Людмила Жукова

Так выстрелит ли ружье на стене? Господа-загоны в фильме "Вот это драма!"

2026-09-15T16:32:54.027Z

Ну сколько везде говорят "Не накручивай"! Легко сказать, когда нервы шалят, и дай им только повод разгуляться. А когда речь идет о выборе всей жизни? Только дайте повод, чтобы кидало из стороны в сторону и разгоняло тревожность до небывалых высот. Как, например, это случилось в задорном фильмце "Вот это драма!". А давайте-ка я расскажу на примере трех персонажей, кто как умеет (или не умеет) справляться с неопределенностью.

Сначала я подумала: "Ой, какой-то базовый ромком для зумеров, и зачем на него тратить время?.." Но оказалось, что этот фильм - самый настоящий бриллиант. Иллюстрация того, как тревога может разгоняться на самом ровном месте. И если вовремя это не отследить, то снежный ком накатит и на тревожника, и на всех ближайших людей.

Тревога - та еще сволочь, которая убеждает тебя верить в неспокойность мира и заставляет переживать за вещи, что еще не случились (да и случатся ли?). Она забирает контроль над ситуацией и жизнью. Она раздувается, заставляя подмечать вокруг малейшие детали, которые как будто очень складно подтверждают "тревожиться надо". И уже не важно, что такая тревога частенько натягивает сову на глобус, потому что процесс уже запущен. Ровно как в "Драме" обернулась дегустация тортиков с винишком. От этой нулевой точки дальше разворачивался целый сюжетный букет под названием "кто что выдерживает".

Категоричная Рэйчел в мире своих предрассудков

Вот она, подружайка, которой надо вручить награду за умелое накидывание дров в топку! Сначала кажется такой общительной и энергичной девчулей, что стоило Эмме рассказать о своем прошлом - как Рэйчел меняется в лице и потом всюю дорогу идет с этим самым лицом негативного персонажа. Не просто токсичная особа, а еще и твердолобая. И вот почему я так считаю.

Бытует такое наблюдение, что люди, которые в себе что-то не приемлют, будут проективно этим стрелять в окружающих. Чтобы раз за разом убеждать себя в мысли "я же молодец! я же правильная! не то, что они". За этим сидит, как за десятью одеялами, элементарная тревожность. Но так как ее показывать наружу небезопасно, то такие люди ищут способы ее игнорировать. Или инициировать тревожность в ком-то рядом. Чтобы смотреть на этот пожар в другом человеке и, видимо, о него греться.

Что же случилось с Рэйчел? Очень показателен был ее рассказ из детства, когда она на ночь заперла в заброшенном фургоне соседского мальчика, с особенностями развития. О чем это говорит:

само собой детская жестокость. Видимо, она это и сама нутром понимает, поэтому тут же оговорилась, что с мальчиком все было в порядке
она считает этот эпизод хоть и постыдным, но забавным. Ее смех по этому поводу звучал будто бы защитой от того, как эта ситуация выглядит на самом деле
и вопрос со звездочкой: а точно ли с парнишкой было все в порядке? Или ей в детстве просто так сказали и замяли ситуацию? Подумайте сами: мальчик с особенностями, на целую ночь где-то в лесу в фургоне. Да еще и заперт в шкафу!
согласитесь, не каждому ребенку в голову придут такие игры. Точно ли это был единичный случай?

В общем, не покидало меня чувство, что Рэйчел - скользкий неприятный типок. Она выбрала заходить в игнор своих собственных переживаний. А чтобы не дай-то бох их кто-то заметил, она и кричит громче всех про неправильности в других людях. Пусть прожектор будет направлен на них, чем на ее собственные уязвимости.

А чтобы вся эта схема работала, она активно поливает и удобряет собственные предрассудки. Поэтому стоило заговорить про шуттинг, она тут же это подхватила и вынула из памяти историю со своей парализованной родственницей. Какое отношение она должна иметь к сути беседы - непонятно. Но Рейчел манипулятивно подменила понятия и тем очень горда.

Эмма: что было, то было

С чего весь сыр-бор начался, так это с истории Эммы. Объективно, конечно, страшно подумать, что бы могло случиться, если подросток-Эмма притащила бы ружье в школу. Тем более в контексте американских школ, где тема оружия и стрельбищ очень чувствительная. Эмма могла бы влегкую поступить с таким своим воспоминанием так же, как это сделала Рэйчел - со своим. То есть заигнорить, засмеять и ругать других за постыдные поступки прошлого. Но! В фильме всю дорогу видно, что, похоже, Эмма - пример наиболее взрослого адекватного поведения и умения справиться с переживаниями.

Эмма четко осознавала, что проживала тогда подростковый бунт. Да еще и непростой, потому что:

у нее было сильное чувство изоляции после переезда
как следствие, подвергалась травле в школе (а это, как мы знаем, тот еще спусковой крючок на агрессию к себе или окружению)
накопилась злость на окружающий мир. И как кстати оказался доступ к отцовской винтовке дома.

Как может заявить о себе подросток, когда на него все это наваливается? Особо пока не разгонишься в выборе, поэтому юная Эмма выбрала фантазию про шуттинг. Да, все указывало на то, что она доведет это дело до конца: записала видос, ходила стрелять в лес ценой своего уха. Но! Стоило ей эмоционально среагировать на реальную стрельбу и гибель одноклассника, стоило принять приглашение вступить в активисты "против оружия" - как она тут же перестала чувствовать себя в изоляции. А значит, уже и надобность реализовать свою фантазию отпала сама собой.
Она бы могла забыть, как страшный сон, этот эпизод из жизни. Но факт, что она дала себе прожить переживание, принять выбор и двигаться по жизни дальше, позволило ей перевести тревожное и травмирующее в статус просто воспоминания. А значит, оно уже на ее действия в настоящем влиять никак не будут.

И это та самая причина, почему она так спокойно рассказала про этот эпизод и с четкими аргументами, что подростковщина никак не характеризует ее в поступках "здесь и сейчас". Именно уметь выдерживать такие вещи и сохранять самообладание - признак взрослости.

Этому Рейчел, и уж тем более Чарли, стоило бы поучиться. Кстати, о Чарли-бедолаге...

Чарли - Drama Queen

Ох, и главный сотрясатель тревоги - это Чарли. Хоспади, так и хочется такого персонажа потрепать и сказать "Да успокойся же ты, наконец!" Потому что фильм надо было назвать его именем, как главного амбассадора драмы.

Чарли оказался тревожником абсолютно по всем фронтам. Он постоянно слишком много думает про себя, про Эмму и про то, какую оценку дают окружающие. И это не просто застенчивость (ибо в ней человек хотя бы слышит свое собственное мнение, пусть и ограждается от контакта), а дикая неуверенность в себе, своей идентичности. Чарли дайте только повод для тряски, он им тут же воспользуется. А все почему?

у него проблема с собственной идентичностью. Он сам толком не понимает, что из себя представляет. Да даже история знакомства с Эммой получилась такой несуразной, когда он подкатил исключительно из того, что понравится ей, а не как-то характеризует его самого. Книгу же он не читал :)
он трясется над правильностью выбора. Вот насколько надо разогнать тревогу, чтобы за несколько дней до свадьбы себя так накрутить и буквально перечеркнуть этим весь период отношений с Эммой до этого? Он примерно как этот товарищ посередине, ни с чем нормально определиться не может:

тревога знаете, что не любит? Когда реальность тестируют и делают выводы. Вместо того, чтобы с каждым днем все больше раздувать фантазию про Эмму и винтовку, он мог бы элементарно спросить/поговорить/поделиться своим переживанием, наконец. Но нееет, лучше молча создавать себе бессонные ночи и представлять массовое убийство на свадьбе!

И такое ощущение, что Чарли не мог остановиться в своих фантазиях. Как будто тревожность сама по себе еще и была для него знакомым... инструментом справляться с другими мыслями про себя, которые он не мог выдержать. Например, его трудности общения с людьми, шаткую самореализацию, ну и дальше по списку. Это все большие темы, а то и требующие психотерапии. В его мире намного проще сузить причину тревоги в абсурдное ожидание того, что Эмма в браке непременно его пристрелит.

"Вот такие дела, собачка"... Такие дела...

В общем, мораль сей темы такова: если чувствуешь, что в голове разрастается какой-то загон, - не подпитывай этим свою тревогу. Ищи способы получить как можно больше информации о предмете тревоги. И не забывай про критическое мышление. Лучше переживание прожить, завершить эту арку, и оставить воспоминанием. Чем разогревать драму, которая даже не факт, что случится.

Будь, как Эмма, какую бы дичь в прошлом ты не сотворил.

Важнее то, какие выводы ты сделал из этого в настоящем.

Жукова Людмила,

Психолог-консультант в транзактном анализе

www.lyudmilazhukova.ru

Родственные души по осени считают. Мини-сериал: "У меня очень плохое предчувствие"

2026-07-25T08:16:48.363Z

Сспади, какое же большое удовольствие я получила от этого мини-сериальчика! Мистическая мрачнотка на стиле и со свеженькой идеей на поразмыслить. Под фоном странной свадьбы в лесной глуши поднялся очень даже важный стрим: достаточно ли несусветной любви, чтобы считаться родственными душами? Что такого в паре нужно для этого? Погнали разбираться.

Что это, черт возьми, еще такое - "родственная душа"? Обчитавшись художественных книженций и насмотревшись на ванильные драмы, многим наверняка представится что-то очень романтичное. Чтобы с придыханием смотреть на какую-то пару и говорить: "Ах, они созданы друг для друга!" Потому что возникает впечатление идеального мэтча, будто живут душа в душу и предложения один за другого заканчивают.

"Сказка-то красивая: что где-то существует человек, который идеально меня понимает, никогда не разочарует и заранее чувствует, что мне нужно. Прямо как... мать без слов знает потребности ее младенца"

Так и возникает бесконечный поиск такой "мамы" во взрослой жизни, с большими ожиданиями от отношений. Нередко - с великими разочарованиями опосля. Но как же так? Неужели не достаточно мощного влечения к человеку? Разве родственные души не должны, как магниты, притягиваться? Что же это за канитель такая тогда - когда тянет к партнеру, постоянно о нем думаешь и отпустить не можешь? Это про близость или все-таки про залатать душевные дефициты подходящим человеком?

Для ответов сериальчик подогнал три разных варианта отношений в паре.

И вагон кровищи :)

Рейчел и Никки. Любить ожидания

Пара, из-за которой весь сыр-бор закрутился. Я до последнего "болела" за ребят, что любовь победит и все такое. Согласитесь, они и выглядели родственными душами, которые договариваются, слышат друг друга и реально готовы прожить жизнь вместе. Даже не смотря на странное семейство Никки и нелюдимость Рейчел. А когда закрутился сюжет с проклятием, девушка готова была проглотить собственный палец - ну что не сделаешь ради любви, а?

Вот и Рейчел с Никки так думали. Когда же начались маааленькие вбросы деталей их отношений, все больше укреплялось ощущение "что-то не так". У обоих росло болезненное несовпадение между тем, кто человек есть и каким его хотят видеть:

Никки:

Синдром младшенького сыночки в семье. Никки в мощном симбиозе с матерью.
Стремится быть для всех хорошим и удобным.
Ему невыносимо одиночество, от чего он прыгал из одних отношений в другие без перерыва.
Он готов лгать, лишь бы свою пустоту заполнить. Да и в семье у него, как оказалось, с честностью та еще беда.
Своей неширокой задницей все пытался на двух стульях усидеть: и девушку не потерять, и лояльность семейным традициям поддерживать.

А звоночки вроде причины знакомства с Рейчел в аэропорте, втихую пригласить ее отца на свадьбу - уже говорило о том, что Никки ее за эти годы так и не узнал нормально.

Рейчел:

Одиночка с избегающим типом привязанности, но все равно слова не сказала против толпы гостей на свадьбе. Которых позвали без согласования с ней.
Жертвенность. Пока Никки и в ус не дул, она носилась электровеником в поиске решения, как снять проклятье. Попробуй, блин, согласиться за 20 минут до свадьбы, чтобы тебе палец чиканули! А она на все согласная.
Спасатель. Рейчел врубила режим групповой терапии для семьи, которой это на самом деле не надо.
С детства верит в разные мистические штуки. Ей важны знаки и совпадения. Потому так болезненно отнеслась к правде, что Никки во все это не верил до последнего момента. Но делал вид. И цену за это большую заплатил.
И главное: а точно ли она хотела замуж? В целом?

Они любили образ друг друга. И пока есть соответствия из категории "я знаю, какой ты человек" - все замечательно. А у Рейчел с Никки все посыпалось в один момент. Когда каждый стал проявлять себя настоящего: с желаниями, страхами, противоречиями.

А финалочка в стиле кинговской "Керри" шла под девизом: "На самом деле я люблю не тебя, а кем ты должен/должна стать рядом со мной".

Как оказалось, родственными душами там действительно не пахло. А хотелось бы, уж очень они красиво смотрелись...

Борис и Виктория. Созависимость

И тут я увидела роскошный фасад, только со стажем в десятилетия брака. Может сначала показаться, как трепетно Борис относится к умирающей супруге, как ради нее готов исполнить все и любые ее желания - ну сказка! Ну мечта!

Но... так много в этой паре Виктории, а где же место Бориса? Он растворился в жене, а его единственным пространством оказалась лишь мастерская для таксидермии. Борис снимал шкуру с животных, но никак не мог метафорически снять свою и ответить себе: "А что такое - жить моей, личной, жизнью?"

Потом мы видим, к какой катастрофе в семье привел тот факт, что супруги с самого начала не были особо честны друг с другом. Транслировали такой подход собственным детям - вот и получите-распишитесь. Как сказал бы доктор Хаус "Все лгут!"

Сия семейная система держалась надежно до того момента, когда в нее попал не похожий на них человек - Рейчел. Вот и вскрылось, что между Борисом и Викторией на самом деле всю жизнь была...борьба. Кто кого больше любит, кто контролирует обстановку, кто решает? Они настолько боялись быть зависимыми друг от друга (даже измена случалась!), что сами же в эту ловушку и угодили.

Даже если бы финал был не такой, эмм... массовый, то все равно после смерти Виктории (от рака) Борис вряд ли бы смог долго прожить в одиночку.

В такой паре тоже родственных душ не случилось. Зато случился треугольник созависимости "жертва-спасатель-агрессор". Надежный, как швейцарские часы.

Нэлл и Джулс. Главный ингредиент

Вот она, ирония судьбы! Пара, в которой много несовершенств, отличий и споров. Пара, где каждый живет со своими тревогами, сомнениями и целой гаммой чувств. Они собрались даже разводиться. Так что же им помогло не сделать добровольный взнос в банк крови?

Тотальная честность. И при этом все равно оставаться в контакте, какую бы правду друг другу они не говорили. А это непросто выдержать, я согласна. Потому что здесь еще и со своими чувствами надо совладать, особенно когда на повесточку падает не самая приятная правда. Нэлл и Джулс эту проверку прошли, по ходу, давным-давно.

Вообще сквозь весь сюжет тема честности в их паре то тут, то там выскакивала:

Джулс говорил про страшилку из детства - Нэлл в это не верила, спорила, но не затыкала рот мужу
Нэлл уж могла бы не рассказывать про поцелуй по пьянке с Рэйчел (все равно разводятся), но сказала Джулсу
Обсуждение в ванной: честно сказать друг другу, что им невыносимо в каждом и при этом не прекратить диалог

У меня есть гипотеза, что и желание развестись было для них эдакой схваткой со сценарием. Когда они оба видели идеальный фасад отношений в семействе, то реально могли подумать, что они на их фоне какие-то не такие. И не судьба им быть вместе.

А на деле... Достаточно было посмотреть, как они взаимодействуют. Они выглядели реальной командой, когда надо было рубануть палец Рейчел. Они без слов все поняли про свои отношения, когда оказались целы и невредимы в конце.

В глазах обоих было так много осознавания в этот момент!

Ах вот они какие, родственные!

Мораль такова: реальная близость - это путь в годы отношений. Она начинается там, где заканчивается фантазия о полном совпадении с партнером. Это вряд ли приходит с первых же дней знакомства, но выстраивается планомерно и через самые разные штормы-кризисы в течение всего брака.

Парадокс, но родственная душа - это про признание, что у вы - два отдельных мира. Что партнеры не должны быть копией друг друга. У них будут разные взгляды, желания, реакции. Да и вообще: партнер не будет выполнять функцию филлера в душевных дефицитах другого.

При этом не смотря на различия, партнеры все равно остаются честны друг с другом и не пропадают за горизонт.

Потому что родственная душа - это человек, рядом с которым мы можем оставаться собой и позволять это другому тоже.

Людмила Жукова,

психолог-консультант

www.lyudmilazhukova.ru

"Обсессия": если бы пограничное расстройство было ужастиком

2026-07-07T17:03:58.123Z

"Бойтесь ваших желаний" - так бы я обозначила сей кинч, который при своем милипусечном бюджете умудрился захватить внимание миллионов. И заработать миллионы тоже) Тут нет стандартных кровь-кишки, нет скриммеров, но не по себе становится... из-за эффекта "зловещей долины". Потому что дикая Никки уж больно похожа на концентрат пограничного расстройства. Только умноженное на сто и криповатое. Об этом сегодня заведу рэчь.

Отдельно мое почтение пацанчику, который снял такое годное кинцо! И то, что в глаза бросается невеликий бюджет, наоборот, здесь очень в тему. Каждый раз ждешь, как вот-вот из темноты выпрыгнет какая-то мразь или опустит вазу с цветами от лица - а там что-то страшное. Но напрягают всякие странности (движения, слова, выражение лица). Факт, что их легко воспроизвести в обычной жизни, тем и подбудораживает. Присыпьте сюда эффект напряженного ожидания, а это берет и не происходит - и вот вам качественная страшилка. Как будто съел какой-то странный китайский деликатес и ждешь, психанет ли с него организм. А он никак не психует))

Огласите весь список погранца, пожалуйста

Конечно, в самом фильме не подразумевалась цель раскатать пограничников (сии соображения приплела я), но как же чертовски красочно-заметны разные признаки!

Вообще Пограничное расстройство личности (ПРЛ) - это что-то вроде эмоционально нестабильных американских горок. Только они не имеют конца. И как будто скачут по амплитуде от стратосферы до преисподней, серединки не дано. Вверх-вниз на максималках может происходить когда угодно и где угодно, хоть пять раз за день. Это влияет и на самого погранца, и на окружающих. Кроме того ПРЛ-девушки реально притягательны (как и адреналин на горках). Ведь с такой жить - это постоянно какие-то пестрые впечатления! Правда, риск схлопотать вместо себя выжженное поле уж очень велик, после таких отношений. ~~Привет, Анджелина Джоли и Эмбер Херд~~.

Но не спешим искать в себе качели! Чтобы отнестись к ПРЛ, должен устойчиво прослеживаться целый ворох симптомов. Как раз Никки в "Обсессии" была одним сплошным симптомом, только еще и ужасненьким.

Сильнейший страх отвержения

Он по сути и запускает всю шарманку с эмоциональными качелями. Пограничница не может выдержать даже минимальную дистанцию, ведь это сразу равносильно бесповоротному разрыву отношений. Не ответил сию секунду на звонок? Он нашел другую! Подруга реже пишет? Она не хочет меня знать! Отменил встречу? Пора сжигать мосты!

Ровно как Никки, которая внезапно орала "Стоять!" в кровати, стоило Беару хоть одну ногу опустить на пол. Или грустный эмоджи на ее лице, когда парню выпало поцеловать соседку в игре.

Шатает от идеального к ужасному

У ПРЛ-щиков эмоциональная чувствительность выходит за все возможные границы, а потому в их мире невозможно выдерживать полутона. Они искренне могут восхищаться своим партнером, а потом в секунду провалиться в дикое разочарование. То "самый лучший в мире мущщина", то "предатель, которых еще поискать". У Никки с этого замеса вся чертовщина и началась: стоило Беару сказать о вранье насчет отца, как Никки от восхищенных глаз к Беару - уже орет ему "нет нет нет НЕТ НЕТ!" Что там говорить: такие качели были до самого конца и пугали своей неожиданностью до чертиков. И Беара, и тех, кто всю картину наблюдал со стороны.

Шатает эмоции

Это вообще для ПРЛ-щика ежедневная рутина: от эйфории - к темному отчаянию, от любви - к гневу, от уверенности в себе - к полной никчемности. Никки то подойдет с ножом и зловещими мыслями, то резко пойдет на кухню этим же ножом рубать салат. В веселую припрыжку :)

"Кто я?"-неопределенность

У ПРЛ-щика никак не найдется ответ. Поэтому его будет мотылять из стороны в сторону по целям, ценностям и стилю жизни. Это мучает и его от такой неясности, но ничего поделать не может. Кстати, очень метафорично, что изредка разум настоящей Никки пробивался хотя бы на секунду, с ужасом в собственных глазах. Такие секундные прояснения у пограничниц тоже происходят, но они даже не успевают уловить это из-за своей...

... Импульсивности

ПРЛ-щицы не специально, но регулярно творят что-то на эмоциях. Они могут растратить все бабки, отхватить РПП, загаситься веществами и алкоголем. А то и влететь в изначально рискованные отношения или встречаться с нормальным парнишей, но внезапно решить от него уйти.

Импульсивность Никки так вообще до смерти доводила. От ее рук, конечно же. Чтош, были друзья у Беара - и нет друзей у Беара...

Внутренняя пустота.

Бездонная яма душевного дефицита. Потому пограничницы постоянно в каких-то поисках: отношений, впечатлений, подтверждения своей значимости. И все равно это не помогает им заполнить пустоту. Грустно.

В фильме Никки целиком растворилась в отношениях с Беаром. Что даже стояла весь день у двери в ожидании его с работы.

Самоповреждение

А это вызывает самое большое сочувствие к пограничницам. Потому что они настолько не могут справиться со своими эмоциями, что в ход идет собственное тело. Эмоциональный фон так перенасыщен, что аж выплескивается через повреждения. Вот сколько раз за фильм Никки билась головой до крови?.. Кстати, когда среди ночи реальная Никки умоляла ее убить (пока дикая часть спит) - это похоже на поиск сделать уже непоправимое, лишь бы не испытывать таких качелей.

Яростный гнев

Какая там злость или джентельменское раздражение? Это будет неконтролируемая ярость, после которой обязательно придет чувство стыда, вины и страха. Страха, что отношения сейчас закончатся. Никки в такой гнев впадала регулярно и стабильно. Да еще и нельзя было найти закономерность, от чего она вспыхнет в этот раз.

Как излечить ПРЛ?

Никак. Увы, но просто попить таблеток и походить к клиническому психологу недостаточно, чтобы от ПРЛ избавиться. Потому что пограничницы не специально так себя ведут. Я бы не назвала и просто хреновым характером. ПРЛ-щицы переживают свои чувства гораздо сильнее обычных людей, они другого не видят. Это их реальный мир, непонятный даже им самим.

Но! Как и с практически любым расстройством или синдромом, можно научиться с этим жить. Адаптироваться к таким особенностям. Так как ПРЛ - это все-таки не врожденная история, а что-то поломалось в самые первые годы жизни. Когда ребенок познает границы себя, окружающих и мира.

У многих пограничниц в терапии так и обнаруживаются в прошлом, в детстве:

эмоциональная нестабильность в семье
непредсказуемое отношение родителей
вечное отвержение и критика
травматический опыт
нарушение чувства безопасности в близких отношениях

Что помогает

Обычно при ПРЛ работает команда из психотерапевта и клинического психолога. Они выдерживают определенные рамки в терапии и знают, как через контакт с ними на сессиях показать ПРЛ-щицам другое видение мира. Это тонкая длительная работа. Ну а что делать.

Куда податься пограничнику? Да на самом деле ничего специфического в плане направлений психологии: КПТ-терапия, Транзактный анализ, схематерапия. Здесь ПРЛ-щицы будут аккуратно работать с травмой прошлого и учиться выдерживать свои эмоции и границы. Управлять ими и успевать отлавливать свои импульсы.

Сложно, но возможно.

Одно радует, что в жизни девушки с ПРЛ вряд ли дотянутся до уровня Никки.

Уж не настолько.

Психолог-консультант,

Людмила Жукова

www.lyudmilazhukova.ru

Покоренный ребенок: что такое мазохистический характер. Сериал "56 дней"

2026-05-01T13:26:37.674Z

Только я недавно писала, что из кино пропал секс, как это быстренько опроверг мини-сериал "56 дней". Да еще и сразу в психологический триллер! Я увидела в нем прекрасный пример того, как живет человек с мазохистическим характером. Падажжите! Плётки убираем обратно в сундук! Я не про это. Так называется психологический тип главного персонажа Оливера. Где я это усмотрела в успешном бохатом парнише, сейчас расскажу.

Он выбрал саморазрушаться

Сам сериальчик начинается как базовая лав стори двух симпатичных людей. Откуда они достали кудряша из Lost и инопланетянку с нестандартной внешностью - это загадка, но чертовски удачная, хочу сказац! За такой колоритной парой реально было интересно следить. Особенно с момента, когда оказалось, что они себя выдают за других личностей.

Сначала показалось, что Оливер - мега уверенный в себе роскошный мужчина с немного маньячелкой во взгляде. Но его такой внешний вид с самого начала не вязался с его действиями. Он знакомится с Сиарой и чуть ли не с первого дня съезжается с мадам. Будет ли так поступать человек, который скрывает свою личность и по идее должен быть по жизни осторожен? Так и отношения те только лишнего риска подкидывали, разных подозрений к Сиаре. Нестыковочка. Если только он не психопат, хитростью заманивший деву на свою территорию.

Но нет. Не психопат. У Оливера с самого детства сложился мазохистический характер. Как это выглядит?

Подавлял свою же агрессию, где она была к месту

Когда Сиара ведет себя непоследовательно: путается в своих же историях жизни, зачем-то оказывается в гардеробе Оливера с сейфом, куда-то периодически пропадает. На это он вполне мог бы среагировать гневом как на нарушение своих границ. Но нет, Оливер сам же сглаживает углы и даже не задает прямых вопросов. А они напрашивались!

Оливер не тупой, он все замечает. Но... выбирает не злиться напрямую. Потому что "мазохистический ребенок" выберет промолчать, чем обострять конфликты.

Влетел с ноги в симбиотическое слияние с Сиарой

Мазохиста без садиста не бывает. Сиара, конечно, не садистка, но отличный вариант, об который может случиться жесткая эмоциональная зависимость. А люди с мазохистическим характером этого ищут, они нуждаются во внешней опоре и слиянии. Чем, кстати, замечательно пользовался годами личный психотерапевт Оливера (на радость 25 тысячам долларов в месяц за свою работу). Может, потому тот горе-специалист аж встрепенулся, когда узнал о сопернике в зависимости, Сиаре? С красивой дамой-то тягаться мужику средних лет потяжелее будет.

Олли не успел даже подумать, дать время себе узнать девушку получше. Для него близость оказалась важнее чувства безопасности.

Надо. Скорее. Съехаться!

Игнор тревожных звоночков

Сиара, конечно, умная девица, но все равно периодически просчитывалась в своих шагах. Плюс шалила эмоционалочка то тут, то там. Да емае, Олли мог десять раз заглянуть в ее верхний ящик и полистать красный блокнот! Или в век соцсетей поверить Сиаре, что она удалила все аккаунты из интернета? Ну камон!

Оливер явно чувствовал, что-то не так. Но вместо того, чтобы себя обезопасить, он выбрал рационализировать. Оливеру плохо эмоционально, но он в этом продолжает вариться.

Жертвует собой, лишь бы продолжить отношения

Когда все же критическая масса нестыковок набралась, и Сиара почувствовала запах жаренного (то бишь срыва всего плана), то там-то пошли ее громкие реакции. Она включила режим истерички-скандалистки - и это сработало с Оливером. Для него губительно лишиться такого сладкого симбиоза, поэтому он делает шаг назад и уже целиком играет на ее правилах.

У людей с мазохистическим характером часто можно увидеть такое поведение - стать удобным себе в ущерб.

Бездействует

Что имеем как следствие? А ничего. Он мог бы подумать над тем, чтобы подбавить себе контроля над ситуацией и отношениями. Мог бы заявить о паузе в отношениях, чтобы элементарно подумать. Да даже скрыться молча на некоторое время тоже было бы хоть каким-то действием. А он выбрал оцепенеть: и внутри отношений, и в своем тупиковом внутриличностном конфликте из прошлого.

Все это дело копится-копится, напряжение росло с каждым днем. Не было никакого выхода. И конечно, такое бесконечно продолжаться не могло.

Почему Оливер такой?

Поломка случилась еще в далеком детстве, и полагаю - задолго до ключевой трагедии. Нам ясно дали понять, что вечно отсутствующая мать и холодный строгий отец-бизнесмен сделали свое дело: парень словно жил среди установок "терпи" и "не будь для нас проблемой". Хотя объективно не было оснований считать его каким-то шальным парнишей. Как оказалось, богатые тоже плачут, а вернее, страдают.

Свои знаки внимания он получал через негативное: критику, унижение достоинства и подавленность. Возможно если бы Оливер был более жестким по жизни, то и отец видел бы в нем себя. Но так как главный герой был, наоборот, чувствительным и добрым, то видимо это бесило отца. И имело последствия.

Стоит ли говорить, что случай на речке оказался закономерным? Подавленный парень, с жутким дефицитом позитивного внимания к себе и запретом на гнев, просто не смог остановиться. Будь Оливер психопатом, то он бы на следующий день уже спокойно гулял по улице. Но Олли... его мазохистический характер подкрепился теперь сильнейшим чувством вины. На годы.

Теперь у него был легальный повод себя наказывать. А Сиара своим присутствием все это дело только приправила.

А что с терапией таких людей?

В психологии мазохистический характер можно скорректировать, помочь усилить опору и остановить саморазрушение. Путь неблизкий, но реальный. И как мы этого добиваемся:

исследовать личную историю, найти начало такого поведения.
замечать саморазрушающее поведение: оценить реальность, отследить негатив, ловить себя на обесценивании успеха
помочь выдерживать свои же эмоции, которые подавляет ради сохранения контакта. Дать себе гневаться, сожалеть и заявлять о границах
разрешить себе переживать удовольствие и радость
отгоревать утрату потерянного времени, когда жил жизнь в этом мазохистическом положении дел
и уже потом - выстроить новое поведение, в котором будет место доверию к себе и другим и не надо врубать самопожертвование или провоцировать на моральное побитие от других

Вот чем должен был заниматься психотерапевт Оливера.

Но никогда не займется.

Людмила Жукова, психолог-консультант

Эмоции как целый процесс. Фильм "Меланхолия"

2026-04-02T11:14:52.864Z

Эта картина Ларса фон Триера в свое время очень меня тронула. Ибо если кто-то хочет прочувствовать кожей, что такое депрессия - вам сюда. Но сегодня я хочу на примере "Меланхолии" показать, что происходит с человеком, когда идет рассинхрон в эмоциях, теле и мыслях. А между прочим никогда (!) наши эмоции рандомно не возникают. Даже если так кажется. Даже за беспричинным смехом или вспышкой гнева будет стоять целая история. Так что сегодня расскажу о том, как не бывает дыма без огня в наших эмоциях.

Это база: 3 компонента любой эмоции

Чего только с нами не происходит по жизни! И на каждый движ найдется свое переживание. Природа успешно копипастнула в человека (а вернее - в его лимбическую систему) эмоциональный механизм, который успешно себя зарекомендовал в мире животных. (Звучит, как реклама природоустроителей)) Но если б все у нас было так просто, как у других живых существ... Вроде и мы тоже эмоциями реагируем на любые изменения внутреннего состояния или обстоятельств, но... Встает вопрос: что происходит в теле перед тем, как эмоция стартанула?

Сначала взгляни на этот камаз оттенков:

Крутите барабан!

Чтобы нас не кидало в стороны, у каждой эмоции будут свои настройки по трем фронтам:

Само переживание (первые 2 круга, эмоций и чувств). Его мы осознаем и даже можем назвать при достаточном эмоциональном интеллекте.

Есть, кстати, отдельный запрос в терапию на эту тему, так как чем выше эмоциональный интеллект, тем сразу проще жить, общаться, работать и реализовываться. Я с этим тоже работаю с клиентами

Что там в теле? (3й круг). Целый комплекс изменений в нервной, эндокринной, дыхательной и других системах организма. Грубо говоря, меняется химия - меняется и телесное ощущение.
Ответка. Что имеем на выходе: мимику, жесты, громкость голоса, действие. В идеале она должна четко соответствовать первым двум компонентам. Тогда наша эмоция будет конгруэнтной - слово, дело и реакция легко читаются между собой. А не круговерть, как у смеющегося Джокера.

Но и надо понимать, что те же самые реакции может запустить и другой процесс с похожим "маршрутом", не только заметный раздражитель. Например, эйфория на вечеринке от круглых веществ, или когда спокойный человек резко становится гневливым после травмы головы. Так что контекст тоже важен

Всему. Есть. Причина. И если кажется, что человек грустит без видимого повода - это еще не значит, что его переживание ненастоящее. Привет всем, кто до сих пор утверждает, что "депрессия от безделья". Стоит понимать, как и почему возникает или пропадает эмоция. Тогда она будет в зоне контроля, не игнорироваться, а проживаться.

А теперь покажу, как выглядит рассинхрон. Вернемся к нашей птичке - "Меланхолии"

Эмоционалочка Жюстин и Клэр

Сестры разного темперамента, и каждая из них по-своему проходила свои процессы переживаний. Давай сравним.

Что чувствуют

По Жюстин мощно проехался каток депрессии, полностью сравняв ее эмоциональный фон. Она вроде и переживала за что-то поначалу, но как-то... безжизненно что ли. Приглушенно. От нее с каждой сценой веяло тяжестью и отсутствием интереса к окружающему. События в фильме о надвигающейся катастрофе по идее должны были разогнать тревогу и панику, но не с Жюстин. Ей эмоционально "никак".

Зато Клэр показывала четкую причинно-следственную связь: чем ближе сущий кошмар, тем она напряженнее. Она боится за себя и семью, тревожится за вещи, на которые не может повлиять. Она беспомощна, и это чувство только усиливалось.

Что в теле

У сестер две противоположности, как реагировали их тела. Жюстин будто обесточили тело. Она с трудом передвигалась, и даже простые действия не могла делать (что характерно при глубочайшей депрессии). Она вся какая-то тяжелая, а Дементор будто высосал всю ее энергию из тела.

Клэр же перевозбуждена. Она не может расслабиться, постоянно суетится в своей тревоге. А при взгляде на Жюстин ей хочется еще больше и быстрее что-то предпринимать. Тело Клэр, как натянутая струна, что скоро лопнет от такой перегрузки.

Что по реакциям

Жюстин наверняка тоже переживала, но как и тело приторможено, так и все ее реакции замедлялись. Она даже на собственной свадьбе быстро ушла от нормальных разговоров, развлечений. А потом методично уходила и от любых контактов. Когда же народ начал беспокоиться о несущемся небесном теле, Жюстин снова среагировала через "никак".

Клэр же максимально занялась поиском, чем бы унять свою тревогу. Как это знакомо, когда на подобном стрессе хочется как можно скорее найти решение. Клэр носится электровеником: ищет способы спастись, контролирует родных и ситуацию. Но чем выше ее тревога, тем менее эффективны ее действия.

Парадокс!

В "Меланхолии" круто показали, как по мере приближения конца света эмоциональные реакции сестер меняются местами.

Когда угроза становится на 100% реальной, Жюстин становится спокойной и собранной. Да она даже в какой-то момент взяла на себя роль человека, успокаивающего родных. Ведь это именно Жюстин предложила соорудить "волшебный шалаш". И по сути ее переживание и реакции выровнялись.

А у Клэр паника росла, все дальше теряя контроль и замирая в бездействии. Такое ощущение, что и она могла бы от перегрузки пойти вслед за своим мужем. Так что Жюстин вернула сестру к реальности, чтобы принять судьбу человечества и планеты максимально достойно.

Каков же посыл? А что не сама эмоция разрушает, как могло показаться в начале фильма. Разрушительна невозможность ее проявить полноценно, в действии. Еще хуже - когда эмоции зарывают куда-то глубоко. Они от этого все равно никуда не денутся.

И нет, это не значит, что нужно при любом случае закатывать истерики. Лучше прислушиваться к своим состояниям и называть по имени те, что на самом деле происходят сейчас.

Потому что эмоции нам нужны для...сигнала. Заметишь его - не потеряешь себя.

Людмила Жукова, психолог-консультант

"28 лет спустя: храм костей": Что символичного в фильме про зомби?

2026-03-13T07:23:01.214Z

Внезапно, да? От серьезных арт-хаусов - и вдруг я тут затираю про какой-то символизм в зомбаках. Но есть нюанс! Денни Бойл не снимает ерунды и умеет завернуть в фильмы важное послание, без лишнего пафоса. Так и цикл "28" на самом деле про людей, а не про поколачивания зомби из замысловатой пушки. Давай посмотрим между строк, чем же меня таким зацепила 2я часть трилогии.

*возможно, спойлерну, имейте в виду

Постапокалиптичность и эволюция

В первой части - "28 дней спустя" - укус одной бешеной обезьяны запустил стихийную реакцию. И выживающим людям, конечно, не до пирамидки потребностей Маслоу. Там главное - найти безопасный угол и отбиваться от людей с "вирусом ярости". Выжить. Для чего нам и нужна стресс-реакция по жизни: мобилизоваться и срочно решать.

Вообще в "28" много есть моментов, из-за которых я бы не скидывала фильм Бойла в одну корзину с треш-кинчиками про зомби. Здесь все по-другому и про другое. Первую часть вообще есть мысли представить как прообраз любой массовой революции: толпа "переметнувшихся" бунтарей, потерявшая берега военная власть, горстка пытающихся адаптироваться к текущей жести (так как нет ресурсов откатить все назад). И религия, которая не справляется. Помнишь, кого первым увидел герой Киллиана Мерфи в первой части? Священника. Ну, уже не совсем его. То-то же

В первом фильме было много страха и агрессии в людях. А в "28 лет" - это уже действительно история "после". Люди кое-как подстроились к новой реальности, и теперь настала пора искать точки опоры, смыслы и моральные ориентиры. Так как нет теперь одного лидера-батюшки-царя, который бы за всех всё порешал.

Точь-в-точь, как после любых революций идет период черти чего. Потому что свергнуть-то старую власть можно быстро. А вот построить нечто новое опорное на руинах...

Таки что про эволюцию?

За 28 лет человечеству пришлось строить новые социальные правила контакта друг с другом. Выделю 3 этапа, что я углядела (и наверняка, на них этот процесс не закончится):

Этап раз. Общаться со страхом за спиной.

В начале эпидемии каждый выбирает способы выжить. Здесь была четкой грань свой-чужой, и если кто-то не из твоей песочницы - он по умолчанию угроза. А еще включается базовое: кто сильней, тот молодец. Какие там переговоры? Сильно помогли? И откуда брать доверие? Если даже военные творят дикие вещи, хотя должны по идее защищать мирный народ...

Этап два. Объединяться в группы

Это уже про базовую безопасность: ведь даже первобытные люди не просто так сбивались в племена. Так больше шансов на выживание. Поэтому в "28 лет" появляются разные группы, каждая с общей идеей. В первой части была группа наиболее устойчивая - это резервация с четким разграничением задач среди жителей. Они позаботились обо всем и даже классную локацию для деревни нашли - эдакий неприступный замок с забором, защищенный водой.

А во второй части пошла жара про самоназванный культ. Социопатик Джимми особо долго не думал да создал группу имени себя и своих блондинистых волосюшек. Конечно, судьба у парня тоже незавидная, выживал, как мог. При этом он качественно предусмотрел, как создавать вокруг себя этот культ: смешал знакомые религиозные символы, собрал доверчивых подростков (которые жизни "до" не знают) и накидал собственной харизмы. И вот уже группка шакалов обрела смысл, ради чего им жить. Чётенько? Чётенько

Этап три. Искать новые смыслы
Спустя время все равно встает такой вопрос. Группы ищут сотрудничества, переговариваются и думают о будущем. Так что диалог Джимми с Келсеном - это своеобразная попытка создать какой-то новый полезный контакт, для обеих сторон. Поэтому блондосу было интересно поговорить со взрослым доктором на пеньке у речки. правда, первый блин комом вышел, но тем не менее.

Самсон

А вот арка с альфой и Келсеном - это интересный поворот! Здоровенный Самсон, которого ничто не берет. Он, как новая ступень эволюции и мифологический архетип силы, что создает и разрушает. В Библии Самсон был суперсильным, но зависимым от своих импульсов, что разрушило храм вместе с ним. То же самое и в "28":

Его сила - его же проклятие. Я бы его назвала кем-то вроде образа людей, которые смогли адаптироваться и выжить благодаря собственной жестокости. Они привыкли решать все силой, неубиваемы, но долго ли можно так протянуть?
Усталость от "выживать". Самсон подсел на морфин, так как вещество затормаживает его нервную систему. Как будто он туманным мозгом вспомнил старое ощущение, когда была у него жизнь без ярости. И даже его капелька оказалась ценнее, чем продолжать оголтело носиться и отрывать бошки у людей.
Толпа "зомби" - это разрушительная сила. Они, как и в библейской истории, все на своем пути ломают. А строить, конечно, не умеют. Так и живем.

Зато круто строить умеет Келсон. Его бы умения да на "Архстояние" в Никола-Ленивце))

Религия и власть

И снова классический сценарий, который повторяется в истории. Когда люди пытаются хоть как-то объяснить себе порядок жизни и неопределенности в хаосе, на помощь прилетает религия.

Вот почему, в тревожные времена вера и скрепы особенно проявляются. Далеко ходить не надо, можно проследить тенденцию на примере истории России и даже наших последних лет 10-15

В "28" она обрела у каждого персонажа свою форму, но все равно выполняет 3 функции:

объяснить законы зомбо-мира. Реальность страшная, а жить в постоянной готовности нарваться на очередного бешеного - никаких нервов не хватит. Поэтому правила мира религия сильно упростила до классической формулы "есть зло - это наказание за грехи - есть искупление".

Но каждый лидер будет крутить это по-своему. Джимми приплёл шутника-дьявола, придумывал правила на ходу. А искупление он направил на жестокий обряд "очищения", правда, не своими руками и на невинных людей. В противовес же - Келсен со своим храмом костей. Он религию не создавал, она ему ни к чему. Зато ему куда важнее было создать некую память-напоминание. Все-таки это более созидательная история, никому не вредящая.

любой общности нужны символы. Это ее скелет и возможность удерживать всех в одной группе. Отсюда разные ритуалы, "писание", правила и знаки отличия. У Джимми все было четко по методичке: посвящение в группу, белые парики, голос Главного в голове. И ему ох как не хотелось разрушить легенду, если бы подростки увидели в желтом существе среди костей - обычного мужика. Да и на руку эти самые танцы Келсена с Самсоном под Duran Duran (надо же, укротил демона!). Так что Джимми как создатель собственного культа, продуманно пошел беседовать с доктором в одного.
вера управляет страхом. Это база. Через нее можно управлять поведением толпы и по сути быть властью. Так что огненное шоу и угольная пыль в глаза прекрасно сработали. Джимми и сам не ожидал попасть на такой рок-концерт :) Чтобы и дальше власть работала в этом русле, то надо быстро пресекать любые отклонения от сценария. Это и произошло, когда Джимми пырнул в бок Келсена. Пресек так пресек... Обидно

Лекарство - символ рационального

Есть же! Есть свет в конце тоннеля! Им стал доктор Келсен, который не останавливался в своих научных исследованиях. Он продолжал искать лекарство и в противовес варианту выживания через "религию" показал другую перспективу развития. Более жизнеспособную так-то.

Самый топ - это задел на главенство науки. Как-никак, одной верой сложновато вылечить вирус. Пока другие суетятся, Келсен что делает: постоянно сомневается, проводит эксперименты (на Самсоне) и ищет доказательства. Он доверяет процессу, иначе не объяснить, почему доктор не побоялся отключиться на морфине в шаге от альфы.

Если вера требует подчинения правилам, то наука - все же больше про диалог и обмен знаниями. Джимми мог бы Келсена сразу зарубить, но спокойный тон и разговор с доктором, оказались все же привлекательнее.

И, конечно, лекарство. Шанс на спасение и возможности. "Сотрудничество" Самсона и Келсена привели к результату ведь! Да и вообще я предполагаю, что Келсен сам устал от десятилетий такой жизни. Поэтому можно сказать, что он погиб во имя науки, а слово "спасибо" из уст Самсона - его лучшая награда.

В конце концов...

... мне фильм понравился. Он по факту показал три стула, из которых нужно выбрать способ жить после катастрофы:

силой, как Самсон
верой, как культ Джимми
разумом, как научные поиски Келсена

А есть и четвертый вариант. Это цитата, которая актуальна, как никогда:

"Кто забывает уроки истории, обречен на ее повторение" (Дж. Сантаяна)

Возможно и катастрофы бы не случилось-то. Не шел бы 28 лет назад Килиан Мерфи по пустому Лондону. А мы бы с вами - продолжали смотреть только трешаковые "рассветы мертвецов" без особо глубокого смысла

Людмила Жукова, психолог-консультант

Сексуальность как оружие. Фильм "Солтберн"

2026-02-28T11:15:24.806Z

Фильм сей - сплошная насмешка и провокация! Изысканный плевок в сторону давно оторванных от мира "аристократов трастового фонда". Помню нечто подобное вытворял фильм "Матч Поинт" с Йоханссон, но здесь... полный разнос! Что особо бросилось в глаза - это как четко здесь видно мощное оружие: манипуляцию сексуальностью. Она-то всё и погубила окончательно. Давай посмотрим

Как добиваются своего через секс и гендер. Бандит-Оливер

На самом деле удивительно, что до сих пор такой инструмент добиваться своего еще работает. Казалось бы: каток гендерного равенства, лгбтк+, феминизма и прочей канители должны были уничтожить фикс на сексе. По крайней мере, это легко отслеживается по количеству откровенных постельных сцен в фильмах 20го века (один Тинто Брасс чего стоит!) и их почти отсутствию - в нынешних. Но... похоже против природы не попрешь в жизни. Все равно можем зацепиться на этот крючок.

Как жонглируют сексуальностью? Если кратко, то здесь используют 4 базовых рычага: обещать и лишать близости, намекать и давать надежду на оную, использовать видимое желание другого как точку давления.

Например, когда тело и секс становятся разменной монетой. "Пока ты не сделаешь по-моему, никакого секса!" Ну и до свиданья

Что же творил Оливер?

Да Троянский конь учился у него, как незаметно выжечь вражеские поля! Использовал Оливер 2 рычага.

Манипулировал желанностью с Феликсом

Ооо, это было бы слишком легко - изобразить влюбленность в парня и завертеть видимый романец. Оливер пошел извилистой дорожкой, потому что планомерно создавал атмосферу эмоциональной исключительности с Феликсом:

ловит и скользит взглядами
как бы невзначай нарушает личное пространство
изображает свою уязвимость рядом с Феликсом
и конечно, разные незаметные интимности

Ах, этот слив в ванной! Такие полярные чувства вызывал, когда пришлось за этим странным процессом наблюдать в фильме. Даже не знаю, как это высмотреть обратно

Оливеру очевидно нужен статус, деньги, доступ к элите - это да. Но он прямо об этом не просит. Зачем, когда можно клевать в темечко своими словами и действиями? Пусть Феликс думает, что "между нами что-то особенное", а напряжение - растет.

Вот и все: Феликс постепенно чувствует эротическое притяжение к Оливеру, сам эмоционально откликается и... его критическое мышление выходит из чата.

Манипулировал через холод с Венецией

А здесь разыгрывал противоположную историю: Оливер флиртует, подпускает ближе и создает иллюзию взаимности к Венеции. А потом - раааз - и резко в сторону.

Прямо как египетские торгаши в Гизе: положат в руку тебе "подарок", а потом требуют деняк.

Здесь Оливер использует сексуальность как мощный способ контролировать. А чтобы он заработал, сначала "прикормил" дофамином. А на него подсаживаются быстро.

От того-то Венеция на нем и зависла. Фактически на грани больной зависимости к человеку.

Оливер - "слабый пол"

Семья - вся такая эстетичная, статусная, элитарная. Им не надо ничего доказывать миру, потому что за них это сделали давным-давно их прадеды-капиталисты. Их ничего не заботит, хоть атомна война, ведь проценты по капиталам будут кормить еще десяток поколений вперед. Поэтому когда Оливер под видом бедного и наивного вписался в эту среду, никто и не мог заметить подвоха. Во-первых, потому что непуганые аристократы, а во-вторых... Такой аутсайдер легко вызывает жалость, желание защитить и подтвердить свое классовое превосходство.

Такой призыв категории "позаботьтесь обо мне слабеньком" их-то погибелью и оказался в итоге

Как найти и обезвредить сексуальную манипуляцию в жизни?

В идеале близость - это равно свобода выбора в нее зайти. Тогда все счастливы, расслабленны и ценны. Но когда это инструмент для своих каких-то целей, то срабатывает один и тот же механизм:

Искусственно создается напряжение, предвкушение, ожидание
Потом нужно создать зависимость от доступа к желанному
Теперь доступ станет условием
А дальше звучит знакомый обмен "ты мне - я тебе"
Сильно хочешь? Плати, товарищ

Между прочим, и женщины, и мужчины такой штукой пользуются. Хоть и везде разгоняют стереотип "тарелочниц" как единственный.

3 редфлага, или как обнаружить

Всегда будет какое-то условие: "если любишь, докажи", "сначала сделай, потом поговорим", "ты получишь меня, когда" - список вариантов бесконечен
Качели "горячо-холодно". Это и невыносимо, вот так скакать и не знать, насколько близки мы будем сегодня. И бросить невозможно, потому что дофаминовая игла уже сработала. Что печально, в эмоционально зависимых отношениях это может длиться годами.
Стыд. Беспроигрышный кинжал, который никому не нравится. "Ты что, не мужик?", "Настоящая женщина так бы не поступила" и тд. В ход идет давление на гендерную идентичность.

Антидот

Манипуляция срабатывает, когда упускается важное: прямые договоренности. Поэтому главный антидот - это вывести близость из поля "обмена валюты":

Спокойно приглашаем к ясности и называем своими именами, что происходит. "Ты предлагаешь обмен? Тогда давай обсудим напрямую, что происходит"
Разделить желание и условия. И не отрицать желания, и не подцепляться на нем. "Если не хочешь сейчас - ладно. Но я не готов выполнять твое условие ради секса"
Чекни свою же мотивацию. Если в таких ситуациях маячит в голове мысль "Лишь бы он/она меня не бросил" - аларм! Это уязвимая позиция. Срочно к психологу

В общем, прислушивайся к своим сигналам и вовремя разделяй. Пусть интимность останется полем для приятных игр, на которые вы оба договорились. А не площадкой сплошных манипуляций.

Людмила Жукова, психолог-консультант

"Жизнь Чака": фильм о судьбе или выборе?

2025-12-25T15:12:15.247Z

Что было бы с нами, если заранее знали длину своей жизни? Это встревожило бы еще сильнее? Или дало ясности и расположило по полочкам все свои жизненные планы? Интересно ли было бы жить вообще в таком случае? Вопрос. В фильме "Жизнь Чака", по рассказу Стивена Кинга, хочешь-не хочешь, а тоже задумаешься о насущном. О выборе.

Выбор: жить по сценарию или по свободе?

Сюжет нам показывают в перевернутом виде - от конца Вселенной Чака до его детства. И это тут же наводит на вопрос, что важнее: знать "что будет" или "как было прожито"? Вроде нам показывают апокалипсис, который про утрату, смерть и последние вспышки нейронной активности мозга. Но давай уберем, что на поверхности, и копанём другое: выбор отношения к жизни, когда невозможно изменить обстоятельства.

Чак не выбирал заболеть и вряд ли мечтал так рано схлопнуть свой мир. Но! Как он заряженно плясал под барабанный ритм - ну красавец! - он отстукивал каждый свой выбор оставаться в реальности, в настоящем моменте. Интересный парадокс получается: Чак скован уже предначертанной судьбой, но при этом максимально свободен что-то делать внутри нее.

Наверное, так и выглядит дзен: не отрицать реальность (даже если она капец как ужасна), но сохранить чувства, простые радости и быть в ладах с собственным телом.

В одном из эпизодов коллеги Чака четко показали контраст отношения к жизни:

" - Странно, он всегда улыбался, даже когда все рушилось"

В этом "странно" сквозило тревогой, будто нельзя радоваться в таких условиях. Заморозить чувства и смиренно ждать своего часа. Как будто так правильно. Такой подход сразу напоминает бабулек в церквях, что ругают "ты неправильно свечку ставишь, чертяка!"

" - Он говорил: "Если есть кофе и рассвет - значит, все еще можно жить"

" - А ведь он знал, что умирает"

Зато сколько жизни в этой фразе про кофе и рассвет! Не надо бесконечно закапываться в поиске смысла жизни и ждать мощного знамения. Чтобы что? Ведь причина жить есть и так, каждый день. Реально. Многого-то и не надо.

Выбор: жить до конца, даже когда известна концовка?

В чем может быть тогда интерес, если есть мощный спойлер к жизни? Я увидела через весь фильм базовое решение Чака: "Я существую. И этого уже достаточно, чтобы жить. Даже когда все исчезает по кусочкам":

В самой первой (последней?) главе с постепенно пропадающим миром. Пока народ носился в суете, следил за новостями и видел, как разваливается планета, - баннеры со спокойной улыбкой Чака будто совсем не в тему. Как можно оставаться таким спокойным на фоне апокалипсиса? Потому что он так выбрал.
Когда показывали эпизоды из жизни Чака, в разном возрасте, я не увидела на его лице "роковую печать судьбы". Что в последние годы жизни, что в юном возрасте - после того, как заглянул на тот чердак предсказывающий. Одинаково-бытовое спокойствие.
Кстати, о детстве. Очень круто, что его нам показали под конец. Сразу видно, что уметь жить "здесь и сейчас" пришло к Чаку не в момент диагноза, как нередко бывает у смертельно больных, а давныым-давно. Это было его очень ранним решением. Та самая базовая фраза: "Я - ОК, мир - ОК". Так он и жил-то по сути.

В терапии мы с клиентами долго и послойно стремимся достичь такого равновесия. У кого-то на это могут уйти годы хождений по психологам. И когда встречаются люди, которые, как Чак, живут в балансе, хочется их поместить в образцово-показательную палату мер и весов. Насколько это редкие экземпляры :)

Так о чем фильм?

Я бы сказала так: "Жизнь Чака" - это не про историю умирания. Это про выбор способа жить. А не про тревожный контроль всего и вся, который лишь создает иллюзию спокойствия (на время, пока ты начеку).

Это про максимальную осознанность и кайф от самого пути, а не достигаторское стремление всё куда-то добежать. Когда перестаешь по-Зеландовски создавать ожидания, а просто идешь. И тогда случается настоящая магия, похожая на сцены из мюзикла. В знакомствах, близости... Своей детской непосредственности, что прямо сейчас захотела "потанцевать посреди улицы, как будто никто не смотрит".

Может, последуем примеру Чака и выкинем уже за века набивший оскомину вопрос "В чем смысл жизни?" Что нам даст ответ? Тогда зачем морочить себе голову?

"Поблагодарить за шоу" каждый из нас еще успеет, когда придет время. Где-то там, далеко, через очень "дцать" лет.

Лучше заварите себе кофейку на рассвете.

Людмила Жукова, психолог-консультант

"Мэйр из Исттауна". Пережить утрату: миссия выполнима?

2025-10-03T14:38:28.054Z

Есть многосерийные фильмы, которые ну никак не уместить в одну базовую полнометражку. И "Мэйр" как раз из таких. Это классный непредсказуемый детектив, который круто накладывается на семейную драму. Я могу поснимать целую пачку слоев, которые здесь раскрываются, но сегодня хочу остановиться на самой болевой точке любого человека - проживании горя. И что происходит с человеком, если вместо этого чувства затолкать куда-то поглубже. На сердечное каменное дно. Что под мягкой травой.

Мэйр - уставший детектив-параноид

Мэйр сначала тебе покажется классической тёткой средних лет, которой уже давно всё осточертело. Развод, непростая судьба, каждый день одно и то же. И какая ирония: быть детективом в городке на десяток тысяч жителей,где ничего толком не происходит и все друг друга знают. Ну и что там расследовать? Как соседская собака садовый шланг погрызла?

При этом Мейр реально на своем месте, она мощный детектив. Ей бы Зодиака ловить, честное слово :) Потому что сразу бросится в глаза ее основная адаптация - параноидная. Такие люди не очень-то доверяют миру, потому умеют подмечать любые детали, внимательно слушать и контролировать окружение. То, что надо для хорошего сыщика. Такая адаптация защищает не только от опасностей, но и... бережет от повторения неприятного опыта. А он у Мейр был.

У блестящих скептиков (параноидов) на самом деле рулит испуганный Ребенок, который накидывает подозрительности на любые факты. Ему нельзя быть слабым, надо постоянно быть начеку. И выбор профессии будто нужен был Мейр-подростку, чтобы не допустить новой трагедии в будущем. Когда ты детектив, то легально можешь контролировать опасность: расследуешь, проверяешь детали (и людей), можешь подлезть в самые уголки - никто слова не скажет. Оп - и вот уже нет той беспомощности, что чувствовала Мэйр после смерти отца-полицейского.

А когда человек еще и подвыгоревший, то плюсанём сюда и горсть цинизма, которая была у Мейр в первых сериях. Поэтому она никому не верила на слово, не особо-то была рада напарнику. Даже когда ее отстранили от дела - она не перестала его расследовать.

Семейный сценарий?

Вот только... не особо такой выбор отношений с миром помог Мэйр. Все равно сценарий пошёл по накатанной:

в 12 лет - самоубийство отца. И до чего колюча фраза "Я не понимала, неужели меня было отцу недостаточно (чтобы жить)?" За этими словами скрыто столько вины, гнева и боли...
сын Мэйр -непутевый наркозависимый парень, с ворохом расстройств впридачу. Создавал массу проблем матери, бунтовал и непреклонно шёл к самоудалению из жизни. Для Мейр - двойной удар, ведь трагедия потери близкого повторяется. Это еще сильнее укрепляет ее в прочных защитах: быть сильной, не чувствовать, не плакать.

Отдельный вопрос, почему сын был зависимым. Что происходило в семье и отношениях с матерью, раз он побежал от реальности именно к этому "аварийному люку"?

дочь Мейр, Шиобан. Может и не просто так она была лесбиянкой? Причем не бунтующей, а очень даже осознанной в своей ориентации. Как будто она так сама себя защитила от повторения сценария в семье, выбрала другой путь. А мать через конфликты постоянно ее затягивала обратно в трясину, с призраком брата где-то за спиной.
внук Мэйр. Вроде бы и заботится о нем, и отвоевывает от непутевой матухи. Но так как в глазах внука она все равно видит своего умершего сына, то сколько бы Мэйр не пыталась затолкать свою вину - не получалось. Стоит ли удивляться, что и у ребенка оказались тики (как у его отца). Эдакий намёк судьбы: что теперь, ждать беды и третий раз?

Просто вдумайтесь, насколько велика сила сценария! И будет он долбать по голове, повторяться, пока нужные осознавания не придут на одном из поколений. Кто его знает, что случилось бы с внуком, если бы Мэйр продолжила "морозить" свои чувства и убегать от горевания, как непростительной слабости...

Что с эмоциями

Ох, дай мне волю, я бы еще здесь на целую простыню накатала про разные отношения и судьбы других героев сериала, но удержу фокус на Мэйр. Так как окружающий мир - это зеркало того, что происходит в человеке, то можно одним глазом посмотреть, что демонстрируют другие герои. Как проживают свои утраты они.

Мэйр. Она выбрала заморозить свои чувства про смерть сына. Как следствие: брак не выдержал такого испытания, а защитная броня самой Мэйр все равно дает периодически сбой. Поэтому за вспышками гнева всегда стоял страх. Так еще и близко к себе никого эмпатичного не подпускала (как колко она общалась с тем писателем, а!)
Дочь Шиобан. Она в дистанции с родителями. Вероятно ее обиды еще и в том, что как-то пришлось самой справляться с горьким опытом. Как будто родителям не столь важно, что дочь первой увидела брата на чердаке и бох его знает, что ей пришлось пережить. Но героине пришлось стать сильной. Только в отличие от матери, Шиобан чувства не замораживала, а просто нашла спасение в отношениях с девушкой.
Отец погибшей девочки. Гнев, много гнева и вины, что он был так строг с дочерью. Если Мэйр "заморозилась", то здесь наоборот, чувства выкручены на максималках. И знаете, как будто бы второй вариант пусть и тяжелый, эмоциональный, но дает прожить все этапы принятия горя своим чередом.
Лори. Здесь утрата о другом. О той привычной семейной жизни, что была до всех этих кошмарных событий. И когда навалилось проблем со всех сторон (про мужа, сына), при этом вынуждают хранить страшную тайну ото всех - как долго можно продержаться спокойной? Так что я очень понимаю истерику Лори в машине, на Мэйр. От безысходности, горечи.

Лори было тяжело, однако ее история как раз показала все пять стадий проживания горя. Не надо было торопить этот процесс, он сам собой прошел - и от того символично, когда через полгода Лори сама позвонила Мэйр. А слезы в обнимку там, на полу кухни, были символом принятия.

Лори потребовалось полгода. А Мэйр - не могла допрожить свою утрату годами. Тщательно избегая все возможности для этого.

Отрицание горя

Что же Мэйр? Она не то, чтобы прямо отрицала и игнорировала факт потери сына, но она сильно обесценивала важность прожить свою утрату. Она застряла где-то между отрицанием-гневом, ей как будто не важны собственные чувства. Побег в работу и пивко по вечерам - вот ее способ "справиться". Годами. И что здесь хорошего?..

Мэйр держала эту броню: сухо отвечала на сочувствие других, раздраженно уходила от бесед о сыне, посредственно заботилась о внуке. И язвила бывшему мужу, ведь он-то как раз смог справиться с утратой сына и начал новую жизнь.

Но это все было защитой на публике. Когда Мэйр оставалась одна, то себя обмануть все же не получалось. Ведь любые подавленные эмоции все равно найдут выход, хочет человек этого или нет.

Что помогло Мэйр? Сессии с психологом, сравнение с еще большим кошмаром в семье друзей, время? Может быть и все вместе. Но факт есть факт: финальная сцена, когда Мэйр-таки смогла опустить лестницу на чердак, символизировала главное. Мэйр наконец-то допустила себя и свои чувства к проживанию горя.

Она приняла решение менять свой сценарий жизни.

Капельку психологического

Где-то я слышала такую теорию, что один из смыслов жизни человека - это принять экзестенциальное одиночество и научиться проживать утрату. Так как каждый идет так или иначе своим "странствием" длиною в жизнь. И ведь правда: на этом пути мы каждый раз сталкиваемся с таким испытанием, будь-то утрата какого-то жизненного этапа, человека, возможностей или личных взглядов на мир. Это происходит с нами постоянно: как будем давать себе проживать такие этапы, такой личность и будет развиваться дальше.

Нам вовсе не нужно закалять в себе стойкого железного человека. Но лучшее, что можем сделать для себя - это дать время на принятие и не скрывать своих чувств. Тогда вместо того, чтобы застрять на каком-то этапе горевания лет эдак на двадцать, сохранится светлая печаль и...перспектива. Адаптироваться и принять новую для тебя реальность.

И жить дальше.

В помощь

Если же кто-то сейчас проходит этап проживания горя, давайте выход своим мыслям и эмоциям. Возьмите лист бумаги и пишите:

Пишите столько раз, сколько потребуется. Поговорите об этом с близкими. Словом, не держите в себе. Это очень важно.

Людмила Жукова, психолог-консультант

"The Doors". Джим Моррисон: бунтарь, поглотивший мечтателя

2025-08-24T09:37:00.295Z

Фильм мохнатых 90-х годов настолько въелся в память, что я даже не стала долго думать над выбором кинца, который хочется разобрать. Сама по себе фигура Джима Моррисона - тот еще пожар! А фильм "The Doors" Оливера Стоуна - это один сплошной рок-н-ролл, шаманизм и пьянящая картинка. Даже если ты не фанат такой музыки, очень рекомендую смахнуть пыль с VHS и посмотреть фильм. Так как дико интересно увидеть жизнь Джима через призму личностей, которые в нем боролись (и доборолись...). Ибо будоражит сам факт, что в нем сочетался и революционер, и человек высокого интеллекта, и поэт, и... на ком органично сидели тугие кожаные штаны.

Кто ты такой, Джим Моррисон?

Так как историю жизни и фильм обзорщики уже вдоль и поперек изъездили уж за 30-то лет, то я сосредоточусь прежде всего на том, что было показано в фильме - в контексте личности, сценариев жизни и прочей психологической канители.

К слову, сценаристы сохранили практически всю биографию, без привираний. А если будет интересно послушать про жизнь Джима, то очень классно про нее рассказал дядь Сережа на канале Минаев live

Родитель-Взрослый-Ребенок: кто кого

Джим - яркий пример того, как мощный многослойный интеллект умудряется уживаться с ну очень ярко выраженным Ребенком. Он умел творить, проявляться и эпатировать просто потому, что это исходило откуда-то изнутри:

Его непосредственная часть пылала творчеством задолго до появления группы. Он импровизировал, создавал, играл на сцене и тусовках, с легкостью погружался в расширяющие сознание штуки (60-е свое дело сделали, со своей тележкой всякой запрещенки для танцев посреди пустыни). Но и адаптивная его часть (бунтующий пацан) захлестывала его с головой. Отсюда разные приказания вроде "отличайся", "не живи долго" и наркотики постоянно были на виду. Зачем? А чтобы утереть нос Родителю, на которого он был сильно обижен.

Отец у него был военным со всеми вытекающими требованиями к сыну. А потому Бунтующий Ребенок Джима с удовольствием подключился, чтобы всем говорить, какой он сирота и что родители якобы давно погибли.

В противовес в нем был Родитель, который не очень-то справлялся с бунтом Ребенка. Как будто и Критикующий, и Заботливый Родители уехали на дачу, а Ребенок может теперь устроить дикую вечеринку на квартире. У Джима нет контроля, нет "надо" и... нет особой заботы к себе и близким. Памела (его девушка) шла с ним до конца (как преданная созависимая женщина). Пока Джим то называл ее музой, то отбрасывал в сторону.
Ну и Взрослая часть, которая пытается хоть как-то уравновесить борьбу Родителя и Ребенка, очень нестабильна. Иногда его Взрослый прекрасно справляется на репетициях, философских разговорах, но чаще - его захватывает вихрь фантазий и кутежа Ребенка. Такой вот тяни-толкай между протестом и грандиозностью.

Личности внутри Джима

В нем я разглядела 3+1 товарищей, которые управляли этим шаманским локомотивом:

Антисоциал (Очаровательный манипулятор). Парень, которого обманули в детстве, теперь плевать хотел на правила. Он ярко выражает тягу к свободе, ломает нормы и провоцирует. И неудивительно, что за такой мощной энергией неслись целые стадионы. Даже после его смерти. А еще присыпьте сюда его острый ум - и получается как раз нечто такое, что никто другой бы и не посмел сделать. Но и риск наркотизации тоже дал о себе знать.

Правила он нарушал постоянно: спеть на тв песню и плевать на требование убрать "срамную" строчку из нее; призывать к сексу со сцены; провоцировать полицию; шаманить на грани...

Истероидный (Сверхреагирующий энтузиаст). Ну куда ж без него? Энтузиасты знают толк в проявлении чувств и заметности. Для музыканта это вообще роскошная составляющая, ведь так он и получает внимание, и дарит другим в ответ дикую энергетику. Может быть и поэтому весь фильм смотрелся как один длинный перфоманс одного человека. Видимо точно так же, как и жил Джим в реальности: драматизация, заметный стиль одежды (продуманный!), даже движения и позы. Ему было "вкусно" чувствовать свою уникальность.

Достаточно просто посмотреть пару фото и записей вне концертов, и он начнет вам сниться. Потому что истероидов забыть невозможно :)

Шизоидная часть (Творческий мечтатель). Да, она здесь тоже есть и проявлялась, когда он отправлялся в "мир идей" за творчеством. Вот этот весь шаманизм, тяга к каким-то скрытым слоям существования - это все про шизоидов. И вероятно тексты, музыка и поведение Джима смешались воедино благодаря этому. Благо его истероидно-антисоциальная часть преобладают и позволили из пещеры шизоида вытащить да показать миру свои творения. А то так бы мы и не узнали.

Знаете ли, трек длиннее 10 минут не каждого исполнителя хватит терпения прослушать. А если врубить "Baby light my fire" или "The End" - то почему-то очнешься, только когда зажуёт пластинку

Почему я отметила еще +1? Здесь как будто бы зарыта и нарциссическая травма. Так как вееесь фильм бросало от ощущения, что Джим то восхваляет своих фанатов и рад быть для них чуть лине божеством, то их в секунду обесценивает. И даже отношения с самим собой были такими (от грандиозности до ничтожности).

А еще в нем чувствовалась борьба даже между истероидом и антисоциалом: он нуждался в чувствах, заботе, но не мог долго выдерживать близость (от чего Памелу мотыляло то туда, то сюда). А шизоид - так вообще предпочитал уходить, отключаться от реальности, чему вещества и ритуалы очень "помогали".

Жизнь как сценарий

Такое ощущение, что у Джима один год жизни шел за пять - столько всего с ним происходило. Но давайте откатимся назад к его детским эпизодам, ведь именно там он принял судьбоносные решения. Бессознательно, конечно.

Вся его личностная конструкция пронизана фактом потери каких-либо связей с семьей (а семья была чуть ли не образцовая-благополучная), а также на него мощное впечатление произвела автокатастрофа с индейцами. Мама пыталась его отвлечь, но он успел увидеть кровь и смерть. Судя по тому, как он этот эпизод встроил и в тексты песен, и даже его особый интерес к индейским ритуалам, то как будто он еще тогда принял два решения: "Смерть всегда рядом" и "Я создан для чего-то особенного".
Отсюда и послание самому себе "не живи (долго)". Отсюда же - и выбор погрузиться в музыку, попадать в передряги и в конце концов исполнить свой сценарий. Вообще тема смерти у него была повсюду, это факт.

Он умер и молодым (клуб 27), и как можно дальше от дома. Как будто даже напоследок он сделал заявление миру "я напротив вас"

Еще я увидела два послания, которые между собой перекликаются: "не будь близким" (отчуждение от семьи, а потом - и от тех, кто значимы) и "не чувствуй" (как только на горизонте приближалось "быть близким" - а значит и чувствовать - он тут же улетал в свой творческий мир)

Ну а послания эти двигали три коня:

"Радуй других" (что очевидно для рок-звезды, конечно. Эпатаж и толпы фанатов - само собой. Еще здесь ощущается чуть ли не самопожертвование во имя красоты и искусства)
"Будь совершенным" (доведение до культа практически. Группа The Doors была реально феноменом, который выделялся среди других известных групп того времени)
"Будь сильным" (начиная от лидерских качеств и "себе на уме" до подчеркнутой маскулинности)

Джим постоянно "играл":

провоцировал людей и власти, чтобы непременно получить в ответ удар
саморазрушался через вещества и сумбурные события в жизни, как будто его подталкивало общество
раскачивал эмоциональные качели с Памелой, где даже его измены преподносились как "это ты виновата" и "если бы не ты, то все было бы иначе". Хотя Памела преданно его любила и была с ним до последних дней.

Такие игры лишь подкрепляли его образ легенды.

Да что там образ, он ею и был, пусть и заплатив за это огромную цену.

Может ли бунтарь переписать свой сценарий?

Джим-творческий бунтарь, фактически начиная с травмирующего воспоминания про аварию, собрал всю цепочку событий, которые так или иначе вели к финалочке умереть молодым. Был ли у него шанс переписать такой путь? Если бы да кабы...

Но! Ведь в мире таких бунтарей хватает и вне мировой известности, они есть среди нас. Как бы им могла помочь терапия избежать такого же "аварийного люка"? С условным Джимом я работала бы так:

Сначала назвать имя тому посланию, что толкает к аварийному люку. Послание "Не живи", программа "Умереть молодым, тогда будешь легендарным".
Копнуть истоки, откуда сии послания укреплялись в голове. Нырнуть в пресловутое детство и достать воспоминание про травму. Что чувствовал тогда? Какие выводы сделал? Что подумал про свою жизнь на фоне травмы? Понятно, что ответы будут исключительно ощущением через взрослого, и это тоже важно.
И только потом - вместе искали бы аргументы, показывающие возможность быть особенным и без такого катастрофичного сценария для себя. Метафорично показать Ребенку, что его Родитель все-таки о нем заботится и в беде не оставит. Хоть мы и не можем поменять поведение своих физических родителей из детства, но можем взрастить нужного заботливого "родителя" внутри себя.
Когда будет такая опора, то и появится ответ на вопрос "Что тебя ждет в будущем?" Оно теперь не будет замыкаться на гипотетическом "клубе 27", а врубится мощный фонарь, подсвечивающий длинную уникальную жизнь впереди.

И уже не надо будет сбегать от близости, опасаясь за собственную свободу. Не надо будет постоянно поддерживать свою уникальность, так как она сама собой при нем останется в любом случае. А при грамотном раскладе - антисоциальная часть очень даже продуктивно использует таланты, навыки и интеллект, чтобы идти впереди всех и сворачивать горы. ~~А не шею~~.

Ссылка на фильм тут: "The Doors"

Людмила Жукова, психолог-консультант