danya

Мой брат умер

2020-11-12T15:08:39.806Z

Последний сценарий Алексея Балабанова

В палате было светло.

Карина улыбалась. Под простыней выделялся ее огромный живот.

В палату вошел доктор, держа в руках снимки.

— У вас двойня, — как-то неестественно весело сказал он. Немножко специально.

Посмотрел на то, что держал в руках, и передал Карине.

— Мальчики, — сказал он.

Карина продолжала улыбаться, но снимков не взяла.

— Я знаю. Ваня и Петя, — сказала она

× × ×

Доктор вышел из палаты, прошел по коридору, где сидели хорошо одетый мужчина средних лет и молодая женщина.

— Можно? — спросил мужчина уходящего доктора.

— А, да, конечно, заходите. Только не долго.

Мужчина встал и вошел в палату. Женщина прошла за ним.

Карина улыбалась.

— Ваня и Петя, — сказала она.

Мужчина промолчал.

× × ×

Карина кричала.

— Тужься, тужься, — повторяла акушер.

По коридору прошел доктор. Мужчина сидел там же. Женщина нервно встала.

— Не волнуйтесь, все хорошо, — сказал им доктор, проходя, и зашел в палату.

Мужчина тоже нервничал.

— Ну что? — спросил доктор, войдя в палату.

— Первый пошел, — сказала акушер.

Карина кричала.

Появился первый. Акушер приняла его.

— Мертвый, — привычно сказала она и передала тело доктору.

— У него глаз нет, — нервно и чуть испуганно сказал доктор.

У мальчика вместо глаз были черные дырки.

— Второй пошел, — воскликнула акушер.

Доктор принял его сам.

У мальчика было четыре глаза. Он кричал.

Карина кричать перестала.

— Я знал, — сказал доктор.

Он провел рукой перед белыми глазами младенца.

— Он не видит, — сказал он и передал младенца акушеру.

× × ×

Доктор прошел по коридору. Мужчина и женщина сидели там же.

× × ×

Мужчина стоял у кровати Карины. Она плакала, прижимая к груди четырехглазого ребенка.

— Его надо отдать в приют для уродов, — сказал мужчина.

— Нет, — плача воскликнула Карина, прижимая к себе мальчика.

— Тогда выбирай: либо я, либо он. Такой наследник мне не нужен.

— Я его никому не отдам, — истерично крикнула Карина.

— Тогда так… Я оставляю вам квартиру и пятьсот тысяч евро. Живите с миром, — спокойно сказал мужчина и вышел из палаты.

— Саша! — крикнула Карина.

Женщина вошла в палату.

— Таня, — сказала Карина тихо…

× × ×

По реке шел лед.

МОЙ БРАТ УМЕР

Прошло восемнадцать лет.

Ваня жил в голове у Пети. Его глаза видели.

«Церковные, — говорю, — и на небо смотрят не с верою, а в Аристетилевы врата глядят, — читал Ваня, — и путь в море по звезде языческого бога Рамфана определяют. А ты с ними в одну точку смотреть захотел? А Лефонтий отвечает…»

— Страницу перелистни, — попросил Ваня.

Петя перелистнул. Он сидел за столом перед открытой книгой и слушал Ванин голос.

«Ты, дядя, баснишь: никакого бога Рамфана не было и нет, а все единою премудростию создано.

Я от этого словно еще глупее стал и говорю:

— Церковные кофий пьют.

— Что за беда, — отвечает Лефонтий. — Кофий боб, он был царю Давиду в дар принесен.

Я сам вовсе уже не знаю, что сказать, да брякнул ему:

— Церковные, — говорю, — зайцев едят, а заяц поганый.

— Не погань, — говорит, — Богом созданного, это грех.

— Как, — говорю, — не поганить зайца, когда он поганый, когда у него ослий склад и мужеженское естество, и он рождает в человеке густую и меланхолическую кровь».

— Ладно, хватит. Устал я что-то, — сказал Петя.

— Закладку положи, — попросил Ваня.

Петя вложил закладку и закрыл томик с надписью «Н. С. Лесков».

— Тетя Таня пришла, — сказал Петя.

У него глаза были покрыты белой пленкой. Волосы были длинные.

— А ты почем знаешь, что она? — спросил Ваня.

— А ты что, не знаешь, что я шаги слышу? — спросил Петя.

Квартира была большая.

— Привет, Петя! — сказала тетя, входя в комнату.

— Тетя Таня, прибери, пожалуйста, и суп свари, — попросил Петя.

Тетя Таня вышла.

— Давай к маме сходим, — сказал Ваня.

— Давай, — ответил Петя.

Петя встал и надел черные очки.

— Мне очки не забудь, — сказал Ваня.

Петя взял ободок темного стекла и надел на Ванины глаза.

× × ×

Он шел по улице.

— Ваня, ты знаешь, мне Лесков не нравится. Я его не понимаю. Я слов много не знаю.

— А мне нравится, — сказал Ваня. — Я тоже много слов не знаю, но тем он и интереснее. Вот Достоевский просто пишет, у него сюжеты интересные, а вот фразы «до чего ж поганый народ — люди» он не придумает. Осторожно, здесь ступенька…

— Я помню, — сказал Петя. — Я шаги считаю.

В руках у него была трость для слепых.

Петя пересек площадь, прошел по узкой улочке и подошел к старому зданию с надписью «Психиатрическая больница № 1».

Петя прошел по коридору и сел на скамейку. Из кабинета вышел доктор и пошел по коридору. Он хромал.

— Здравствуйте, доктор! — крикнул Петя.

— А как вы знаете, что это я? — спросил доктор, подходя.

— По шагам, — сказал Петя. — Вы же знаете, что я хорошо слышу, а Вы хромаете на правую ногу.

Доктор улыбнулся.

— Как мама сегодня? — спросил Петя.

— Сегодня не очень. Пойдемте, — сказал доктор.

Доктор взял Петю под руку, они прошли по коридору и вошли в палату.

В одноместной палате дремала мама. Она была седая.

Петя подошел и сел на край кровати.

— Здравствуй, мама! — сказал он.

Мама открыла глаза.

— Ваня, — сказала она, глядя немножко мимо него.

— Мама, я тебе каждый раз говорю, что Ваня умер, — сказал Петя.

— Это туловище мое умерло, — сказал Ваня. — До чего ж поганый народ — люди.

— Ваня, — сказала мама, беря Петю за руку.

Она все так же смотрела мимо. Они молчали.

— Пойдемте, Петр, — сказал доктор.

Петя встал, и они вышли.

— Надо за два месяца заплатить, — сказал доктор уже в коридоре.

— Тетя Таня занесет деньги, — как-то отрешенно сказал Петя. — А когда ее можно будет забрать домой? — спросил он.

— Я не знаю, — сказал доктор.

× × ×

Петя молча шел по городу.

— Давай в банкомат зайдем, — сказал Ваня. — Осторожно, машина!

— Я слышу, — сказал Петя, остановился и пропустил машину.

× × ×

Он стоял перед банкоматом, держа в руках карточку.

— Другой стороной, — сказал Ваня.

Петя перевернул карточку, провел рукой по банкомату и ввел карточку в гнездо, нащупал клавиши и четыре раза нажал на цифру 1.

На экране возникли суммы. Петя привычно нажал на сумму 5000. Потекли деньги. Петя забрал деньги и нажал еще раз.

× × ×

Петя шел по улице.

— А маме хуже стало? — спросил он.

— Да, — сказал Ваня. — Давай в бар зайдем.

Петя прошел через пустующий старый рынок и подошел к узкой арке с крутыми ступеньками, ведущими к реке.

— Чуть правее, — сказал Ваня. — Ты помнишь, ступеньки крутые.

Петя спустился по ступенькам и подошел к ресторану «Старая пристань».

Он вошел в полутемный бар на первом этаже и сел с краю за стойку.

— Коля, — позвал он бармена.

— Здравствуй, Петр! — сказал бармен, подходя. — Как всегда? — спросил он.

Петя кивнул.

— Взял бы чего-нибудь другого, — сказал Ваня.

Бармен налил полстакана дорогого виски.

Бар был полупустой. Петя повернул голову. На другом конце барной стойки сидели две девушки. Они смеялись.

Бармен поставил стакан на стойку.

— Девушки красивые, — сказал Ваня.

Петя отпил из стакана.

— Коля, налей девушкам виски, — попросил он.

Бармен налил виски, поставил перед девушками и что-то тихо сказал им.

Крайняя девушка взяла стакан и с удивлением посмотрела на Петю.

Петя еще раз отпил.

Девушка взяла стакан, подошла и села рядом.

— Ирина, — сказала она.

— Петр, — сказал Петя.

— За знакомство! — сказала Ирина.

Они чокнулись и выпили.

Она была старше.

— Я плохо вижу, но я слышу хорошо, — немного смущенно сказал Петр.

— Вы такой дорогой виски пьете? — кокетливо сказала Ирина. — У вас много денег?

— Ну, есть чуть-чуть.

— Предложи ей как-нибудь поужинать, — сказал Ваня.

— А давайте как-нибудь поужинаем вместе? — предложил Петя.

— Давайте, — сразу согласилась она. — А где?

— Скажи, здесь, в ресторане на втором этаже, — подсказал Ваня.

— Давайте в ресторане на втором этаже? Я позвоню Вам. Напишите телефон.

— А как Вы прочтете? — спросила она.

— Я с тетей живу, — сказал Петя.

— Коля, дай ручку! — крикнула Ирина.

Они допили виски.

× × ×

Петя сидел дома и ел суп.

— Ну, я пойду? — спросила тетя Таня.

— Да, тетя Таня. Вы когда придете?

— Завтра, — сказала она и пошла.

— Если бы тетя Таня нас не усыновила, сидели бы мы сейчас в приюте для неполноценных. Доешь, книжку почитаем?

— Достал ты меня своим Лесковым. А она правда красивая?

— Да, — сказал Ваня. — Открой первые три страницы перед закладкой, я тебе еще раз про женщин прочту.

Петя отложил ложку и раздраженно полистал книгу.

«У нас в русском настоящем понятии насчет женского сложения соблюдается свой тип, который, по-нашему, гораздо нынешнего легкомыслия соответственнее, а совсем не то, что кочка, — читал Ваня. — Мы длинных цыбов, точно, не уважаем, а любим, чтобы женщина стояла не на долгих ножках, да на крепоньких, чтоб она не путалась, а как шарок всюду каталась и поспевала, а цыбастенькая побежит да спотыкнется».

Петя захлопнул книгу.

— Все! — зло сказал он.

— Дурак ты, Петька, — сказал Ваня. — Вот умру я скоро, тебе нужен кто-то будет.

× × ×

Петя с Ириной сидели в ресторане возле окна с видом на реку.

— А Вам нравится Лесков? — спросил Петя.

— Не знаю, я не читала.

— Нам еще вина принесите, — попросил Петя официанта.

Официант забрал пустую бутылку красного французского вина.

— Ну что, решайся! — сказал Ваня.

— Ирина, выходите за меня замуж, — сказал Петя.

— Вот так сразу? — растерялась она.

Подошел официант и открыл бутылку.

— А цыбастенькая побежит да спотыкнется, — сказал Ваня.

Ирина разлила вино.

× × ×

Прошел год.

Петя сидел и слушал старый телевизор. Там шел фильм.

Ваня рассказывал, что происходит.

Вошел отец.

— Кино смотрите? — спросил он, — Я еще возьму кое-что.

— Здравствуй, папа! — сказал Петя.

— А, да, привет!

Виски его уже покрыла седина.

Он прошел дальше, открыл секретер и достал какие-то книги.

Вошла Ирина.

— Папа! — позвал Петя.

Отец вошел в комнату.

— Папа, я хочу познакомить тебя со своей женой.

— Ирина, — сказала она.

— Рад познакомиться. Александр Сергеевич, — сказал отец и улыбнулся.

— А Вы правда миллионер? — кокетливо спросила она.

— Ну, есть чуть-чуть.

— Папа, — взволнованно сказал Петя. — Надо в больнице за маму заплатить.

— А что, у тебя деньги кончились? — спросил отец.

— Но уже мало осталось, — ответил Петя.

— Надо зарабатывать, — сказал отец и вышел.

Вышла и Ирина.

Шел фильм. Ваня продолжил комментировать.

× × ×

Петя сидел на краю кровати. Мама держала его за руку.

— Ваня, — повторяла она.

Петя молчал.

× × ×

Петя прошел по набережной и зашел в бар.

Он сидел в пустом баре за стойкой и пил виски.

— Коля, а у тебя есть дети? — спросил он бармена.

— Да, девочка, — ответил тот.

Петя отпил из стакана.

— А помнишь, у Лескова, — сказал Ваня, — мужик девочку убил и забрал узелок с едой. На суде его спросили: а почему ты яйца не съел? Так ведь постный день был, сказал он.

— А что такое постный день? — мрачно спросил Петя.

— Когда скоромного есть нельзя, — ответил Ваня.

Петя не стал переспрашивать, что такое скоромное, хотя и не знал.

Бармен подошел.

— Постный день — это когда только овощи можно есть, — сказал он.

× × ×

Петя дремал на диване в большой комнате. Вдруг он вздрогнул и резко сел.

— Там кто-то есть, — сказал он.

— Да нет там никого, — сказал Ваня, — Ирина только.

— Да нет, я слышу, — сказал Петя, встал и вышел.

Он прошел через несколько комнат и вошел в спальню. Ирина сидела на кровати.

— Он там, за кроватью, — сказал Ваня.

— Эй, ты! — крикнул Петя. — А ну пошел вон отсюда!

— Там никого нет, — испугалась Ирина.

— Там он, там, — сказал Ваня.

— Вон! — закричал Петя.

Голый мужчина схватил вещи и выбежал из спальни.

— И ты пошла вон, — уже тихо сказал Петя и сел на кровать.

Ирина собрала вещи.

— Урод! — сказала она и тоже вышла.

— Вот мы и снова вдвоем, — сказал Ваня. — Давай тете Тане позвоним.

Петя продолжал сидеть.

× × ×

Петя сидел на набережной на лавке. Рядом сидел синий мужик и пил пиво.

— А помнишь, у Лескова, икона адописная, — сказал Ваня. — Слой письма отскочил, а под ним на грунту чертик с хвостом нарисован. А в другом месте сковырнул, а там под низом опять чертик. Он заплакал и ушел.

— А что тетя Таня сказала? Я забыл, — сказал Петя.

— Ты с кем там, убогий? — спросил мужик и отпил из банки.

— С собой, — тихо сказал Петя.

Мужик постучал кулаком себя по голове и снова отпил.

× × ×

Петя с тетей Таней набирали в корзину продукты. Петя держал корзину, а продукты складывала она. Она была немножко скованна и необычна.

На кассе Петя заплатил.

Выходя из универсама, тетя Таня остановилась и тихо сказала:

— Ваша мама умерла.

Петя поставил пакет с продуктами на землю.

— Пойдем, — тихо сказал Ваня.

Они вышли.

× × ×

Несколько человек стояло возле открытой могилы. Священник закончил читать молитву.

Рабочие на веревках опустили гроб и стали закапывать.

— Папа не пришел, — сказал Ваня.

Тетя Таня плакала.

— Прости, мама! — сказал Петя.

Рабочие забросали могилу и вставили деревянный крест.

— Надо папу убить, — сказал Ваня.

× × ×

Петя шел по магазину «Детский мир».

— Еще пять шагов и поверни направо, — сказал Ваня.

Петя прошел и повернул.

— Спроси, — быстро сказал Ваня.

— Простите, — остановил Петя продавца, — а где у вас игрушечные пистолеты?

— Пойдемте, я покажу, — сказал продавец.

— Какой похож на настоящий? — спросил Петя.

— Вот, — сказал продавец и дал ему коробку.

— Нет, — сказал Ваня, — это не то. Попроси похожий на пистолет Макарова.

Продавец забрал коробку и дал другую.

— Спасибо, — сказал Петя. — Покажите, где платить.

Они подошли к кассе, и Петя заплатил.

— Ну что, это тот? — спросил он на выходе.

— Да, — сказал Ваня.

× × ×

Петя сидел на памятнике собаке и открывал коробку.

— Пистолет достань, — сказал Ваня.

Петя достал пистолет.

— Сверху затвор, — говорил Ваня. — Левой рукой потяни на себя и отпусти. Теперь пуля в стволе. Подними пистолет и нажми на курок.

Петя поднял пистолет и нажал на курок.

× × ×

Петя сидел на диване в гостиной. Горел телевизор, но звука не было.

— Я чувствую, что я скоро умру, — сказал Ваня.

По телевизору шел мультфильм.

— Ну что, пойдем? — спросил Ваня. — Ножик в папином кабинете.

Петя встал и прошел через комнату до кабинета отца.

— Направо шкаф, — сказал Ваня. — Там.

Петя подошел к шкафу, открыл дверь и взял нож.

× × ×

Петя шел по улице.

— Лесков говорит: всякого спасенного человека не эфиоп ведет, а ангел руководствует, — сказал Ваня.

Петя прошел по улице и вошел в двухэтажный дом. Внизу стоял охранник.

— Папа дома? — спросил Петя.

— Да, — ответил охранник.

— Давай, — сказал Ваня.

Петя достал нож.

— Бей, — сказал Ваня, и Петя воткнул нож в охранника.

Охранник захрипел и упал.

— Пистолет должен быть у него под мышкой, — спокойно сказал Ваня.

Петя покопался и нашел пистолет у еще живого охранника.

— Давай дальше, — сказал Ваня.

Петя уверенно пошел по лестнице на второй этаж.

Он вошел в комнату.

— Он здесь, — сказал Ваня.

— Папа, почему ты к маме на похороны не пришел? — спросил Петя.

— А что, она умерла? — без всякого сожаления спросил отец. — Я не знал.

Рядом стояла Ирина.

— Затвор передерни, — сказал Ваня.

Петя достал пистолет, передернул затвор и вытянул руку вперед.

— Ты чего? — воскликнул отец.

— Правее возьми, — сказал Ваня.

Петя направил пистолет прямо на отца.

— Всё, — громко сказал Ваня.

Петя нажал на курок. Отец упал.

Ира зажала уши, закричала и села на пол.

— Левее возьми, — сказал Ваня. — Это много.

Петя взял правее. Ира кричала.

— Ниже возьми, — сказал Ваня, — Еще. Всё.

Петя выстрелил.

— Теперь вправо. Папа на полу. Еще чуть-чуть правее. Нажимай.

Петя выстрелил два раза.

— Вот и всё, — сказал Ваня.

× × ×

Петя прошел по набережной и сел на лавку.

— Как же так, Ваня, я их всех убил, — сказал Петя.

— Я тоже скоро умру, — сказал Ваня.

Петя посидел еще чуть-чуть и пошел.

× × ×

Петя сидел на диване в гостиной. Вошла тетя Таня.

— Тетя Таня, я их всех убил, — сказал Петя.

— Кого? — испуганно спросила она.

— Всех, — ответил Петя.

Горел телевизор.

— Дурак ты, — сказал Ваня.

× × ×

Петя пересек площадь и сел на памятник собаке.

Он сидел и мрачно смотрел перед собой. Вдруг он вздрогнул и быстро снял очки. Свет резанул глаза. Белой пленки на глазах уже не было.

— Ваня, я вижу! — закричал он, прикрывая глаза.

Ваня не ответил.

— Ваня, я вижу! — радостно крикнул он. — Ваня! Ваня!

Ваня не ответил.

— Ваня, ты что? — испуганно крикнул Петя. — Ты живой? — воскликнул Петя.

Ему никто не ответил.

— Ваня, как же я без тебя? — спросил Петя.

Он долго смотрел перед собой, потом снял Ванины очки. Глаз не было.

× × ×

Петя прошел по улице и остановился возле здания с надписью «Кафе».

— А где здесь можно поесть? — спросил он проходящего мимо мужика.

— Ты чего, дурак, что ли? — спросил тот. — Вот же написано: кафе.

— А я читать не умею, — сказал Петя.

— Сколько дебилов в мире, — сказал мужик и ушел.

Петя в кафе не пошел.

× × ×

Он сидел в баре перед пустым стаканом в темных очках.

— Что-нибудь еще? — спросил бармен, подходя.

— Еще налей, — сказал Петя.

Бармен налил.

Бармен поставил бутылку на полку и отошел.

Петя не отпил, он молча сидел, глядя перед собой.

— Коля, а у тебя брат был? — спросил он.

— Нет, — ответил Коля, обслуживая других.

× × ×

Он прошел по улице, дошел до здания с надписью «Отдел полиции № 1 УВД Ленинского района» и вошел внутрь.

За решеткой сидели дежурный лейтенант и сержант.

— Я хочу сделать признание, — сказал Петя.

— Проводи его наверх, второй кабинет, дежурный оперативник капитан Гаркалин Владимир Николаевич, — сказал лейтенант сержанту.

Петя и сержант поднялись по лестнице.

— Пробей, — вслед сказал лейтенант.

Они вошли в кабинет.

— Чистосердечное оформи, — сказал сержант и вышел.

Оперативник оторвался от бумаг и посмотрел на Петю.

— Я папу убил, — сказал Петя. — И жену.

— Садитесь, — сказал оперативник.

Петя сел, оперативник дал ему листок и ручку.

— Чистосердечное признание напишите, — сказал оперативник.

Петя взял ручку, посмотрел на оперативника и сказал:

— Я писать не умею.

× × ×

Сержант стоял в коридоре, прислонив ухо к двери второго кабинета.

× × ×

— Михалков Петр Александрович, — стоя объявила судья, — по статье 105 Уголовного кодекса Российской Федерации, учитывая чистосердечное признание и инвалидность по зрению, приговаривается к двенадцати годам лишения свободы в колонии строгого режима.

Судья села.

Петя тоже сел.

Тетя Таня плакала.

× × ×

Прошел месяц.

Коротко стриженный Петя в робе вошел и сел на нары.

— Ты по какой статье? — спросил его сокамерник.

— Сто пятая, — сказал Петя.

— Круто, — сказал мужчина. — Я Юра, — он протянул руку.

— Как тут у вас?

× × ×

Петя сидел на ступеньках.

— Ваня, как же я без тебя?

× × ×

Они строем шли по территории, потом работали.

— У вас библиотека есть? — спросил Петя сокамерника.

— Конечно, есть, — ответил тот. — А тебе зачем?

— Помоги мне, ладно? — попросил Петя.

× × ×

Они прошли по коридору и зашли в библиотеку.

— У вас Лесков есть? — спросил Петя.

— А что именно вам нужно? — спросил библиотекарь.

— Все равно, — сказал Петя.

Библиотекарь открыл шкаф, порылся и достал книжку.

— Юра, почитай мне что-нибудь, — попросил Петя и сел.

Юра открыл книжку и сел рядом.

«9 мая, на день св. Николая Угодника, происходило разрушение Деевской староверческой часовни, — читал Юра. — Зрелище было страшное, непристойное и поистине возмутительное; а к сему же еще, как назло, железный крест с купольного фонаря сорвался и повис на цепях, а будучи остервененно понуждаем баграми разорителей к падению, упал внезапно и проломил пожарному солдату из жидов голову, отчего тот здесь же и помер. Ох, как мне было тяжко все это видеть: господи! Да, право, хотя бы жидов-то не посылали, что ли, кресты рвать! Вечером над разоренною молельной собирался народ, и их, и наш церковный, и все вместе много и горестно плакали и, на конец того, начали даже искать объятий и унии».

Петя сидел и слушал.

Ода поэту стрип-баров, кодеина и пурпура, а также одному из Отцов новой школы.

2020-07-17T23:19:54.149Z

Нэйвэдиус Уилберн Фьючер — рэппер, чей звук породил современный мейнстрим. До Mask Off, вышедшего в 2017, у него не было ни одного настоящего хита, в отличие, например, от Дрэйка. В отличие от Канье Уэста, Future не писал биты и не реформировал рэп со стороны альтернативного хип-хопа, сэмплируя Daft Punk. В отличие от Кендрика, Future не метил своими песнями в мессианские идеи социальной справедливости и не обращался к проблемам черной Америки. На первый взгляд Future — самый обычный рэппер, прославляющий как и все прочие «обычные» образ успешного, осыпанного драгоценностями, женщинами и наркотиками гетто-царька. Так что же в нем такого особенного и каким образом Future стал человеком, создавшим звучание современного рэпа?

Future — ординарный рэппер. Но может быть в этом и его парадоксальная особенность: Future — самый неординарный из ординарных рэпперов. Эталон уличного читаки из палаты мер и весов, он умудряется за ночь записать микстейп с Gucci Mane, затем оттурить с Drake, раздать куплетов доброй половине трэп-подполья Атланты, забежать на шоу Джимми Фэллона, стать единственным гостем на мрачном альбоме главного фрешмена-2016 21 Savage, записать поп-хит с Рианной и сделать припев парню из Maroon 5, а потом как ни в чем не бывало вернуться на студию и выпустить два альбома за две недели — один как бы для улицы, второй как бы для мейнстрима. И, конечно, главным хитом всей его карьеры становится Mask Off с «уличного» релиза, на ремикс которого, не стесняясь, запрыгивает будто бы далекий от коммерции Кендрик. Future — авторитет злой шпаны из Атланты, но при этом его куплет нужен всем от 21 Savage до Канье, не существует рэппера, который отказался бы от припева Future. Он на улице, в интернете, телике, в студийной будке, на показе Valentino, а оттуда на G5 прямиком на трэп-хату своего кузена, где варится доуп. Отношение к Future в сегодняшней индустрии выражается одним словом — уважение. Если в начале 1980-х все хотели быть Принцом, в середине 2010-х все хотят быть Future.

Drake, Kanye West, Kendrik Lamar и Future. Последний кажется тут лишним, но по факту с этими хип-хоп титанами Найвэдиус занял кресло в одном ряду. Канье кричит на каждом углу о том, что создает искусство. Кендрик явно стремится отойти от образа рэппера и быть ближе к художнику-проповеднику. Drake изначально не был что называется pure rapper — эдакий канадский Баста, поющий эмси, каждой новой работой цепляющий все более возрастную и сентиментальную аудиторию, не забывающий брать лучшее у новичков, но неуклонно бронзовеющий и все больше напоминающий эстрадного певца эпохи диско. В этой компании мы неожиданно обнаруживаем, что по своему посылу, по своей идеологии и этике больше всех на рэппера похож… Future. Человек, которому по началу просто отказывали в этой чести, уничижительно называя его музыку Mumble rap. Future — исполнитель, который своим автотюновым звуком ассоциировался с дискотечным рэпом, далеким от тру хип-хопа. И этот человек в конечном счете стал олицетворением улицы и рэппером в гораздо большей степени, чем люди, которых все привыкли видеть главными звездами жанра.

Future — воплощенный парадокс. Торжественный и печальный. Старый и новый. Уличный и попсовый. Он читает, но это звучит как пение. Оксюморон, но только не в случае Future. Он первый, кто стал использовать автотюн не для пения, а для рэпа, корректируя вокал при читке. Его хриплый и тягучий как кодеиновый дурман голос звучит будто поток золотых монет, текущих во тьме. Его флоу — мягкая поступь по дюнам драгоценностей в гулкой ледяной пещере. Даже если вы гангстер со стажем, как Кама Пуля, вы едва разберете и половины слов Future с первого раза. Mumble rap — его ненавидят одни и боготворят другие, и его создал Future. «Когда я записывал Tony Montana, я был так накурен, что едва мог открывать рот», признается рэппер. Случайность? Нет, долгий путь во дворцы из подземелий.

Future появился будто бы из ниоткуда, но в то же время всегда был рядом. Его взлет не был стремительным, в противоположность сегодняшним фрешменам, чей средний возраст от года в год снижается быстрее чем растет цена на бит от Metro Boomin. Микстейп Dirty Sprite 2 как принято говорить, реанимировал карьеру Нэйвэдиуса. И вновь парадоксальным образом — альбом разворачивающий трагическую историю кодеиновой зависимости в духе Томаса де Квинси становится суперуспешным. Future, раздавленный расставанием с невестой, читает об одиночестве и наркотиках обжигающе ледяным голосом, изнутри которого пробивается пурпурное пламя невыносимой боли. Минималистичные биты Metro Boomin на DS2 сделали его главным продюсером в жанре на долгие годы. С момента выхода альбома дела Future пошли в гору: он выпустил совместный с Дрэйком What A Time To Be Alive, сольный EVOL, микстейп Purple Reign с удивительной заглавной песней и наконец в феврале 2017 года — два альбома за две недели под соответствюущими названиями Future и HNDRXX — еще одно имя Нэйвэдиуса, выбранное им в честь легендарного гитариста.

Future сформировали три места: улица, подвал и стрип-клуб. И эти локации не метафорические, в вполне себе географические.

Путь к успеху был долгим. Молодой Нэйвэдиус приторговывал крэком и кокаином на улицах Атланты, наблюдая за тем, как один за другим на тот свет отправляются его менее осторожные друзья. Однажды будущему рэпперу прострелили руку. Вокруг него крутились уличные псы, желавшие быстрых денег. Возможно, прострелянная рука дала Future +10 к буддизму и убедила в том, что ценность не в скорости получения денег, а в самом пути к ним. А какой путь к деньгам кроме криминала может быть у парня из гетто? Ясно какой. По случаю, у Нэйвэдиуса был кузен, состоящий в музыкальном объединении и по случаю этим объединением оказалось легендарное Dungeon Family. Это музыкальный коллектив, продюсировавший добрую половину южного хип-хопа рубежа веков, в том числе великих OutKast. В Dungeon Family была своеобразная атмосфера — музыканты действительно ютились в подвале небольшого дома, где царила жуткая грязь и отнюдь не в смысле грязного хип-хопа, стены подвала были обмазаны красной глиной. Адская обстановочка, по-русски это называется землянка. Музыканты проводили там сутки на пролет и спали прямо там же на диванчике. В Dungeon Family, по словам лидера группы Rico Wade, тебя могли взять только если в твоем рэпе было что-то свое, уникальное. Подражание и копирование чужого стиля исключалось. Rico Wade стремился собрать психов, одержимых производством музла 24/7. Dungeon Family сформировали трудовую и творческую этику Future — работать по 20 часов в сутки, находясь на студии чаще чем где-либо еще. «Я приезжаю с гастролей и сразу еду в студию записываться. Я живу, чтобы записывать треки» — признавался рэппер, уже будучи успешным и знаменитым. Кроме марсианской (или плутонической) работоспособности в Dungeon Family Future разработал основы своего стиля. В объединении были десятки ярких эмси, которые вдохновляли молодого рэппера, но в то же время он находился под огромным давлением, ибо все возможные стили уже были заняты. Фьючеру пришлось буквально изобретать рэп заново, ведь все вообразимые флоу были использованы его коллегами. Как сказал Джастин Хант из HipHopDX: «Что еще в такой ситуации можно было придумать, если не мамбл рэп?». С тех пор кредо Future стало постоянное изобретение себя заново. На этом месте смеются люди, утверждающие, что все треки Future одинаковые. На этом месте смеемся также и мы вместе с Future, но уже над этими людьми, ведь они не знают ничего о настоящем Future.

Но если Dungeon Family — лаборатория, в которой Future экспериментировал со стилем, то в легендарном стрип-клубе Magic City, что в Атланте, Future проверял свои треки на жизнеспособность. Он много тусовался в Magic City, но не потому, что обожал стрип-клубы. «Люди думают, что я люблю все это дерьмо. Нет, я просто использовал это как возможность для бизнеса», — говорит он в документальном фильме для GQ. «Если у тебя нет денег, что ты будешь использовать? Тогда ты должен использовать свой талант, ты должен использовать харизму, должен использовать то, как ты говоришь. Ты должен использовать то, как ты одеваешься. Возможно тебе придется использовать друга». Таким другом, оказавшимся полезным Фьючеру, стал штатный диджей Magic City DJ Esco. Именно благодаря Esco треки Future заиграли в стрип-клубе и их услышала вся уличная Атланта. Magic City заложил фундамент уличной славы Future. А дальше — долгие годы работы, альбомы Pluto и Honest, трилогия микстейпов Monster, Beast Mode и нуарный 56 Nights, посвященный пребыванию Esco в дубайской тюрьме. Иногда ты можешь использовать друга, но потом вы меняетесь местами. И уже ты вытягиваешь неудачливого подельника из тюрьмы и помогаешь заурядному диджею прославиться на весь мир, ставя на все свои треки тэг: «DJ Esco, the coolest DJ in the world». Эта преданность дружбе впечатляет не меньше, чем безумная рабочая этика Future и разброс его коллабораций.

С музыкой Future есть одна проблема — полно проходных треков почти на каждом релизе. С хитов тоже лучше не начинать, потому что это лишь одна, и не самая интересная его сторона. Да и форматных хитов по сути у него нет. Я решил составить небольшой список треков Future, которые нравятся мне.

Codeine Crazy — мой любимый трек. То, за что я ценю Хендрикса — греющая изнутри опиойдная меланхолия, музыка грез, наваждений и их преодоления.

Perkys Calling — песня о том, как хуево быть трезвым или «посмотри какой мир яркий без наркотиков». Future в завязке, но наркотики с ним постоянно на связи, он слышит их голоса. «Gon' roll it up my nigga, Roll up, jump out the car, squeeze the trigger» — в этих строках речь идет о подельниках, за минуту до ограбления, трезвая реальность их гнетет, но в русском сердце эти строки звучат песенкой обреченного, но не теряющего самообладания солдата, обращающегося к своему товарищу с предложением выпить по сто, прежде чем выскочить из окопа под залпы вражеских батарей.

U.E.O.N.O. — трек, на ремиксе которого не побывал только Тупак. И то не факт. А все благодаря липкому как варенье припеву сумрачного гения Нэйвэдиуса. Кроме того заглавная фраза определенно послужила вдохновением для знаменитого «я честно даже не знаю, что в моем спрайте» ЛСП.

Throw Away — диптих, одна сторона которого прикидывается солнечной, другая же — чернильная ночь. Только Future может читать обыденно циничное «I want no relations, I just want your facial» с такой болью в голосе и это будет звучать как бэнгер. Вторая же часть — самое отчаянное, безумное, болезненное, извращенное и выстраданное признание в любви, которое мне приходилось слышать в рэпе.

My Savages — баллада о дружбе, рассказанная с неподдельным трагизмом, тоже далеко не характерном для хип-хопа с аналогичной тематикой

Magic — заглавная песня документалки про стрип-клуб Magic City. Старый «инопланетный» стиль Future, песня, полностью написанная в стрип-клубе и для стрип-клуба.

56 Nights — темный, как арабская ночь бит, голос Future звучит так, будто пробивается сквозь километры песчаных дюн к близком другу, заточенному за решеткой. Все потому, что основано на реальных событиях.

Same Damn Time — бэнгер-фейерверк, под который хочется крушить и ломать недвижимость, а также насиловать и ебать все, что движется. А если не движется, то двигать и ебать.

Purple Reign — мягкий голос Future в этом треке входит в синергию с шелестом бита, погружая слушателя в подобие кодеинового сна. Под этот трек круто засыпать, когда за окном тихо идет дождь и кровь течет по венам все медленнее и медленнее.

текст впервые опубликован в сентябре 2017

Кровосток «ЧБ»

2020-05-02T07:01:20.039Z

О любви, власти и апокалипсисе на новом альбоме современных классиков

Безусловные классики даже не русского рэпа, а современной русской словесности, выпустили свой дебютник в далеком 2005-м. С тех пор лирический герой Кровостока освоил GPS, айфон, трэп-биты и порно в 4K, но не сменил род деятельности — он все также конвертирует физическую боль своих жертв в мрачную поэзию русского бытия. И несмотря на всю концептуальность и художественность проекта, что в рэпе скорее минус чем плюс — Кровостоку удается сказать о России что-то очень важное, чего не может сделать ни один русский рэппер. Как-то Фельдман высказался о Владимире Сорокине, мол, он скорее занимается русской литературой, чем является ее частью. Также и с Кровостоком — они занимаются русским рэпом, при этом не имея с ним ничего общего и который год игнорируют томные вздохи русских эмси, адресованные творчеству группы.

С Кровостоком проблема в том, что от альбома к альбому они говорят примерно об одних и тех же вещах. С момента рождения герой московской группы менялся в пределах колебаний ртути на градуснике в тени и на солнце — ностальгировал и жил настоящим, шутил весело и шутил грустно, травил байки и вел репортажи, оперировал плоскогубцами с макаровым и Ницше со Стендалем. При этом он оставался все тем же — циничным и аморальным душегубом с художественно извращенным чувством юмора. Поэтому сложно отделить разговор о новом альбоме Кровостока от разговора о проблематике Кровостока вообще. Однако определенная тенденция есть. Если первые альбомы Кровостока были черными криминальными комедиями, все-таки больше смешными, чем пугающими, то последние записи группы все больше тяготеют к экзистенциальному нуару, где редкие смешки не способны перебить общей гнетущей атмосферы.

### Бессмысл и власть

Юлиус Эвола написал: «Степень силы воли измеряется тем, насколько человек может позволить себе обессмыслить вещи, насколько он способен выдержать жизнь в мире, не имеющем смысла». Тексты Кровостока возвращаются к своей классической ситуации: происходит пиздец, степень которого не поддается рационализации. От такого пиздеца Раскольников бы уже давно залез в петлю вместе с другими героями русских классиков. Пиздец героя Кровостока — это как Кемерово, ёбаный ужас ситуации возводится в куб реакцией на этот ёбаный ужас. Вот на твоей кухне человеческая голова в пакете «Дикси» — пиздец. Но если бы на этом все кончилось, художественная ценность Кровостока была бы не больше чем у какого-нибудь слэшера категории «Б». Кровосток щекочет наше воображение не кровавыми натюрмортами, а душевной стабильностью героя, сознание которого может удержаться на плаву после любой хуйни — есть рациональное объяснение и голове в пакете «Дикси», и тому, что человека убил, и тому, что убил не того человека. Стабильность героя подобна стабильности русского властителя — он должен устоять на ногах вне зависимости от количества трупов в последней новостной сводке. По Эволе герой Кровостока обладает невероятной силой воли — он способен жить в мире, тотально лишенном смысла. Мне всегда было интересно, что происходит в голове у правителей. Я это вряд ли когда-то узнаю, но кажется, Кровосток помогает хоть чуточку приблизиться к пониманию этого вопроса: в конце концов их герой — метафизический бандит из 90-х, а где все эти бандиты теперь, из тех, кто выжил? Вы и сами знаете.

Почему Кровосток актуален спустя 13 лет с момента дебютника? Если в герое «Реки крови» мифологизировался знакомый слушателям того времени типаж из недалекого прошлого, «бандит из 90-х», то в «ЧБ» этот бандит переходит на метафизический уровень. Нынешним слушателям этот типаж незнаком: в реальной жизни братки из 90-х — реликт. Зато их менталитет жив на уровне властного дискурса — черная пустота души кровостоковского персонажа раньше узнавалась в отпечатке утюга на спине вашего дяди, заплутавшего в незнакомом районе, а сегодня — льется в наши души с ТВ-экранов и новостных лент.

А в твоем мире есть смысл? «Повторяй эту поебень чаще, повторяй даже если звучит убого». Конец света наступил, просто его не заметили.

### Апокалипсис и любовь

О чем «ЧБ» в «глобальном» плане? Мне кажется, этот альбом о концентрации на моменте в предчувствии пиздеца. Здесь есть строчка: «основной распиздос случится с нами в будущем — распиздосы из прошлого, раз мы живы — хуйня». Песня «Москва-область» живописует картину возможного «распиздоса в будущем» — территория Московской области поделена на феодальные уделы в состоянии междуусобной войны, в то время как над столицей завис ядовитый смог. Если раньше мрачная рефлексия Кровостока касалась зловещего прошлого, то теперь она направлена в устрашающее будущее. Так что лови момент, пока все нахуй не схлопнулось: «Жизнь разная — сейчас она ок, приспусти, будет проще».

Настроение надвигающегося конца, сродни вайбу кадра взрывающихся небоскребов в финале «Бойцовского клуба», очень хорошо ощущается в песне «Холодок». «Это такие простые наши тела. Делают такие простые свои дела» — человеку нужен человек даже если внутри — пусто, тело тянется к телу, живое к живому. В другой песне есть строчка: «Без любви — это еще не значит, что совсем не любя». Здесь Кровосток нащупывает новую поэтику близости, примеряясь к тому, как говорить о чувствах в эпоху нелюбви. Близость не спасает от апокалипсиса, но она — единственное, что становится хоть сколько-нибудь важным, когда жить осталось не долго, а сама жизнь потеряла смысл. И когда герой Кровостока в песне «Душ», убирая кокаин со шлюх, говорит что, «расслабляться надо больше, меньше надо терпеть», это отнюдь не сатира, а вполне дружеский совет. Христианское смирение не спасет, нужно дать волю низменному. И может быть в нем неожиданно проявится твоя судьба: «Эти шлюхи — наши шлюхи, шлюхи наших родных мест. По стриптизу и вольются в ряды наших же невест». Любовь к шлюхе — в конце концов, не этому ли учил нас Иисус?

### «Серьезное искусство»

Слушая «ЧБ» не покидает мысль, что Кровосток переизобретает язык серьезного искусства, как балласт сбрасывая наследние XX века — необходимость быть величественным и пафосным. Это симптоматично, учитывая, что участники группы начинали свою деятельность в поле институционализированного искусства, но преуспели в интеллектуально непрестижной, но куда более свободной и живой сфере поп-культуры. В матерных и нарочито примитивных песнях Кровостока есть нерв времени, а в выхолощенных залах музев совриска есть лишь дух гниения и смерти.

В одной из песен авторы альбома на правах классиков ведут заочный диалог с Бродским, скорее даже с его многочисленными почитателями, избавляя этих людей от ложно понятых идей Большого Художника: «выйди уже из комнаты, соверши уже, блядь, ошибку». Эти строчки, задроченные до потери смысла в подростоковых пабликах, были написаны совсем в другое время и в другом контексте. Кровосток деконструирует их, вынужденно избавляясь от бремени прошлого, чтобы проложить дорогу новому искусству.

### Спасение

Как ни странно, при всей своей мрачности, Кровосток — не чернуха. В отличие от деятелей русского артхауса, авторы предлагают даже не один и не два способа преодоления эсхатологического ужаса. Во-первых, быть проще. Во-вторых, делать то, что должно. Второй принцип обозначен в закрывающем альбом треке «Злые голуби», где главный герой, «Карлсон с кровавыми лопастями», объясняет матери: «и дело тут не в том, что мне это надо. Я просто четко чую, что я, бля, должен. Должен разъебошить я всех нахуй гадов. Хоть и к насилию, мама, не расположен». А еще есть третий принцип: «жить на стиле и зло ебошить на стиле», то есть быть верным себе. Вообщем, классическая формула криминального жанра, ранее обозначенная Кровостоком на «Студне»: «будь как в клане Сопрано, даже если ты не Сопрано, как в клане Сопрано если тебе хуевато и срано». Тем и спасемся.

11 эмси, опередивших моду на трэп в России

2019-03-14T17:48:10.061Z

Южный хип-хоп США с момента своего становления в конце 80-х не воспринимался всерьез более успешными коллегами с восточного побережья. Электронное звучание с обилием баса, использованием драм-машин, триплет-флоу, хардкорные тексты о насилии, сексе и хастлерской жизни — все это отталкивало ортодоксальных рэпперов из Нью-Йорка. Это отторжение стало причиной более позднего проникновения южного звука в Россию. В то время, как в 2000-х ребята вроде Three Six Mafia, Outkast и UGK получили мейнстрим-признание в США, в России подражали Wu-Tang Clan, бум-бэпу и в целом более монохромному и виниловому звуку east coast. Тем не менее, уже в 2000-е нашлись люди, которые вопреки враждебной к южному рэпу среде, сложившейся в русской хип-хоп-тусе, гнули свою линию и делали то, что их искренне перло. Угрюмые российские пейзажи и монотонное звучание «русского народного рэпа» они стремились разнообразить южными ритмами и гангстерской тематикой. В отличие от трэп-копирок 2к19, исполнители из списка ниже писали южатину в ущерб своей популярности и продажам. Это первопроходцы жанра, которые не получили должного признания просто потому, что пришли слишком рано.

G-Style M.A.F.I.A.

Уклон в сторону южного и западного гангста-рэпа чувствуется уже в названии. Парни из Зеленограда объединились в группу в 1999 году, к тому же времени относится запись их первой успешной песни «Мама Не Плачь» (вышла на альбоме «Зеленый город» 2003 года). Дворовый надрыв и грустный гитарный сэмпл напоминают Многоточие, но стрекот хэтов и бодрый флоу выгодно отличают этот джоинт от множества похожих треков рубежа 90-х/00-х. Скажи мне кто, что этот трек записан сегодня, я бы почти поверил. Сочетание андеграундного южного звучания и надрывных текстов без лишних понтов — то что нужно современному рэпу:

Смотря на звездное небо вечером на скамейке,

я и мой друг думаем, как сделать легкие деньги.

Мои друзья сидят в тюрьме и пишут письма домой,

Мама только не плачь, если вдруг это случится со мной.

White Niggaz

Владивосток всегда выделялся на карте рурэпа, поставляя дерзких, заносчивых и самобытных артистов. Неудивительно, что один из первых южных коллективов появился именно в Приморье. Сегодня клип White Niggaz на песню «Ты выбираешь» выглядит, как спродюсированный дебют какого-нибудь фрешмена: стильная съемка на VHS камеру, белоснежный Mark II, на котором пацаны рассекают по ночному Владику, сцена в клубе с девушками в юбках-карандашах (что интересно, выглядят статистки, как взрослые жены каких-нибудь приморских бандитов, а не школьницы, которых выцепили из инстаграма за день до съемок). На деле парни снимали на VHS не из-за моды, а потому, что больше снимать было не на что. И белоснежная тойота точно не была взята в аренду — в Приморье у каждого третьего пацана такая стоит во дворе, отношение к машинам в этом регионе особенное. Короче, абсолютно трушная, самобытная и андеграундная для того времени история, которая сегодня смотрится вполне свежо.

V-Style

Еще одна группа с Дальнего Востока. Образовались аж в 1999-м и по данным из собственной биографии на last.fm «делали упор на китайский рынок, выступали с гастролями в Южной Корее». Группа сильно повлияла на звучание питерского рэпа второй половины 2000-х, когда Bess из V-style плотно сошелся со Смоки Мо. Настоящие ветераны южного звука на русской сцене, они до сих пор не отошли от дел. Последнее, что было слышно от V-Style — продакшн для альбома Джигана, который был издан на Warner. А такое по силам далеко не каждому андеграунд-коллективу, толкавшему юг в 2000-х.

D.masta

Один из самых ненавидимых рэпперов последних лет без всяких сомнений является одним из крестных отцов трэпа на русском. Его синглы «Bad Boy» и «Американский рэп» в свое время не только подорвали множество олдскульных задниц, но и задали крышесносные стандарты по технике читки. До Димасты на русском такой уровень техники не выдавал, пожалуй, никто (баттл-дрочеры с текстами про то, как они собирают огурцы в огороде — не в счет). Отличная иллюстрация отношения к Димасте и южного рэпу в целом в начале 2010-х — данное видео с «Битвы за респект» (2012), где Дима очевидно перечитывает своего менее техничного, но более «душевного» оппонента ST, а жюри отдают победу Саше, несмотря на явное превосходство Димасты по всем параметрам. Ну, а роковой вопрос Басты «в чем твое гэнгста?» во время общения на радио и вовсе стал классическим мемом. Что не помешало Басте через пару лет записать полушуточный альбом N1NT3NDO, а потом и вовсе целиком перепрыгнуть на новый звук на совместном альбоме со Смоки Мо.

Sil-A

Судьба магнитогорского рэппера и торговца спайсом — редкий российский пример подъема с низов через нелегальные движения к рэп-карьере. Подняв денег в родной Магнитке, Sil-A вовремя соскочил с темы и поселился в Москве, где основал студию/лейбл Cream&Nal Records с целью продвижения трэпа в России. На студии Sil-A писались такие герои новой школы как Yanix, GigraGidra, Yung Trappa, Lottery Billz, а из последних звезд там начинал свои московские движения Элджей. Последний писал свои треки в отсутствие основателя, который, записав альбом с говорящим альбомом "On the Run", исчез с радаров, бросив студию и сайт trap.ru, в который он также вложил денег. По слухам Sil-A был арестован Интерполом в Варшаве осенью прошлого года.

Смоки Мо («Выход из темноты»)

Карьера Смоки всегда шла вперед за счет противоречий. Выпустив «Кара-тэ», в момент ставший классикой русского рэпа, Смоки продолжил очень странным андер-альбомом «Планета 46», который был принят куда более сдержанно. Третий релиз музыканта удивил еще больше. «Выход из темноты» почти полностью состоял из агрессивной южатины, где вчерашний поэт-психолирик с тонкой душевной организацией читал про деньги, сук и дурь, при этом не забывая про религию («Бог любит всех людей»), таким образом, балансируя между образом алчного хастлера с безразмерным эго и одухотворенного проповедника. «Выход из темноты» действительно худший альбом «бывшего повара Кухни», — писал Руслан Муннибаев в рецензии для rap.ru. Сегодня этот альбом кажется чуть ли не лучшим в дискографии Цихова наряду с «Временем Тигра». Возможно, самый безумный период творчества Смоки дал жанру один из самых противоречивых и альбомов, как по звучанию, так и по текстам.

Новый день дарит новый стимул для игроков

Грязная крыса любит сладкий смех страшных снов

Найди бога внутри в один из обычных деньков

Отправься в этот странный мир без проводников

Пен-а-Пласт

Пензенская группа, известная мне благодаря общению с ее участником Пабло Прекрати. Данное видео записано в 2006 году, ребята уже тогда угарали по годной южатине, не корча при этом слишком серьезных ебал. В дальнейшем Пабло эмигрировал в Нью-Йорк, где выпустил неплохой релиз "ennui", а недавно вернулся на Родину и обещал наводить движения. Ждем.

1000слов

Московская группа двух уличных котов Джино и Rkp-Uno больше придерживалась андер-звучания, но атмосфера юго-востока Москвы, где на техно-движах крутился скоростной Loc-Dog, а также коннекты со Слимом и Констатнтой, чей музыкальный кругозор всегда был существенно шире текущей моды, видимо, сказался на звучании отдельных треков 1000слов. «Как Сука» — хардкорный клубняк с московских окраин с битом в духе Lil Jon, а «Очевидное — Невероятное» — баттловый трек Rkp-Uno написан под характерный южный бит того времени.

Mc Reptar

Киря с Фрунзы до сих пор выпускает альбомы, но золотой период пришелся на 2011-2012-й годы, когда были изданы такие хиты как «Пока меня не примут» и «Я в сиропе». Годные треки он продолжил выпускать и после массовой экспансии «нового» звука в рурэп, как бы не замечая этих изменений вообще («Взял и наказал» — 2016 год). Судя по его инсте, Киря с Фрунзы до сих пор отвисает, как в лучших из своих треков: в свои соцсети он льет фотографии особняков, кабриков и милых дам на пассажирском сиденье своих (?) транспортных средств. А осенью у него вышел новый альбом на лейбле Слима AZIMUTZVUK.

Obe 1 Kanobe

Легенда Кутузы Оби Ван — мастер хлестких панчей, размеренной читки и обладатель уникальной харизмы. Чтобы прочувствовать ее в полной мере, нужно было слушать эти треки в 2009-2010 годах. Южный вайб в треках джедая сказывался скорее не в звучании, а в идеологической ориентации лирического героя, которое хорошо слышится в названии его группировки Moscow MoneyMakaz. Естественно, никаких серьезных денег ребята в то время на рэпе не поднимали, но читали об этом с таким задором, что все верили. А это и есть настоящий трэп.

Баста (N1NT3NDO)

Баста — не только смотрящий за русским рэпом, но и индикатор любых изменений, происходящих с жанром. Если Баста начинает делать южатину, значит скоро что-то изменится. Копаться в этом в 2000-х для человека таких масштабов смысла не было (были более важные дела, например, записывать песни с певицей Максим), но в конце 2011-го Василий выпускает экспериментальный проект, совмещая фактуру российского юга, американского кранка, восточную философию и характерный ростовский юмор. Что это было, поняли далеко не все, но уже через 2-3 года, с появлением Яникса, ATL и Хэштега понять пришлось гораздо большему числу людей. Что было дальше, вы знаете сами…