Natasha Shashkova

Чего я (не) ожидаю от второго фильма по FNaF

2025-12-22T23:39:54.051Z

Мне тут в ленте Ютуба попалось часовое видео, где автор воссоздаёт хронологию FNaF’а, как он её видит.

Нужно понимать, что строгой хронологии лора, указанной авторами игр, книг и прочих продуктов франшизы, не существует, поэтому интерпретации у каждого могут быть разными. Но что сказать по итогу просмотра видео — выходит, в своём подкасте я правильно описала почти всю последовательность событий. За исключением некоторых моментов.

Во-первых, оказывается, история (неудач) франшизы Афтона и Эмили началась гораздо раньше 1983 года — ещё в 1970-х, когда они готовили костюмы для так называемого «Осеннего фестиваля» («Fall fest» — собственно, введение в FFPS таких персонажей, как слон Орвилл, Счастливая Лягушка и пр., было отсылкой на этот фестиваль, а костюм для кролика Ванессы — это как раз костюм Бонни оттуда). Закончилось всё, довольно предсказуемо, пожаром.

Во-вторых, судя по всему, изначально в заведении с Цирковой Малышкой Афтон хотел проводить эксперименты с детьми, пугая их куклами и накачивая газом, чтобы они «выплёскивали» страх в игрушки и таким образом «оживляли» их. На эту идею Афтона натолкнули наблюдения за игрушкой сына (она после его смерти стала одержима духом) и самой Circus Baby после «поглощения» ей Элизабет. И заведение с такой целью было открыто гораздо раньше, чем другие из франшизы («Fredbear & Friends», «Fredbear’s Family Diner» и т.д.).

В-третьих, по утверждению автора, Уильям убил Чарли Эмили под воздействием алкоголя, завидуя своему коллеге, — у того были жена и любимая дочь, а Афтон потерял одного своего ребёнка из-за дурацких шуток другого. И эта интерпретация очень похожа на правду, поскольку в таком случае у этого изначально, казалось, бессмысленного действия появляется мотив. С этой стороны я как-то не смотрела.

Теперь, когда упомянуты обстоятельства, о которых на момент записи подкаста я не знала, I think it’s safe to say that перед нами открылся наиболее полный психологический портрет Фиолетового Парня. Афтон — классический, как по психиатрическому учебнику, психопат.

Поломанные отношения в семье — мы ничего не знаем о связи с женой, но, вероятно, весь ужас происходит при её как минимум попустительстве. Отсутствие эмоциональной и иной связи со своими детьми: фигура отца для каждого из детей связана с травмой. Он не вовлечён в жизнь своих детей — по взаимодействию со старшим сыном, Майклом, и по его (сына) психологическому профилю мы можем понять, что у них никогда не было близких, доверительных father-son relationship.

К детям он не эмпатичен, вообще не демонстрирует любви и сострадания — когда трагически, агонизируя, в челюстях его создания гибнет его младший сын, Уильям расстроен не потому, что лишился бесценного ребёнка, — он боится за ущерб репутации бизнеса, поэтому вместе с Майклом тайно хоронит тело малыша в лесу, а, когда старший сын, не в силах справиться с чувством вины, периодически сбегает из дома к могиле младшего брата, отец лишь раздражается, что Майкл запер дверь, «игнорирует» отца и через окно сбежал в лес, и холодно бросает, что тот будет «очень сожалеть, когда вернётся»; единственную свою дочь же, убитую Цирковой Малышкой, он хотел «собрать воедино» — но лишь чтобы собрать весь Остаток.

Наконец, одержимость Афтона неэтичными экспериментами, результатом которых будет получение Остатка, а значит, и «бессмертия». Повторю то, что как-то уже говорила: для нас это в широком смысле вопрос о допустимости неэтичных экспериментов во имя «высокой цели». Для Уильяма же этот вопрос и вовсе не стоял; что говорить, если, согласно ролику, вторую пятёрку детей он убил, чтобы заведение закрылось и он мог перевести старых, одержимых аниматроников в подполье (непонятно только, зачем было убивать именно пятерых). Убийства — не просто способ добывания нужного субстрата; убийство — примитивный и, кажется, единственный доступный Афтону инструмент. Завидуешь — убей. Хочешь по формальным причинам не работать — убей. Нужно как можно больше Остатка — убей, нет, зверски замочи ребёнка. Человеческая жизнь в этой системе ценностей не стоит вообще ничего.

Настигнувший его конец бесславен: костюм сгорает в пожаре (здесь пожар, как в древнегреческой мифологии, — символ очищения), а душа отправляется в персональный ад (души детей же наконец-то достигают вечного покоя).

И весь лор ФНаФа — об истории, полной трагедий, по сути о том, как психопат в погоне за научным прорывом усеял свой путь трупами, но сам пал жертвой своего открытия, обречённый навечно гнить в костюме золотого зайца, чувствуя каждую железную балку, пронизывающую его тело.

Собственно то, о чём я писала в своём обзоре на первый фильм по FNaF, — если бы этот этический вопрос пронизывал смысловую канву фильма, а не просто рассказывал «стержневую» историю игры, картина могла бы привлечь тех, кто не знаком с лором игры. Учитывая преобладающие негативные отзывы о сиквеле, я не питаю больших надежд касательно раскрытия этой проблемы, хотя после первой части писала, что второй фильм имеет большой потенциал, если режиссёр зайдёт именно с этого «конца».

Не думаю я, что в сиквеле будет решена и проблема «отчуждения» Майкла от Уильяма — в лоре этот аспект добавляет важный слой всей трагедии (с детства получать холод от отца, быть многократно использованным в корыстных целях, быть отчасти поневоле втянутым в тёмный бизнес и в конце концов умереть, ликвидируя последствия отцовской «империи зла», — это именно что трагедия ребёнка родителя-психопата).

Как бы то ни было, какие бы ожидания и впоследствии впечатления у меня ни были от «FNaF 2», выход нового (и, кажется, последнего, по словам создателей) фильма я использовала как повод, чтобы поговорить о вкладе франшизы в мировую культуру.

Чтобы иметь представления о хорошем и плохом, надо читать хорошие книги. Чтобы иметь представления о прекрасном, надо изучать красивые полотна, смотреть хорошие фильмы. Но всё это — не единственные произведения искусства: хорошие игры тоже относятся к искусству. Five Nights at Freddy’s — это франшиза, которую следует изучать, чтобы обогащать свои представления об этике и морали, а также учиться состраданию; франшиза, которая со временем из просто by design пугающего геймплея превратилась в рассказчицу истории. С чем бы нас ни оставил фильм, лор игры всегда будет здесь.

P.S. В конце по традиции (обозначенной моим единственным на эту тему голосовым двухлетней давности в моём телеграм-канале) стоит выделить 5 минут на исправления ошибок и дополнения, чтобы не возникло ощущения, что я намеренно ввела в заблуждение слушателей моих подкастов.

1. Оказывается, Кэссиди (пятый ребёнок в Золотом Фредди) не просто был(-а) обезглавлен(-а), а умер(-ла), когда был(-а) заживо втиснут(-а) в костюм Золотого Фредди. Это самый кровавый способ убийства, задействованный Уильямом Афтоном.

2. Автор ролика утверждает, что Укус-87 — это когда один из аниматроников (предположительно, Мангл) укусил в лоб Джереми, переведённого на дневную смену (в моём подкасте утверждалось, что либо жертвой была девочка, либо кто-то неназванный из персонала); также в моём подкасте трёхлетней давности говорилось, что Джереми — псевдоним Майкла. Судя по всему, это отдельный человек во франшизе, а вот Фриц Смит — действительно Афтон-младший под псевдонимом.

3. Отсюда — уведомление об увольнении (во FNaF 2), где в качестве проступка названа порча аниматроников: в 1987 Майкл в конце своей первой (и единственной в том году) смены украл эндоскелеты для своего отца. Именно за тем же в 1993 Афтон-старший и проник в Безопасную комнату — чтобы получить эндоскелеты одержимых аниматроников (а потом якобы слил их всех в одно, чтобы получить Остаток, но тогда непонятно, почему ж он умер в 1993, — автор утверждает, что после успеха он якобы вернулся за костюмом Пружинного Бонни и был загнан в угол духами, и теперь становится понятна мини-игра, где аниматроники быстро разламываются Фиолетовым Парнем): в моём подкасте было высказано непонимание, зачем ему было проникать в Безопасную комнату.

4. По мнению автора видео, события в сестринской локации происходили уже после 1993 года и смерти Уильяма Афтона, и в этом контексте логично высказывание Майкла «I'm going to come find you». Уже не помню, что натолкнуло меня на высказывание, что это было в 1985, — видимо, год смерти Элизабет и то, что в энциклопедии было написано, будто отец попросил (ещё живого) Майкла спуститься и «собрать воедино» сестру.

5. Оказывается, мини-игра «Happiest Day» в FNaF 3 показывает, как Марионетка помогла душам двигаться дальше после их убийства, поменяв воспоминание с того дня, когда умер Плачущий мальчик, на приятное (день рождения, большой праздничный торт, все в масках маскотов; каждый раз реву как тварь на этой кат-сцене).

Странно во всём этом только то, как после смерти тела Майкл продолжал длительное время быть настолько осознанным. Видимо, Остаток всё-таки в каком-то смысле дарит «бессмертие»…

d4vd сделал это

2025-09-29T00:22:00.731Z

Всю неделю что-то читала и смотрела про расчленённое тело в автомобиле исполнителя d4vd. (Если вы сидите в тиктоке, то вы 100% слышали его песни: «in the back of my mind, you died», «I don't care how long it takes»…) Очень жутко и тошнотворно, если честно, но я должна об этом сказать.

Read in English

1. Давайте начистоту, уже нет никаких сомнений, что это сделал он: в этом треде (архивированная версия через Thread Reader, на случай если что-то случится с аккаунтом автора, открывается с VPN) собрана вся вполне убедительная доказательная база, позже разлетевшаяся по видосам и постам. Он растлил несовершеннолетнюю девочку (в переписке с кем-то Селеста — с большой вероятностью это её аккаунт, автор доказал связь через profile linking и identity correlation, а на кого-то из её калифорнийских знакомых Дэвид даже был подписан, — жалуется собеседнику, что с Дэвидом у неё шла кровь — видимо, из вагины и, видимо, потому что он порвал её девственную плеву), даже сделав беременной (в чём открыто признавался на своём Discord-сервере), он грумил её (по словам брата погибшей, он говорил ей, что ожидает 18-летия, чтобы жениться), не отпускал её к семье; он всегда чувствовал влечение к несовершеннолетним — несколько девушек подтвердили, что в то же время, как он встречался с Селестой, он флиртовал с ними (ему было 18).

Полный пост

Вылезло и много косвенных доказательств: крайне странные репосты в тиктоке про ревность (которые могут быть и у нормального человека, но НЕ В ТАКОЙ ЖЕ КОНЦЕНТРАЦИИ), их совместные посты, истории, сообщения на сервере Discord, история о том, что в 2024, когда Селеста пропала, он задолжал кому-то денег в Лейк-Элсинор, её родном городе; фото, на которых он носит аксессуары своей бывшей, видео, где он моет её обувь (это я бы не стала причислять к весомым доказательствам, но в контексте всего вышеупомянутого звучит жутко)…

Кроме того, люди стали замечать много жутких совпадений, из-за чего возникло впечатление, что d4vd во всех местах сам прямо ОРАЛ намёками. Например, клип на его трек «Romantic Homicide» (это тот самый «in the back of my mind…», в котором он поёт, что убил девушку «в глубине своего разума» и «даже не пожалел об этом») был выпущен 7 сентября 2022 года, в день, когда Селесте исполнялось 12 лет. В самих же песнях исполнитель поёт про убийства и суицидальные мысли, снимает клипы, как он тащит чьё-то тело за ноги в окровавленной рубашке, и в какой-то момент эстетика его творчества начинает крутиться вокруг подобных тем (и в дискорде он признаётся, что эстетика gore нравится ему больше, чем порно). В качестве кульминации превращения в туре, начатом летом 2025 года, Дэвид на каждый концерт стал приносить серебряный гроб. Прямо напрашивается параллель с Destroy Lonely, а в мыслях крутится: «Если бы девушка тогда не ушла от DL, он бы, вполне возможно, сделал что-то подобное».

d4vd признаётся в любви к эстетике gore

Наконец, в дни, когда убийство Селесты стало обсуждаться подробно, Дэвид стал в реальном времени удалять свои репосты в тиктоке, закрыл там комментарии для тех, на кого сам не подписан, и на пару с модератором принялся чистить дискорд-сервер. Чтобы было наглядно видно, что ему (якобы сотрудничающему с властями) совершенно нечего скрывать (/s).

Я так и не поняла, убил он её в 2024 или 2025. Она пропала в апреле 2024, но в постах на Reddit говорится, что до начала августа 2025 о Селесте что-то слышали её знакомые и видели посты в соц.сетях, а потом в августа произошло что-то такое, после чего d4vd стал выглядеть потерянным (что так себе доказательство); существует даже теория о том, что 24 августа этого года она была ещё жива, потому что на балконе на одном из концертов видели девушку, ОЧЕНЬ похожую на неё. Утверждается, что через год тело бы перестало издавать какой-либо запах вообще и идентифицировать человека по останкам не было бы возможно. Впрочем, Grok в этом диалоге убеждает меня в обратном. В очередной раз осознаю, что некоторые вещи лучше оставить профессионалам-криминалистам. Но если убийство «свежее», то я боюсь представить, чего Селеста натерпелась, пока её искали год и 4 месяца.

2. Всё это не имеет особого значения — даже на вопрос о том, был ли это d4vd или его кто-то «подставил» (что совсем уже нелепая отмазка, учитывая то, что по поводу угона машины владелец должен был бы обратиться в полицию, и уж точно он должен был бы озаботиться пропажей своей девушки), будет когда-нибудь дан ответ, но сейчас это не важно. Важно то, что Селеста Ривас Эрнандес была убита и расчленена.

Я смотрю на фотографию: это молодая, красивая, здоровая девочка — ещё даже не девушка, ей только предстоит ею стать. Наверняка у неё есть планы на будущее, мечты и амбиции. Есть ещё много вещей, которые нужно и интересно узнать.

А теперь её нет, и она не узнает. Она не отучится в школе, не станет той, кем могла бы стать, не узнает другой жизни, других отношений, других мест. Глобально продолжительность жизни людей в мире снижается, но нет ни одного объяснения, почему конкретно ей не суждено было дожить до 15 — «золотого» (даром что не 16 лет) возраста. Быть расфасованной по сумкам — уж точно не смерть от естественных причин. Особенно, блин, в 13-14 лет.

3. Меня довольно сильно раздражает, как это событие повлияет (и уже, конечно, влияет) на культуру хип-хопа, альтернативной поп-музыки и R&B в целом. Широко известно, что хип-хоп (с которым R&B-музыка в последнее время становится всё более и более неразрывно связана, в частности, у d4vd есть фит с 21 Savage) вырос из уличной культуры, поэтому в его «генетическом коде» зашита гангстерская ментальность со строчками про убийство «оппов». Сегодня, очевидно, хип-хоп — это не только и не столько музыка «улиц», сколько музыка для широкого слушателя: того, кто любит ритм и читку, а также звучание. Это не плохо — я люблю хип-хоп не из-за гангста-вайба, а потому что я с 8 лет танцевала под него и привыкла к такой музыке.

Хип-хоп стал глобальным жанром музыки, как и всё в современном мире. Сегодняшние рэперы не тяготеют к «уличному» образу жизни, а хотят жить богато и безопасно, и это тоже нормально. 5 лет назад, когда убили King Von’а, я писала, что нельзя нормализовать подобные «уличные разборки»:

«Почему-то считается нормальным выяснять свои отношения с помощью оружия и всячески поддерживать стиль жизни а-ля "застрелил девчонку, я гангстер и моя компашка со мной". Это естественно, касается всех, а не только исключительно рэп-культуры, потому что это всё же ненормально. Но как-то поддерживать этот стиль и постоянно его педалировать...

Многие отнеслись к этой смерти как к должному, если тяжело уходили самые первые "бойцы": Lil Peep, XXXTENTACION, Juice WRLD. И по стилю общения в сети видно, что погорюют и будут дальше продолжать педалировать этот образ и эту жизнь. Но вот что я думаю: мы же наверняка хотим снизить риск смерти многих людей, популярных и непопулярных, интеллигентных и "гангстеров". У нас есть возможность срубить на корню проблему, сохранив многих. И это — как минимум прекратить относиться к смертям от пуль (да и вообще к смертям, но это уже совсем другой разговор), как к издержкам.

Я не говорю людям горевать и писать, что это одно из сильнейших потрясений этого долбаного года. Но не надо просто говорить "да, умер, ну бывает, они же перестрелку устроили" и забыть об этом, как будто так и надо. Нет, не надо. Преступления подобного рода не должны стать нормальной штукой»

С тех пор действительно произошли некоторые подвижки — три года назад, например, я и помыслить не могла, что Quavo в Конгрессе США будет поднимать проблему gun violence. И всё же исполнителям тяжело жить с когнитивным диссонансом в голове.

Его призван разрешить художественный вымысел — специально придуманная для искусства вещь. Артисты забывают, что этот вымысел может и даже должен быть (ввиду особенностей культуры) в их треках. Если бы все артисты делали то, о чём поют, а писатели создавали то, о чём пишут в книгах, мы тупо не выжили бы в придуманном ими сумасшедшем мире, где нет ничего стабильного и ничему и никому нельзя доверять.

Но рэперы — особенная категория: они считают, что обязаны придерживаться того лайфстайла, о котором читают в треках. Самое страшное обвинение для них звучит как «you got some cap in your rap». Каждый считает свои долгом посмеяться с подборки комментариев к строчкам Лил Текки на Genius — ну, да, за пределами США за свои 23 года жизни стоило бы побывать. Но только от рук Текки никто не умирал, а сам он жив и ни в чём не обвиняется. Так что лучше 100 раз соврать в треке, чем написать о преступлении, которое совершил. Иначе хип-хоп, как минимум, вернётся обратно в гетто, став музыкой для маргинальных слоёв населения, а сами исполнители довыясняются до того, что жанр тупо выродится, потому что некого будет слушать.

4. Ещё больше меня бесит, что теперь прокуроры в судах возьмут за правило ссылаться на треки со словами о преступлениях как на косвенные доказательства самих преступлений. Когда это делали на процессе по YSL, это казалось вопиющей подменой доказательств квазидоказательствами — будто прокурор умышленно не учитывал сложившихся в культуре хип-хопа традиций (а это придало бы важный контекст и разбило бы довод).

Сегодня же любого исполнителя можно при желании посадить по уголовному делу за преступление, которого он, быть может, даже не совершал, — просто сославшись на дело RICO в YSL и найденное в машине d4vd тело. Статистика — это не обязательно три: достаточно и двух. Рэп снова выродится — все авторы будут сидеть по тюрьмам за «подозрительную» строчку в песне.

Но всё это — следствия того, что (13-ти-)14-тилетняя Селеста Ривас была зверски убита, расчленена и найдена по частям в машине Дэвида Бёрка. Призываю вас помнить о том, что это самое страшное во всей истории.

Похороны Селесты состоятся 5 октября (СМИ пишут, что 4 октября; впрочем, это может быть связано с разницей в часовых поясах — в Калифорнии на 9 часов меньше, чем в Нидерландах (у меня в браузере голландский прокси), а похороны, вероятно, состоятся ближе к вечеру). Если вы неравнодушны к истории её убийства, а также находитесь заграницей и у вас иностранная карта, очень прошу вас помочь её семье через GoFundMe — по непонятной причине семья переименовала сбор из «Помогите похоронить Селесту Ривас Эрнандес» в «Помогите семье Селесты Ривас Эрнандес», но родственникам и друзьям всё ещё требуются деньги на похороны. А уж если решите задонатить, то и за меня закиньте копеечку — много не надо: от вас не убудет, но вы будете понимать, что внесли посильный, от вас зависящий вклад. Если в вас говорит эмпатия, если благодаря вам преступление и жертва стали видны, то следующий преступник будет понимать, что возможное деяние обойдётся ему очень дорого.

d4vd должен быть в тюрьме.
Убийство Селесты Ривас Эрнандес должно быть расследовано.

Мои мысли, моё сердце и моя совесть с семьёй и друзьями Селесты.

Спи спокойно, малышка, и земля пухом.

#альбомнеделиШашкова: C418 — Minecraft — Volume Alpha как объект культурной и исторической значимости

2025-04-10T21:10:11.175Z

Обложка альбома C418 «Minecraft — Volume Alpha» (2011)

Давно не было традиционной рубрики с обзором музыкальных альбомов #альбомнеделиШашкова — её последний выпуск в телеграм-канале вышел в январе 2024, а в этом блоге и вовсе в августе 2021. Но сегодня, благодаря Конгрессу США, включившему в свою Библиотеку оригинальный саундтрек Minecraft «за культурную и историческую значимость» ~~(в кои-то веки хоть какая-то польза от Конгресса после избрания Трампа)~~, на нашей разделочной доске альбом, который я безмерно люблю:

C418 — Minecraft — Volume Alpha

Если сравнивать этот альбом с сиквелом (Minecraft — Volume Beta), он более «базовый»: в нём меньше треков, чем в «Volume Beta», треки гораздо более однообразны по своему звучанию, да и вообще, если прослушать эти два альбома подряд, очевидной станет эволюция C418 как композитора. Слышно, что «Volume Alpha» он писал для самого первого Майнкрафта, когда культ игры только-только зарождался и необходимо было создавать первые «вайбы» игрового мира. Для этой цели «Volume Alpha» полностью подходит: треки альбома звучат, как все бесконечные равнины, горы, дубовые леса, деревни и реки. На альбоме даже есть трек, олицетворяющий пугающую загадочность пещер («Thirteen»).

Альбом «Volume Alpha» идеально подходит как для первых версий Майнкрафта, так и для версий современных. Изображение: Minecraft Alpha v1.2.1_01

Кроме того, можно сказать, что «Volume Alpha» создан как саундтрек именно обычного мира — в нём, в отличие от «Volume Beta», нет треков, написанных специально для Незера (как, например, «Dead Voxel»), Края (скажем, трек «Alpha» играет в Краю, т.к. только там возможно завершить прохождение игры полностью) или передающих вайб этих мест («Concrete Halls» и «Ballad of the Cats», к примеру, своим звучанием очень сильно напоминают Ад, «Warmth», несмотря на «горячие» «летние» тональности, содержит реверберацию звуков капель, что создаёт определённые ассоциации с Незером, а трек «The End» не только включает в себя те же шипения, что можно услышать в Краю, но и называется соответствующе). Единственным намёком на другие пространства игры можно считать, пожалуй, только пугающие звуки, которыми наполнен трек «Thirteen», доносящиеся то ли из порталов в Ад и Край, то ли из тёмных глубоких пещер, в которых спрятались монстры.

Загадочный и пугающий трек «Thirteen», по сей день являющийся загадкой для игроков Minecraft

Сравнивая «Volume Alpha» с сиквелом, можно сказать, что первый альбом в целом звучит как зима, а второй — как лето. И это не только моё мнение (например, чат-бот от твиттера Grok в беседе со мной сказал, что многие игроки проводили такие же аналогии). Если «Volume Beta» в основном звучит мажорно и в быстром темпе, напоминая цветущие поля, залитые солнечным светом города и природу летом, то приквел, звучащий в более медленном темпе и в более минорных тональностях, репрезентирует все оттенки зимы. И это не только, что называется, sweater weather, когда на улице такая метель и мороз, что хочется закрыться дома и с грустью наблюдать за происходящим из окна (такой вайб, например, у треков «Key», «Clark», «Excuse», «Sweden» и «Danny»). На альбоме можно встретить треки, и будто поощряющие любопытство при исследовании зимнего мира («Death»), и олицетворяющие умиротворение спящей природы, которое можно наблюдать при зимней прогулке («Subwoofer Lullaby», «Haggstrom», «Minecraft», «Mice on Venus», «Dry Hands», «Wet Hands» — я перечисляю эти треки не просто так, а потому что зимой мне приходилось гулять под них, и они в точности совпали по вайбу с окружающей средой), и даже символизирующие некий расцвет природы, будто бы происходящий поздней зимой, когда весна уже вступает в свои права («Door», «Oxygène», «Équinoxe», «Droopy Likes Ricochet», «Droopy Likes Your Face»).

Ещё одним достоинством этого альбома является традиция, введённая композитором C418, — часть треков можно и нужно воспроизводить «попарно», то есть подряд один за другим. Таковы, например, треки «Key» и «Door» (подобно тому, как дверь является продолжением ключа, подходящего к ней), «Oxygène» и «Équinoxe»; наименее плавно сыгран переход между «Living Mice» и «Moog City»; совсем акустически явного перехода нет между «Dry Hands» и «Wet Hands», «Clark» и «Chris», «Cat» и «Dog» (единственные треки на альбоме, не соотвествующие вайбу никакого времени года) и «Droopy Likes Ricochet» и «Droopy Likes Your Face». Во всех случаях подобное «попарное» распределение означает своё.

Так, в случае с «Key» и «Door» оно знаменует переход от тихого, неуверенного начала к быстрому и весёлому продолжению, будто стимулируя интерес игрока к познанию игрового мира.
«Living Mice» и «Moog City» звучат, как две стороны одного игрового мира, — условно «природная» (так звучит «Living Mice» в размеренном темпе и выбранной тональности) и «индустриальная» («Moog City» назван фамилией Роберта Муга, изобретателя модульного синтезатора, звучание которого «футуристично»).

Ролик с продлённой версией трека «Living Mice». Выбранное изображение показывает, что этот трек и другими воспринимается символом природы Minecraft

«Oxygène» и «Équinoxe», как «Key» и «Door», символизируют начало и продолжение — в данном случае звучание напоминает мне сначала пробуждение от солнечных лучей замёрзшего мира, а затем — блеск этого мира в полдень (название трека «Équinoxe» с французского переводится как «равноденствие»; один из сеансов прослушивания этого альбома как-то совпал с днём весеннего равноденствия, и я поймала себя на мысли, что ровно так, как выглядит окружающая меня действительность, должен «выглядеть» этот трек).
«Dry Hands» и «Wet Hands» напоминают мне «агрессивный» снегопад в ветреный день и «мягкий» снегопад соответственно.
«Clark» и «Chris» же будто показывают слушателю, как на одну и ту же картину зимней природы можно посмотреть по-разному: «Clark» звучит меланхолично и словно с некоторым сожалением о чём-то, «Chris» использует ту же тему, но играется в быстром темпе и мажорной тональности, что после сеанса рефлексии на тему прошлых ошибок как бы говорит: «Да ладно тебе, приятель, эта зима не так уж уныла — посмотри, какой вокруг пейзаж красивый».
«Cat» и «Dog» умело противопоставляют двух питомцев друг другу: так, начало трека «Cat» для меня акустически не выражено каким-либо мелодическим рисунком, что напоминает котов — это сложные животные, для которых характерны как сумасшедшие zoomies, так и грация с надменностью; трек «Dog» же более «примитивен» мелодически, подобно тому как собаки демонстрируют в разы меньше независимости в характере по сравнению с котами.
«Droopy Likes Ricochet» и «Droopy Likes Your Face» вообще символизируют будто какие-то активности на свежем зимнем воздухе: первый трек больше похож на разогрев, второй уже напоминает разгар активностей.

Даниэль Розенфельд [имя композитора C418 — прим. Наташа] вообще сделал референсы и повторяющиеся мелодические рисунки своей фишкой. Трек «Door» берёт за основу тему игры Minecraft (и мелодию одноимённого трека соответственно). «Clark» и «Chris», «Cat» и «Dog», «Droopy Likes Ricochet» и «Droopy Likes Your Face» по сути состоят из одних и тех же мелодий, лишь «собранных» по-разному.

Благодаря этому, становится возможным «создавать пары» из треков не только внутри одного альбома, но и между альбомами. Собственно, композитор и побуждает слушателя к этому.

Поставьте, например, рядом первые треки с двух альбомов («Key» и «Ki» — у них даже названия произносятся одинаково). Трек на «Volume Beta» берёт за основу ту же музыкальную тему, что и трек с «Volume Alpha», развивая её: перед нами не просто тихий меланхоличный трек-интро, а начало новой большой главы, будто «Ki» открывает новую эру Minecraft (знаменуемую сиквелом альбома — ведь альбом 2014 года качественно отличается от приквела).
Или сравните «Moog City» и «Moog City 2», которые, в сущности, отличаются только темпом и кульминацией, благодаря чему первый трек будто олицетворяет начало масштабной урбанизации мира Minecraft, а «Moog City 2» в середине звучит, как возвращение от развитой цивилизации к истокам (взгляд «назад», на природу).
Или возьмём музыку для заставки: на первом альбоме это «Beginning», на втором — целый ряд треков (включая «Moog City 2», «Floating Trees» и т.д.), из которого разберём «Mutation» и «Beginning 2». Если первая часть «Beginning» ввиду постоянно увеличивающего громкость синтезатора лично для меня звучит как нарастание тревоги (от меня будто ожидают каких-то активных действий), то звучание сиквела, наоборот, похоже на наработанный навык, от которого испытываешь скуку и усталость — словно человек, умудрённый опытом, принимается за вещь, которую он делал уже 10 раз. В каком-то смысле «Beginning 2» являет собой «сумму» «Beginning» с его синтезатором и «Mutation» (в котором повторяется основная тема Minecraft, звучащая быстрее, но более умиротворённо).
Про длинные треки типа «The End» и «Alpha» говорить не приходится: в обоих используется мелодия темы Minecraft, а «Alpha», играющий после прохождения игры и во время Поэмы Края, и вовсе содержит в себе сразу несколько отсылок на треки на обоих альбомах (например, звучат мелодии, напоминающие и «Mice on Venus», и «Moog City», играемый, правда, в другой тональности, нежели оригинальный трек). Да и вообще, сам трек «Alpha» заслуживает отдельной статьи: не зря многим, включая меня, он напоминает «Времена Года» Вивальди.

Поэма Края. В то время как она проигрывается на экране, дважды звучит композиция «Alpha»

Про сравнение треков «Floating Trees» и «Subwoofer Lullaby» в данной статье я решила подробно не упоминать, хоть проигрывание отдельных нот в конце первого трека и напоминает мне смутно тему «Subwoofer Lullaby», поскольку я не уверена, что другие тоже видят сходство двух этих треков.

Впрочем, красота альбома «Minecraft — Volume Beta» — уже совсем другая история, рассказанная, возможно, в другой статье, поскольку, как вы поняли из этой колонки, о саундтреке игры Minecraft я могу говорить сколь угодно долго (как и о самой игре Minecraft), а в таком случае статья вырастет в объёме раза в два, а то и в три.

Прекрасному же альбому C418 «Minecraft — Volume Alpha» за его красоту, разносторонность и отражение многообразия игрового мира я ставлю 9,5/10 (полбалла снимаю за трек «Danny», первая часть которого меня бесит настолько, что я прям пролистываю этот трек каждый раз, когда есть для этого возможность).

Обзор на «Minecraft — Volume Beta»? Напишите в комментариях.

Девочки-п**дец, или предъявите пруфы вашего растления

2025-03-07T20:13:00.208Z

Прочитала всю так называемую общественную дискуссию на тему достоверности изложенного в "Оксигейте". И это, конечно, атас.

В этом посте я не пытаюсь объяснить, что не так с тейками "неужели не могла знать, чем закончится" и "а почему не пошла в полицию, а пошла в СМИ", — тут если надо объяснять, то не надо объяснять. Но существенное время уделяется тому, почему это расследование было сделано тем, а не иным образом. Думала, что уж мои-то 5 копеек ничего не изменят, но несколько накипело, поэтому всё же выскажусь.

"Почему девушки не могут просто предоставить пруфы в исконном виде всем желающим, а не в виде каких-то простигосподи скриншотов?"

Ну, начнём с того, что, вообще говоря, единственным убедительным и 100% достоверным доказательством (которое в теории было бы способно убедить всех-всех-всех) в такого рода преступлениях были бы результаты судмедэкспертизы, которая бы обнаружила биоматериалы насильника или повреждения жертвы на её (жертвы) теле. Сейчас этих результатов по понятным причинам нет и даже фото не подошли бы — публика бы опять заявила "мы не можем быть уверены на 100%, что это не дипфейк или фотошоп". Поэтому работаем с тем, что есть.

Видите ли, у расследований насильственных действий, особенно в юрисдикциях, где фактически невозможно добиться справедливости, есть своя специфика, и Настя Красильникова говорила о ней в интервью Плющеву (например, что нужно соблюсти идеальный баланс между безусловным доверием словам женщины и верификацией доказательств): требуя по 100 раз переслать каждому вопрошающему переписку с Мироном Фёдоровым, вы действуете, как российские следователи, которых никогда нормально не обучали тому, как вести работу с пострадавшими от насилия.

Вы буквально имеете дело с теми, кто по нескольку лет в терапии и всё ещё прорабатывает травму. Любым лишним напоминанием о переписке вы рискуете свести на нет многолетнюю работу терапевта и просто ухудшить ментальное состояние жертв. Не говоря уже о том, что девушки и так согласились рассказать и показать очень многое в паблике из того, что не обязаны были показывать и рассказывать. Я не говорю, что задаваться вопросом о достоверности доказательств нельзя вообще, — я лишь обращаю ваше внимание на то, что делать это надо крайне деликатно.

"Но как я могу верифицировать все скрины?"

Неиронично очень похвально, что мы отходим от слепой веры журналистам и ищем способы самостоятельно проверить всё написанное. Это урок, который мы все вынесли из наблюдения за уничтожением института хороших СМИ. Но, как по мне, с точки зрения подтверждения к расследованию не может быть никаких вопросов. Вот Настя рассказывает про 2 способа верификации, а в своём же подкасте и интервью Плющеву говорит, что не все истории упоминаются, потому что не все из них она смогла подтвердить. То есть журналистская работа была проведена соответствующая.

И вообще, рекомендую посмотреть всю первую половину этой трансляции на The Insider Live. Это интересный и полезный разговор про то, как по-журналистски проводилась работа с доказательствами, и про то, как вообще делаются такого рода расследования

Ну, и кстати о подкастах Насти: все из них, которые я недавно слушала (и рекомендовала их во вчерашнем голосовом), построены на аналогичной доказательной базе. Слова наиболее смелых жертв, посты в соц.сетях, "все всё знали". И до поры до времени к достоверности таких историй вопросов не было. А на Окси, блин, раз — и "ниубидила".

По понятным причинам, когда мы говорим о способе производства таких расследований, очень хочется привести в пример Алексея Навального. Это тоже человек, который делал журналистскую работу, но из позиции такого "активиста". Однако ведь и его работы не были журналистскими с точки зрения собственно "тусовочки" — потому что он позволял себе эмоциональность, призывы и даже (!!!) не всегда брал комментарии у объектов расследований. За что получал от настоящих журналистов.

"Да перед вами ж просто популист, а вы верите!"
"Отнимает наш хлеб, а ещё и учить нас лезет! Хамло!"
"Мы не можем об этом написать — мы проводим Ф-А-К-Т-Ч-Е-К!"

А недавно, в связи с расследованием про Каца, зазвучали претензии — уже, правда, к его команде — в духе: "в банках не хранятся данные о переводах в виде красиво оформленных инфографик, как у команды ФБК, так с чего мы должны верить, что они не выдумали все эти транзакции и их назначения?" Я не склонна к ментальной эквилибристике, поэтому да — претензия "откуда мы знаем, что эти скрины не подделаны" ровно той же природы, что и сомнения в правдивости пруфов о переводах с ИП "Патюлина" на основании того, что они не "сыро" оформлены.

Про "отсутствие сухого языка в изложении доказательств" совсем уж смешно. Мы последние 5 лет в интернете боремся за то, чтобы журналисты избавлялись от этого своего "формализма" и "вербализма" в материалах, потому что иначе непонятно, зачем нам npc-шные статисты, знающие "10 способов, как испортить любое расследование", если вместо них подбирать материалы и писать новости может любая современная наиболее развития нейросеть.

Вообще, почему и Алексей Навальный, и Настя Красильникова делали свои расследования на выбранные тематики? Изначально — потому что у них были некоторые представления о том, как правильно. Коррупции не должно быть; насилие над уязвимыми группами ужасно. Такое отношение к предмету расследований объясняет рвение при их (расследований) создании и особую эмоциональность. Навальный с возмущением в голосе говорил о ворах и жуликах, потому что понимал: происходящее мерзко и преступно. Так и Настя с яростью и эмпатией к жертвам насилия говорит о его авторах. Это и отличает их обоих от "надсхваточников".

И я не говорю, что расследование сделано со всех сторон идеально (например, действительно странно, почему авторы узнали о том, что в случае с Верой Маркович возраст согласия поднялся выше 16 лет, потому что Оксимирон был её опекуном, уже после публикации самого расследования). Эти детали обсуждать не воспрещено. Однако учитывая все разобранные нюансы, особый фокус на претензиях к способу проведения расследования, а не на его сути, есть не что иное как увод дискуссии далеко в сторону от того, что на самом деле важно.

От всего дискурса есть устойчивое ощущение, что это в значительной мере происходит из-за того, что слишком много людей услышали о своём кумире нелицеприятное, и далеко не каждый смог принять услышанное. Отсюда всё это "нет, ну к расследованию всё же некоторые вопросики имеются, может, не так уж всё сказанное и правдиво". Я не виню людей за копинг-стратегию — в конце концов, скорость проработки у каждого своя, и я уверена, что у некоторых в последующем мы увидим принятие. Но в финале всем этим людям уж как-нибудь придётся смириться с тем, что кумир оказался "не отцом, а сукою" (с). Я вот, когда узнала о своём любимом рэпере, что он изменил своей девушке (что, безусловно, в отличие от растления несовершеннолетних, даже не является преступлением), смогла принять эту горькую правду. И я не перестала его любить, и его девушка дала ему второй шанс. Но всякий раз, когда я вспоминаю о произошедшем, в мою голову приходит только одна мысль: "Блин, ну ты зачем тогда это сделал, так же нельзя поступать с тем, кого ты любишь. Этому поступку не может быть никаких оправданий".

Моё мнение — не истина в последней инстанции, об определённых аспектах можно поспорить. И спорьте, пожалуйста, если есть что сказать, — я всех приглашаю к этой дискуссии.

И всё же тошнит от того, что такие вещи до сих пор необходимо разжёвывать. И прямо накануне 8 Марта.

P.S.

И парочку слов по поводу не самых значительных деталей.

Я сама очень люблю текстовый формат и не очень — все остальные. Мне, впрочем, понятно, почему Настя выбрала именно подкаст. Общество в последнее время в плане восприятия информации очень сильно сдвинулось в сторону формата видео и подкастов. Не будет преувеличением сказать, что везде, куда бы я ни пошла, я встречаю людей, которые слушают какой-то подкаст, и очень мало я вижу тех, кто читает текст. Это нормально, что каждому удобен свой формат. В конце концов, и в том, что упор делается на сочетание слухового и зрительного анализаторов, тоже есть свои плюсы. Тем не менее, текстовый формат "Творческого метода" и прочих подкастов-расследований я всячески приветствую.
В ситуации, когда журналист просит Настю пересказать конкретную историю из подкаста, а она отсылает к фуллу, мне тоже понятна позиция обеих сторон. Для одной — "ну а зачем тогда припёрлась, если краткую выжимку не можешь сделать", для другой — "ну сами послушайте, все эти истории схожие и одновременно такие разные, так что одну выбрать не получится".
Бесит, когда жертвам, решившимся рассказать о произошедшем, говорят, что это разрушит хорошую репутацию человека, исполнителя, школы и т.д. Производя насилие, сами его авторы должны думать о том, как это отразится на их репутации. Виноватыми их делает не то, что кто-то рассказал об их поступке, а сам поступок. Поэтому они сами должны быть заинтересованы в том, чтобы произошедшее было расследовано, а виновные наказаны, и активно предпринимать действия для изменения паттернов своего поведения. Это как раз то, что улучшает их репутацию даже в свете предания огласке их действий.
Про ответственность женщин — из серии "ну сама ж могла предполагать, что в гетто тебя ограбят". Здесь я, извините за странную аналогию, приведу в пример второй сезон "Игры в кальмара" и мысли, на которые он меня натолкнул. Несут ли игроки ответственность (перед самими собой и другими) за то, что проголосовали остаться в игре? Да, зная, что их решение влияет и на всех остальных. Но можно ли навешивать на них ответственность за то, что в последующих играх часть игроков убьют? Нет, прямая и самая главная ответственность за организацию системы, в которой происходят массовые убийства, лежит на администраторах "Игр". Это они создали систему, в которой твой голос решает судьбу всех и в которой ты вынужден подставлять других, чтобы выжить.

Патриархат научил женщин остерегаться любых знаков внимания со стороны мужчин. Именно он внушил женщинам, что в случае, если с ними что-то случится, спрос будет не со злоумышленников, а с самих девушек — типа "должны были знать и предпринять все необходимые меры". А решение проблемы элементарное. Перевоспитывайте насильников, а не учите их потенциальных жертв избегать изнасилования. Второе — это типичный пример борьбы со следствием, а не с причиной.

О «друзьях», «не-друзьях» и «врагах»

2024-09-12T21:35:46.532Z

В ситуации типа сегодняшней есть три типа людей, классифицируемых по отношениям с нами (и к нам).

Есть «друзья». Это те, с кем мы можем сотрудничать, приятельствовать и от кого мы не ждём неприятных слов и поступков.

Есть «не-друзья». Опять же, можно спорить о том, насколько эта категория сейчас существует, — в рамках «финальной битвы между добром и нейтралитетом» они, конечно, будут отнесены к третьей категории. Это люди, которые нам неприятны, подгаживают нам, городят какую-то чушь, но мы, в общем-то, с ними не воюем, потому что есть противники поважнее. Их мы просто остерегаемся как нечистоплотных.

А есть «враги». Это те, кто борется против нас в круглосуточном режиме с мощностью в 146%. Их, соответственно, надо и воспринимать как врагов и бороться с ними, как с врагами.

Это может показаться странным (при моей периодически радикальной риторике), но до сегодняшнего дня я считала, что всё это медийное «топление» совершается «не-друзьями». Их пасквили надо разбирать, объяснять остальным, чтобы не имели с ними никаких дел, но всё-таки основные силы надо направить на борьбу с настоящими врагами. А сегодня (ну, уже вчера) оказалось, что нападение на Леонида Волкова и Максима Миронова заказал Леонид Невзлин. И сегодня он перешёл для меня из категории «не-друга» в категорию «врага».

До этого в твиттере я часто видела, как люди (зачастую не за деньги, а от небольшого ума) солидаризируются с путинской риторикой. Типа: «Когда дед говорил, что вся оппозиция сидит на грантах, мы не верили, а она, оказывается, реально сидит на грантах». Когда ты не очень умный, ты делаешь это, даже не замечая за собой. Но я никогда бы не подумала, что человек, представляемый везде «оппозицией путинскому режиму», в попытках подгадить политической силе, которая его бесит «просто потому что», будет координировать свои действия с российским ФСБ. С тем самым ФСБ, которое, на минуточку, является спецслужбой в стране, для которой Невзлин вроде как преступник.

Мало того, этот человек платил деньги следователю Роману Видюкову, который «специализируется» на ФБК, и знал о всех «этапах» и состоянии Алексея Навального. Просто представьте: вы благородный оппозиционер, боретесь в своём твиттере с «руснёй» и заказываете у этой самой русни — буквально следователь Видюков является воплощением сущности «российских орков» — информацию по тому, как в тюрьме сидит Навальный.

Звучит пока что невероятно. Информацию передал сомнительный источник: Андрей Матус, по профессии «решала», представлял себя «доверенным» помощником Ходорковского. Носил материалы для «Досье», на основании которых публиковались некоторые расследования (к примеру, про Яна Марсалека), помогал вытащить из тюрьмы родственника Невзлина… А потом (по словам самого Матуса) нападение не устроило заказчика, деньги «человеку в Риге» (Анатолию Блинову) он не заплатил, начался «взаимошантаж», Невзлин испугался, что останутся следы операции, и поручил Андрею забрать телефоны у исполнителей. Он забрал, а потом (как он говорит) Невзлин «заказал» его. Мотивация, как по мне, вполне достаточная, чтобы слить известное.

Окей, скажете вы, а почему мы этому верим?

Во-первых, все доказательства перепроверены журналистами-расследователями — Михаилом Магловым («Проект») и Христо Грозевым (The Insider, ex-Bellingcat). Если не доверяете команде Навального, вот «Агентство» объясняет, почему информацию можно считать достоверной.

Во-вторых, есть видео от первого лица, которыми не может обладать никто, кроме непосредственно задействованных в операции. Например, источник показал запись от лица человека, который нагоняет жену Максима Миронова и бьёт ей в лицо, крича: «Руки прочь от России». Это снял Гжегож Дашковский, поляк, который притворялся помощником Украины, а на самом деле, согласно расследованию The Insider, имел какого-то «куратора» из Беларуси.

В-третьих, у нас есть сэмплы письменной «печатной» и устной речи Невзлина. При печатании он допускает одни и те же характерные орфографические и пунктуационные ошибки, что и в опубличенных ранее переписках, а в устной речи (как в публичной, так и в записанном телефонном разговоре) слышимы одни и те же эмболы — частотные слова, не несущие коммуникационной значимости, в простонародье слова-паразиты: «так сказать», «это самое». И голос, разумеется, на записи тоже очень похожий.

В-четвёртых, шестью днями ранее фрагменты этой переписки были выложены пропагандистской помойкой RT. Это что, типа знак качества такой, спросите вы меня? Сейчас объясню. Певчих рассказывает, что Матус пытался продать им информацию, за которую ФБК не соглашался расплатиться деньгами. Затем он исчез, и материал всплыл в Russia Today. Значит, там просто были согласны много заплатить.

Далее. Помойке важно выложить этот материал, чтобы отвести подозрение от власти. Им на руку нарратив «оппозиция между собой ссорится, они друг друга аж закладывать готовы» (к тому же, о мотиве они тоже не смогли не соврать — написали, что поводом является «делёжка финансовых потоков», но речь не об этом). Оппозиции же, наоборот, выгодно обвинять российские власти — к слову, эти обвинения не беспочвенны (убийство Навального — лишь один из миллиона примеров, когда власти действительно были виновны). Соответственно, обвинять «не-друзей» явно менее выгодно, чем «врагов», потому что в глазах условного «стороннего наблюдателя» «друзья» и «не-друзья» — это один лагерь. Делать то, что не несёт выгоды? Huh?

В-пятых, в переписке с Певчих Невзлин угрожал, говоря, что не сделает ничего плохого ФБК, «за исключением одного человека, если он окажется не способным изменить своё поведение». Откуда мы знаем, что этот человек — Леонид Волков? Оказывается, «разлад» (каким его считает сам бывший сенатор) произошёл, когда Навальный в 2019 пробовал «Умное голосование» и нелицеприятно высказался о Ходорковском из-за рекламы голосования за единоросску Касамару в пику стратегии УмГ. И начался поток гневных сообщений в личке Волкова «я за Мишу пасть порву». Отсюда странная просьба со стороны собеседника Невзлина согласовать некий текст с посылом (его сформулировал сам ЛБН) «объединённая оппозиция борется с режимом, а ты, Навальный, бабло делаешь, значит, на режим работаешь». Называя вещи своими именами, Невзлин с тех пор стал ненавидеть и Навального, и его ФБК.

Логика психопата, но, в общем-то, она понятна: не будет Волкова — на его место придёт Певчих. Поэтому Мария стала не просто следующей, но и «одновременной» целью. Поэтому у исполнителей есть фото изнутри её квартиры, а сам заказчик был одержим идеей застать Волкова и Певчих спящими (тут смешное, кстати, что исполнители сначала посылали Невзлину фото случайных домов и людей, выдавая их за адреса Волкова и Певчих. Впрочем, если врага удастся надурить за его же деньги, то никто от этого не пострадает). Эта ненависть настолько всеобъемлюща, что они готовы сдать Волкова своим как_бы_врагам (то есть ФСБ), отправив «посылку» (то есть Волкова) или закончив «коляской» (то есть сделав Леонида инвалидом до конца дней, что Невзлина, судя по всему, тоже устраивает).

И как всё это выглядит? Да ровно так, как об этом сказала Мария: есть добрый полицейский — «ФБК, очень ждём в коалиции, без вас никуда!» — а есть злой, заканчивающий фразу доброго, — «…а если не пойдёте, то мы вас инвалидами сделаем или, ещё хуже, ментам сдадим, и будете вы сидеть в "кровавом Оркостане" по своим честно заработанным статьям». Это буквально весь тот самый бандитизм 90-х с офонаревшими от власти олигархами, которые заказывают «братков». И в этом смысле, когда Волков говорит про «привет от Путина, из бандитского Петербурга», он всё ещё прав, пускай и подразумевает под этим власть (собственно, этим Невзлин и пытался манипулировать, заставив Дашковского кричать «руки прочь от России»).

Идёт атака на маленькую организацию энтузиастов просто за то, что они свой (и Навального) огромный политический капитал отказываются жертвовать «настоящим», по мнению Невзлина, политикам. Тандем Невзлина и Ходорковского — это буквально «львы и лисы» по Парето, бандит при технократе.

И тут все атаки на ФБК и сторонников встают на свои места: мусорная(-ская) SOTA, пишущая денно и нощно только про ФБК (помните, кстати, что произошло с SOTAvision и как «разделили апельсин»? Это в буквальном смысле рейдерский захват, так любимый нашими «друзьями» из 90-х). Их же «расследование про ФБК» (вы про него, скорее всего, не слышали, потому что оно сдулось, не получив особого резонанса, так как было основано на чёрт-те чём).

Целая сетка г-на Ходорковского, заряженная плодить фейковые заказные публикации на тему «за Навального блог ведёт Албуров» (Майкл Наки пишет, что ведущий телеграм-канала «Можем объяснить» ринулся яростно отмазывать Ходорковского).

Издание Port Media во главе с Марией Лекух, которое пишет фактически донос на сторонников Навального, озвучивая о них персональную информацию и просто перевирая контекст твитов, делая из сторонников оголтелых сектантов. Просто за то, что они сторонники ФБК. Теперь, после того как я выкатила целый тред (обновляется по сей день) с призывом пожаловаться на их сайт за создание рисков, я не могу исключать, что мне не угрожает эта невзлинская ОПГ.

Отдельного внимания заслуживает «ботофермо-гейт». Я была несколько наивна и «не-категорична» в ноябре, утверждая, что Лекух уж совсем никак не связана с Невзлиным. Собственно, копнув в июле поглубже в суть помойного «СМИ» Port, я обнаружила, что они с Невзлиным приятельствуют, а для «издания» пишет родственник бывшего сенатора. (Вскрылись также небезынтересные детали про девушку, которая, сделав скриншоты, позднее ставшие утечкой, начала узнавать, «ок ли работать на Невзлина», а чуть позже была прооперирована. Операцию оплатил некий меценат. Компромат на команду Навального будет добыт любым способом, если потребуется «врагу»)

Товарищи, кстати, зря так с таким дружелюбием на эфире отвергают вовлечённость Ходорковского. Тот факт, что он, по сообщениям Невзлина, проверял добытые (украденные?) документы ФБК и подтвердил, что это документы Фонда, разбивает этот тезис в щепки. А ещё коллега мне напомнила, что некто Mikhail Khodorkovsky через несколько дней после размещения «расследования» о ботофермах на платформе Google Docs (примечательно, кстати, что залили его туда 16 августа, в день медийной атаки с помощью псевдоисследования «Албуров пишет за Навального», что как бы заставляет приглядеться к генезису и этого вброса) удалил один пробел, и это изменение зафиксировалось в истории документа.

Ещё несколько примечательных вещей.

Помните, как Ходорковский на интервью Дудя кокетничал, что не знает, кто устроил Мурзагулова на работу и платит ему зарплату? Так вот зря он это делал: с документами для устройства Мурзагулова и его девушки возился Блинов, тот самый «человек в Риге», организатор покушения. А потом пиарщик Хабирова (ведь бывших не бывает) на деньги Ходорковского (и, видимо, ещё и Невзлина) рассказывает, как ФБК неправильно работает с переметнувшимися.
У этой олигархической империи даже было что-то типа своего «Ледоруба»! За взятку они добились в Риге открытия уголовного дела против Ашуркова. Призываю, в общем, также установить личности купленных латвийских прокуроров и судей и заставить их предстать перед судом. В демократической стране подобной коррупции быть не должно.
В переписке 22 сентября обнаружилось сообщение про лишение Гусинского испанского гражданства (опять-таки, ещё одна ипостась операции «Ледоруб»). В июле в связи с тем, что Максим Кац усиленно стал мусолить тему «АААА ЖЕЛЕЗНЯК ОБМАНУТЫЕ ВКЛАДЧИКИ», Роман Баданин в треде вспомнил про Гусинского и его связи с Венедиктовым. И тут одно из невзлинских «изданий» вытащило своё «расследование» об этом. Даже не буду здесь давать на него ссылку — настолько оно прошло мимо всех. Но об источнике «расследования» призываю задуматься.

А так, гигантское «спасибо» говорят сенатору Невзлину все публичные критики ФБК. Потому что любой их наброс теперь тоже будет списываться на связь с ним. А дураком вообще-то можно быть просто так, врождённо. Впрочем, поделом: может, жизнь и научит чему-нибудь.

P.S. В связи с абсолютно моральным решением Любови Соболь выйти из «Антивоенного комитета» Ходорковского высказываю ей безмерное уважение.

На смерть Алексея Навального

2024-02-17T10:49:50.314Z

Источник: «Это Навальный» — фотопроект Евгения Фельдмана

Знаете, а я ведь знакома с Навальным. Через одно, не сказала бы, что рукопожатие, потому что я не уверена, что моя мама здоровалась с ним за руку. Но он несколько раз приходил к ней в офис с супругой в далёком 2012, и они как минимум здоровались в коридоре.

Вчера меня мотало из одной стороны в другую, пока я думскроллила: только начинаешь читать «подождите хоронить» — тебя разносит одно-единственное слово «Прощай» в посте Марка Фейгина. Потом опять твит «ждём подробностей» — и опять эмоциональный подъём. Однако сегодня уже официально: Навальный умер в колонии в Харпе. А точнее, его убили, долго и постепенно ухудшая условия его содержания в колонии.

В первые часы после сообщений в википедии обновилась графа «Смерть» в биографии Навального, появилась статья «Смерть Алексея Навального», а в биографии Юлии Навальной она была названа вдовой Алексея Навального. От такого моментального обновления холодком мне продуло спину...

У этого преступления сразу несколько имён. Имя главного заказчика нам известно, дополнительные имена будут установлены и названы позже, включая мелких подсиральщиков и фейкомётов с нарративом «а как он пишет из тюрьмы?»

Вчера меня жёстко флешбэкнуло смертью Juice WRLD. Тогда новость о смерти исполнителя тоже застала меня в транспорте. Кажется, именно 08.12.2019 я выплакала все слёзы по усопшим с надрывом, так что теперь каждая новая смерть не сопровождается моей истерикой.

Многие пишут, что так же плохо им было только 24.02.2022. Можете считать меня бессердечной или циничной, но даже во время начала войны, казалось, я так морально не убивалась, как вчера-сегодня. Я фиг пойми сколько раз перечитываю один и тот же твит от 18 июля 2013 (Навальному был озвучен приговор по делу «Кировлеса»), который из раза в раз ретвитят сразу несколько моих взаимных подписчиков, со словами:

«Ладно. Вы тут не скучайте без меня. А главное - не бездельничайте, жаба сама себя с нефтяной трубы не скинет»

Боже мой, сколько этот твит только не репостили: и 02.02.2021, и в августе 2023, а сегодня так особенно лавина. И каждый раз читать всё больнее и больнее.

Я очень понимаю, когда пишут «Россия осиротела» или «как будто умер добрый волшебник». Навальный действительно напоминал мага, материализовывающего из воздуха сахарную вату детям у входа в зоопарк. Когда говорят «он подарил нам веру в Россию», глагол «подарил» используется в буквальном значении — отдал, не требуя ничего взамен. Он любил Россию и россиян безусловно — так, как не любил ни один другой парламентарий или чиновник. А безусловная любовь — это любовь родителя.

Навальный именно что был «политическим папой» моему поколению. Мне сложно переоценить значимость его деятельности в моём становлении, как и недооценить её. Навальный — это вся моя молодость, буквально: прослушивание его программы «Россия будущего» летом в парке и возвращаясь вечером с уроков, чтение новостей о его физическом состоянии в метро, изучение фотографий с его возвращения домой и митингов в его защиту после 1,5 часов подготовки к ЕГЭ. Он вырастил последнее молодое поколение, заставшее хоть какой-то кусочек свободы. Я правда считаю, что мне очень повезло успеть пожить при нём, хоть раз посмотреть его программу, услышать его голос и запомнить, как он выглядит. Потому что постепенно память о нём уйдёт и будет храниться только в записях.

Я так хотела успеть прочитать Коран и написать ему письмо с предложением обсудить его. Естественно, без нарушений закона и «экстремистских высказываний»: как он понял то или иное положение, где религия местами интереснее и нравственнее христианства. Ни прочитать Коран, ни написать Навальному я так и не успела. Астронавт, совершающий свой мегадлинный полёт на своём космическом корабле, погиб в результате варварского нападения инопланетян.

Но я стисну зубы и буду продолжать работать, учиться и жить свою жизнь. Я точно знаю, что в той стране, которой желал Алексей, он бы точно хотел видеть высококвалифицированных и молодых специальных педагогов. Сейчас пишут: «теперь мы все Алексей Навальный». На самом деле каждому стать им не так уж сложно: Навальный стал идеей задолго до своей смерти. А уж в ком и чём будет реализована идея, не важно. Идеи, в отличие от людей, живут вечно. Поэтому можно с уверенностью сказать: Навальный жив.

Как сказал Трещанин в своём голосовом, «теперь взрослые это мы». В фильмах о трагической потере родственников почти всегда есть такая сцена, когда прислуга стучит осиротевшему наследнику огромного состояния по плечу и обнадёживающе говорит: «Ты теперь один. Давай сам». Как правило, на таких сценах фильм только начинается. И нам не стоит хоронить друг друга, десятков тысяч Навальных, когда почувствуем на своих плечах дружеское постукивание призрака-Анатольича.

Теперь Навальные — это мы. Они обезглавили нашего дракона — и на месте одной, талантливейшей, уникальнейшей в истории российской политики головы выросли миллионы таких же. Давайте воплощать в себе и во всём, что мы делаем, главную идею ААН — не сдаваться. Ведь, как сказал Навальный в отрывке одноимённой киноленты:

«Если это произошло, это означает, что мы необыкновенно сильны в этот момент, раз они решили меня убить. Ну, и нужно использовать эту силу. Не сдаваться. Помните, что мы огромная сила, которая находится под гнётом вот этих вот чуваков плохих лишь потому, что мы не можем осознать, насколько действительно мы сильны. Всё, что нужно для торжества зла, это бездействие добрых людей»

Ранее популярная в Рунете блогерка Любарская, сейчас с головой ушедшая в летсплеи по игре «Клуб романтики», вчера в 17:26 выложила в телеграм-канале картинку с лаконичной надписью «Никогда не сдавайся». И это очень тёплое чувство, когда ты в очередной раз не ошибаешься в том, каким человеком оказывается инфлюенсер, которого ты когда-то любил.

Источник: телеграм-канал Валерии Любарской

Это — лишь одно из множества проявлений нашей солидарности и элементарного человеческого сочувствия. Именно к этому призывал Навальный сотоварищи.

P.S. Обратили внимание, как же кремлёвский шнырь подгадывает даты? «Выборы» ровно через месяц, а 16 февраля 2022 года изначально планировалось нападение России на Украину, но из-за шумихи в СМИ интервенцию пришлось сдвинуть.

Бредни, часть 6, они же «знаете что подумала»: почему кошки говорят «мяу»? Объясняет (ещё не квалифицированный) логопед

2024-01-27T20:48:49.128Z

В 2021 году здесь и в других моих блогах (преимущественно и исключительно в двух моих телеграм-каналах, больше в лайве) была многосерийная рубрика «Бредни». В ней я рассуждала о том, как было бы круто иметь «пипетку» из Photoshop, определяющую точный цвет предмета, почему я волнуюсь, как только запускаю замер пульса на фитнес-браслете, и даже (!) кто придумал часовые пояса и как они работают в «спорных» случаях. В общем-то, ничего криминального в подобных рассуждениях я не вижу. И даже наоборот — порой мне хочется надеяться, что вы к ним присоединитесь и мы вместе обсудим тему, о которой как-то не особо принято рассуждать, просто потому что в обычной жизни о ней никто не вспоминает.

В этом контексте рассуждение о том, как можно объяснить мяуканье кошек с точки зрения логопедии, согласитесь, представляется «меньшим злом». Это хоть и не твиттер, но в твиттере и не такие треды пишут. Например, почему говно коричневое.

Итак, душный длиннопост: почему коты говорят «мяу», с логопедической точки зрения.

Для начала преамбула. Коты не могут произносить большинство согласных звуков, по крайней мере русского языка. Немного статистики: из 36 согласных звуков (см. картинку)

губных — 10;
язычно-зубных — 11;
язычно-альвеолярных — 4;
язычно-передненёбных — 4;
язычно-средненёбных — 4;
заднеязычных — 3.

Классификация согласных по месту артикуляции. Источник: мои конспекты

Чисто теоретически (перечитайте это ещё раз), кошкам доступны последние 3 типа согласных, потому что губ, необходимого зубного ряда (и соответственно альвеол) у них нет, а вот язык и нёбо — вполне себе.

Однако тут мы введём классификацию по способу образования:

Классификация согласных по способу образования. Источник: мои конспекты

В зависимости от неё Н.И. Жинкин выделил 5 типов артикуляционных работ. Они идут последовательно, и если какая-то из «работ» не сформирована, то все дальнейшие формироваться не будут.

Первый — смычка, подготовленная актом сосания. Так у детей возникают звуки раннего онтогенеза: [м], [б], [п], [н], [д], [т], [к], [г].
Работа «щель» уже возникает вследствие того, что органы артикуляции стремятся сомкнуться, но импульсы коры не дают им это сделать.

Таким образом, необходим определённый уровень сформированности структуры коры головного мозга. Вряд ли к кошкам это применимо. Так, фонетико-фонематическая сторона (максимально условной) речи кошек «лишается» таких звуков позднего онтогенеза, как [в], [ф], [з], [с], [ж], [ш], [ш'], [j'], [х].

Посмотрим, таким образом, на смычные звуки, опять-таки, чисто теоретически доступные кошкам. К ним можно отнести [м], [к] и [г]. Даже их мурлыканье — это не истинное «рычание», потому что оно создаётся гортанными мышцами, сжимающими голосовые складки. С этим, думаю, разобрались.

По сути, мяуканье кошек — это чистой воды звукокомплекс, состоящий из гласных звуков. Если вслушаться в мяуканье, можно услышать звуки неопределённой артикуляции. (У детей это называется гулением) Послушайте своих, и наверняка при первом же мяуканьи вы услышите в «гласном» составляющем что-то между [а] и [э]/[ы].

«Основной» звук в мяуканьи — звук [а], потому что у него наиболее простая артикуляционная поза. Если вы из спокойного состояния откроете рот и «включите» свой голос, у вас тоже получится этот звук.

Дело в том, что [а] не требует особого уклада языка. Это звук нижнего подъёма среднего ряда, то есть он не требует от вас поднимать язык в каком-то специфическом месте. Так выглядит его артикуляция в графическом изображении:

Артикуляция звука [а]. Источник: Новикова Е.В. Артикуляция звуков в графическом изображении. Учебно-демонстрационный материал

Отсюда может возникнуть вопрос, почему кроме [а] вы иногда слышите [у] или ещё какой-то гласный. Для начала поясним, что [у] или [о] кот произносить в принципе не может, потому что оба эти звука лабиализованные, т.е. в их образовании участвуют губы, коих у кошек нет (см. выше). Вот классификация всех гласных:

Классификация гласных по месту образования. Источник: мои конспекты

Во-первых, здесь вступает уже особенность человеческого восприятия, которую условно можно назвать «эффектом метронома» (я совсем не помню, как это по-научному называется, но я об этом эффекте точно слышала; вот на Ответах Mail.ru спрашивают об этом самом эффекте): два удара одинаковой тональности мы слышим так, как будто они разные. То есть два одинаковых звука [а], идущие подряд («а-а»), мы склонны воспринимать как «а-у».

Вопрос про этот эффект на Ответах Mail.ru

А во-вторых, сама кошка в конце своего сообщения может немного поменять артикуляцию, например прикрыв пасть или подняв кончик языка к нёбу, «смазав» таким образом звукокомплекс. В итоге вы услышите что-то типа «аэ», а поскольку артикуляция у этого комплекса нечёткая, то ваш мозг «достроит» услышанное до «ау». Да и апперцепцию никто не отменял — зря вас, что ли, с детства учили, что кошка говорит «мяу».

Ну, хорошо, а почему в таком случае кошки говорят именно «мяу» (ну, «мау»), а не просто «ау»? Вернёмся к классификации согласных звуков. Звук [м] возникает при размыкании губ и «включённом» при этом голосе. Схема артикуляции следующая:

Артикуляция звука [м]. Источник: Новикова Е.В. Артикуляция звуков в графическом изображении. Учебно-демонстрационный материал

В большинстве случаев (хотя бывают и исключения, у своей видела) кошки не готовят уклад для произнесения «ау», а «включают» голос за миллисекунды до того, как продуцировать звукокомплекс. Получается, что во время вибрации складок они размыкают пасть, и к «ау» присоединяется [м].

Вот такие дела! Ну, что ещё сказать — скажу от лица кошки:

Про санкции, сранкции и их «архитекторов»

2024-01-10T20:44:41.958Z

Я продолжаю разгребать неразобранное с прошлого года, и только сейчас мои руки дошли до «Гуриев-гейта». Я давно хотела без вторичных разборов и разборов на разборы сесть и прочесть всё своими глазами. Неужели Гуриев и Алексашенко действительно поддерживали санкции против простых россиян? И я зашла на сайт Стэнфордской рабочей группы по российским санкциям и почитала документы, где стоит подпись Гуриева. Спойлер: нет, ни о каких санкциях против всех россиян речи не идёт.

В самом первом «обзорном» документе группа поясняет, что её цель — не «консенсусный документ», а предложение всех возможных вариантов санкций с объяснением механизма работы. Более того, последствия всех предложенных санкций на момент публикации тщательно не проанализированы, а также (и это будет повторяться в нескольких следующих документах) не каждый подписавшийся член рабочей группы согласен с каждой предлагаемой мерой:

«Our aim was not to produce a consensus document, but instead to provide a comprehensive menu of possible additional measures to be considered by governments, multilateral institutions, and private actors. The implications of every sanction have not been thoroughly analyzed. Not everyone in our working group agrees with every specific sanction or action proposed»

В других документах группа пишет практически то же самое во введении (в данном случае этот абзац был взят из документа рабочей группы №9, изначально распространяемого в качестве источника). Согласно тексту, цель рабочей группы — экспертиза для правительств и внесение конструктивных предложений для дальнейшей санкционной политики; каждый из разрабатывающих документ отвечает сам за себя в личном качестве:

«The International Working Group on Russian Sanctions (All members of this working group participate in their private capacities, but we have consulted with numerous government officials, particularly with the Government of Ukraine) aims to provide expertise and experience to governments and companies around the world by assisting with the formulation of sanctions proposals that will increase the cost to Russia of invading Ukraine and support democratic Ukraine in the defense of its territorial integrity <...> Our aim is to make constructive proposals which build on these achievements to improve the effectiveness of sanctions further»

Может показаться, что такими ремарками группа подстилает себе соломку, заранее обороняясь от критики. Однако, как мы увидели по ноябрьской дискуссии, даже такие, казалось, малозначимые детали требуют уточнения.

Могут возникнуть вопросы к тому, почему предлагаемое не было продумано с точки зрения последствий перед тем, как его предложили. Можно также спорить касательно конкретных предлагаемых мер с экономистами, указанными в качестве соавторов в конкретных документах. Ключевое от этого не меняется: описанное в бумагах — не императив, а лишь все возможные (существующие) варианты наложения санкций на РФ.

Что касается конкретных документов, на которые ссылаются твиттерские прокуроры (смешно, что изначально мем «твиттерский трибунал» был порождён Максимом Кацем и нормальными людьми никак использоваться не мог), пытаясь обвинить Гуриева, то в документе №9, на который ссылалась Ирина Куклина, изначально раскрутившая весь этот буллшит, нет подписи ни его, ни Алексашенко, но из известных там стоят подписи Фукуямы и Макфола. Я разберу те документы и моменты, в которых, что называется, «болит» и которые могут вызвать бугурт у обычного россиянина.

В документе №9 авторы призывают к бану импорта компонентов для российского ВПК, а не просто к бану любой техники. В частности, на 16 странице они предлагают следить за тем, чтó экспортируется в Россию и Беларусь, особенно за экспортом товаров двойного назначения («товаров, вызывающих озабоченность»). Думаю, эта мера не вызывает вопросов и нареканий.

А вот на 10 странице я увидела то, что с большой вероятностью и возмутило россиян: предложение ограничить работу трансграничных сервисов типа KoronaPay и криптовалютных сервисов и кошельков из России и Беларуси. Авторы объясняют, что с помощью подобных платёжных систем в России и за рубежом налажена работа с государством, что позволяет, например, отмывать деньги. Как россиянка в России, я не могу поддержать создание проблем для внутрироссийских денежных переводов и борьбу (стр. 15) с параллельным импортом (я благодаря нему настоящую Coca-Cola пью).

На 12 странице находим абзац, наиболее сильно взбудораживший соц.сети, — там предлагается предотвратить необоснованную выдачу карт без дополнительной документации, доказывающей, что человек является резидентом страны:

«...putting pressure on Visa and Mastercard to prevent unwarranted issuance of cards to Russian citizens in other countries on the basis of fake documentation as residents, e.g., requiring applicants to provide some additional proof of residency in addition to a national code or insurance number, such as a pay cheque or a utility bill...»

Человека может возмутить, что он находится под подозрением из-за своего происхождения, однако в самом предложении не содержится ничего дискриминационного — это просто предложение для борьбы с обходом санкций, ради которого все порядочные люди готовы доказать свою порядочность (если ты знаешь, что ты чист, то и бояться тебе нечего).

SVTV же перевело такой же абзац из аналитической записки №11 так, будто авторы предлагают ограничить выдачу карт Visa и Mastercard, ссылаясь на то, что документы о резидентстве обратившегося в банк якобы «поддельны». Но как-то так вышло, что я и другие несколько десятков людей прочли этот абзац так, как он и звучал. Это к вопросу о высоких журналистских стандартах SVTV. Сергей Маратович, кстати, сам признал, что формулировка была выбрана не самая удачная.

Читайте также: Журналистика источника против богопротивного фактчека, или Как SVTV (опять) говна поел

Теперь перейдём к документу №4, уже подписанному Гуриевым, но к которому тоже возникли некоторые вопросы. Здесь, кстати, нас тоже встречает абзац о том, что не каждый подписант согласен с каждой предложенной санкционной мерой:

«While we all agree that more and better sanctions are needed, the group participants encompass a range of views, and not every signatory necessarily agrees with every sanction measure proposed in this paper»

Этот документ тоже далеко не такой драконовский, каким его принято представлять. Да, авторы предлагают перестать покупать у РФ нефть и отдалить Россию от финансового «ядра» мира, одновременно повысив привлекательность западных валют для давления на дружественные России страны. Да, они так же, как и в 9 документе, предлагают, наряду с персональными санкциями на лиц из российской финансовой сферы, наложить санкции на все российские банки и институты. Однако они не предлагают вообще прекратить взаимодействие с российской финансовой сферой — предлагается лишь делать это под особым контролем специальных комиссий, выдавать специальные лицензии с ограничениями и пр. Более того, авторы выступают за разрешительный подход в отношении оттока капитала из России, включая и отток высококвалифицированных специалистов:

«...we favor in principle a somewhat permissive attitude in the short term towards capital outflows from Russia, provided that full information about the origin of funds can be given and the transfer is not from a person subject to sanctions. In practice, outflows from Russia were quite constrained by Russian capital controls, but from early June the CBR has eased these restrictions and now allows Russian residents to transfer abroad up to $150k per month»

Сергей Гуриев также обращал внимание на смысл этого абзаца. То есть в документах вообще не идёт никакой речи о том, чтобы «закрыть всех россиян в Мордоре», а даже наоборот. Я не понимаю, как эту фразу в документе можно понять по-другому.

Плюс ко всему, предлагая установить верхнюю границу для SWIFT-переводов из России, авторы предлагают предусмотреть преодоление этой границы с помощью разрешения санкционного органа — это прямо следует из фразы «without the special permission of the sanctioning authority»:

«Set an upper limit to any SWIFT transfer out of Russia without the special permission of the sanctioning authority»

Из действительно плохого для граждан России — предлагают надавить на западные банки и компании типа Raiffeisen и Cisco, чтобы они ушли с российского рынка. А ещё — запретить открывать российские криптокошельки; впрочем, далее предлагается бан криптомайнинговых компаний, субсидируемых российскими энергоресурсами, и вот это действительно является веским основанием для такого бана:

«Demand rapid exit of all Western financial institutions (e.g., Raiffeisen), and companies providing financial sector IT-solutions and cloud services that continue to operate in Russia (Thales, Cisco, etc.) <...> Wallet companies should ban openings and transactions in Russia. Russia-based, Russia-backed, or other crypto-mining companies subsidized by Russian energy resources should be banned»

И со всеми этими предложениями можно не соглашаться, дискутировать с авторами этих предложений, но нельзя — просто НЕЛЬЗЯ — считать это собственно разработкой санкций.

Мы вообще впервые за довольно долгое время столкнулись с таким массовым слабоумием. Светов утверждает, что до 13 ноября эти материалы не были достоянием общественности. Тот факт, что материалы висят на сайте Стэнфордской группы с апреля прошлого года, очень красноречиво говорит о журналистском гении работников SVTV, самого Светова и многих прочих, включая активистку Ирину Куклину. В комментариях к интервью с Гуриевым на «Живом гвозде» люди писали целые главы жалоб о том, как из-за «союзничков в стане оппозиции» им стало хуже жить. При том, что описанные предложения ещё даже не приняты правительствами, а под некоторыми из них, тех, в «разработке» которых обвиняют Гуриева и Алексашенко, даже не стоит их подписи!

В пару дней качество дискуссии в русском сегменте интернета упало ниже плинтуса. Чтобы вы понимали степень этого падения, за статью о низкой эффективности экономических санкций взялась… правая феминистка! Ничего не имею против феминизма и сама являюсь приверженкой этого движения, но всё-таки я отдаю себе отчёт в том, что я плохо разбираюсь в экономике, поэтому разборы предложений с экономической точки зрения делать не могу. Угадайте, кстати, какое издание опубликовало колонку твиттерской дилетантки. Счётчика подсказок не будет, ответ очевиден.

Ожидаемо текст был просто начинён манипуляциями и банальным враньём, вот лишь некоторые перлы:

предложения рабочей группы в формате «мозгового штурма» выдаются за императив;
дефицит лекарств в аптеках обусловлен секторальными санкциями (которые даже не были предложены рабочей группой), а не драконовскими требованиями Минздрава;
российские карты не принимают и оформить их нормально нельзя (это просто наглое враньё);
на Visa и Mastercard давят правительства, чтобы они свернули деятельность в России (уход — их самостоятельное решение, связанное с оценкой репутационных рисков).

На что автор ответного треда получил снисходительный смешок от авторки дилетантского текста (в стиле «расшарю тред в качестве благотворительности для юродивых»), а в первом реплае пятиминутной экономистки подхалим и лизоблюд убеждает всех в том, что не надо быть никаким профессионалом, чтобы писать экономические статьи.

В пару дней люди с российскими флагами, буквами Z, змейками (символ либертарианцев световского пошиба) и единорогами (символ сторонников Каца) в нике слились в хоре голосов, поющих арию «Путин говорил, что вся оппозиция — враги народа, губящие нам жизнь, а мы ему не верили», и даже этого не поняли. На второй год «СВО» им стало настолько плевать на Украину, что из-за обычного предложения Гуриева о том, что надо не забывать, кто во всём этом хаосе жертва №1, они его чуть не разорвали от ярости. Как быстро главные «нетвойнисты» превратились в худших русских националистов с ресентиментом в качестве топлива.

Они надменно рассуждают о том, кто в ПРБ, по их мнению, не будет и не должен иметь рычагов влияния на политику, как будто сами уверены, что будут реализовывать свою власть. Вот им бы я её точно не отдавала — очень страшно, когда жизнью страны распоряжаются люди, не способные прочитать текст даже с помощью переводчика.

Запомните всех этих Эрвин Вейковых, «чипов из багажника», Алексов Комбаровых и прочих разгонщиков ресентимента в россиянах. Они приведут нас к мировой войне риторикой о том, что весь мир ополчился против России, — будет вторая Германия 1939 года с её «легендой об ударе ножом в спину».

Журналистика источника против богопротивного фактчека, или Как SVTV (опять) говна поел

2023-11-20T14:08:34.958Z

А показательная вышла история с этими «ботофермами»: продемонстрировала, кто есть истинный журналист, а кто так, в профессии чисто по факту корочки. Сразу скажу: из текста «Медиазоны» я зафиксировала всё, что важно с точки зрения общественного обсуждения, без углубления в детали личных, рабочих отношений и пр.

Спойлером и эпиграфом пускай служит цитата из самого текста, отражающая основную мысль:

«Все бывшие и действующие "эльфы", с которыми пообщалась "Медиазона" и журналист-расследователь Андрей Захаров, в один голос говорят, что ботоферма принадлежит Free Russia Foundation и действительно не относится к ФБК».

1. То есть да, с ФБК опосредованно через (в свою бытность) работу в штабах Навального могли быть связаны некоторые люди, но говорить, что это значит полное подчинение фермы ФБК, — крайняя степень живодёрства. Просто напомню, что доксинг уводит нас настолько далеко от ФБК, что начинает маячить журналистка Бекбулатова и белорусский «Центр содействия защите прав женщин».

2. Милов имеет отношение к ферме как вице-президент, но, кажется, мало кто утверждал обратное (хотя можно было допустить, что мог и не знать, — у нас ректор в университете вряд ли в курсе всех проектов, реализуемых на кафедре информационных технологий). Сама фабрика для эмигрантов не была секретом ещё в марте 2022 года, в том числе и потому, что давала многим бывшим политактивистам работу.

3. А вот дальше интереснее. Особую роль в тексте SVTV занимала тема «кампаний против других оппозиционеров». В частности, много копий на этой теме сломала одна из первых получивших документ Ульяна Яппарова. Хочу спросить у неё, что с лицом, ведь «спецкампаний» против Каца и Ходорковского, по словам сразу нескольких действующих и бывших «эльфов», не было: они оба просто упоминались по 3 раза каждый, по одному комментарию в позитивном, нейтральном и негативном ключе соответственно. Самые частые слова в комментариях — вообще «Путин» и «война». Да что там, тот же Светов упоминался 3 раза в положительном и 1 раз в нейтральном свете. Комментариев против других оппозиционеров в принципе быть не могло по той простой причине, что среди «эльфов» были представители разных взглядов, от ФБК-шников до сторонников Максима Каца.

А вот против Собчак «спецкампании», действительно, были — в связи с её скандальным сентябрьским роликом про мобилизацию и вообще её обширными связями с Кремлём (итого Собчак упоминается в 56 скриншотах). «Сторонники Навального», шок, почти не упоминаются: например, Волков поддерживается «эльфами» всего 3 раза, а Гуриев — 5 раз (и ещё 3 — упоминается в нейтральном ключе).

И Яппарова несколько раз, заламывая руки, стыдила ФБК, что их ботоферма «топит» их оппонентов по оппозиционному флангу. (Прямо так: «Почему не стыдно?») Я понимаю, что человеку свойственно зацикливаться на личностно важном и несколько дней твердить одно и то же. Но в её соц.сетях после публикации «Медиазоны» я не нашла ни слова извинения за враньё — только ссылкивый репост твита Литаврина со ссылкой на текст. Видимо, «журналистика» у этой потрясающей «журналистки» только в трудовой книжке.

Я вас, НЕ свою ботоферму, а свободных читателей, призываю теперь в любой аудиокомнате её по этому поводу тюкать. Ничего с ней не станет, если парочку комнат побудет под общественным давлением.

4. Источник — человек, точно так же связанный с Невзлиным, как ФБК с ботофермой: журналистка Мария Лекух (у неё там целый букет: «Эхо Москвы», НТВ, РБК-ТВ, «Дождь», «Открытая Россия»…) работала с Невзлиным над несколькими проектами типа фильма о Кара-Мурзе. В любом случае, вопросы к её мотивации слива документа и к журналистской компетенции только усиливаются. Кац, если мы поверим ему, перенаправил Лекух в «Медузу», но изданию так ничего и не пришло. Варианта два: либо Кац соврал и никуда Лекух не перенаправлял, либо сама Мария почему-то не написала в «Медузу». Мне кажется, я знаю причину: «Медуза», при всех её известных косяках, вполне могла проверить документ, осознать его претенциозность и дать от ворот поворот, сказав, что связь с ФБК, мягко говоря, натянута.

Собственно, Олевский из The Insider прослеживает то же самое:

«Редактор The Insider Тимур Олевский говорит, что сразу показал текст главному редактору Роману Доброхотову, а текст "имел признаки не расследования, а доноса". "У этого материала был признак не только доноса, но и заказухи, о чём я сразу и предупредил. Работать с таким противоречит нашим редакционным принципам. Готовые, свёрстанные заранее расследования неизвестно кем мы никогда не публикуем и не рассматриваем"».

Кстати, очень интересует вопрос, почему ФБК за «сокрытие» обвиняют все кому не лень во всём в чём не лень, говоря, что у власти они будут такими же коррупционерами, но к Ходорковскому по поводу того, что он видел документ ещё в августе, но решил его не выкладывать, не желая «вредить коллегам по оппозиционному лагерю», ни одной претензии нет. Так вы за объединение и отказ наброса на время войны или за честность и непредвзятость даже к условным «своим»?

Пока световское СМИ громко озаглавливало свой наброс «расследованием», журналисты «Медиазоны» показали хотя бы приблизительно, как выглядит настоящее расследование. Как минимум потому, что они провели работу с источниками и тот самый фактчек, на который молится добрая половина ОНП-журналистов. В то время как Литаврин общался сразу с несколькими источниками, чтобы подтвердить какой-то один аспект, SVTV хватило слов трёх источников, чтобы точно связать ботоферму с ФБК.

И попытку зацепиться за слова о копипасте текста я воспринимаю как докопку по форме и уход от существа. Не могу говорить за других, но лично я, говоря о копипасте, подразумеваю не только и не столько копирование слово в слово, сколько бездумную трансляцию сказанного в изначальном документе. В этом смысле поиск оригинальности текста на SVTV — просто пустопорожний разговор, призванный отвлечь внимание.

Да, и вот ещё что. Иногда полезно делать reality check. Я сегодня говорила с одногруппницей, часто сидящей в твиттере, и она вообще без понятия, что происходит в этом сегменте твиттера последнюю неделю. И вот что хочется сказать дорогому эмигрантскому твиттеру: вы в своих срачах настолько отдалились от российской реальности, что замкнулись в войсрумах и создали свою собственную реальность.

P.S. Про абзац, где Иван Жданов назван директором ACF. Забавно, но люди, возмущающиеся, что с них требуют отличать ФБК и ACF, и люди, смеющиеся с того, что Навальный назвал главредом «Новой газеты» Кирилла Мартынова, — это, как правило, одни и те же лица. Мы почему-то берём на себя труд отличать «Новую» с (уже нет) Муратовым от «Новой-Европы» с Мартыновым. (кстати, про обоих у меня есть треды. Ну, а что, рекламному месту просто так пропадать, что ли?)

О фильме «Барби» (реж. Грета Гервиг)

2023-09-24T19:54:24.175Z

Ну, что, как и обещала в своём инстаграме, делюсь своим впечатлением от фильма «Барби», просмотренного позавчера.

Дисклеймер: в тексте присутствуют спойлеры.

Как фильм высмеивает любое неравенство

Во-первых, хочу сказать, что дубляж на русский сделан очень качественно, несмотря на то, что на экране может появиться тупо транслитерация (например, на весь экран показывается название «Barbie» на английском, и внизу появляется «Барби» на кириллице, как будто расчёт на то, что ЦА латинский алфавит не освоила). Так, в лексиконе Кенов присутствует слово «отпляжить», что то же самое, что «оторваться на ком-то физически» (мы понимаем, что этот «кеновский» лексикон является следствием их образа существования). Или во время закадрового текста в самом начале, когда говорится о достижениях феминизма, в голосе актёра дубляжа так и слышится намёк на иронию, прямо передающий, как мне кажется, мысль, которую Грета Гервиг вложила в эти слова: всем ведь понятно, что то, что в современном мире называется феминизмом, то, что в Барбилэнде называется его достижениями, ни в коем разе не может считаться им. Потому что:

корпорации допускают существование феминизма лишь в тех рамках, в которых он не вредит им;
режим в Барбилэнде нельзя назвать ориентированным на выполнение целей и задач феминизма.

И вот на сформулированных мной пунктах следует остановиться поподробнее. Начну, пожалуй, со второго. Я совершенно согласна с оценкой, что режим Барбилэнда можно назвать матриархальной диктатурой. Да, девушки поддерживают друг друга и осуждают корпорации шаблонными фразами. Но продвигать «girl power» они будут, лишь пока ты выглядишь на все сто. Если однажды ты проснулась со сплющенными ступнями, целлюлитом и мыслями о смерти и рассказала об этом другим Барби, от них ты услышишь «фуканья» и увидишь лица, полные отвращения.

Каждая Барби, как и Кен, индивидуальна внешне и внутренне, но каждая из них — Барби и каждый из них — Кен. И выглядит всё, как в известном меме: Барби присуждает Барби нобелевскую премию, Барби заседает в мэрии и дружит с Барби. Каждый день Барби — самый лучший её день, хотя такие дни у неё круглый год, и выделить лучший день из всех лучших невозможно. А Кены — «просто Кены», как поёт главный из них в исполнении Райана Гослинга.

Кены вообще, как правильно подметила Елена Слатина, сродни интерьеру: у них нет ни дома, ни работы — не положены они им. Они всё время проводят на пляже, поэтому считают его местом своей работы. А дом им и незачем — вы бы дали жильё приложению к себе? Это он должен любить свою Барби, а не она его, — ведь он для этого и был создан. В Барбилэнде Кены — это квинтэссенция установок, транслируемых девушкам, преимущественно с посылом — «без мужчины ты как личность никто и можешь восприниматься только через призму партнёра». И хороший, даже лучший, день Кена — день, в который Барби обратила на него своё внимание. Вне поля зрения Барби Кена не существует.

А фильм очень хорошо подсвечивает, что ситуация длительного неравенства рождает ресентимент у субъектов дискриминации. Именно поэтому «главный» Кен, вернувшись в Барбилэнд, устраивает такой патриархат, что невооружённым взглядом видно, что он от души оторвался. Что Барбилэнд, что реальный мир — перекосы, неудачные модели управления государствами, просто в реальном мире неврозы возникают у женщин, а в Барбилэнде — у Кенов. Фильм предлагает простую, но почему-то настолько недостижимую для умов многих мысль: в человеке надо видеть в первую очередь личность. И ещё одну: понять беду другого зачастую можно, только оказавшись в его положении. Только кому-то для этого достаточно эмпатии и наглядно-образного мышления, а кому-то придётся пройти через это самостоятельно.

В сущности, об этом рубрика в моём телеграм-канале #ФеминизмНужен. О том, что дискриминация никому хорошо не делает. О том, что в основе построения общества и государства должно лежать представление о другом как о равном, пускай вы и разные. О том, что феминизм в общем-то не требует всей власти женщинам — желательно равных возможностей и прав не на бумаге, а в реальности.

И тут мы уже касаемся первого пункта. Барбилэнд — это искусственно созданный Mattel'ом мир, в котором ничего не может пойти не так. Особое внимание следует уделить тому, что вся «верхушка» Mattel целиком состоит из одинаковых, как оловянные солдатики, мужчин. Гендиректор — карикатурный капиталист, который строит из себя поборника всеобщего равноправия, но прямым текстом признаётся, что для принятия на работу требует диплом ради маскировки своего сексизма. При встрече с Барби он рассказывает, что до этого гендиректрисами Mattel'а были две женщины, но буквально говорит: «До меня была женщина, а до неё была ещё одна женщина. Вот видите, ни о каком сексизме не может быть и речи, я уже вспомнил двух!»

Уилл Феррелл (Mattel CEO)

Это до смешного карикатурный конъюнктурщик, на предложение взрослой женщины, ранее игравшей с Барби, сделать «обычную Барби» сначала отзывающийся скептицизмом, но потом сразу меняющий вектор, получив комментарий своего консультанта о том, что идея прибыльная. И именно эта ирония Греты Гервиг и, наверняка будет справедливо сказать, компании Mattel (в их случае это самоирония) вызывают искренний смех. Самому же Mattel'у это в плане маркетинга идёт только на пользу.

И кстати про это: не раз видела замечания в соц.сетях, что это по сути один большой рекламный ролик бренда Mattel. Не спорю (впрочем, с тем, что это якобы единственная цель фильма, всё же спорю), в конце просто, что называется, ультанули с целой линейкой новых необычных Барби. И это, конечно, не единственная реклама в фильме. Ещё услышала от одной из девочек, с которой мы ходили смотреть «Барби», мол, «как же всё слащаво в фильме». Пускай эта «слащавость» не отталкивает зрителя: просто вспомните, как вы играли в детстве. Потому что во время нашей игры весь замысел был наполнен красками:

во время вечеринки из колонок звучала самая крутая и вайбовая, хоть и стереотипная в нашем представлении, клубная музыка;
диалоги всегда были преисполнены пафосом, пускай даже семантика была просто бредовая до уморы;
персонажи, если в нашем сознании они были протагонистами, всегда выглядели на все сто;
ну, и так далее.

Но если говорить об идее «обычной Барби», то она довольно неплохая: до того Барби всегда были спасательницами, президентками и нобелевскими лауреатками. Однако девочкам нужен пример обычной, не «звезданутой» жизни, с которой они могли бы ассоциировать себя или свою маму, живущую такой жизнью. В конце концов, если мы считаем, что Барби послужит примером для девочек, «обычная Барби» — пример, говорящий: «Ты абсолютно достаточна для того, что ты делаешь. Тебе необязательно быть великой и ~~ужасной~~ известной». Надпись на худи Кена в конце фильма, наконец: «I am Kenough», — то есть «я кенодостаточен».

Кадр из фильма «Барби»

Признаки того, что Барбилэнд управляем корпорацией Mattel, появились ещё в начале фильма, когда было сказано, что «беременная Барби — это уже перебор». Это с первых минут не вяжется с эмансипацией, которую на словах предлагал нам закадровый голос. Но на то он и отличный перевод (возвращаясь к началу), что в этом голосе мы читаем иронию, заложенную Гервиг.

Но и политической жизни в Барбилэнде хоть отбавляй. Так, тот факт, что Барби удалось захватить власть, пока Кены дрались между собой, — это классическая демонстрация удавшегося путча. Кстати, говоря о способе, которым это удалось: в фильме очень хорошо показано, как легко сыграть на мужских деструктивных установках и негативных эмоциях вроде зависти, просто отняв у них чувство собственного безусловного превосходства. Барби просто начали пересаживаться к другим Кенам, пока они поют своим Барби песню «я буду помыкать тобой» (кстати, фразой «стой, давай покажу» можно объяснять девочкам, что такой менсплейнинг — один из классических признаков патриархальных установок). Иронично: пока они поют эту песню, их партнёрши помыкают ими. И Кены устраивают бойню, обещая вечером ранее «отпляжить их», не понимая, что «они» — это сами же Кены. Так мужская «солидарность» в Кенолевстве лёгким мановением превращается в зависть друг к другу.

Борьба же Барби за свою власть, как и Кенов за свою, как правильно отмечено, является борьбой за своё «Я». Потому что желание править — это по сути желание реализовывать интересы свои либо своей группы. В отсутствии осознания себя личностью власть не нужна — а зачем мне представлять свои интересы? Зачем утверждаться, повышать самооценку, если я и личностью никакой не являюсь?

Из истории вопроса

И всё-таки, девочка Саша в фильме называет Барби фашистской. Права ли она? Может, действительно Барби с самого начала была деструктивной для девочек игрушкой?

Если окунуться в историю вопроса, Барби была создана исходя из мысли, что женщины и девочки видят себя не только матерями и домохозяйками, но и подростками и девушками, реализовывающимися в этой жизни. В этом смысле Барби являет собой образ не дочери, а среднестатистической подружки девочки, играющей с ней. Рут Хандлер разглядела этот запрос у девочек, заключающийся в том, что им надоело воспитывать в себе типичную женщину, встраивающуюся в патриархальную систему. Они хотят кого-то самодостаточного, живущего желанной жизнью, а не беспомощного и требующего за собой ухода.

Прототип Барби — немецкая кукла послевоенных лет Лилли, но доработанная по наказу Рут. Дело в том, что Лилли являла собой стереотип сексуализированной женщины и продавалась в секс-шопах. Большая грудь и очень тонкая талия выглядела неестественно даже для тех лет, но Хандлер увидела в этой кукле потенциальную игрушку для тинейджерок.

Со временем Барби становилась более инклюзивной, «профессиональной» и реалистично выглядящей, хотя и скандалов с Mattel'ом было не избежать: например, когда говорящая Барби произносила фразу про «сложную математику». Сама Рут явно не вкладывала в куклу этот стереотипный образ сексуальной женщины. А вот Джек Райан, инженер, занимавшийся «превращением» Лилли в Барби, довольно сильно поучаствовал в стигматизации такого образа: так, после пришедшей к нему славы он несколько раз женился и каждой своей жене предлагал сделать операцию, чтобы походить на созданный им идеал. Ещё он пытался отсудить права на Барби у Рут Хандлер, явно стремясь войти в анналы как единственный создатель «самой феминной» куклы. Наверное, справедливо даже будет сказать, что Райан являлся прототипом гендиректора Mattel — властного мужчины-сексиста, стремящегося всем доказать, что для женщин он сделал столько, что они должны быть благодарны ему до конца своих дней.

Что показательно, на субтитрах играла тематическая песня Ice Spice и Nicki Minaj. Попадание последней в ситуацию, очень резонирующую с основной идеей фильма, уже не очень хорошо сказывается на её карьере (с «человеческой» стороны). Ники Минаж — эталонный пример той самой «гёрлбосс», которая при создании своего имени не гнушается использованием фич патриархальной системы, а оказавшись «наверху», вовсю эксплуатирует эти «прелести». Угрожая своими знакомыми «стрелками», используя традиционно мачистский «гангстерский» нарратив. Поддерживая своего мужа — известного насильника — в попытках преследования мужа своей конкурентки.