продолжать при этом быть честным и добрым человеком, вести порядочную жизнь, то есть интраперсональные критерии были бы не нарушены. Однако он думал не только о себе, и заботился о других людях не для того, чтобы хорошо выглядеть в собственных глазах и глазах других людей. Эти действия были действительно направлены на трансформацию личности, на достижение такого уровня, который продемонстрировал Вальжану епископ.

Следующим важным поворотом в судьбе Вальжана становится встреча с несчастной девушкой Фантиной, которую бросил молодой человек с ребенком на руках. Фантину выгнали с фабрики и за большие долги ее приговорили к шести месяцам тюрьмы. Узнав печальную историю женщины, Мадлен спас ее и поместил в больницу. Перед смертью Фантина просит его позаботиться о своей девочке Козетте, которую ей пришлось отдать трактирщикам.

Жан Вальжан и Козетта

Источник фото: https://www.imdb.com/title/

Далее Жан Вальжан сталкивается с преследованием полицейского агента Жавера, который признал в нем бывшего каторжника. Однажды Жавер покаянно сообщает мэру, что должен ехать в соседний город — там будут судить бывшего каторжника Жана Вальжана, который сразу после освобождения ограбил мальчика. Отпустив Жавера, мэр впадает в тяжелое раздумье, а затем уезжает из города. На суде обвиненный упорно отказывается признать себя Жаном Вальжаном и утверждает, что его зовут дядюшка Шанматье. Судья готовится вынести обвинительный приговор, но тут встает неизвестный человек и объявляет, что это он Жан Вальжан, а подсудимого нужно отпустить.

Быстро разносится весть, что почтенный мэр господин Мадлен оказался беглым каторжником.

Данная ситуация требовала от Жана Вальжана еще большей силы духа. Это испытание для личности Вальжана позволило в очередной раз показать его личностный рост. Даже понимая, что его присутствие в городе как мэра – необходимо, и он нужен людям свободным человеком, Вальжан не мог допустить, чтобы невинного человека осудили, еще и за его собственные грехи.

Он бежит, забрав Козетту, и поселяется на самой глухой окраине Парижа. Для Вальжана девочка становится смыслом жизни. Жан Вальжан понимал, что на каторге он не принесет никакой пользы, а сироте Козетте нужны были забота и тепло.

Дальнейшие события романа также демонстрируют нам удивительную мудрость, силу, искренность, милосердие и прочие качества бывшего каторжника.

Он простил своего преследователя Жавера, однажды имея возможность расправиться с человеком, причинившим ему столько зла. Вальжан же предпочитает освободить полицейского.

Жавер

Однако самое тяжелое, но к счастью, последнее испытание для личности Вальжана стала – это разлука с Козеттой. Вальжан признается ее жениху Мариусу в том, что он беглый каторжник, и тот приходит в ужас. Он решает, что преступнику следует постепенно исчезнуть из их жизни — в конце концов, он всего лишь приемный отец. Поначалу Козетта несколько удивляется, а затем привыкает ко все более редким визитам Вальжана. Вскоре старик вовсе перестал приходить, и девушка забыла о нем.

Козетта и Мариус

Источник фото: https://ru.kinorium.com/

В то же время сам Жан Вальжан стал чахнуть и угасать. Он потерял свой последний смысл жизни, самое ценное и дорогое для себя. При этом, Жан Вальжан не озлоблен. Он сделал столько добра людям, которые воспринимали это зачастую как должное и не могли в полной мере оценить, насколько «большая» перед ними личность.

Тем временем, алчный трактирщик открывает Мариусу все тайны: Жан Вальжан — не вор и не убийца. Более того: именно он спас жизнь Мариуса во время волнений в Париже.

Мариус с Козеттой едут к Жану Вальжану, чтобы умолять о прощении. Старый каторжник умирает счастливым — любимые дети приняли его последний вздох. Молодая чета заказывает трогательную эпитафию на могилу страдальца.

Таким образом, нам представилась возможность полностью оценить жизненный путь Жана Вальжана. Мы встречаем его в начале романа, похожего на затравленного и агрессивного зверя, ожидающего от всех зла и самого творящего зло. И на протяжении романа можно наблюдать личностный рост героя. Он в конечном счете трансформируется в человека, который способен прощать, принимать слабости других, понимать чужие беды и проявлять эмпатию. При этом он принимает себя без ролей и масок. Вальжан не забывает про свое прошлое, что сам он был каторжником и совершал дурные поступки. При этом, он живет настоящим, открываясь внутреннему опыту переживаний. Вальжан не берет на себя роль судьи, что часто бывает даже у зрелых личностей. Он не считает, что Жавер заслуживает того, чтобы с ним расправиться, избавиться от него; он также не вступает в конфликт с трактирщиком, мучившим Козетту, предпочитая все решить мирным путем. Также, Вальжан не пытается ничего доказать Мариусу и оправдать себя перед ним. Он не говорит, что тот обязан ему своей жизнью. Вальжан молча отступает ради счастья Козетты и ее жениха, что требует от человека невероятного уровня развития личности.

Зигмунд Фрейд писал: «Масштаб вашей личности определяется величиной проблемы, которая способна вас вывести из себя». Исходя из данного высказывания, можно сделать вывод о личности Жана Вальжана как о в высшей степени развитой, масштабной, зрелой, даже великой. Испытания, через которые он прошел, не сломали его и не вернули на прежний путь, когда, мучимый и гонимый всеми, он и сам предпочитал платить людям той же монетой.

Дженни Герхардт из одноимённого романа Теодора Драйзера

2024-08-14T13:37:19.504Z

«Бывают такие редкие, особенные натуры, которые приходят в мир, не ведая зачем, и уходят из жизни, так ничего и не поняв».

В этом блистательном романе Теодора Драйзера мы узнаём о судьбе девушки из трудовой семьи в капиталистической Америке. Драйзер в своих произведениях всегда невероятно точно и ярко описывал капитализм и его влияние на личность человека. Особенно актуальны его романы в наши дни. Капитализм, который американцы навязывали и среди своих, и всему остальному миру - это уродливая система, калечащая жизни и души людей.
Вот и молоденькую красавицу Дженни мерзкая капиталистическая машина не обошла стороной.
Она росла в бедной семье, и, как и свойственно жизни при капитализме, отец её потерял работу, а она не могла её найти. Кроме неё в семье было ещё пятеро детей.
Чудом они с матерью устроились горничными в гостиницу, а другие дети добывали уголь для отопления дома, воруя его на железнодорожной станции.
Именно там происходит судьбоносная встреча Дженни с сенатором Брэндером, годящимся ей в отцы. Он постепенно влюбляется в кроткую, милую девушку. Она также привязывается к нему. Однако чувства Дженни не являются подлинной любовью женщины к мужчине. Она, лишённая обычных радостей жизни, которые так или иначе, но неизбежно связаны с деньгами, открывает для себя невиданную прежде картину мира. Она привыкла к нищете и убожеству, всё равно стараясь ценить каждый день своей жизни и видеть красоту этого мира. И вот Брэндер приоткрывает для Дженни завесу, приглашая её прикоснуться к другой жизни.

Сильвия Сидни в роли Дженни

Источник фото: kinorium.com

Дженни благодарна ему, она восхищалась его делами и добросердечностью, но она не испытывала подлинной любви.
«Всё, что принадлежало ему, было прекрасно, всё, что он делал, - благородно, значительно, достойно уважения».
Брэндер как-то подарил семье Дженни настоящее счастливое Рождество, договорившись с бакалейщиком, чтобы тот доставил в дом Герхардтов всё необходимое для празднования 🎉 Он также пристроил несчастного отца Дженни на работу, не забывал и о матери. Человеку хотя бы среднего достатка очень трудно понять, что чувствуют нищие люди, каждый день борющиеся за выживание, когда им протягивают щедрую руку помощи. Их признательность поистине не знает границ, и искренняя любовь естественно может возникнуть там, где была посеяна признательность. Сенатор долго колебался в отношении юной Дженни. Он полюбил её, но, разумеется, опасался, как этот роман отразится на его карьере и положении в обществе. Брэндер пытался дистанцироваться от Дженни, но у него не вышло забыть её. И вот однажды ночью, в минуту отчаяния Дженни, когда она обратилась за помощью к Брэндеру, между ними случилось непоправимое. Сенатор обещал девушке жениться на ней, но произошло страшное и совершенно неожиданное событие, которое сделало эти планы невозможными.

Дженни далее переживает тяжелейшие времена: она ждёт ребёнка, а отец выгоняет её из дома. Надежды на счастливую жизнь разбиты вдребезги, но она не отчаивалась. Здесь стоит отметить, что Дженни помогала по жизни её непосредственность, возможно, не слишком вдумчивая натура, так как она действовала по сердцу, но не сильно размышляла о последствиях. Ей пришлось узнать немало бед и невзгод, прежде чем для неё вновь появился шанс на счастье. Она переехала в Кливленд с семьёй и новорождённой дочерью. К тому времени несчастья уже оставили след на её красивом лице: оно осунулось, глаза немного запали. Горе всегда оставляет самые яркие отпечатки на нашей внешности. Но главное, «у Дженни был счастливый характер, и, несмотря на тяжелую работу и лишения, она никогда не теряла бодрости.»

Дженни устроилась горничной в роскошный особняк одной респектабельной дамы. Она усердно трудилась и помогала своей семье. Её отец, приехавший в Кливленд позже, за это время уже успел многое переосмыслить и простить свою дочь. Он предложил имя внучке и крестил её, правда, мистер Герхардт был слишком горд, чтобы обнаружить свою нежность по отношению к Дженни и её малышке.

К Дженни часто проявляли внимание молодые люди и пытались ухаживать за ней, но она тревожилась, что с ребёнком её никто не примет. Она рассуждала по-детски, не понимая, почему с ней флиртуют. Ей казалось, что в ней самой «от природы есть что-то порочное, какая-то внутренняя испорченность, привлекающая испорченных людей». Дженни обвиняет себя даже тогда, когда ничего плохого не делает. И это следствие её добропорядочности, искренности и беззлобности. Но при этом Дженни явно, что называется, слабохарактерная. У неё внутреннего стержня, нет непоколебимых убеждений и принципов. Это чистая и добродушная девушка, и даже её грехопадение - это исключительно следствие её повышенной чувствительности и недостаток твёрдости.

Далее мы можем наблюдать, что Дженни, увы, так и не сделала выводов из случившего с ней ранее.
В дом, где она работала, приехал один богатый молодой человек - Лестер Кейн, который увлекается Дженни. Той, в свою очередь, снова не хватает характера, чтобы поступить, как следует приличной девушке. Лестер вначале (да и впоследствии) не имел благих намерений в отношении Дженни, рассуждая о ней, как о вещи. «Свойственная ей мягкость, покорность, которая сразу привлекла его, по-видимому, обещала легкую победу: стоит только захотеть - и он без труда ее завоюет.» И разговоры Лестера с Дженни демонстрируют также явный эгоизм и пренебрежение к её личности. Он спрашивал её, почему она упрямится, говорил: «У тебя самый подходящий для меня характер.». Для Него! Дженни должна была возмутиться, оскорбиться, отвергнуть этого наглеца, но её слабая натура с тревожным типом привязанности не позволяет ей поступить так, как правильно. Она старалась отказать Лестеру, много раз объясняя, что не хочет поступать дурно, но выглядело это так неубедительно, что, конечно, как и всякий ловелас, Лестер продолжил напирать на девушку. Кроме того, он предлагал ей деньги, хотя и утверждал, что не для того, чтобы купить её, но сам поступок был крайне оскорбительный. Лестер игнорировал слёзы Дженни, давил на неё, и его никак нельзя было назвать в данном случае честным и порядочным мужчиной. Он рассуждал о ней, тем не менее, очень верно: «Это женщина, созданная для мужчины, для одного, единственного. С нею нераздельно представление о любви, нежности, покорности. Пусть только появится тот, единственный, и она полюбит его и пойдет за ним…Она должна ему покориться, ибо он для неё - тот самый, единственный.» Крайне самонадеянно и эгоистично Лестер решил, что это он для Дженни тот самый мужчина - не собиравшийся жениться на ней, хотевший лишь завладеть ей во что бы то ни стало, получить её ласку, красоту, любовь и заботу. К сожалению, несмотря на печальные события прошлого, Дженни не научилась быть твёрже и решительнее с мужчинами, оставаясь чересчур мягкой и уступчивой. Очередная беда в её семье заставила её согласиться на встречу с Лестером, тем самым она решила принести себя в жертву родным, уже не надеясь для лучшей участи для самой себя. Можно ли осудить Дженни за её решение уступить Лестеру и согласиться уехать с ним в Нью-Йорк? Реалии того времени не оставляли Дженни выбора. Нет, она могла, конечно, продолжать честно трудиться за 4 доллара и прозябать в бедности, зная, что и её дочь ждёт такая же безрадостная, тяжёлая жизнь, а уставшая мать так и не сможет хоть немного расслабиться. Но Дженни жаждала принести семье пользу. Она была самоотверженным человеком, который переживал о других, не думая о себе. Дженни не хотела поступать дурно не ради себя и своего будущего, а ради отца, которого очень огорчила в прошлый раз, хоть и случайно. Но с Лестером она решила вновь пойти на незаконные отношения уже сознательно и утаить это от отца.

Дженни и Лестер Кейн. Кадр из фильма 1933 г.

Источник фото: kinorium.com

В течение следующих трёх лет семья Дженни, благодаря ей самой, перешла от нищеты к прочному достатку. С помощью Лестера Герхардты перебрались в другой дом - уютный и комфортный, с большими комнатами и даже с ванной, и Дженни смогла исполнить мечту её горячо любимой мамы. Правда, семья Дженни думала, что Лестер женился на ней, потому им и помогает, но этого, конечно, не случилось.
Кроме того, Дженни не смогла признаться ему, что у неё есть дочь. Однако после смерти матери ей пришлось забрать девочку с собой в Чикаго, где Дженни подыскала для неё одну хорошую женщину, у которой малышка могла бы жить. Дженни очень боялась потерять Лестера, пусть даже он и не был её мужем; но она была уверена, что он не простит ей обман, поэтому продолжала скрывать свою дочь, грустя о том, что не может быть законной женой и матерью и быть со своим ребёнком всегда, а не в отведённое для этого тайное время.

Одна случайность раскрывает тайну Дженни, и Лестер узнает о ее дочке. Конечно, это повлияло на его отношение к Дженни, он был вне себя, когда узнал о прошлом девушки, с которой так долго жил вместе. Однако со временем сердце Лестера оттаяло, и он позволил Дженни забрать дочь к себе. Мысленно он вёе же готовил себя к расставанию с Дженни, ведь было очевидно, что он никогда не сможет жениться на ней, тем более с чужим ребёнком! На деле ему оказалось очень не просто отказаться от домашнего уюта и заботы Дженни, он привязался к маленькой девочке, и ему нисколько не хотелось менять положение вещей.

Вот только о любви речи не шло. При определенных обстоятельствах семья Лестера узнаёт о его незаконной связи, после чего Лестер заявляет, что он пока не собирается жениться на Дженни, и ему «не довелось испытать любовь». «Я знаю только, что эта женщина вполне меня устраивает».

Дженни, как любая женщина, хоть и понимала умом, что женитьбы не может быть, всем сердцем надеялась на это. Через некоторое время после того, как семья Лестера узнала о Дженни, они переехали в дом, забрав к себе и мистера Герхардта, который оказался совершенно один и никому не нужен, кроме своей добродушной, заблудшей дочери.

Да, Дженни старалась угодить всем вокруг. Она была тихой, покорной, беззлобной, ласковой; все эти годы она много занималась самообразованием и теперь не уступала даже мистеру Лестеру Кейну в манерах и поведении. Общество, однако, все равно ее отвергало: о ней ходило много слухов, в прессе печатались статьи, разоблачающие ее низкое происхождение и странное прошлое.

И вот, отец Лестера умирает, оставляя завещание, из которого следует, что его сын должен либо жениться на Дженни, и тогда будет получать десять тысяч в год пожизненно, либо расстаться с ней, и тогда ему будет передана его доля наследства. Лестер опять обнаруживает свой нерешительный и слабый характер. Он тянет несколько лет, пока в дело не вмешивается его брат, и не ставит Дженни в известность о завещании. Сам Лестер даже после этого продолжает плыть по течению, не принимая никакого решения. Нужно вновь отдать должное Дженни и восхититься этой неземной девушкой! Она сама уговаривает его изо дня в день расстаться. Параллельно Лестер уже увлёкся другой женщиной, подходящей ему по положению. Поэтому он наконец-то принимает решение…

При этом он не бросил Дженни с дочерью на произвол судьбы, а обеспечил всем необходимым. И всё же невозможно сказать, что Лестер - порядочный человек. Дженни - постоянная натура, не ищущая никаких перемен, желающая лишь чувствовать, что она нужна и любима. Ей были не нужны богатства, светская жизнь и путешествия. Это тёплый, семейный человек, коих сейчас, наверное, остались единицы. Лестер, хоть и ценил в Дженни её благородство и невероятную мягкость, поступил с ней жестоко. Он думал, что жалко и стыдно, что её жизнь так сложилась, но ведь и он сам сыграл в этом не последнюю роль. В конце жизни он очень жалел, что расстался с Дженни, ведь это не дало ему никакого счастья. Все эти деньги, высший свет, бесконечная еда и питьё, лицемерные улыбки и неестественные движения…Это лишь сломало его и подорвало здоровье. Но, как это всегда и бывает, истинные ценности жизни он понял лишь на смертном одре.

Дальнейшие события в жизни Дженни продолжают ранить её душу. Она теряет любимую дочь, единственного человека, который у неё остался, единственный лучик света в этой хмурой, тяжёлой и несправедливой жизни.

Анализируя судьбу Дженни, можно заключить, что ей досталась невероятно трудная судьба. И даже если бы мы сказали, что это всё её вина, и будь она разумнее и нравственнее, то не сломала бы свою жизнь в самом её начале - мы бы очень ошиблись с такими порицаниями.

Судьба Дженни - это пример того, что иногда от человека действительно ничего не зависит, кроме возможности выбирать своё отношение к происходящему. И если бы она не родила дочь от сенатора, это не гарантировало бы ей счастливой жизни. Нищая жизнь не оставила бы шанса никому из Герхардтов, а благодаря покровителям Дженни её братья и сёстры смогли получить образование и как-то устроить свою жизнь, а отец и мать - хоть немного порадоваться на старости лет.

Драйзер чётко отразил, что люди с душой - не нужны в капиталистическом обществе. Им нет места среди щёголей и меркантильных дам; у тех и других вместо сердца качал кровь калькулятор.

После смерти дочери Дженни искала утешения в помощи другим. Какая редкая натура идёт по этому пути! Чаще людей поглощает жалость к себе и озлобленность, они жаждут мстить всем подряд за свои несчастья. Но только не Дженни.

«…ей была непонятна входившая тогда в моду новая теория, согласно которой следует только учить людей собственными силами выходить из трудного положения».

И это ещё одна тема, которую Драйзер стремился раскрыть во многих своих произведениях: тема добра и добродушия. Не всякий благодетель и меценат является хорошим и добрым человеком по своей сути. Был бы он так добр к людям, если бы ему самому нечего было есть? А Дженни была.

Сегодня люди мыслят в направлении той же теории, которую ещё сто лет назад осуждал Драйзер. Он стремился показать, что ждёт людей, рассуждавших в духе: «Бери от жизни всё!», «Нужно быть жадным и пробивным! Главное - это деньги и связи!» или «Я никому не обязан помогать! Они сами виноваты в своих проблемах!» и мн.др. Рано или поздно они приходят к страшному осознанию, что непростительно ошибались, гонясь всю жизнь за статусом и деньгами, смеясь над «бедными неудачниками», надменно и с пренебрежением глядя на них.

Добро - это единственный путь к счастью и спокойствию души. И поэтому именно на примере Дженни, Драйзер рассматривает этот путь. Он показывает человека, потерявшего всё. Кроме доброго сердца.

Похоронив дочь, Дженни усыновила маленьких сироток и продолжала вести честную, скромную жизнь, не жалуясь и мужественно перенося все тяготы. Конечно, ей было больно. И ныло сердце, и слёзы душили, но она находила утешение в том, чтобы делать добро другим, не оставить их в беде.

Что ещё можно сказать о Дженни, помимо того, что о ней сказал сам автор?

Её невозможно уличить в каких-то психологических проблемах, потому что она стойко перенесла все удары судьбы, уготованные ей. Она никого не винила и не упрекала.

Много лет она жила в унизительном положении содержанки и даже не думала упрекать Лестера. Более того, Дженни считала, что не имеет никаких прав на него, и если бы ему было угодно увлечься другой женщиной, то ей, конечно, будет больно, но она поймёт и всегда будет его ждать обратно.

Это ли не мечта всех мужчин, услышать такие слова? :)

Конечно же, эти её рассуждения говорят о том, что Дженни мыслит себя гораздо ниже Лестера. Если женщина ревнует мужчину и не хочет его флирта с другими, то это вовсе не означает, что она заявляет свои права на него. Она заявляет свои права на его ВНИМАНИЕ и ЛЮБОВЬ. Разумеется, что ни одна уважающая себя женщина не допустит измены в отношениях и не станет оправдывать её (как сейчас модно). Но Дженни давно забыла о самоуважении и более того, она считала, что уже не достойна уважения. Здесь сыграли роль жизнь в лишениях, строгий отец, мать в вечных заботах, ребёнок вне брака, унизительное сожительство и косые взгляды… Да, самооценку женщины подорвать легко, И Дженни поверила, что она заслуживает такую жизнь.

Однако принятие ситуации оказалось для неё лучшим лекарством. Хотя её душевные раны не зажили, она продолжала быть добрым и отзывчивым человеком, а значит, что она всё равно победила.

Собственно, Дженни можно считать воплощением крепкого духом человека. Сегодня многие бы решили, что она идеально проработала свои травмы у психотерапевта и ведёт осознанную жизнь... Но не будем забывать, что, помимо прямых заслуг Дженни, есть в этом и капелька везения - ей очевидно достался сангвинический темперамент. Она изначально была эмоционально устойчивой, весёлой, лёгкой и негневливой девушкой. Сильная нервная система и оптимизм, несомненно, помогли Дженни выстоять и справиться со всеми превратностями судьбы.

Даже при такой тяжёлой доле человек может обрести покой, а со временем и счастье.

SKINS. Что у Эффи с головой?

2024-08-14T13:26:57.030Z

Вопросы, которые будоражили многих зрителей в своё время: а что не так с Эффи? Почему она молчала? Почему употребляла наркотики и почему сошла с ума от любви?

Эффи в первом сезоне

Эффи - героиня второго поколения Skins, но впервые мы встречаем её в первом сезоне. Эффи - младшая сестра Тони Стонема, - лидера, красавчика и всё такое прочее. Эффи - это уменьшительное от Элизабет, каким бы странным это ни казалось. Вообще Эффи - это самостоятельное имя, а не уменьшительная форма от какого-либо другого. А Элизабет называют либо Лиззи, либо Бет. Но мы, начиная с имени, уже видим исключительность и особенность Эффи.

Диагноз Эффи

В интернете много кто уже поставил Эффи диагноз… В основном звучали такие версии как: пограничное расстройство личности и депрессия.
С ПРЛ согласиться не могу. Эффи никогда не была эмоциональна, крайне редко выражала свои эмоции, не была замечена за эпизодами самоповреждения, ей не свойственны гневливость, высокое аффективное возбуждение или нестабильность в виду выраженной реактивности настроения.
Напротив, Эффи потому и вызывала столько вопросов, что была закрытой книгой. Она - абсолютный интроверт, флегматик. А если говорить о расстройстве, то изначально это могло быть шизотипическое расстройство личности, а заодно к нему и избегающий тип привязанности.

Сам тип привязанности - это не психическое расстройство!

А вот уже когда у неё начались отношения с Фредди, то психика окончательно уезжает, и Эффи сходит с ума. У неё начинается психотическая депрессия, которая сопровождается паническими атаками, навязчивыми мыслями и идеями (что всё кончено, например), гиперсексуальностью, а затем с ней случается психоз.
Так что, у Эффи интересная клиническая картина, и диагноз у неё не один.

Почему Эффи молчит?

В первом сезоне Эффи не говорила ни слова - и этот факт сразу представляет нам её как «ненормальную». Мы смотрим и гадаем, что же с ней не так. Нас знакомят с её семьёй: отцом и матерью (брата мы и так уже знаем). Отца (Джим Стонем) представляют нам как недалёкого и поверхностного человека, которого Тони постоянно доводит ради забавы. Ещё Тони прикрывает Эффи, чтобы та могла ходить на ночные тусовки, а затем незаметно возвращаться утром домой.
Мы видим, что у Эффи полностью отсутствует эмоциональная связь с родителями. Мать - подавленная и отстранённая, поглощена собственными проблемами. Молчание Эффи - это своего рода дополнительный приём подчёркивания атмосферы дома. Она может молчать круглые сутки - никто не заметит, что что-то не так.
В первом сезоне (восьмая серия) Эффи и Тони присутствуют на дне рождения отца. Оба недовольные, уставшие и хотели бы быть не здесь. Вероятно, что отец часто рассказывает абсолютно несмешные и глупые анекдоты/истории, которые приходится терпеть всем, включая мать, но она подыгрывает мужу из последних сил. Она говорит: «ты - отличный отец», и даже не замечая Эффи, выдёргивает ложку из блюда так, что та вздрогнула. И Эффи долго и раздражённо смотрит на мать.
Нам демонстрируют, что родители Тони и Эффи НЕ видят собственных детей, не слышат, не интересуются. Отец продолжает рассказывать глупые истории о своём детстве. Они именно глупые, а не трогательные и смешные. Можете пересмотреть его рассказ о курице и её «сексуальных частях». Тони и Эффи раздражены. В какой-то момент Тони не выдерживает, опять начинает подкалывать и провоцировать отца.
После ужина семья садится играть в настольную игру. И всё веселье контролирует Джим. Эффи и Тони уже даже не делают вид, что им весело, а молча ждут, когда пытка кончится. Отец дотошно читает правила, а после предложения матери «оставить игру», раздражается и ругается.

Эта сцена даёт достаточное представление о полной разобщённости в семье. Странным образом только брат и сестра привязаны друг к другу.
Отсутствие эмоциональной связи с родителями естественно тоже наложило свой отпечаток на Эффи. Ситуация определённо началась не вчера, и Эффи выросла в такой атмосфере и приспособилась, как смогла.

Тайная жизнь Эффи

Когда родители ложатся спать, Эффи ускользает на вечеринки. Она переодевается за домом, а взглядом из окна её провожает понимающий брат. Тони надевает гольфы Эффи и ложится в её кровать, чтобы родители пожелали дочери спокойной ночи и ушли.
Эффи тип времени едет в автобусе с какой-то приятельницей, которая болтает без умолку. Эффи молчит, поджигая зажигалкой спинки автобусного кресла. Только что дома она уже плавила горлышки бутылок, перед тем как выйти. Зачем она это делает? Плавить вещи и наблюдать, как материал портится, темнеет… не напоминает ли это Эффи её саму? Она направляет внутренние подавленные переживания в этот процесс, но, разумеется, не осознавая этого. Все эмоции Эффи вытеснены так далеко, что она понятия не имеет о том, что они у неё вообще есть. Сцена с дедом в автобусе тоже отражает натуру Эффи - она словно играет в людей. Хотя это и обыкновенная невинная шалость, но она лишний раз использовала чужую слабость. Но для чего? Чтобы лишний раз подтвердить свою правоту. Эффи уверена, что не существует ничего чистого, светлого, морального и «высокого». И как любой раненый человек, она отчаянно везде ищет подтверждения своей травмы.

Эффи ни словом не обменивается с подругой, пока они идут на какой-то склад, где им было дано разрешение «крушить и ломать всё, что угодно».
По поведению присутствующих понятно, что Эффи не раз бывала на вечеринках и тусовках. О ней уже ходят легенды. Некий Спенсер угощает Эффи и они целуются.
И несмотря на то, что всё это был хитроумный план, чтобы проучить Тони, поведение Эффи говорит о том, что она очень одинока. Эффи заполняет пустоту случайными связями, всеми доступными веществами, алкоголем. Так она уходит. От всех и всего. Когда человеку невыносима жизнь, которую он живёт, он уходит в зависимости. Все эти вечеринки с препаратами дают Эффи возможность забыться, почувствовать себя живой, весёлой, свободной.

Эффи в колледже

Перед тем, как мы видим Эффи в центре второго поколения, она переживает нелёгкие времена. Тони сбил автобус на её глазах, и он борется с ментальными и двигательными нарушениями. Ей тяжело и больно видеть единственного человека, с которым у неё была какая-то эмоциональная связь, в таком состоянии. Эффи остаётся один на один с собой. Родители напряжены, раздражены больше обычного. Однако стоит отметить, что и матери, и отцу не плевать на детей. Они переживают за их жизнь и здоровье, просто не умеют выражать свои чувства, не понимают, как надо.
Эффи наблюдает, как Тони плохо соображает, его личность будто стёрлась - и он лишь внешне Тони, а суть его растворилась в гематоме, которую он получил после травмы. Друзья его не поддерживают, избегают. Эффи старается это исправить, что ещё раз подчёркивает тот факт, что она живой человек, способный чувствовать и любить, но это спрятано слишком глубоко внутри.
Эффи поддерживает Тони, старается помочь ему вернуться к прежней жизни.
Затем к концу второго сезона дела Тони приходят в норму, и всё относительно налаживается. Наступает время Эффи.
В первый же день в колледже она производит впечатление на Кука, Фредди и Джей Джея.

Она вызывающая, загадочная, немногословная, но уже не молчаливая. Ей сразу понравился Фредди, но Эффи не знает, что такое здоровая симпатия и что такое отношения, поэтому она действует по привычному сценарию - спит с Куком. Список запрещенных действий в колледже, который она показывала Фредди, Эффи планировала осуществить самостоятельно. Зачем? Чтобы бросить вызов миру. Эффи прощупывает всё вокруг себя, испытывает на прочность и наблюдает, что из этого получится. Она ничего не боится, ничего не чувствуют. Такие поступки дают ей возможность ощутить хоть какие-то эмоции.
На одном из занятий Фредди встаёт и говорит, что «влюбился в девушку». Эффи удивлено смотрит на него. Ей не знакома влюбленность. Она знает, что её хотят, но чтобы в неё влюбились? Лёд Эффи растопить не так просто, она убегает в случайную связь с Куком.

Эффи - расстроена, раздавлена, огорчена, но она боится позволить себе любить.
Позже у Фредди начинаются отношения с Кэти. Когда Эффи застаёт их вдвоём, её тошнит от стресса, подавленных эмоций, ревности и тех неправильных отношений с Куком, в которые она сама убегает от настоящей любви.
Во время поездки в лес Эффи под действием веществ наносит Кэти тяжёлые травмы и скрывает это от всех, чем вызывает естественно осуждение у всей компании. После общего бойкота, так сказать, она сбегает в Куком...
И в принципе слово «избегание» полностью характеризует Эффи. Она всегда уходит, бежит, прячется от чувств, людей, проблем.

Отношения с Фредди

В конце концов Эффи сдаётся перед напором Фредди, и у них начинаются отношения, которые сводят её с ума. Что же случилось?
Первый фактор: каждый день Эффи и Фредди что-либо употребляют, что здорово расшатывает нервную систему.
Второй фактор: сами отношения. Эффи впервые сняла защиту и позволила себе любить. Это непривычный и пугающий опыт, который Эффи никогда в жизни не испытывала. Они с Фредди проводят всё время вместе - и это становится для Эффи слишком. Это гораздо больше, чем она может вынести. У неё открываются старые раны и просыпаются старые травмы: она жила в эмоциональной депривации, отец в конце концов ушёл из семьи, её горячо любимый брат тоже уехал, мать ушла в себя, поэтому Эффи страшно любить кого-то - ведь все уходят, все могут оставить тебя.
Эффи боится, когда Фредди уходит из дома, даже если ненадолго. У неё развивается настоящая зависимость от Фредди, и это же её и злит, вызывает отторжение. Это похоже на наркотическую зависимость. Наркоманы ненавидят наркотик, но зависимы от него. А мы помним, что Эффи не первый год употребляет разные вещества. И это тоже сыграло здесь свою роль, ведь её мозг работает не как у обычного человека - механизм зависимости проявляется и в случае с любовью, что тоже усилило все существующие ментальные проблемы Эффи.

В одной из серий Фредди с утра собирается на встречу (по поводу учёбы), сказав Эффи, что отец убьёт его, если он её пропустит. Эффи отвечает: «живём один раз». В этой сцене уже видно, что Фредди не совсем понял, о чём она. Эффи смотрит отрешённо, словно она не здесь, отвечает несколько невпопад. При этом продолжает пить. Вернувшись домой, Фредди застаёт Эффи в комнате её мамы. Она сидит на кровати. Вокруг развешены странные картинки с изображением пыток, распятия Христа, гранаты и т.д. Эффи продолжает исступлённо резать какие-то фотографии. Фредди зовёт её, но она не отвечает. Затем, когда он присаживается на корточки, и Эффи может видеть его - она смеётся, но уже не тем смехом, что раньше. Это нервный, больной смех. Она слегка подбрасывает кучу обрывков, которую сделала и говорит: «это мой тайник с порно!». Фредди не понимает (и правильно). Выражение лица Эффи меняется. Оно ожесточилось, напряглось. Она говорит: «мне будет легче принять конец моей жизни».

Фредди отчаянно старается всё наладить. Следующим утром он просит Эффи притормозить в употреблении всяких веществ, вернуться к социальной жизни и к учёбе. Но Эффи не слышит его. Фредди спрашивает её: «ты хочешь всё развалить?». Эффи отвечает: «нет, но это неизбежно». Снова даёт о себе знать её избегающий тип привязанности. Она говорит Фредди проваливать. Эффи отталкивает его, хотя он хочет быть с ней, потому что заранее боится быть оставленной. Тем временем Фредди гуглит симптомы Эффи, пытаясь разобраться, что с ней творится. Затем обнаруживает у себя на телефоне множество сообщений Эффи с просьбами вернуться. Но Фредди не спешит к ней. Он едет к своему деду в дом престарелых, где мы узнаём, что мать Фредди, оказывается, тоже была больна и покончила с собой. Фредди хочет понять, когда матери стало хуже, после ли лечения в больнице? Но дед отвечает: «в чужую голову не залезешь». И это верно. Самое сложное и непостижимое - это помогать людям с психическими расстройствами. Мы знаем слишком мало и далеко не всегда можем спрогнозировать их действия.

Фредди считает, что его отец сделал для матери недостаточно. Дед же замечает, что нельзя его винить во всём случившемся. И это правда. Как часто после самоубийства близких обвинения летят в сторону мужей, жён, отцов, матерей и т.д. Но истинный суицид практически никогда нельзя предсказать. У людей бывает суицидальное поведение, и они даже хотели бы совершить самоубийство, но не совершат. Это очень сложный внутренний момент. Либо там в психике стёрта это граница, либо нет. А есть люди, которые ходили, улыбались или просто ходили и молчали, а потом в один день - их больше нет. И никаких ответов, почему это случилось.

Дед даёт Фредди совет «делать то, что можешь». Когда Фредди возвращается домой, Эффи уже устроила какую-то странную вечеринку. Кэти и Пандора не понимают, что происходит: непонятные люди, странная музыка, на стене написано: «Goodbuy» (только написано с ошибкой). Фредди находит Эффи в комнате, в которой стало ещё больше странных рисунков и фотографий, добавились надписи типа «death» (смерть), «poison» (яд), «loss» потеря, «broken» сломан, «sick» (болен), «suicide» (суицид) и т.д. Сама Эффи лежит под кроватью. Мы видим, что она потеряна и раздавлена. Ей страшно, она хочет, чтобы все ушли из её дома. Эффи позвала их по старой привычке, думая, что хочет этого. Но сейчас под кроватью лежит уже не та Эффи-тусовщица. Она пугается громких звуков, не улыбается загадочно, не ищет случайных сексуальных связей. Фредди всех выгоняет.

Далее Фредди приходит к себе домой и набирает там еды. Отец делает ему замечание, что он не в супермаркете. Перепалка заканчивается тем, что Фредди обвиняет отца в самоубийстве матери, демонстрируя, что он не такой, он отчаянно старается спасти Эффи.

Но также мы наблюдаем, что за всё это время Эффи ещё ни одного дня не провела на трезвую голову. Она постоянно пьёт, курит и употребляет, тем самым ещё больше раскачивая и так уже пошатнувшуюся психику.

Фредди моет Эффи, ухаживает за ней, пока она становится всё более апатичной, но вместе с тем и напряжённой. Ей страшно выходить на улицу, она ни с кем не хочет контактировать.

Фредди везёт её на прогулку на свежем воздухе, и на какое-то время Эффи становится лучше. Но потом лёжа на траве, Эффи вновь начинает бредить. В это время домой возвращается мама Эффи (из какого-то путешествия) и видит, что дом похож на свалку. Зайдя в комнату, она видит, пожалуй, одну из самых значительных композиций, сделанных Эффи:

На коллаже Эффи мы видим самых значимых людей в жизни Эффи: мать, отца, брата и в центре на фоне ядерного взрыва - Фредди, что означает следующее: любовь к Фредди подобна ядерному взрыву, она мощная и перекрывает её чувства ко всем другим близким людям, но также она уничтожает всё вокруг себя, включая саму Эффи.

Мать Эффи в шоке от увиденного. А Эффи на прогулке переживает очередной приступ паранойи. На поле, где они лежали с Фредди шли какие-то люди, и Эффи в ужасе умоляла Фредди выгнать их. Затем она просила его отвезти её домой, но Фредди проезжает мимо её дома, так как замечает, что её мать разговаривает с полицейским. Внезапно они оказываются посреди какого-то парада, где все люди в маскарадных костюмах. Эффи в ужасе от шума, людей и суеты. Она пытается убежать…

В конце концов они с Фредди приезжают к её деду в дом престарелых, и пока дед убеждает Фредди в том, что он один не справится, и Эффи нужна помощь, та вскрывает вены в туалете.

Фредди убит горем. Он ждёт в больнице, когда Эффи очнётся. Но та, открыв глаза, выставляет его вон...

Психушка

Таким образом, Эффи и оказывается в психиатрической клинике, где с ней занимается психопат-психотерапевт, который в неё влюбляется (хотя «влюбляется» не совсем верное слово) и начинает обрабатывать её в нужном ему направлении. А именно - заставляет Эффи забыть её друзей, её прошлое и её саму. В конце лечения Эффи забыла даже то, что она - Эффи. Ей неуютно в прежней компании, она живёт по режиму, и, словно робот, принимает таблетки, читает, гуляет, спит. Доктор-псих переписал с помощью внушения её историю, но, конечно же, это неправильно. Нельзя исключать болезненный и травмирующий опыт человека. Это не приносит пользы, это скорее убивает личность человека, стирает её. Боль нужна нам для личностного роста и развития. Мы должны прожить её и принять, как часть пути - тогда мы и сможем стать поистине свободными и счастливыми. А отрицать и вытеснять, что происходит в ходе лечения Эффи - это далеко не лучшие средства. Даже вредные.

Собственно, если бы психотерапевт не оказался сам маньяком, то лечение в клинике могло бы спасти Эффи. Ведь ей нужен был здоровый режим, проработка травм и правильные ориентиры. Поначалу после выписки она приходит к Фредди, говоря, что все плохие воспоминания «забрал» психотерапевт и осталась «только любовь, ничего лишнего». Если бы на этом закончилась терапия Эффи, то финал мог бы стать счастливым.

Эффи настроена на то, чтобы пересдать экзамены. Но в колледже ей уже исправили оценки. Эффи разочарована. Ей стыдно перед друзьями за то, что ей просто так поставили пятёрки, хотя она не сдавала экзамены и до этого очень много прогуливала. Эффи приходит на сеанс психотерапии, где доктор убеждает её, что есть вещи в жизни гораздо важнее результатов экзамена, каким бы путём они ни были получены…но затем он добавляет: «…и важнее друзей, даже важнее любви».

Многие не поняли, почему Эффи пришла в таверну, где все отмечали конец учёбы и сданные экзамены, и вдруг сказала, что хочет закончить общение, потому что ей нужно двигаться дальше.

А дело в том, что психотерапевт убедил Эффи в том, что самое главное для неё - её лечение, для которого необходимо менять прошлое и менять свою жизнь. А её компания - это часть её прошлого, которую нужно отсечь.

Из ежедневного расписания Эффи исчезает Фредди, а она продолжает посещать гипнотические сеансы, которые приводя к тому, что она сжигает свои вещи, как бы окончательно порывая с прошлым и самой собой. И после очередного сеанса Эффи забывает всё. Так что, доктор изрядно поломал бедную девочку, вместо того, чтобы ей помочь.

Но о чём было сказано выше - нельзя удалить из души человека какие-то воспоминания, будто из компьютера. Мозг может забыть, а душа, психика - нет. И вот Эффи с Куком проходит по улице, где когда-то Тони сбил автобус. Эффи помнит, что здесь случилось что-то ужасное. Её душа помнит боль и ужас, но она не знает, с кем это было. К слову, ей кажется, что из Куком она только познакомилась в парке… Внезапно из недр подсознания прорываются её воспоминания. Эффи, находясь всё ещё под внушением доктора, повторяет фразы, которые тот в неё заколачивал. Эффи понимает, что происходит что-то не то.

Когда психотерапевт приходит к Эффи, та не хочет его больше видеть. Фредди выгоняет его.

К сожалению, разборки Фредди с психотерапевтом ничем не закончились (хорошим), зато потом за своих друзей отомстил Кук…

А вот Эффи снова попадает в психиатрическую клинику, где с ней продолжает работать сумасшедший доктор. Эффи уверена, что Фредди сбежал. Доктор внушает ей, чтобы она забыла «что хорошо, а что плохо».

И в целом вот такой вот драмой заканчивается сериал, вернее путь Эффи (продолжение сериала пока не рассматриваем).
Нам не показали, как Эффи переживёт смерть Фредди. Но мы можем предположить сами. Психотерапевт хорошенько промыл ей мозги, вытеснив отрицательные воспоминания, но Кук не даёт Эффи забыть прошлое. В целом Эф возвращается к нормальной жизни, общается с друзьями. И можно заметить глобальные перемены в ней после всего пережитого: Эффи стала более контактной. К концу сериала ушла её загадочность, ушли вызов и протест. Остались усталость, немногословность, осознанность, и теперь Эффи кажется более здоровой. Очевидно, что надлом, произошедшей в ней, помог встретиться со своими страхами, прожить их и принять тот факт, что многое в её жизни было, но нужно двигаться дальше…

Взрослая жизнь

И если заглядывать уж в продолжение Skins, то становится ясно: у Эффи в принципе всё хорошо. Она осталась (понятное дело) закрытым человеком, но при этом справилась со всем пережитым, приняв свою боль и отпустив её. Эффи стала чуть мягче, чем была. Она научилась замечать людей, а не как прежде - воспринимать их, словно говорящие фигуры. Да, она повзрослела, но всё же просто взросление не сглаживает шизоидные черты. Именно тот путь, что Эффи прошла, и явился результатом того, что она в итоге выросла нормальным человеком.

В общем, в 7-ом сезоне мы по крайней мере получаем для себя ответ на вопрос: «что стало с Эффи, выздоровела ли она?»

И мы его получили. Эффи стала обычным человеком со своими слабостями, амбициями и ожиданиями, которые приводят её не к самому хорошему финалу. Но психотическую депрессию она определённо преодолела и стала сильнее.