Михаил Бахус

Экономия пространства

2022-05-11T05:38:21.653Z

В дизайне интерфейсов важно стремиться к рациональному использованию пространства. Каждый элемент здесь работает на то, чтобы сократить путь между человеком и нужной ему информацией.

Попробуем взглянуть на личный кабинет УлГТУ глазами пользователя.

Личный кабинет УлГТУ / ЛАОП ДЦТ УлГТУ, 2022. URL: lk.ulstu.ru.

Первое, что бросается в глаза, — яркие, контрастные иконки, помещенные в жирные рамки. Мелкие текстовые подписи после такого выделения находятся в расфокусе, и взгляду приходится перебегать от одной иконки к другой, чтобы только понять, куда ведут эти кнопки.

При этом иконки не помогают: если убрать под ними подписи, придется ещё больше задуматься о том, что там нарисовано, и действительно ли это значок камеры, а не музыкальной колонки.

Вопросы также появляются и к формулировке подписей. Чем, вот, на первый взгляд, отличается «Расписание занятий» от «Полного расписания»? То есть в «Расписании занятий» мы найдем только часть нужного нам расписания, а в «Полном расписании» — полное?

А что скрывается под «Обучением»? А всё остальное — «Учебный план», «Оценки», «Расписание занятий», «Полное расписание» — не относятся к обучению?

А что такое «Пульс» с иконкой числа пи?

А «ВКС» — это военно-космические силы?

Чтобы разобраться с этими вопросами, пользователю придется перейти по каждой непонятной ссылке, потому что он не будет до конца уверен, что, например в «Пульсе» не находится именно то, что он искал. Хороший интерфейс всегда говорит: будь как дома.

Итак, ответы на вопросы:

полное расписание — это расписание всего университета, всех факультетов и преподавателей;
расписание занятий — это расписание для отдельной группы студентов;
обучение — это образовательные курсы университета;
пульс — это электронная образовательная среда для дистанционного образования;
ВКС — это видео-конференц-связь.

Я решил упростить задачу и расположить все кнопки и разделы по фэн-шую. Теперь на главной странице находится расписание — то, что, по идее, и приводит всех в личный кабинет. Для удобства добавлены кнопки скачивания в двух разных форматах: один можно в беседе закрепить, а второй — распечатать и повесить в рамочку.

И немного отредактированы названия разделов:

«Обучение» было заменено на «Курсы», потому что так точнее;
«ВКС» — на «Видеовстречи», потому что эту аббревиатуру не все знают.

«Полное расписание», где находились большие таблицы с перечнем факультетов и преподавателей, превратилось в простую иконку поиска 🔍.

На этом пока всё.

Система индексов

2022-04-28T01:50:12.460Z

Библиотечно-библиографическая классификация или ББКиспользуется в библиотеках для упорядочения книжных изданий в своём фонде.

Например, если книга посвящена истории, то ей присваивается индекс 63, обозначающий рубрику «История. Исторические науки». Если нужно конкретизировать тему, допустим это крещение Руси, то спускаются на уровень ниже:

63. История. Исторические науки
63.3. История России
63.3(2). История России
63.3(2)4. Россия в IX - XVII вв.
63.3(2)41. Древняя Русь (IX - нач. XIII в.)
63.3(2)411. Русь (Киевская Русь) в IX - нач. XII в.

Кроме ББК в библиотеках могут применяться и другие системы классификации (индексы УДК, государственный рубрикатор научно-технической информации (ГРНТИ), рубрикатор отраслей знаний ВИНИТИ (РВИНИТИ), десятичная классификация ДЬЮИ (ДКД), Дублинское ядро).

Все книги в библиотеке располагают таким образом, чтобы их можно было легко найти и выдать читателю. Существует несколько видов расстановки:

систематический (группировка книг по отраслям отраслям знаний с помощью УДК, ББК и др. классификаторов);
тематический и предметный;
формальный (по алфавиту титульных данных, инвентарному номеру, размеру и хронологии);
комбинированный (сочетание вышеперечисленных способов);
возрастной («0+», «6+», «12+», «16+», «18+»).

ГОСТ 7.0.93—2015. Библиотечный фонд.

Главный вопрос — чем должна обладать книга, чтобы её можно было легко классифицировать, и впоследствии найти в библиотеке, и, при необходимости, сослаться в своей работе.

Если опираться на требования гражданского кодекса, то для свободного использования произведения нужно указать имя автора и источник заимствования (ГК, ст. 1274.). Но имя может быть не всегда указано, тем более, что автор имеет на это полное право (ГК, ст. 1265). Особенно часто это распространено в рекламной и любой другой мелкоформатной продукции. Здесь появляется и второй вопрос: если не удается указать имя автора, очевидно, что нарушается норма закона и произведение нельзя использовать свободно. Тогда остаётся указывать только источник заимствования, однако, насколько полным должен быть к нему путь в законе не сказано. Хотя, если речь идёт о произведении и его объективной форме (которая, получается, доступна не только автору, но и ещё кому-то), — значит, нужно указать сведения, которые характеризуют именно эту форму, её уникальность и её отличия от многих других форм. Вот и ответ.

Эти сведения ещё называют выходными (ГОСТ 7.0.4—2020. Издания. Выходные сведения). Они формируют поисковый образ произведения и позволяют с ним полноценно работать. Факторы, по которым осуществляется расстановка книг, — отрасль знаний, тема, предмет, название, размер, хронология, принадлежность к возрастной группе, — можно также рассматривать и как части выходных сведений.

Третья проблема возникает тогда, когда библиотека вынуждена дополнять выходные сведения на уже изданной книге для включения в свой фонд. Чаще всего титульный лист буквально гасят штампами.

Пушкин А. С. Евгений Онегин. Москва : Детгиз, 1934. (Оригинал из ДРГБ). НЭБ

Семнадцатую страницу добивают дополнительными печатями. Существует легенда, что это делают на тот случай, если оторвется первая 16-страничная тетрадка из блока.

Пушкин А. С. Евгений Онегин. Москва : Детгиз, 1934. (Оригинал из ДРГБ). НЭБ

Однако, иногда так даже гасят и книги со скобяным или клеевым соединением, — тоже на 17 странице. Хотя проблему это никак не решает. Если на то пошло, можно загасить все страницы.

Читателю остаётся наблюдать эту баталию со штампами и пытаться что-то прочесть под жирной печатью.

Между тем, на обложку ещё переносится и шифр хранения. Делается это либо ручкой, либо наклейкой. В примере ниже использован индекс ББК и авторский знак:

Ш2/7 — Филологические науки / Культура. Наука. Просвещение
Ф54 — Филол

Филологические аспекты медиакультуры : межвузовский сборник научных трудов. Ульяновск : УлГТУ, 2020.

Вполне очевидно, что книга не заслуживает такого отношения. Вмешиваться в созданную автором композицию недопустимо. Служебные надписи не должны перекрывать текст и отвлекать внимание пользователя книги. Делать их нужно аккуратно и незаметно.

При этом сама проблема могла бы решаться на уровне ГОСТа. В левых углах обложки и титульной страницы, на корешке и на 17-й странице многотетрадных изданий можно было бы предусмотреть поля, где бы располагались все нужные библиотеке сведения. Индексы и классификаторы можно было бы сразу впечатывать в соответствующие места, либо же оставлять место для наклеек, если библиотека использует другую систему.

Пока что на обложке обязательно указываются только:

имя автора (авторов);
заглавие издания;
наименование учреждения (для официальных изданий);
обозначение и номер тома (для многотомных);
название серии и/или марку серии, номер выпуска серии (для серийных);
номер ISSN (для периодики);
порядковый номер издания и год выпуска (для периодики).

На корешке толщиной от 9 мм:

имя автора (авторов);
заглавие издания;
обозначение и номер тома, выпуска, части (для многотомных изданий);
первые и последние слова или буквы (для многотомных справочных изданий и словарей).

(ГОСТ 7.84-2002. Издания. Обложки и переплеты).

Кроме этого, в последнее время внедряются машиночитаемые коды, содержащие все библиографические данные. Такой код мог бы также помещаться издателем, например на заднюю сторону обложки. Это было бы удобно для быстрого внесения книги в базу данных или составления ссылки для цитирования.

Разумеется, можно говорить и об электронном читательском кабинете и о приложении, которое бы заменяло физический читательский билет. Посетитель мог бы сканировать камерой соответствующий штрих-код и так бы фиксировалась выдача книги. Это бы устранило необходимость заполнять вкладыши о том, кому и на сколько дней выдана книга, — ещё минус две бумажки, которые после наклеивания портят форзац.

Собственно, таким способом можно было бы сделать яснее поисковый образ произведения, а значит и ускорить доступ читателя к нужной ему книге.

Архитектурная фотография

2022-03-24T21:27:12.044Z

В съёмке зданий есть свои особенности. Наиболее значимыми из них являются законы перспективы, поскольку их соблюдение даёт на выходе хороший снимок. Небольшое фотоисследование про перспективные сокращения, съёмку с высоты и освещение кадра — на примерах работ советских фотографов.

Перспективные сокращения

Самая распространенная проблема — перспективные сокращения фотографии по вертикали, когда первый этаж несоразмерно больше верхних. Это связано с ракурсом съемки, а также с техническими характеристиками камеры и объектива.

Частое использование телефонов, «мыльниц» и прочей непрофессиональной фототехники привело к снижению требований к художественному исполнению снимков.

«Раньше фотографам без специального оборудования приходилось исправлять перспективу с помощью увеличителя — для этого фотобумагу надо было расположить под углом, компенсирующим угол искажения оригинала. Профессиональная камера со специальным объективом позволяет скорректировать перспективу за счет изменения положения линз относительно области экспонирования».

Лебедев А. Ководство. Гл. 101. URL: artlebedev.ru/kovodstvo/sections/101.

Для архитектурной фотосъемки в СССР применялись специальные объективы. Их оптические параметры должны были соответствовать перспективе в 30°, которая является привычной для человека. Именно в этом пределе обеспечивается наибольшая четкость поля зрения.

Перспектива изображения здания: А — при нижней точке съемки, Б — при поднятой объективной доске, В — при средней точке съемки, Г — при нижней точке съемки и широкоугольном объективе. Из кн.: Курский Л. Д. Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке / Курский Л. Д., Фельдман Я. Д. М. : Высшая школа, 1991. 160 с.

Фотографу приходилось выбирать либо среднюю точку съемки, либо камеру с объективной доской, либо широкоугольный объектив:

«Если использовать фотоаппарат жесткой конструкции, то при съемке здания с относительно близкой и низкой точки придется отклонить фотоаппарат назад, чтобы захватить здание целиком. В результате масштаб изображения здания сократится в высоту (рис. А). За подобной перспективой утвердился неверный термин „перспективное искажение“.

Чтобы вертикальные линии объекта съемки и на снимке были параллельны между собой и краям отпечатка, необходимо плоскость фотоматериала располагать строго по вертикали. Для профессиональных съемок следует использовать фотоаппараты с уклонами и поворотами кассетной части и доски с объективом, а также с перемещением объектива по горизонтали и вертикали. При использовании уклонов и поворотов удается сохранить параллельность сторон здания сторонам фотоотпечатка (рис. Б)».

Стр. 85–88. Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке / Курский Л. Д., Фельдман Я. Д.— М. : Высшая школа, 1991. 160 с.

Также предлагалось использовать камеру с «гармошкой», с помощью которой можно настроить оптимальный угол съемки. Для панорам — широкоугольные объективы, а для элементов архитектурных украшений, расположенных высоко на здании, — телеобъективы:

«Пленочные и малоформатные фотоаппараты мало приспособлены для архитектурной съемки. Здесь нужны камеры, имеющие раздвижной мех, матовое стекло с уклонами по вертикали и горизонтали и передвигающуюся вверх, вниз, вправо и влево объективную доску. В некоторой степени этим требованиям отвечает камера ФК.

Рекомендуемый объектив — анастигмат [объектив, в котором исправлены практически все отклонения поля изображения — прим. авт.] любой конструкции со средней светосилой и нормальным углом зрения.

<…> Для фотографирования узких улиц и внутри помещений применяют широкоугольные объективы. Телеобъективы используются редко, преимущественно для съемки архитектурных деталей в крупной масштабе».

Стр. 188. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.

Проблема возникала тогда, когда здание не влезало в кадр. Решение находили в смещении объективной доски и диафрагмировании объектива, — это позволяло достигать резкости на краях снимка. Саму съемку производят на расстоянии не менее трехкратной высоты дома. Если и это невозможно, то переходят на короткофокусный объектив и насадочные линзы, которые укорачивают фокусное расстояние.

Время съемок

Лучшие фотографии делаются не сразу. Сначала фотограф изучает местность, выбирает оптимальное время, при котором здание хорошо освещено, и сюжет будущего снимка.

Текущее положение солнца также влияет на длину теней, поэтому для создания большей выразительности на снимке фотографы заранее определяют временной промежуток, когда нужно прийти на место съемки.

«При съемке ландшафтов положение солнца следует выбирать под углом 45–60° к оптической оси объектива, т. е. оно должно находиться сбоку и несколько позади фотоаппарата. Съемку лучше производить утром и вечером. В полуденные часы фотографировать не рекомендуется, так как изображение получается недостаточно рельефным из-за коротких теней. Снимать, когда солнце находится позади фотоаппарата, также не рекомендуется, — фотографии будут плоскими, без контрастов, однотонными».

Стр. 181. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.

В отличие от ландшафтов, при съемке зданий выбирают более острые углы:

«Положение солнца считается наилучшим под углом 25–35° к плоскости здания. Такое освещение бывает в утренние и вечерние часы. Оно дает мягкие тени, хорошо подчеркивает рельеф. Съемка при положении солнца позади фотоаппарата или в пасмурную погоду дает невыразительное изображение. Фотографировать архитектуру против света можно только в исключительных случаях, решая какие-то специальные технические или художественные задачи».

Стр. 188–189. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.

Ночные съемки часто проводятся после дождя — это позволяет добавить света на изображение через блики воды на асфальте. Для большей контрастности и четкости выдержку делят в два этапа:

«Сначала (большую часть выдержки) осуществлять при максимально резкой фокусировке объектива, потом (меньшую часть выдержки), — сместим объектив на 0,5–1 мм вперед или назад, сбив фокус. В этом случае изображение светящихся окон и огней уличных фонарей, рекламы мало отличается от непосредственного зрительного восприятия».

Стр. 186–187. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.

Городская дымка создается с помощью фотофильтров желтого, зеленого и голубого оттенков. Вероятно, именно таким образом получается ламповый эффект, за который так ценятся старые фотографии:

«Лучшее направление освещения для выявления дымки — боковое или контровое. В солнечную погоду можно усилить эффект дымки применением голубого светофильтра. Однако при этом следует избегать включения в кадр больших по площади участков неба, так как они будут переданы на фотоотпечатке однородно белыми.

<…> Вследствие повышенной светочувствительности фотопленок к синим и голубым лучам небо на черно-белых фотоснимках, снятых в солнечную погоду, передается чрезмерно светлым. Чтобы притенить голубое небо, выделить на его фоне белые облака, съемку производят со светофильтрами желтого или желто-зеленого цвета».

Стр. 89. Курский Л. Д. Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке / Курский Л. Д., Фельдман Я. Д. М. : Высшая школа, 1991. 160 с.

Снимки фотографов ТАСС известны по всему миру. Профессионалы советской фотографии подходили к своей работе системно и продуктивно. Например, так работал Наум Грановский, известный фотолетописец Москвы:

«Один из секретов успеха мастера заключался в предварительном изучении объекта. Он заранее отправлялся на место съемок и мог провести там целый день, определяя время, когда будет идеальный свет для кадра. В своей статье 1939 года он рассказывал, как проводил съёмку Москвы „по точно разработанному плану-сценарию, в котором были указаны объекты съёмки, время съёмки, точки съёмки“. Грановский изучал город на протяжении всей своей жизни».

Фотографы ТАСС, чьи снимки вы наверняка знаете / Анастасия Баюжева и Дмитрий Кальченко. URL: geroi-fotohroniki.tass.ru.

Качество снимков

Требования к снимкам также включали в себя и оптимальный уровень детализации. Например, такими должны быть монохромные изображения:

«Снимки для газет не должны иметь большого количества мелких деталей, так как газетное клише изготовляют с растром с крупной сеткой, которая, разбивая изображение на точки, делает мелкие детали плохо различимыми. Для газет подходят фотографии с укрупненным передним планом».

«Снимки для журналов, которые печатаются на улучшенных сортах бумаги, могут быть с большим количеством подробностей в фоторисунке, так как клише для журналов делают с мелкой сеткой».

Стр. 179–180. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.

а такими цветные:

«Для репродуцирования используют только цветные диапозитивы (слайды) [в исключительных случаях — на фотобумаге]. На них не должно быть царапин, изломов и прочих механических повреждений, в также пятен, точек, линий, как прозрачных, так и непрозрачных, сетчатого узора (ретикуляции), вызванного нарушением режима обработки экспонированной пленки. Не разрешается ретушь диапозитивов непрозрачными или полупрозрачными красителями».

Разумеется, здесь учитывались возможности, которые предлагали разные способы полиграфического производства в советских типографиях, а также предназначение и эргономика издания. Художественные альбомы изготавливались с мелким растром, а информационные листовки — с крупным.

Проходная Ульяновского автозавода. 1979 год. ГАНИ УО. Ф. 162, оп. 2, д. 877, л. 1 / Ульяновск. 1970 - 1980-ые. Часть 1. : [альбом] // Старый Ульяновск. Brandergofer. URL: vk.com/photo107791040_456247052.

На некоторых снимках можно заметить следы фотомонтажа. Например, с помощью белой краски обводились силуэты людей, а черным цветом подкрашивались бледные надписи. Зачастую так обрабатывались фотографии, предназначенные для печати в газетах.

Место съемки

В архитектурной фотографии важная роль отводится месту съемки. Ракурс, задается оптимальным положением камеры относительно здания, что позволяет эффективнее использовать композицию для воплощения замысла автора.

«Строительные площадки рекомендуется фотографировать с верхней точки: эффектнее выглядит панорама всей стройки.

Стр. 188–189. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.

Для фотографирования внутреннего убранства здания также необходимо учитывать особенности помещения:

«При съемке интерьера надо добиваться полной резкости всех планов. Освещение интерьера необходимо организовать так, чтобы нигде не было глубоких теней, которые очень ухудшают изображение… Фотографируя большие помещения, надо правильно определять плоскость наводки объектива на резкость и рационально выбирать диафрагму. Фотоаппарат должен находиться на уровне глаз, если помещение имеет обычную высоту. Низкой точки съемки следует избегать. Высокие помещения лучше снимать с высокой точки, например, со стола».

Стр. 188–189. Краткий справочник фотолюбителя / Сост. и общ. ред. Н. Д. Панфилова и А. А. Фомина. 4-е изд., доп. М. : Искусство, 1985. 368 с., ил.

Городские пространства, торжественные события и шествия снимают с высоты. Точками съемки могут быть балконы верхних этажей зданий, автовышки и вертолёты:

«На протяжении всей своей карьеры Грановский любил снимать город с высоты, особенно панорамы. У него даже была своя „персональная“ точка на крыше храма Василия Блаженного, откуда он два раза в год снимал парады и демонстрации на Красной площади. Коллеги шутили, что нет в Москве крыши, на которой он ещё не побывал. Безусловно, пробираться в труднодоступные места ему позволяли документы агентства, но он также проявлял изобретательность и договаривался с „большими начальниками“, чтобы фотографировать из окон правительственных зданий, а также с обычными людьми, чтобы сделать тот самый кадр из квартиры. <…> Фотографируя огромные сооружения, Грановский часто использовал широкоугольные объективы и линзы».

Фотографы ТАСС, чьи снимки вы наверняка знаете / Анастасия Баюжева и Дмитрий Кальченко. URL: geroi-fotohroniki.tass.ru.

Фотокорреспондент ТАСС Юрий Георгиевич Белинский прибегал к смекалке, чтобы сфотографировать митинг на Дворцовой площади:

«Обычная такая автовышка, как у ЖКХ, приехала. Водитель мог и сам приехать, хотя утверждать не буду. Я попросил его поднять меня на платформе, он согласился».

Фотографы ТАСС, чьи снимки вы наверняка знаете / Анастасия Баюжева и Дмитрий Кальченко. URL: geroi-fotohroniki.tass.ru.

Способы высотной съемки

Снимок ниже был сделан Юрием Белозеровым. Вероятно, с вертолёта:

Панорама центральной части Ульяновска. 1970-е. Фото Ю. Белозерова. ГАНИ УО. Ф. 5968, оп. 1, д. 1874, л. 1. URL: vk.com/photo-107791040_457251890.

Здесь, видимо, использовался штатив, либо автокран, поскольку уровень горизонта находится на уровне 2 этажа правого здания:

Улица Гончарова. Краеведческий отдел УОНБ, Ф28а. URL: vk.com/photo-107791040_457248840.

На этой фотографии В. С. Гаспарянца запечатлена отгрузочная площадка УАЗа. Высота 5–6 м. Возможно, автор снимал с крыши «буханки»:

Площадка Ульяновского автомобильного завода. Из кн.: Ульяновск : фотоальбом / Редактор-составитель В. А. Малинин, фото В. С. Гаспарянц, художник В. А. Белан. Саратов : Приволжское книжное издательство, 1982.

На точке съемки этой фотографии нет никаких зданий. Предположительно, использовался либо штатив, либо автокран:

Областной краеведческий и художественный музей. Из кн.: Ульяновск : фотоальбом / Редактор-составитель В. А. Малинин, фото В. С. Гаспарянц, художник В. А. Белан. Саратов : Приволжское книжное издательство, 1982.

Здесь тоже уровень 2–3 этажа. По тени справа, кажется, что это сделано со штатива:

Площадь имени 100-летия со дня рождения В. И. Ленина. Из кн.: Ульяновск : фотоальбом / Редактор-составитель В. А. Малинин, фото В. С. Гаспарянц, художник В. А. Белан. Саратов : Приволжское книжное издательство, 1982.

Уровень третьего этажа. Вероятно, тоже автокран или штатив:

Улица Гончарова сегодня. Из кн.: Бросман А. И. Ульяновск сегодня и завтра. Саратов : Приволж. кн. изд., Ульяновское отд-ние, 1968. 72 с., илл.

Далее идут снимки Танфеля Борисовича Бакмана. Видим, что автор тоже придерживается высоких точек съемки. Высота 2–3 м:

Въезд в город со стороны Волги. Из кн.: Наталина А. Н. Фотоальбом «Ульяновск — родина Ленина» / Оформление художника П. Н. Бусырева ; Художественный и технический редактор Т. Б. Бакман. Саратов : Приволжское книжное издательство, 1966.

Центральный универмаг. Из кн.: Ульяновск — родина Ленина. / Фотограф Т. Б. Бакман. Ульяновск: Приволжское книжное издательство, 1971.

На этом моменте раскрывается вся тайна фотографий с верхнего ракурса. Благодаря солнцу в нижней части снимка виднеется штатив с фотоаппаратом. Сначала, кажется, что это фонарный столб, но одна и та же тень повторяется на следующих снимках:

Музыкальное училище. В этом здании в 1 классе мужской гимназии учился Володя Ульянов. Из кн.: Ульяновск — родина Ленина. / Фотограф Т. Б. Бакман. Ульяновск: Приволжское книжное издательство, 1971.

Музыкальное училище. Из кн.: Ульяновск — родина Ленина : фотопанорамы / Бакман Т. Б. Ульяновск : Ульяновское отделение приволжского книжного издательства, 1968. 64 с.

Дом Гончарова. Из кн.: Ульяновск — родина Ленина : фотопанорамы / Бакман Т. Б. Ульяновск : Ульяновское отделение приволжского книжного издательства, 1968. 64 с.

Дом-музей В. И. Ленина. Из кн.: Ульяновск — родина Ленина : фотопанорамы / Бакман Т. Б. Ульяновск : Ульяновское отделение приволжского книжного издательства, 1968. 64 с.

Дом связи. Из кн.: Ульяновск — родина Ленина : фотопанорамы / Бакман Т. Б. Ульяновск : Ульяновское отделение приволжского книжного издательства, 1968. 64 с.

Благодаря карнизу и сточной трубе слева понимаем, что здесь тоже использован штатив. Вряд ли автор залезал на перила балкона:

Железнодорожный вокзал. Из кн.: Ульяновск — родина Ленина : фотопанорамы / Бакман Т. Б. Ульяновск : Ульяновское отделение приволжского книжного издательства, 1968. 64 с.

Получается, что фотографы закрепляли камеру на штативе, предварительно поставив таймер автоспуска, а затем поднимали его вверх и делали снимок.

Либо другой вариант, когда к камере подсоединялся длинный спусковой трос. Фотографу оставалось только выждать нужный момент и нажать на спуск.

Сложно, но зато эффектно.

Дизайн уюта

2022-03-06T15:31:11.854Z

Долгое время уют рассматривали в контексте пространственной организации. Его часто связывают с удобством, комфортной средой, привлекательностью домашнего очага, чувством спокойствия, надёжности, защищённости, интимности, покоя, умиротворения и с жизнью «по своему вкусу» [1, 2, 3].

Уют считают результатом проектирования среды, которая «придаёт городской жизни стабильность и делает её более динамичной» [4]. Он как «основа социального проектирования» и одна из составляющих территориального бренда [5]. В этом смысле создание уютной атмосферы становится обязательным условием для возникновения городской идентичности. При этом подчёркивается, что если общество «начинает понимать, что оно собой представляет, [то оно] становится конкурентоспособным и по прагматическим, и по эмоциональным основаниям» [6].

Во всех этих взглядах не учитывается важное свойство уюта — его диалектическая природа. Вполне очевидно, что единство коллектива увеличивает шансы на преодоление внешних угроз. Но угрозы не одномоменты, они возникают в разное время и длятся также по-разному. Стремление к уюту представляет собой реакцию на внешние раздражители. Это часть инстинкта самосохранения — организм всегда стремится оптимизировать расход энергии, поэтому и возникает желание уйти в спокойное место.

Такая реакция к пространству связана со стремлением сознания к определённости, в которой оно спокойно существует. Определённость создаётся посредством материальной и духовной сред. Разрушение этих компонентов фиксируется нервной системой, которая и сподвигает организм к возвращению в стабильное состояние.

Самое интересное в этом процессе — это порождение определенности самой неопределенностью. Нервная система записывает все ощущения, которые испытывает организм, тем самым убирая лишние основания для возникновения защитной реакции. Сначала человек находится в шоке от увиденной молнии, а затем привыкает и не боится её. Это словно огонь, выжигающий рецепторы организма, а чем раньше от него отойдёшь, тем больше шансов сохранить чувствительность.

Получается, речь идёт о природе привычки, а не о чём-то суперрациональном.

Убедиться в этом можно на рецепции советской архитектуры, которая идёт в противовес беспорядочности современной застройки, где жуткое обилие дешёвых материалов сочетается с примитивными формами фасадов, на которые неприятно смотреть. Советское же воспринимается как нечто бескорыстное, искреннее, которое нацелено на заботу о будущем людей. Собственно, аналогия этому находится в отделке советских зданий, где часто используются природные материалы, обработанные вручную.

«В ностальгическом порыве обнаруживается фоновое мифологическое содержание, когда советское прошлое начинает восприниматься некритично, сверхпозитивно, идеализированно — как лишённое сегодняшнего травмирующего опыта, целостное и полноценное» [7]. Возвращение к советскому — это защитная реакция на хаос современности.

Гегель видел в этом проблему самого мышления человека: «Правда, и не овладевая вещью, возможно играть словами. Но в этом виновато не слово, а полное недостатков, неопределённое, бессодержательное мышление» [8]. То есть возникновение хаоса провоцируют неосмысленные поступки.

Невозможно говорить о создании уюта в городе без способности быстро реорганизовывать пространство в соответствии с современным уровнем развития общества. Это особенно важно, ведь «условия человеческой жизни изменяются всегда, поскольку человек не приспособлен ни к какой среде обитания и силу этого обстоятельства вынужден осваивать всё новые условия» [9].

Чувство уюта выходит за рамки одного дома и места. Не совсем корректно считать, что уют возникает только «в закрытом от посторонних глаз приватном пространстве» [10]. К уютной можно отнести такую среду, которая не создаёт ощущение нестабильности и неопределенности, а также не подталкивает человека к восстановлению порядка.

Здесь важно чётко различить грани принуждения и порядка.

Допустим, человек воспринимает свою среду уютной, а все предметы в его окружении занимают свои места, то есть находятся в состоянии порядка. Затем он решает пригласить к себе гостей, и к нему приходит мысль — почему бы не передвинуть вещи, чтобы и им было уютно. Он ничего от этого не теряет, уют по-прежнему остается с ним, но возникает добрая мотивация, которая побуждает его к действиям на благо себя и знакомых. То есть к условиям уюта нельзя отнести самопринуждение к достижению порядка для себя, либо же речь идёт о градиентных формах уюта.

Уют определяется самим человеком и той ситуацией, в которой он находится. Разумеется, в тех условиях, когда человека принуждают исполнять чужую работу, уют априори не создаётся.

«Переживание уюта возникает не в результате стилистического единства интерьера, а вследствие таких качеств пространства, как его обжитость, очеловеченность, наполненность индивидуальными смыслами и воспоминаниями» [11].— В этом утверждении есть доля правды, хотя и стилистическое единство интерьера для конкретного индивида может быть условием для его собственного уюта. Речь идёт об индивидуальном восприятии эстетики, причем такой, которая относится к определённости среды нахождения человека и вызывает ощущение согласованности с его внутренним мировоззрением.

Однако это всё концепция пространственной организации. Отдельно стоит рассматривать визуальную составляющую уюта. В дизайне она реализуется через коммуникацию человека с предметом. Ведущую роль в этом играет упорядоченность, которая связана с непринужденностью, искренностью, доброжелательностью и открытостью. Это как энергия, связующая человека с предметом.

Самое сложное в этой коммуникации — распространить её действие на весь социум в условиях разного восприятия уюта индивидами. Для одних может показаться, что выкрашенные белой краской бордюры демонстрируют ухоженность дороги, а значит порядок и чистоту. Для урбанистов это может восприниматься как ничем не обоснованное расточительство. Третьим это будет безразлично, поскольку они не видят в этом ни хаос, ни порядок.

Аналогично можно описать: побелку коры, спил всех веток на деревьях, выкрашивание стен подъездов в синий и зеленый, пристройку балконов и погребов, обшивание исторического фасада керамогранитом и профнастилом, засыпку строительным мусором ям на тротуаре и завешивание зданий баннерными тряпками с рекламой.

Другое дело — графика. Первым будет казаться, что если выделить всё жирным и прописными буквами, то текст станет более заметным. Вторые подумают, что автор помешался на воспроизведении бессмысленных решений из деловых бумаг, третьим будет всё равно, пока текст можно прочесть, а четвёртые — вовсе не прочитают. Тоже самое можно наблюдать в оформлении современной печатной продукции: документов, книг, журналов, буклетов, плакатов, объявлений и т. п.

Собственно, Гегель был прав. Действительно, бессодержательное мышление порождает хаос. Мозг, который привыкает к этому беспорядку, лишь содействует распространению хаоса в дизайне, а значит и устраняет уютную среду в обществе. Этот процесс называется глокализацией или отчуждением от культуры социума в сторону своей индивидуальности: для одного человека этот предмет будет вызывать уют, а для большинства — нет.

Удивительно то, что человек находит самый простой выход из проблемы: он не стремится это осмыслить, он «хватает» первое попавшееся решение и копирует в своей работе, либо целиком, либо сам метод. Самое комичное в этой ситуации — это когда он пытается обосновать необоснованное, а оппоненты с ним соглашаются,— это такая тяга приблизиться к большинству, которое сражается с этой «проблемой» Здесь как раз и рождается культурная идентичность, о которой говорилось в начале.

Вывод из всего этого — важно ограждать человека от «огня» внешних раздражителей. В противном случае в обществе начнутся деструктивные процессы, которые будут разрушать его фундамент. Проблемы, которые решает общество, должны быть обоснованы и понятны всем его участникам. Только тогда оно будет поистине единым.

Вполне очевидно, что выбор должен склоняться к самому лучшему решению. Однако это происходит не всегда. Хаос мышления уничтожает всё то, что определяет суть предмета. Всё истинное заменяется бутафорией истины: кажется, что замена равноценная, но она не ретранслирует первоначальный смысл, поскольку в бутафории его нет.

В 2017 году таким образом был реконструирован вокзал Ульяновск-Центральный. Фасад здания был обшит керамогранитными материалами, а окна заменены на пластиковые. На лицевой стороне также поменяли часы, можно заметить, что циферблат стал больше в 1,5 раза.

1. Фотограф: Т. Б. Бакман, из кн.: Ульяновск — родина Ленина. Ульяновск: Приволжское книжное издательство, 1971.
2. Фото: Ульяновская городская дума. 21.11.2017. URL: http://ugd.ru/general/main_news/0/22130/103.

Карниз у входной группы заметно увеличился в объеме. В результате этого фасад утратил первоначальный светотеневой рисунок. Раньше между этажами окон были характерные углубления, которые подчеркивали структуру здания, а сегодня они находятся на одной плоскости. Рефлексы, которые создавались светлыми отделочными материалами, и вовсе сошли на нет.

1. Автор: listina73 / Улпресса. URL: https://ulpressa.ru/2014/10/14/ulyanovsk-gorod-kontrastov.
2. Фото: Линиястали.рф. URL: http://линиястали.рф/portfolio/жд-вокзал-ульяновск-центральныйфото-42.

Зал ожидания вокзала также претерпел изменения: другие остекление и напольное покрытие, исчезла люстра, демонтированы ленточные плафоны, деревянная лестница.

1. Фото: музей железнодорожного вокзала Ульяновск-Центральный. 04.01.1970 / Ульяновская правда. URL: https://годы-и-люди.рф/entry/201.
2. Фото: Vandoz. 19.07.2016. URL: https://wiki.nashtransport.ru/wiki/Файл:КбшЖД_Ульяновск-Центральный_10.jpg.
3. Автор: Наталья Михайлова. 20.11.2017/ Улпресса. URL: https://ulpressa.ru/2017/11/20/kak-obyichno-ne-uspevaem-segodnya-posle-modernizatsii-otkryivayut-zheleznodorozhnyiy-vokzal-foto.

Аутентичная надпись «выход к поездам» заменена на табличку, а затем на ЖК-дисплей. Окна, из которых открывался вид на приезжающие поезда, были заставлены перегородками для служебных помещений. Оригинальная контрастная палитра сократилась до телесных цветов.

Таким образом новоделы привносят свой хаос в устоявшийся архитектурный ансамбль исторических памятников, хотя смысл истории — учиться на ошибках прошлого и создавать новое лучшее, а не исправлять старое.

Библиография

Чиркова Н. В. Вещи и предметы быта в контексте культуры повседневности // Концепт. 2016. № S14. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/veschi-i-predmety-byta-v-kontekste-kultury-povsednevnosti.
Ефремова О. В. Теоретические концепции освоения пространства и особенности формирования художественной пространственной организации современного жилого интерьера // Известия Самарского научного центра РАН. 2011. № 2-2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/teoreticheskie-kontseptsii-osvoeniya-prostranstva-i-osobennosti-formirovaniya-hudozhestvennoy-prostranstvennoy-organizatsii.
Носова Д. С. Стратегии использования природных оттенков в дизайне интерьера // European Journal of Arts. 2021. № 1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/strategii-ispolzovaniya-prirodnyh-ottenkov-v-dizayne-interiera.
Мирпулатова М. А. К. Роль дизайна в формировании архитектурной среды в исторических городах Узбекистана // International Academy Journal Web of Scholar. 2019. № 3 (33). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/rol-dizayna-v-formirovanii-arhitekturnoy-sredy-v-istoricheskih-gorodah-uzbekistana.
Ланцевская Н. Ю. Идентичность как элемент технологии брендинга территории // Вестник Шадринского государственного педагогического университета. 2015. № 2 (26). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/identichnost-kak-element-tehnologii-brendinga-territorii.
Согомонов А. Современный город: стратегия идентичности / Интелрос. № 2. 2010. URL: http://intelros.ru/readroom/nz/nz_70/6506-sovremennyj-gorod-strategiya-identichnosti.html.
Пискунова А. Е. Городское пространство как семиотико-мифологический конструкт восприятия мифологии Новокузнецеаа // Векторы благополучия: экономика и социум. 2021. № 1 (40). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/gorodskoe-prostranstvo-kak-semiotiko-mifologicheskiy-konstrukt-vospriyatiya-mifologii-novokuznetska.
Гегель Г. В. Ф. Энциклопедия философских наук. Том 3. Философия духа. М. : Мысль, 1977. 303 с.
Поляруш А. А. Всеобщий принцип противоречия как высший метод мышления // Эпоха науки. 2020. № 23. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/vseobschiy-printsip-protivorechiya-kak-vysshiy-metod-myshleniya.
Чеснокова Л. В. Сфера приватного как убежище от страхов и тревог внешнего мира в эпоху модерна // Вестник Омского государственного педагогического университета. Гуманитарные исследования. 2020. № 3 (28). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sfera-privatnogo-kak-ubezhische-ot-strahov-i-trevog-vneshnego-mira-v-epohu-moderna.
Чеснокова Л. В. Уют как феномен приватного пространства // Вестник Омского государственного педагогического университета. Гуманитарные исследования. 2021. № 4 (33). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/uyut-kak-fenomen-privatnogo-prostranstva.

Шрифт Дружба: историческая основа

2022-02-15T19:50:06.546Z

Шрифт Дружба — исторический гротеск, наполненный эклектикой шестидесятых. Своей графической основой шрифт продолжает направление ар-деко, которое было популярно в 1920–1940-е годы в Америке и Западной Европе.

Rotterdamsche Lloyd. Художник Иоган Антон Виллеброрд вон Штейн, литография, 1931. / mutualart.com; Posters. Victoria & Albert Museum. Художник Аустин Купер, Южный Кенсингтон, 1931. / VAM

Сочетание строгой геометрии и смелых изгибов как очередной эксперимент эпохи модерна, будто бы возвращает нас к истокам письменности древних греков. Рубленые буквы глиняных табличек перекликаются с современными механическими формами и вдыхают новый смысл в технические достижения этого времени.

Архитектурный полужирный шрифт. С. 43. / Шрифты для проектов, планов и карт / А. С. Шулейкин, М. В. Федорченко, В. П. Раклов и др. 3-е изд., перераб. и доп. М. : Недра, 1987. 62 с., ил.

Отказ от апофеоза антиквы, стремление к народному искусству, простоте и свободе движений стали духовными принципами культовых шрифтов советской оттепели. Первые шрифтовые опыты можно найти в оформлении наглядной агитации, печатной акциденции, архитектурных чертежей, а также вывесок павильонов на Выставке достижений народного хозяйства СССР в Москве.

Павильон «Земледелие» (бывш. УССР). Фотограф Мечетович Л., 1964. / Музей ВДНХ

В Ульяновске этот гротеск можно встретить в оформлении указателей в парке Дружбы народов, который был заложен в 1970 году к столетию со дня рождения Владимира Ильича Ленина. Парк состоит из 15 участков, на которых представлены растения и архитектурные объекты каждой союзной республики. В 1990-е годы многое из этого было утрачено.

Литовская ССР. На заднем плане композиция «Столбы литовских легенд». Фотография из группы «Парк Дружбы» / vk.com

Литовская ССР. Фотограф Ольга Леготина, 2012. / Mosaica.ru

Российская СФСР. Фотограф liquik_moquik, 2010. / livejournal.com

Эстонская ССР. Фотограф Ольга Леготина, 2012. / Mosaica.ru

Азербайджанская ССР. Пресс-служба Правительства Ульяновской области, 2014 / Ulgov.ru

Армянская ССР. Пресс-служба Правительства Ульяновской области, 2014 / Ulgov.ru

Шрифт Дружба появился по мотивам сохранившихся указателей участков Эстонии, Литвы, Азербайджана, Армении и России. Наборная касса дополнилась недостающими буквами, комплектом цифр, знаками пунктуации и советскими иконками.

#шрифт

Презентации

2022-01-27T14:04:35.171Z

Самые лучшие презентации получаются тогда, когда их автор учитывает, как они будут демонстрироваться перед аудиторией. Здесь можно выделить несколько 7 пунктов:

1. Через что будет идти презентация?

Если это проектор, нужно ориентироваться на освещение комнаты. Чем ярче свет, тем меньше насыщенность изображения. Значит, для светлой комнаты подходят презентации с текстом или монохромной графикой, а не с цветными картинками.

Если это дисплей, то здесь важны размер экрана, возможность подключить колонку, а также общее количество зрителей. При ограничениях целесообразнее всего показывать презентацию на устройствах зрителей. Это можно сделать через видеоконференцию, либо просто переслать каждому файл со слайдами.

2. Фон

Для проекторной презентации больше всего подходит черный фон. Лампа проектора в таком случае не будет сильно слепить в глаза выступающему, а зрители будут меньше уставать от напряжения глаз. К тому же, это позволит значительно улучшить читабельность текста, если выступление записывается на видео.

Цветные фоны при дневном свете станут блеклыми и вся информационная нагрузка от такой презентации сойдет на нет. Ещё хуже будет в случае, когда на фоне стоит картинка, и поверх неё дается сплошной текст, который станет невозможно прочитать.

На дисплее нет серьезных ограничений в цветопередаче, однако, оформление фона всё равно должно работать на информативность и стремиться к экономии графических выделений.

3. Текст

На слайде должно быть как можно меньше текста. Огромные штабели строчек, выровненные по ширине, вкупе с разными межсловными пробелами — неинтересно и неудобно читать.

Традиции оформления деловых бумаг не должны бездумно распространяться на презентации. Текст нужно делить на смысловые отрезки, которые позволяют в лучшей форме, в логичной последовательности изучать новую информацию.

Существует мнение, что гротески (шрифты без засечек) лучше читаются издалека, чем антиква (шрифты с засечками). Для сохранения визуального единства стоит использовать как можно меньше шрифтовых стилей и графических выделений. Разброс в кеглях на каждом слайде только нарушает логический строй.

Ключевые постулаты удобочитаемости текста:
а) четкая линия левого края абзаца:
— русский текст читается слева направо, значит глаз должен видеть условную линию, по которой слева выравниваются строчки;
б) одинаковые межсловные пробелы:
— сохраняют ритм строчек и не образуют проплешины в тексте.

4. Структура

Тема и проблематика презентации должны быть понятны изначально, (если конечно, это не способ создания интриги). В начале презентации можно раскрыть структуру слайдов, и какие подтемы они раскрывают.

В кинематографе первые 15—20 минут отдают на выявление проблемы, а остальную часть фильма пытаются её решить. Аналогичным способом могут и распределяться части в презентации.

Для большой презентации можно пронумеровать слайды, чтобы при выступлении было проще ориентироваться в том, что идет дальше. Но сама структура не есть самоцель презентации, а лишь вспомогательный инструмент для её демонстрации.

5. Формат

При подготовке презентации для проектора или для смартфона стоит учитывать и размеры слайдов. Например, широкоформатная презентация может не вписаться в размеры экрана. Возможно, здесь подойдут околоквадратные форматы: 3×4, 4×5 и 1×1.

6. Титульные и концевые слайды

В начале презентации обычно размещаются имя автора и тема презентации. Способы расположения могут быть разными: от классической центровки — до флагового выравнивания по левой стороне.

В конце презентации вероятно будет время ответов на вопросы зрителей. Здесь можно повторить имя автора, если кто-то не запомнил, и дать контакты для обратной связи.

7. Библиография

Подписи лучше всего представлять в сокращенном виде, оставляя лишь имя автора, название произведения и источник заимствования. В такой комбинации зрители быстро запомнят и при необходимости запишут эту информацию.

Контроль времени

2022-01-27T14:02:48.069Z

За три года мне удалось поработать в разных командах, связанных с разработкой дизайн-продуктов, начиная с пользовательских интерфейсов и заканчивая полиграфией. И я заметил одну важную вещь, которая объединяла эти команды, — подход к контролю времени.

Время — один из формообразующих факторов, которые определяют результат работы.

Если есть условное задание «подготовить обложку книги с таким-то названием», можно выдать что угодно, — и не факт, что это то, что нужно заказчику. При таком сценарии, очевидно, будет множество правок, а первоначальная обложка может измениться до неузнаваемости. В конечном итоге это оборачивается колоссальной потерей времени.

Любые правила заставляют человека искать пути к свободе от этих правил. Если он не подготовлен, ему будет сложно преодолевать препятствия и угрозы.

Когда дизайнер знает все требования заказчика, он становится ближе к пониманию идеи, а значит и ближе к результату. Это как раз то, что в менеджменте называют смарт-цели. Смарт — это 5 букв, обозначающих свойства цели, — конкретность, измеримость, достижимость, уместность и ограниченность во времени.

Я видел разные подходы к контролю времени. Где-то за ним вообще не следили, что сильно сказывалось на качестве работы. Где-то был строгий регламент: если не успевали по времени, вопрос откладывался до следующего раза. И это круто, когда знаешь точное время, — ты можешь оптимально распланировать день и сделать намного больше дел.

Единственный минус строгой регламентации — она не всегда продуктивна. Человек не может работать, как робот. Любой регламент должен это учитывать и гибко подходить к потребностям тех, кого (а не что) призван обслуживать.

Индексация и инерция

2022-01-27T14:01:44.175Z

Одна из необъяснимых тайн мультивселенной — это выпуск бумажных журналов в сеть.

Самые распространённые требования к статьям: «основной текст — 14 кегль Таймса, заголовок полужирными прописными, 1,25 абзацный отступ, 1,5 интерлиньяж».

**
Такое оформление явно пошло со времен пишущих машинок. По одной из легенд, при широком межстрочном интервале редакторам было проще вписывать свои исправления к тексту. По другой легенде, полуторный интерлиньяж помогал быстрее подсчитывать учетно-издательские листы, стоимость печати, а также гонорар автора.

В СССР даже были прейскуранты, которые регулировали стоимость рукописи в зависимости от тематики, шрифта, бумаги, переплета, тиража и т. п. Ценник можно найти на задней стороне обложки у любой советской книги.

Пишущая машинка нелучшим образом повлияла на типографику. Например, вместо привычных «елочек» появились такие "кавычки". Тире (—) и дефис (-) вовсе стали одним знаком (-). Также осталась привычка набирать номер латинской буквой N, а не знаком номера №.

Все текстовые выделения свелись к минимуму. Пишущая машинка позволяла автору набирать выделения прописными буквами, вразрядку и делать подчеркивания. Сменить рисунок шрифта уже не удавалось.

Гарнитура Таймс Нью Роман, которой с 1932 года набиралась одноименная американская газета, к началу 1980-х перебралась и в Россию. Таймс использовался как фотонаборный шрифт в советской издательской системе «Каскад» наряду с Хельветикой и Баскервиллем. (Вероятно, зарубежные гарнитуры в СССР никогда не выпускались для металлического набора и их предназначение сводилось лишь к выпуску малотиражных переводных изданий).

Убористый рисунок Таймса больше подходил для газет, где требовалось вместить как можно больше символов в строку. В позднесоветской печати и сегодня Таймс всё чаще используется как стандартный компьютерный шрифт. Им набираются книги, документы, таблички, вывески, указатели, — невзирая на то, что Таймс предназначен только для газет.

Сегодня даже существуют свободные метрические аналоги Таймса, которые адаптированы для кириллицы и могут использоваться для разных целей, например гарнитура ПТ Астра.

При этом общество постепенно отходит от повсеместного использования Таймса, тем более что новые госстандарты уже давно требуют использовать свободные шрифты (ГОСТ Р 7.0.97-2016).
**

После объявления требований к работам в редакции начинают собирать статьи, присланные авторами. Проверяют текст на соответствие всем нормам. Если всё плохо, возвращают рукописи авторам на переработку.

Далее начинается самая интересная часть — «вёрстка» в Латехе или в Ворде, — на которую уходит около полугода. Столько же тратится на печать, сканирование и выкладывание в сеть.

Иногда выставляются особые требования — делать выключку по формату и не ставить автоматические переносы. Существует даже стереотип, что такое выравнивание якобы приятно смотрится. Разумеется, да, если между словами будут одинаковые пробелы, но такое будет возможно, если поставить выравнивание по левому краю, либо вручную форматировать каждую строчку, настраивая оптимальную ширину каждого слова, а так никто не делает и даже не собирается делать.

Избавляясь от автоматических переносов, авторы хотят избежать неправильной оцифровки, чтобы программа не вставляла пе-ре-но-сы по сло-гам. Вместо этого читатель получает ломаный текст, который разрывается от разных пробелов в строках.

В конечном счете, оцифровка не всегда бывает удачной, и при копировании текста из пдф-документа символы могут превратиться в кодировку, которую невозможно прочитать. Из-за этого книга может вовсе не индексироваться в поисковиках.

Задача журнала состоит вовсе не в том, чтобы меланхолично разглядывать свои статьи, а в том, чтобы закрепить авторство у своей работы. «Защитить право на публикацию может только публикация» (из фильма «Секретное досье», реж. Стивен Спилберг, 2017). Если другой человек опубликует чужую работу под своим именем, при наличии оригинальной публикации будет проще доказать плагиат.

Инерция увела журналы далеко от достижений цивилизации. Вне бумажного формата статьи могли бы удачно размещаться на сайтах, в электронных библиотеках. К тому же представление информации в интерактивной форме позволило бы существенно сократить время на её освоение.

Названия

2022-01-07T21:15:29.900Z

Главный принцип названий — сэкономить время на объяснение особенностей какого-либо объекта. Для этого используются короткие слова, которые легко и быстро произносятся в речи. Очевидно, что избыточные определения будут опускаться, и изначальное название может потерять свой смысл.

Существуют два вида определений: родовое слово (н.: город) и собственное имя (н.: Москва). Их отношения строятся довольно функционально, и они могут склоняться, н.: в городе Москве.

В письменном виде родовое слово и собственное имя употребляются немного по-другому. Если между ними есть общая связь, то они также легко вступают в отношения, как и выходят из них. Например, можно взять пару слов из мира техники — устройство и телевизор. Без склонения они пишутся так: устройство «телевизор», а со склонением так — в устройстве телевизора.

Можно также заметить, что со склонением кавычки пропадают, а без склонения остаются. Но так случается не со всеми парами. Например, устоявшиеся имена вовсе не заключаются в кавычки. Особенно это распространено в географических названиях: город Москва, в названиях шрифтов: гарнитура Баскервиль. (Другие случаи см. у Аркадия Мильчина и Людмилы Чельцовой, Справочник издателя и автора. М., 2018).

Но что происходит, когда между парой нет общей связи? Возьмем, например, магазин «Океан» и роман «Война и мир». Если их просклонять, получится что-то непристойное — в магазине Океана, в романе Войны и мира. Поэтому их лучше писать так: в магазине «Океан», в романе «Война и мир».

Казус белли здравому смыслу преподносят разные изощрения при создании названий. Особенно это заметно на организационно-правовых формах и их сочетаниях с собственными именами.

Например, родовое слово из 8 определений — Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования — и следующее за ним собственное название — «Энский национальный исследовательский университет „Импульс“ № 1724 имени И. П. Сидорова». Итого 15 определений.

Вопрос даже не в том, сколько грамм краски можно сэкономить, сократив это название, а в том, как его произносить, чтобы всем было понятно, о чем идёт речь.

Первую часть можно переделать в аббревиатуру ФГАОУ ВПО. Но даже так остается неясно, зачем употреблять это определение вне юридических документов, где это может быть важно.

Со второй частью могут быть разные варианты. По сути, она состоит из нескольких частей:
— Энский;
— национальный;
— исследовательский;
— университет;
— «Импульс»;
— № 1724;
— имени И. П. Сидорова.

При употреблении можно опустить определения, оставив только существительное и собственное имя. Например:
— университет «Импульс»;
— университет № 1724;
— университет имени И. П. Сидорова.

Другая крайность — это названия, написанные в английском синтаксисе. Например, Ельцин Центр, Ленин Центр, Татьяна Арена. Для этого языка характерно написание каждого значимого слова в предложении с прописной буквы, а также употребление определений в виде существительных. Но для русского языка эти названия звучат слишком резко.

Подобные названия должны писаться через дефис, а идущие вслед за собственными словами нарицательные имена — со строчной буквы. Например, Ельцин-центр, Ленин-центр, Татьяна-арена. Но даже в этих формах эти названия выглядят чуждо. Возможно, стоит привести эти названия в более опрятный вид: Ельцинский центр, Центр Бориса Ельцина или Центр имени Бориса Ельцина.

Ещё одна провокация — это названия, использующие не имена, а синтаксические конструкции, или другую орфографию. Например, кофейня «Почему нет?», соцсеть «ВКонтакте», сервис «Яндекс.Карты», оператор «билайн».

Употребление имени кофейни ставит в замешательство тех, кто не знает, что это не вопрос, а название, и мотивирует переспросить — а значит и узнать о кофейне больше.

Слитное написание «ВКонтакте», написание через точку «Яндекс.Карты», а также написание со строчной «билайна», только запутывают людей. Сразу возникают вопросы о склонении, пунктуации и об отбивке пробелами.

Стоит пересмотреть подходы к выбору названий, оставив только одно собственное имя. Например, для неединичного учреждения подходят названия с числами — гимназия № 15. Для организации, названной именем выдающегося человека, можно использовать разные формы: Петровская школа, Школа имени Ивана Петрова, Школа Ивана Петрова. В других случаях стоит использовать новые слова, а не существующие (магазин «Океан»).

Самое лучшее — это называть вещи своими именами. Например, завод «Меч» — завод тяжелых станков; секция «Олимп» — секция скалолазания; ветеринарная аптека «ЗооДоктор» — ветеринарная аптека для кошек.

В конечном счете, названия должны соблюдать принцип экономии времени на представление какого-либо объекта и быть логичными с точки зрения русского языка.

Время

2022-01-04T12:37:55.095Z

Самый беспощадный и жизненноважный ресурс, борьба за который стала неотъемлемой частью существования человека.

Дизайн призван создавать условия для рационального расходования времени. И это отличает дизайн от искусства, которое само по себе уже является рациональным и не нуждается в оптимизации.

Но время не щадит и дизайн. Если сто лет назад было рационально пересылать свежие новости по телеграфу, нежели отправлять их по почте, то сегодня для этой же работы хватило бы простого телефона с выходом в интернет.

Но в чем кроется разница, если и телеграф, и телефон могут одинаково выполнять эту задачу? Дело даже не во времени, а в рациональности его использования. Любое приспособление в момент появления кардинально нового изобретения сразу же устаревает и становится неактуальным.

Осознание ограниченности времени тоже, что и осознание свободы человека. Необоснованно увеличивая время на работу с информацией, автор ограничивает свободу своего читателя, который мог бы взамен этого сделать что-то более полезное для себя.

Между тем, нельзя не привести цитату из сочинений Льва Владимировича Щербы:

«Всё непривычное — непривычные очертания букв, непривычная орфография слов, непривычные сокращения и т. п. — всё это замедляет восприятие, останавливая на себе наше внимание. Всем известно, как трудно читать безграмотное письмо: на каждой ошибке спотыкаешься, а иногда и просто не сразу понимаешь написанное. Грамотное, стилистически и композиционно правильно построенное заявление на четырёх больших страницах можно прочесть в несколько минут. Столько же времени, если не больше, придется разбирать и небольшую, но безграмотную и стилистически беспомощную расписку.

Писать безграмотно — значит посягать на время людей, к которым мы адресуемся, а потому совершенно недопустимо в правильно организованном обществе». (Безграмотность и её причины. Избранные работы по русскому языку. М., 1957).

Создавая произведение, автор явно стремится побороть время. Но как его можно побороть, если использовать нерациональные технологии? Как можно хотеть уважения, если не уважаешь других?

Вот такой вот ресурс — время.

#время