LUNATIC COFFEE MACHINE

Как LUNATIC COFFEE MACHINE записывал альбом COSMIC HORIZON

2025-01-16T07:27:29.603Z

Меня зовут LUNATIC COFFEE MACHINE и я записывал альбом 4 года. Во время этого процесса я параллельно обзавёлся отдельно студией и имею большое желание зафиксировать это в тексте как всё это происходило. Будет приятно если кому-то это окажется полезным или интересным.

Решил разделить этот текст на части:
1. Концептуальная часть
2. Техническая часть
3. Разбор треков

Концептуальная часть

Это - концентрированный шум и грохот высокофункциональной депрессии.

Это не праздник и музыка для вечеринок где цель сделать "ой как клааасно и весело", это не "включить на фон почилить", это не музыка где "ой мне так грустно но я такой классный в своей грусти".

Это не музыка которая всеми силами старается понравиться. Это не музыка которая старается не давить и не спугнуть слушателя. Это не музыка которая старается быть приятной. Это не музыка которую может поставить диджей играя в кафе или которую можно услышать в кофейне на радио.

Это - глубоко текстурированная стена звука прилетающая в лицо которая постепенно глушит внутренний диалог и активно обнуляет тревогу.

Общее звучание было вдохновлено духом музыки таких групп как The Angelic Process, Joy Division, Nadja, Burial, Crystal Castles и c синтезаторами в похожем ключе как у Klaus Schulze, Hocico, X-Fusion. Была цель сделать чтобы было шумно и при этом достаточно мелодично, чтобы получился красивый шум.

Альбом был специально собран с переходами между треками, чтобы один трек плавно перетекал в другой и не был как "сборник треков" когда заканчивается один и резко начинается следующий, при этом любой из треков с альбома можно включить отдельно. Без каких-либо потерь для прослушивания.

Техническая часть

Студия - важная часть звука.

Во время этапов записи и сведения применялась концепция стены звука. Она помогла в формирования необходимого звукового давления на протяжении всего альбома.

В современной звукозаписи «стеной звука», как правило, называют записи, в которых акцент идёт не на звучании отдельных инструментов, а на цельности и мощности общего звучания. В отличие от ранних записей, в которых инструменты «раскидывались» на правый и левый канал неравномерно (барабаны в один, вокал в другой и т. п.), в основе «стены звука» лежит принцип баланса левого и правого канала, что достигается путём компоновки инструментов по их частотным характеристикам и в итоге даёт мощное стерео. При записи инструменты обычно выравнивают по их средней громкости и равномерно распределяют по всему стереополю. Вокал в таких записях не выделяется на фоне других инструментов, а порой звучит даже тише инструментальной части.

Почитать подробнее

Для шума, грохота и для формирования максимально фактурного звука были использованы наиболее подходящие технические средства - железные синтезаторы и обработка на железе вместо VST (хотя - они частично присутствует, около 20%).

Большую часть времени сидел так во время монтажа. Работал в железном Pro Tools HD где компьютер нужен только для того чтобы показать дорожки на экран и считать-записать дорожки с накопителей. Сам процессор использовался по минимуму. Развязало руки в какой-то степени по задержкам и другим техническим вопросам.

Активно использовался метод работы как с аналоговым многоканальным магнитофоном - все дорожки выводятся из Pro Tools HD и поступают на микшерный пульт поканально (16 дорожек из DAW выходят на пульт через Digidesign 192), после идёт запись "на живую". Никакого Export As -> Save to WAV и быстрого пересчёта за пару десятков секунд с сохранением файлика который можно отправить "прямо сейчас". Только хардкор.

На этом микшерном пульте смешивался звук и с него забирался финальный микс.

На драм-машинах целенаправленно использовались монотонные барабанные паттерны для того чтобы больше сфокусироваться на мелодиях, атмосфере и общем звуковом пространстве в треках.

Гитары есть практически в каждом треке. Они звучат на фоне и играл заполняющим звуком, как это делают в шугейзе. Педалборд, кстати, подключался не только к гитарам. Часть синтезаторов прописана через педали эффектов.

Снимал гитарный звук через восстановленный своими руками комбик Kustom HV100 с динамиками Celestion и Shure SM-57. Имитацией гитарного усилителя и кабинетов в VST пользоваться за время записи альбома перестал.

Активно использовались импульсы снятые с заброшенных зданий и из которых сделано эхо на некоторых треках.

Также активно использовались импульсы снятые с заброшенных зданий и из которых сделано эхо на некоторых треках.

Использовалась "киношная" 5.1 реверберация с миксдауном до 2.0. Дало активный эффект. Этот трюк и техническюу реализацию узнал когда активно работал над монтажом звука в фильм.

Список используемого оборудования тут.

Основная часть синтезаторов которая использовалась при записи.

Разбор треков

Больше аудиоколлаж, нежели трек.

По моим прошлым наработкам с озвучиванием цветов ЭЛТ телевизора через аналоговый выход - я подключил видеовыход ко входу звуковой карты и записал звук с разных цветов. На спектрограмме звука особенно видно отличия и что цвета звучат по разному.

Цвета действительно звучат по разному по спектрограмме.

Вшил картинку в спектрограмму трека.

Использовался обработанный семпл вокала из трека Boys Noize & Pussy Riot - "Chastity" feat. Alice Glass.

Синестезия. Я понимал что графика и звук очень тесно связаны между собой. Изображения имеют свою динамику и действительно звучат, а звук вдохновляет художников и он оказывает влияние на процесс рисования.

Вдохновившись просмотром фильмов «Прометей. Поэма Казанского огня» про конструкторское бюро из Казани и «Электросёстры» меня заинтересовала идея преобразования изображения в звук.

Данная возможность появилась и была реализовано в виде синтезатора «АНС» Евгения Мурзина. Также была реализация у Дафны Орам в виде синтезатора «Oramics». Я загрузил арты ANAMIKU (Аня, спасибо!) в Virtual ANS, после обработал эффектами и добавил в общую звуковую палитру трека. Звуковая текстура получилась интересной и необычной.

Загрузил арты ANAMIKU (Аня, спасибо!) в Virtual ANS, получил оттуда звук. После обработал эффектами и добавил в общую звуковую палитру трека. Звуковая текстура получилась интересной и необычной.

Стало открытием что разные участки изображения на кинескопе действительно звучат по разному. В детстве я ради интереса подносил ухо к кинескопу и поймал этот момент. Когда появился в студии ЭЛТ-телевизор то я решил это проверить снова микрофоном. Тогда я понял что да, так и есть. Я вывел на экран арт ANAMIKU (Аня, ещё раз спасибо!) и водил микрофоном по экрану получая разный звук. После я пропустил это через эффекты и получил вторую звуковую текстуру.

Фильм «Прометей. Поэма Казанского огня»
Почитать про синтезатор АНС
Программная реализация синтезатор Virtual ANS
Посмотреть на Дафну Орам и её Oramics в фильме «Электросёстры»:

Загорелся идеей сделать синтезатор который будет работать онлайн 24/7 на выделенном сервере и управляться от данных полученных с прогноза погоды в реальном времени. Тут он звучит вместе со звуками и пространством Самары.

Практическая реализация этой идеи на VCV Rack и скриптов на Python которые подтягивали данные через Gismeteo.

Звук сломанной люминесцентной лампы

В качестве звукового шума была подкладка из засемплированного трека Merzbow - Pulse Demon

Послушать сам альбом полностью на Яндекс-музыке, либо в Telegram-канале, либо на стриммингах. Также альбом можно загрузить во FLAC и MP3 в Telegram-канале.

💗Спасибо за внимание💗

🌌 Лунатик, японский Akai S2000 и приключения с дискетами в 2023 году

2023-11-04T23:10:33.857Z

Итоговые дискеты. КАЕФ!

КАЕФ!

🎟 В главных ролях

Старый японский семплер Akai S2000
Ретро-компьютер с Windows и Floppy дисководом
Дискеты 1,44 мб
Самоирония
Слабоумие и отвага
Тяга к эстетике

☔️ Глава 1

Внезапное ретро

В один из осенних вечеров 2019 года я ходил по авито и случайно увидел в продаже старый японский семплер Akai S2000. Списался с продавцом, заказал доставкой и через несколько дней он успешно приехал.

Старые Akai - это приятный хруст вызывающий ассоциации с потрескиванием виниловых пластинок, растягивание-сжатие семплов характерное для старой электронной музыки и хип-хопа, стильное изменение высоты тона и развлечения с Amen Break. Есть определённая магия в звуке старых железных семплеров.

Он прекрасно работал и было у меня, в сумме, 5 дискет которые я использовал постоянно и без компьютера, было интересно максимально приблизиться к методам работы "старой школы". Было обычным делом подключить телефон с 3.5 или ноутбук (либо микрофон) в семплер и захватить звук, а после отправить его уже в запись. Это всё звучало очень хорошо.

В один прекрасный осенний день у меня отъехала системная дискета с операционной системой. Думаю - окей, запишу просто с компьютера и USB-Floppy системную дискету.

Базовая задача, как показалось. В итоге получилось так:

✨ Всё сходилось на том что мне необходим системный блок. И для эстетики, и для не совсем стандартных звуковых задач ✨

🧶 Глава 2

Поиск ретро

Я снова вернулся на авито и мониторил разные варианты. Какие-то получилсоь восстановить, какие-то не подошли, какие-то сломались в течении недели при эксплуатации.

Всё закончилось покупкой пятого компьютера - Dell Optiplex GX270 который случайно попался в выдаче на авито. Привёз его к себе, минимально обслужил и приступил к установке системы.

Всё самое необходимое, включая третьих героев.

Dell Optiplex GX270 собственной персоной. Корпус очень стильный и напоминает X Box 360.

Снимаю шляпу перед инженерами Dell кто проектировал данный корпус. Очень удобно и всё доступно.

💽 Глава 3

Драйвера и особенности совместимости

Для того чтобы читать дискеты не совместимые с IBM-PC и для других компьютеров (Apple, Amiga, MSX, швейные станкии и.т.д) - необходима небольшая хитрость.Необходимо в диспетчере устройств установить inf файл драйвера Omniflop вместо стандартного от Windows.

Это необходимо для форматирования и работой с дискетами которые не совместимы с Windows. Omniflop очень пригодится для того чтобы делать резервные копии дискет.

Выглядит список запросов у Omniflop, конечно, основательно

💾 Глава 4

Windows и возвращение к корням DOS

Для успешного запуска Akai S2000 мне было необходимо вернуться в DOS и воспользоваться оригинальной программой от Akai под названием S2000V2b.EXE для формирования загрузочной дискеты.

Оригинальный DOS 6.22 не установится так как для него, всё-таки, этот компьютер слишком современный. На помощь пришёл проект FreeDOS у которого этой проблемы нет. Очень полезный проект при специфичных задачах и если необходимо взаимодействовать со старым оборудованием.

Под FreeDOS я выделил отдельную флешку, на случай если мне ещё понадобится запустить что-то низкоуровневое из под DOS.

Самая полезная страница из официального руководства к ADISK

Загрузочная дискета с ОС для Akai

☔️Глава 5

Момент истины

Под FreeDOS с помощью оригинальной утилиты S2000V2b.EXE ПОЛУЧИЛОСЬ сделать загрузочную дискету и даже перетянуть семплы из WAV в формат AKAI через ADISK. УРА! ПОБЕДА!

ВСЁ ПОЛУЧИЛОСЬ! AKAI S2000 ЗАПУСТИЛСЯ!!! ❤️‍🔥

Позитивное окочнание истории ❤️‍🔥

🔮 WELL DONE, TURNER

УРА! Очень рад что получилось снова ввести в строй Akai S2000 с его ОЧЕНЬ крутым звуком и алгоритмами стретчинга для работы с семплами.

Далее буду разбираться с менеджментом семплов, сбором необходимого и снова напрямую в этот семплер записывать-обрабатывать крутые и интересные звуки.

💖СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ

⌨️ Глава любителей ретро-железок

Из под современных Windows NT систем (2000-XP-Vista-7-8-8.1-10-11 и далее в таком духе) на уровне ядра ограничили прямой доступ к дискам (минуя ОС) и есть выбор - либо использовать старый компьютер который поддерживает Windows 98, либо грузиться в DOS и искать компьютер у которого имеется привод для дискет со старым шлейфом.

Пример классического USB-Floppy дисковода. Такой вариант до сих пор встречается в офисах и помогает в переносе старых документов на современные компьютеры

Вот этот вариант - рабочий не только для старых компьтютеров (Amiga, Apple, MSX и далее в таком духе), но и для старых станков и швейных машин