Подделкам нет!

Художественная интерпретация, или почему ошибался Витсен в 1664 - 1665 годах

2026-07-08T16:00:44.609Z

Путешествие в Московию

В 1664 году из Амстердама в Москву отправилось голландское посольство во главе с Якобом Борейлем. Основной целью посольства было добиться от российского царя признания нового титула голландского правительства — «Высокие Могущественные Господа» (до этого было «Почетные регенты») (1, с.6). Среди участников посольства находился 23-летний дворянин, сын бургомистра Амстердама Николаас Витсен. В ходе путешествия в Россию и обратно в 1664-1665 годах Витсен вел дневник, а также делал рисунки мест, через которые проезжало посольство.

Рис.1 Портрет Николааса Витсена (3)

Впервые копии «Путешествия в Московию» Витсена были обнаружены в парижской Национальной библиотеке в 1886 г. Оригиналы записок бесследно исчезли (2, с.15). На основании этих копий в 1966-1967 годах, т.е. через 300 лет после описываемых событий, записки Витсена впервые были опубликованы. Перевод записок Витсена на русский язык вместе с приложением его рисунков вышел в России только в 1996 году. Переводчиком «Путешествия в Московию» была урожденная голландка Вильгельмина Трисман, переехавшая в советскую Россию и посвятившая 7 лет переводу трудов Витсена со староголландского на русский язык (1, обложка).

Как утверждают издатели русского перевода, записки Витсена являются «надежным историческим источником: факты, сообщаемые им, достоверны, он дает точную хронологию» (1, с.6-7).

Бургомистр и ученый

В 15 лет юный Николаас Витсен сопровождал отца в дипломатической поездке в Англию. После этого изучал математику, астрономию и философию (1, с.5). В дальнейшем Витсен, как и его отец, стал бургомистром Амстердама. Параллельно он занимался научной деятельностью. В 1687 году Витсен составил и выгравировал большую карту Сибири. В 1692 году вышел объемный труд Витсена «Северная и Восточная Тартария», как считается, первое в Европе этнографическое и географическое описание сибирских земель и народов. В 1697 году Витсен организовал обучение кораблестроению приехавшего в Голландию Петра I (3), высоко оценившего научные труды Витсена и его деятельность по поставке в Россию кораблей (1, с.9).

Маршрут

Согласно запискам Витсена сухопутная часть маршрута посольства Якоба Борейля в 1664-1665 годах в Москву и обратно проходила через Ригу Печоры, Псков, В. Новгород, Торжок, Тверь, Клин и Москву (рис.2).

Рис.2. Сухопутная часть маршрута посольства Якоба Борейля в Россию 1664-1665 годов (1, карты)

Псковская крепость

8 декабря 1664 года голландское посольство в составе не менее 46 человек (2, с.45) на 100 санях (1, с.54) пересекло русскую границу в районе замка Нейгаузен и направилось в Печоры. Далее по дороге в Псков Витсен зарисовал Псково-Печерский и Снетогорский монастыри (рис.3,4).

Рис.3. Псково-Печерский монастырь на рисунке Витсена (1, рисунки) и сегодня с того же ракурса (фото из интернета)

Рис.4. Снетогорский монастырь на рисунке Витсена (1, рисунки) и на фотографии начала XX века (4) с того же ракурса

За 10 дней своего пребывания в Пскове Витсен сделал рисунок только одной каменной башни, за которую, как считается, он принял несохранившуюся до наших дней церковь Ефимия Великого (1, рисунки). Хотя Витсену удалось выбраться за пределы Псковской крепости и детально осмотреть ее снаружи (1, с.62), общий вид Пскова Витсена не нарисовал. Витсен сообщает, что его предупредили не рисовать псковскую крепость изнутри, чтобы его не приняли за шпиона (1, с.61). Однако, к виду псковской крепости снаружи этот запрет относиться не мог, мимо Пскова постоянно проезжали иностранные купцы и путешественники и делали рисунки. Тремя годами ранее через Псков проезжало австрийское посольство А. Мейерберга, и художник посольства зарисовал общий вид Псковской крепости (5). По пути в Москву и обратно Витсен зарисовал крепости всех крупных русских городов, через которые проезжал кроме Пскова. Непонятно почему Витсен обошел вниманием Псковскую крепость, которая в то время считалась одной из самых мощных и неприступных не только в России, но и во всей Европе.

Альберт Бург

20 декабря 1664 года голландское посольство выехало из Пскова в Новгород. Маршрут посольства проходил через Загорье, Опоки, Сольцы, Голино, Завал. 23 декабря послы прибыли в Клопский Свято-Троицкий монастырь на реке Веряже (3), в котором, как отметил Витсен, останавливался по пути в Новгород Альберт Бург, возглавлявший в 1647 году голландское посольство в Москву.

…Завал принадлежит Троице-Клопскому монастырю; здесь останавливался господин Бург по пути в Новгород…(1, с.64).

Редакторы русского перевода считают что Витсен был неправильно проинформирован или что-то перепутал: в 1647 году Альберт Бург через Ревель и Нарву въехал в Россию и проезжал не через Клопский, а через Юрьев монастырь под Новгородом, где умер 24 декабря 1647 года.

…В отчете о посольстве Бурга (ARA, fol. 17v) имеется следующая запись от 15 ноября: "В монастыре Грегория (Gregory), около которого большая деревня, в которой нас разместили и где нам было велено оставаться, пока не придут последующие распоряжения новгородского воеводы". В отчете речь идет об основанном в 1119—1030 г. Георгиевском Соборе Юрьева монастыря, расположенном в трех верстах, т. е. чуть более чем в трех километрах, к югу от Новгорода на берегу Волхова. Если данное предположение верно, то Витсен, следовательно, был неправильно информирован или сам что-то перепутал, когда решил, что Бург останавливался в Завале у Троице - Клопского монастыря…(1 , с 64, прим. 95).

В ситуации с приездом Альберта Бурга в Новгород в 1647 году выявляются странности. Википедия в статьях на русском и английском языке утверждает, что Альберт Бург оба раза въезжал в Россию через Архангельск.

…В течение своей жизни он дважды, в 1630—1631 и 1647 годах, посещал Русское царство, чтобы расширить торговые связи. Оба раза он въезжал в страну через Архангельск… (3).

Маршрут из Амстердама в Москву через Архангельск не мог проходить через Юрьев монастырь и Новгород. Даже если допустить, что в указанные статьи в Википедии вкралась ошибка, и второй раз в 1647 году Альберт Бург проезжал через Нарву и Новгород, то ни в Клопском, ни в Юрьевом монастырях он оказаться не мог, так как дорога из Нарвы в Новгород (Ивангородская дорога) подходила к Новгороду с противоположной от этих монастырей стороны (рис.5).

Рис.5. Монастыри: Клопский Троицкий и Юрьев и участок Ивангородской дороги из Нарвы в Новгород (6) на современной карте

На обратном маршруте Витсена из Москвы в Амстердам, который проходил тоже через Новгород, он останавливался на постоялом дворе в Новгороде, где умер Альберт Бург в 1647 году.

…Когда посол прибыл на постоялый двор, тот самый, где 17 лет назад умер господин Бург [в 1647 г.] — посол и бургомистр, — то молодой человек, приветствовавший посла при нашем приезде сюда, теперь снова произнес то же самое приветствие, справился о его здоровье и, сказав, что ему дадут столько же корма, сколько он получал в Москве, ушел…(1, с.201-202).

Владельцем упомянутого выше постоялого двора в Новгороде был голландский купец Карел дю Мулен.

…Он велел набальзамировать тело отца (Альберта Бурга – п.н.), и оно так, под охраной четырёх лиц из свиты, было оставлено на дворе Карела дю Мулена, уже упомянутого как видный голландский купец в Новгороде, дабы впоследствии перевезти оное в отечество…(7, с.212).

Однако, Карел дю Мулен вел свою торговую деятельность не в нынешнем В. Новгороде, а на русском Севере. Он покупал рыбу в Кирилло-Белозерском монастыре, имел канатный завод в Холмогорах, занимался поташным промыслом в районах Тотьмы и Великого Устюга вдоль рек Сухоны, Двины и Юг (8). Сообщается, что Карел дю Мулен имел право строить дома в Устюге, Ярославле, Вологде и Москве.

…Партнёрство дю Мулена с Исааком Алином и Якобом ван Деккером получило право строить дома в Устюге, Ярославле, Вологде и Москве. К 1638 году у дю Мулена и Юлиуса Виллекена уже были известны дома в Вологде и Ярославле…(9, с.72).

Каких-либо свидетельств пребывания Карела дю Мулена в нынешнем В. Новгороде я не обнаружил. Непонятно тогда каким образом в Новгороде мог появиться его двор.

Капитаном корабля, на котором посольство Альберта Бурга в 1647 году приплыло в Ревель, был Ян ван Гален.

…Снаряжённое таким образом как подобает, путешествие (Альберта Бурга в 1647 году – п.н.) было предпринято на военном корабле, которым командовал храбрый Ян ван Гален, в направлении Нарвы… (7, с. 211).

Википедия сообщает, что в 1647 году капитан Ян ван Гален заболел и выбыл из строя.

…в ноябре 1645 года ван Гален официально подал жалобу на де Вита в Адмиралтейство в Амстердаме и предложил свою отставку. Адмиралтейство отказало, поскольку не хотело терять его услуги; жалоба на де Вита не увенчалась успехом. В 1647 году он заболел и временно выбыл из строя…(3, нем.).

На маршруте из Амстердама в Ревель корабль Яна ван Галена с голландским посольством Альберта Бурга должен был проходить через пролив Зунд. Однако, в книге таможенных записей прохождения кораблей через Зунд в 1647 году, оцифрованной и находящейся в открытом доступе, данных о прохождении такого корабля не имеется (10).

Непонятно как заболевший в 1647 году Ян ван Гален мог быть капитаном военного корабля, доставившего голландское посольство Альберта Бурга из Амстердама в Ревель. Также неясно почему отсутствуют документальные подтверждения прохождения корабля Яна ван Галена с голландским посольством на борту через пролив Зунд.

Большие озера и монастырь на острове

Выехав 24 декабря 1664 года из Клопского монастыря, голландское посольство направилось в деревню Ракомо под Новгородом. Витсен пишет, что Ракомо лежит на большой реке Ильмень.

…Город Ракома лежит на большой реке Ильмень*; вокруг него большие озера, мимо них мы уже 2 дня ехали. Вблизи Ракомы в середине реки, на острове, стоит большой монастырь, посвященный Святой Троице…(1, с.64).

Редакторы русского перевода поправляют Витсена.

* Город Ракома лежит на реке Волхов, текущей из озера Ильмень…(1, с.64, прим. 97).

На следующий день Витсен явился свидетелем рыбалки на Ильмене, который он называет уже озером, а не рекой, как раньше.

…На Рождество мы видели здесь странный способ рыболовства на озере Ильмень…(1, с.66).

Село Ракомо (сегодня Старое Ракомо) лежало не на реке Волхов, а на небольшой речке Ракомке. Никакой большой реки, название которой Витсен мог бы спутать с озером Ильмень, в селе Старое Ракомо нет. Витсен пишет, что они уже 2 дня, то есть с 23 декабря 1664 года, когда они выехали из деревни Сольцы, ехали мимо больших озер. Но никаких других озер кроме озера Ильмень на этом участке маршрута посольства не было, также в селе Старое Ракомо не существовало острова посредине реки и монастыря Святой Троицы (рис.6).

Рис. 6. Участок маршрута голландского посольства 1664 года из Пскова в Новгород

Непонятно о каких больших озерах, мимо которых посольство ехало 2 дня, и о каком монастыре, стоящем на острове посреди реки в деревне Ракомо, писал Витсен.

Внешний город за рекой

26 декабря 1664 года голландское посольство въехало в Новгород. Как сообщает Витсен, посольство объехало Окольный город Софийской стороны с запада, у его северной оконечности повернуло на юг и доехало до моста через Волхов, по которому переправилось на Торговую сторону.

… Когда мы достигли города, они водили нас вокруг или вдоль него, что длилось, хотя мы быстро ехали рысью, 3/4 часа. Нас повели обратно вдоль реки, в объезд деревянной внешней стены, затем через реку Волхов, примерно до середины города, там нас высадили и через мост, ведущий из города, перевели в пригород… Внешний город за рекой окружен деревянным валом*. Когда мы проезжали мимо этих деревянных стен, кое-где показывались солдаты, из отверстий они выставляли ружья, знамена и высовывали головы…(1, с.67).

То есть, по свидетельству Витсена, когда посольство проезжало мимо деревянных стен Окольного города Торговой стороны Новгорода («внешний город за рекой»), через бойницы в стенах им были видны русские воины. Редакторы подтверждают, что речь идет о крепостной стене именно Торговой стороны Новгорода.

* Это пригород, назывался Торговой стороной. Здесь и находились обычно иноземцы, в том числе немецкий двор — центр ганзейской торговли…(1, с.67, прим.100).

Однако, согласно описанию Витсена посольство объезжало Новгород с запада, то есть, со стороны Окольного города Софийской, а не Торговой стороны (рис.7).

Рис. 7. Маршрут голландского посольства при въезде в Новгород 26 декабря 1664 года (красным) на реконструкции крепостных сооружений Новгорода по Описи 1665-1666 гг. (11, с.125)

Непонятно как Витсен мог видеть русских воинов за крепостной стеной Торговой стороны Новгорода, если мимо этой стены посольство не проезжало.

Кости погибших с польской войны

31 декабря 1664 года голландское посольство выехало из Новгорода. В записи от 3 января 1665 года, сделанной в районе Валдая, Витсен упоминает встретившиеся ему курганы, где были похоронены погибшие на Русско-Польской войне 1654 – 1667 гг (3).

…Ехали до Валдая 6 1/2 миль. Здесь на острове находится хороший монастырь по названию Иверский, принадлежащий патриарху. Приор монастыря сразу прислал нам в дар рыбу, хлеб, квас. Мы проезжали по многим тяжелым дорогам, так что ближайший ям, наверно, потому и носит свое название *. Нам встречалось много курганов, под ними, говорят, похоронены кости погибших еще с польской войны **…(1, с.72).

Редакторы вносят свои уточнения и поправляют Витсена.

* Название яма — Крестцы…(1, с.72, прим. 113).

** По всей видимости, эти курганы гораздо древнее: небольшие полукруглые возвышения, повсеместно встречающиеся в районе Валдая. Расположены группами от 10 до 100 курганов и образуют целые кладбища. Относятся к концу I — началу II тысячелетия до н.э. Этот способ погребения вышел из употребления в связи с принятием христианства…(1, с.72, прим. 114).

Ям Крестцы не был ближайшим к Валдаю, как утверждают редакторы, а находился в 55 км от Валдая. Понятно почему редакторы не согласились с утверждением Витсена о том, что во встреченных им курганах были похоронены воины, участвовавшие Русско-Польской войне 1654 – 1667 гг. Эта война проходила у южных и западных рубежей России. Поэтому погибшие на этой войне не могли быть захоронены в курганах на Валдае, отстоявшем на более 400 км от мест сражений (рис.8).

Рис.8. Карта русско-польской войны 1654-1667 (12, с.19)

Непонятно как «кости погибших с польской войны» могли оказаться на Валдае.

Мужской монастырь из дерева

8 января 1665 года голландское посольство прибыло в Торжок, где Витсен сделал рисунок мужского монастыря.

…Отсюда проехали 7 миль до Торжка…Торжок — просторный город, редко застроенный домами; у подножия горы, в небольшой долине, кое-где стоят группы домов, окруженные деревьями. На той стороне реки Тверцы, на высоком берегу, находится мужской монастырь, построенный из дерева…И этот, и вышеупомянутый монастырь я зарисовал с натуры *…(1, с.74).

Известный археолог и историк Кирпичников А.Н. считал, что Витсен зарисовал Борисоглебский монастырь, расположенный в центре Торжка на правом берегу реки Тверцы (рис.9).

Рис. 9. Борисоглебский монастырь в Торжке сегодня и на рисунке Витсена (по Кирпичникову)

Однако, Борисоглебский монастырь стоит на низком правом берегу Тверцы, а не на высоком, как указано в записках Витсена. Кроме того, главный Борисоглебский храм монастыря был каменным, а не деревянным, каким он нарисован на рисунке Витсена.

…Главный Борисоглебский храм монастыря, основанного, по-видимому, в середине или во второй половине XII в., являлся издревле не деревянным, а каменным…(2, с.126).

Помимо Борисоглебского храма вопросы у историка вызвали и другие строения на рисунке Витсена. Расположенная в центре рисунка Церковь Введения во храм ориентирована неправильно, а из шести граней шатровой колокольни видны только две. Жилые, хозяйственные и административные строения монастыря показаны в меньшем количестве, чем их было в действительности. (2, с.130-131). Эти несоответствия, тем не менее, не повлияли на вывод историка о достоверности рисунка Витсена.

…художник передал все виденное, не выдумывая, почти с протокольной достоверностью...(2, с.132).

Другие историки не согласились с Кирпичниковым и посчитали, что деревянный монастырь на рисунке Витсена – это не Борисоглебский, а Троицкий монастырь под Торжком.

…Топографически к рисунку и описанию Витсена наиболее подходит деревянный Троицкий монастырь, расположенный «по конец посада» вверх по течению Тверцы от города, на высоком коренном берегу реки…(13, с.9).

На месте этого монастыря сегодня находится Церковь Троицы Живоначальной (3). Но и с этим вариантом есть проблемы. Завершения храмов Троицкого монастыря крещатыми бочками отсутствуют на рисунке Витсена…(13, с.9). Кроме того, этот монастырь был расположен в 2.5 км к северу от центра Торжка, и непонятно как Витсен мог туда попасть (рис.10).

Рис. 10. Троицкий монастырь под Торжком и маршрут голландского посольства в 1664 году (синим)

Рисунок Торжка

Среди рисунков Витсена имеется также рисунок крепости Торжка (рис.11).

Рис.11. Новоторжский кремль. Н.Витсен (2, с.128 – 129)

Кирпичников обнаружил следующие несоответствия на этом рисунке: «у Спасской башни нет прилегающего проезжего моста, на стенах не помечены бойницы, не везде видны торцы бревен, обозначавшие тарасную конструкцию… Внутренность крепости намечена Витсеном едва застроенной… Витсен зарисовал храм (Спасо-Преображенский собор – п.н.) слишком обобщенно, и грани фасадов здания он по каким-то причинам вовсе не обозначил» (2, с.138-141). Тем не менее, как и в случае с рисунком деревянного монастыря в Торжке, историк считает этот рисунок реалистичным.

…В целом, внимание Витсена достаточно реалистично передает укрепленную часть Торжка…(2, с.141).

На рисунке Новоторжская крепость показана с севера. По мнению историка и археолога Малыгина П.Д. точка обзора для этого рисунка находилась на правом берегу Тверцы в районе Торговой площади Торжка (сегодня Площадь 9 января) (рис.12).

Рис. 12. Фрагмент современного плана Торжка. 1 - условное место, с которого рисовал Н.Витсен; 1а - Климентовская церковь; 2 - Спасо-Преображенский собор; 3 -Борисоглебский храм; 4 - Введенская колокольня (13, с.13)

В подтверждение историк приводит фотографию, сделанную им со второго этажа Климентовской церкви, соответствующую рисунку Витсена (рис.13).

Рис.13. Фрагмент рисунка крепости Торжка Витсена (слева) и фотография Малыгина П.Д со 2-го этажа Климентовской церкви (справа). 2 - Спасо-Преображенский собор; 3 -Борисоглебский храм; 4 - Введенская колокольня (13, с.13)

На основании сходства изображений (рис.13) историк делает вывод, что за Спасо-Преображенским собором на рисунке Витсена изображены строения Борисоглебского монастыря: Борисоглебский храм и Введенская колокольня, стоявшие за крепостью Торжка.

…В поле зрения Н. Витсена именно в таком ракурсе с левого берега руч. Здоровца мог попасть лишь единственный каменный храм - Борисоглебская церковь одноименного монастыря. Об этом красноречиво свидетельствуют как планы города, так и современная фотография, сделанная со второго этажа Климентовской церкви близ Торговой площади. Тогда шатровая колокольня, изображенная Витсеном справа от Борисоглебского храма, очевидно, должна соответствовать каменной колокольне XVII в. у Введенской церкви монастыря. Видимо, слишком значительной удаленностью этой постройки от места, с которого рисовал Витсен, можно объяснить тот факт, что колокольня на рисунке изображена в традициях деревянных шатровых колоколен. Вполне понятно и то, что два каменных придела Борисоглебского храма были закрыты от глаз художника…(13, с.15).

Расстояние от точки обзора Витсена, определенной Малыгиным, до Спасо-Преображенского собора составляет 300 м., а до Борисоглебского собора - более 800 м. (рис. 14).

Рис.14. Рисунок Витсена и современный вид с предполагаемой Малыгиным П.Д. точки обзора. 1 - Спасо-Преображенский собор, 2 - Борисоглебский храм, 3 - Введенская колокольня

Непонятно каким образом Витсен смог разглядеть Борисоглебский собор на таком расстоянии. Кроме того, храмы на рисунке Витсена расположены намного ближе к художнику и друг к другу. Купола храмов нарисованы в одном масштабе, в то же время дальние и ближние башни кремля размером различаются. То есть, оба храма на рисунке Витсена расположены внутри крепостных стен, а не монастыря. Что касается фотографии, сделанной Малыгиным со второго этажа Климентовской церкви, то он забыл упомянуть, что на фотографии не реальный, а увеличенный (приближенный)зумом фотоаппарата вид (рис.15).

Рис.15. Фрагмент рисунка Витсена (слева), увеличенная фотография Малыгина П.Д (в центре) и вид тех же храмов с точки обзора Витсена без увеличения (справа)

Также вызывает вопросы расположение крепости Торжка по отношению к реке Тверце на рисунке Витсена. Создается впечатление, что крепость находится на каком-то мысе или острове, окружённом водой, чего в действительности не было. Ширина ручья Здоровец, нарисованного на переднем плане и впадающего в Тверцу, явно преувеличена. При этом на гравюре, сделанной с рисунка Витсена, крепость Торжка вообще стоит на острове (рис.16).

Рис.16. Город Торжок в Московии. Гравюра по рисунку Н. Витсена (2, с.136-137)

Рисунок Твери

В Тверь голландское посольство прибыло 13 января 1664 года и через день отправилось дальше по маршруту. Среди рисунков Витсена имеется рисунок Твери (рис.17).

Рис.17. Тверь. Рисунок Н. Витсена (1, рисунки)

Этот рисунок Витсена тоже вызывает вопросы. В виде странного холма с постройками, прилегающего к Тверскому кремлю, на рисунке изображен Федоровский монастырь. Кирпичников списал эту странность на технологию изготовления рисунка.

…На нем действительность отображена более достоверно, кроме странного добавления в виде холма с постройками, помещенного перед кремлем. Речь идет, несомненно, о Федоровском монастыре, находившемся на островке в устье р. Тмаки, в непосредственном соседстве с кремлем. Смещение островка со своего первоначального места на рисунке Витсена можно объяснить только тем, что панорама города рисовалась по частям и, вероятно, на отдельных листах бумаги. Позже, очевидно в Голландии, листы были смонтированы по памяти, что и привело к неточностям и сдвижкам…(2, с.151 – 152).

На строениях Федоровского монастыря отсутствуют купола и кресты, а крепостная стен вокруг монастыря аналогична крепостной стене Тверского Кремля, чего в реальности не было. И Тверской Кремль, и Федоровский монастырь на рисунке стоят на крутых возвышенностях. Непонятно каким образом по таким неприступным обрывам проходили дороги к Волжским воротам Кремля и к Федоровскому монастырю.

Волга изображена с изгибом, который в реальности в этом месте отсутствует.

…Произвольно, например, показаны изгиб Волги у города и устье Тверцы…(2, с.151-154).

Отсутствуют башни кремлевской стены со стороны Волги, присутствующие на плане Тверского Кремля Э. Пальмквиста 1674 года (рис.18) и на реконструкции историков (рис.19).

…со стороны Волги они (укрепления – п.н.) представляли стену без башен…(2, с.157-158).

Рис.18. Тверь на рисунке Витсена и фрагмент плана Твери Э.Пальмквиста 1674 г.: 1 – большой ров, 2 – крепостная стена (обведены башни, которые отсутствуют на рисунке Витсена), 3 – Тмацкие ворота, 4 – Федоровский монастырь (15, с.711)

Рис.18. Тверь на рисунке Витсена и фрагмент плана Твери Э.Пальмквиста 1674 г.: 1 – большой ров, 2 – крепостная стена (обведены башни, которые отсутствуют на рисунке Витсена), 3 – Федоровский монастырь, 4 – Тмацкие ворота (15, с.711)

В то же время на рисунке той же самой крепости Твери из альбома австрийского посла А. Мейерберга 1661 года башни на крепостной стене присутствуют (рис.20).

Рис.20. Тверской Кремль в 1661 году. Рисунок из альбома А.Мейерберга (16, с.14, №42)

Отсутствие башен на рисунке Витсена Кирпичников объясняет пожаром 1661 года, произошедшим по его мнению после проезда через Тверь посольства Мейерберга.

… со стороны Волги показаны только Волжские ворота; подобное состояние крепостных сооружений объясняется пожаром 1661 г. Незадолго до пожара крепость Твери зарисовали художники австрийского посольства А. Мейерберга...(2, с.158).

Волжских ворот, находившихся посередине крепостной стены Кремля напротив Волги (рис.19; №14) на рисунке Витсена не обнаруживается. Каких-либо следов башен, которые должны были бы остаться после пожара 1661 года, на рисунке тоже не наблюдается. Среди сгоревших в 1661 году строений башни Тверского Кремля также не упоминаются (15, с.712).

Река Тьмака, разделявшая Тверской Кремль и Федоровский монастырь и впадавшая в Волгу, на рисунке Витсена отсутствует. Церкви и постройки Заволжского посада нарисованы выборочно.

…На переднем плане своего рисунка Витсен изобразил часть Заволжского посада. Выборочно показаны церкви и два десятка хозяйственных построек и домов (в большинстве двухъярусных) того же типа, что и расположенные в других городских районах (2, с.173).

Вопросы вызывает и изображенная Витсеном канатная паромная переправа через Волгу (рис.21).

…К строениям подходит дорога, ведущая от паромной переправы через Волгу…(2, с.173).

Рис.21. Паромная переправа через Волгу. Фрагмент рисунка Твери Н. Витсена

Паромная переправа расположена прямо в устье Большого рва, окружавшего Тверской Кремль с восточной стороны и впадающего в Волгу (рис.18,19,20,21). Сам Большой ров изображен в виде дороги, подходящей к паромной переправе со стороны Кремля. Подобные переправы работали летом, на зиму их вытаскивали на берег, чтобы лед не мог их повредить. Если рисунок Твери сделан, как утверждают историки (13, с.6), зимой 1664 года, то почему паром и натянутый между берегами канат не убраны с Волги? Если же рисунок Твери сделан, как считают другие (15, с.702), в конце мая 1665 года на обратном посольства пути из Москвы, то в таком случае непонятно почему подъезд к этой переправе со стороны Кремля проходит из крепостного рва, который на рисунке Твери из альбома А. Мейерберга 1661 года показан заполненным водой (рис.20).

Отрочь монастырь, идентифицированный Кирпичниковым в левой нижней части рисунка Витсена, не соответствует письменным источникам, а его Успенский храм имеет загадочные архитектурные формы.

…По данным Писцовой книги 1626 г, в (Отрочь – п.н.) монастыре существовали каменная церковь Успения и деревянный теплый храм Петра Митрополита. Их дополняли деревянные колокольня и кельи, а также, к тому времени завалившаяся, каменная палата с погребами, все было ограждено деревянной стеной с двумя воротами. У Витсена мы видим только несколько домов, теснящихся к упомянутым церквям… С долей схематичности представлен и главный Успенский храм монастыря…Архитектурные формы храма, представленные на рисунке Витсена, на первый взгляд, загадочны для XVII в…(2, с. 173).

Несоответствия на рисунке историк опять объясняет умозрительными предположениями.

…Или художник второпях не показал всего монастырского комплекса, или к моменту приезда голландцев часть построек и ограда во время одного из пожаров сгорели и еще не были восстановлены…(2, с. 173).

Несмотря на все выявленные несоответствия, итоговый вывод Кирпичникова не меняется.

…В целом, панорама Твери, созданная Витсеном, несмотря на определенную условность с редкими подробностями отображает архитектурный облик города 60-х гг. XVII в…(2, с.175).

Тверца и Сестра

15 января 1664 года голландское посольство покинуло Тверь. Витсен пишет, что Волгу здесь называют Тверцой.

…Мы выехали из Твери и меньше чем за 4 часа продвинулись на 6 миль, до города Городня на Волге. Река получает свое название около Твери, ниже ее называют Тверца *…(1, с.79).

Редакторы поправляют Витсена.

* Это ошибка. Волга получает свое название у истока ее на Валдайской возвышенности. Тверца — это левый приток, который около Твери соединяется с Волгой. Кроме того, Витсен говорит "низ", где по течению "верх"…(1, с.79, прим.122).

17 января 1664 года в Клину Витсен опять путается в названиях рек.

…Обедали в Клину; русские говорят, что это городок, а я считаю его деревней, лежит на Волге *, это 2—3 деревушки вместе. На возвышенности стоит просторный каменный монастырь, Волгу переходят здесь по мосту…(1, с.84).

Редакторы снова поправляют Витсена.

* Клин расположен не на Волге, а на р. Сестре, которая впадает в правый приток Волги — р. Дубну (1, с.84, прим.128).

Непонятно почему Витсен так путался в несложной географии и названиях рек тех мест, через которые он проезжал.

Другие деревни

В обратную дорогу из Москвы голландское посольство отправилось 18 мая 1665 года. Несмотря на то, что обратный маршрут посольства проходил по той же дороге, по которой оно прибыло в Москву, на обратном маршруте в своих записках Витсен упоминает уже другие деревни. На маршруте в Москву присутствуют Бронница, Вины, Рахино, Валдай, Едрово, Коломно, Вышний Волочек, Выдропужск, Медное, Городня, Спас Заулок, Клин, Пешки, Аксиньино. На обратном маршруте из Москвы в записках Витсена отмечены уже другие деревни: Черкизово, Радумля, Мошницы, Ямуга, Завидово, Николо-Столпенский монастырь, Вышний Волочек, Хотилово, Березай, Крестцы, Зайцево, Красные Станки, Городище (рис. 22).

Рис.22. Населенные пункты, упоминаемые в записках Витсена, на маршруте из Новгорода в Москву (подчеркнуты синим) и обратно (подчеркнуто или отмечено оранжевым)

Проезжая те же самые места, что и на пути в Москву зимой 1664 года, Витсен их никак не вспоминает, как будто раньше он здесь вообще не проезжал. Непонятно почему стоянки посольства на пути в Москву и обратно были в разных деревнях, а также почему Витсен не вспомнил места, через которые он проезжал ранее.

Из Твери в Торжок

26 мая 1665 года голландское посольство проехало 18 миль из Твери в Торжок.

…в полдень перешли реку Тверцу, в 6 милях от Твери, и вечером прибыли в Торжок, проехав в этот день 18 миль…(1, с.194).

Мили в записках Витсен - это немецкие мили, равные 5 верстам по 500 саженей каждая или 5.5 км (1,с.195, прим.80; с.191, прим. 273). 18 миль – это почти 100 км. Согласно реконструкции историков протяженность участка древней дороги из Твери в Торжок составляла около 80 км. (6; рис.23). Отправившийся из Москвы обоз голландского посольства включал около сотни различных повозок и подаренных русским царем лошадей.

…У нас было 80—90 багажных повозок, карета для посла, 6 повозок для отдыха офицеров, мы же все ехали больше верхом на белых лошадях царя; посол в карете, запряженной шестью лошадьми; старший конюший ехал впереди…(1, с.191).

Рис.23. Большая Московская дорога XV в. Участок от Торжка до Твери (6)

Средний дневной прогон лошади составляет около 30 км (17). При таких условиях проехать 80–100 км за 1 день для голландского посольства было физически невозможно.

Никола у Столпа

28 мая посольство прибыло в Николо-Столпенский монастырь.

…До вечера мы проехали еще 5 миль до местечка Никола у Столпа *, по названию церкви Св. Николая на Тверце…(1, с.195).

* Это местечко так называется по названию Николо-Столпенского монастыря, находившегося в действительности в 10 верстах, или 2 милях, от Вышнего Волочка…(1, с.195, прим.280).

Николо-Столпенский монастырь был расположен на левом берегу реки Тверцы на южной окраине поселка Белый Омут (18). Странно, но Николо-Столпенский монастырь лежал в 8 км от древней дороги в Новгород, реконструированной историками (6; рис.24).

Рис.24. Место расположения Николо-Столпенского монастыря и древняя дорога в Новгород по реконструкции историков (6) на современной карте

Более того Николо-Столпенский монастырь располагался на левом берегу реки Тверцы, через которую посольству нужно было бы переправиться, чтобы попасть в монастырь. Кстати, на карте маршрута голландского посольства из голландского издания 1966 года Николо-Столпенский монастырь указан на правом, а не на левом берегу Тверцы. Из той же карты следует, что на участке от Твери до Вышнего Волочка голландское посольство дважды переправилось через реку Тверцу, о чем записки Витсена умалчивают (рис.25).

Рис.25. Фрагмент карты маршрута голландского посольства 1664–1665 годов. Красным подчеркнуто место Николо-Столпенского монастыря, синим – переправы через р.Тверца

Березай - Иверский монастырь - Крестцы

31 мая посольство прибыло в деревню Береза, а 1 июня шесть человек из голландского посольства, включая Витсена, проехали до Иверского монастыря на Валдае и далее до деревни Крестцы, где был ночной лагерь посольства.

…31 мая. Проехали 5 миль до остановки в полдень в деревне Береза, на реке Маргина, под Валдаем.

1 июня. Проехали около 9 миль, безмерно измучились от жары, комаров, москитов и муравьев. Я же вместе с людьми, которых взял с собою, пошел в Иверский монастырь на Валдае с письмом от Его Преосвященства…Мы поплыли туда, шесть человек, сидя в лодочке, выдолбленной из одного ствола дерева….В тот же вечер проехав 6 миль, мы устроили ночной лагерь около деревни Крестцы, названной так из-за множества там крестов. Шла уже вечерня, когда я уехал из монастыря, посла догнал еще до ночного лагеря…(1, с.195-198).

Реки Маргина в деревне Береза (сегодня Старый Березай) не существует (3). Расстояние от Старого Березая до Крестцов с заездом в Иверский монастырь на Валдае составляет 107 км. Проехать такое расстояние за 1 день на одних и тех же лошадях было невозможно. Из Иверского монастыря Витсен выехал после начала вечерни, то есть около 17-18 часов и какое-то время должен быть плыть 3 км от острова, на котором находился монастырь, до Валдая. В Крестцы Витсен приехал еще до ночного лагеря, на который вставали обычно до заката солнца. Как пишет сам же Витсен, в эти дни солнце в этих местах садилось в 9-10 часов вечера (1, с.204). Получается, что расстояние от Валдая до Крестцов, составляющее по древней дороге в Новгород около 64 км (рис.26), Витсен с товарищами проехали за 3-4 часа максимум, то есть, со средней скорость в 16-21 км./час. Это режим устойчивого галопа или очень быстрой рыси, изнурительный для лошади. Непонятно как Витсен мог передвигаться с такой нереальной скоростью.

Рис.26. Большая Московская дорога XV в. Участок от Валдая до Крестцов (6).

Шведский посланник

4 июня 1665 года голландское посольство добралось до озера Ильмень, пересело на барки и отправилось в Новгород. На озере голландцы встретили шведское посольство, направлявшееся в Москву.

…А сегодня сразу отправились на девяти барках через озеро Ильмень в Новгород…На озере мы встретили шведского посланника на пути его в Москву, со свитой в 94 человека *. Они и мы шли по озеру своей дорогой и только приветствовали друг друга трубным звуком, без всякого обращения: русские все так устроили, что мы не могли поговорить…(1, с.199-200).

* Вероятно, Иоганн фон Лилиенталь (Johan von Liliёnthal), который в качестве "резидента" Швеции находился в Москве с июня 1665 по март 1667 г.…(1, с.200, прим.287).

Непонятно как оба посольства: голландское и шведское «шли по озеру своей дорогой». На озере нет дорог. Тем более неясно как голландцы технически смогли бы остановиться посреди озера и поговорить с шведским послами, если бы им разрешили русские. Ведь оба посольства плыли по озеру Ильмень в лодках и не могли спешиться, как на сухопутной дороге, чтобы пообщаться друг с другом.

Рисунок Новгорода

Среди рисунков Витсена присутствует и рисунок Новгорода (рис.27).

Рис.27. В. Новгород. Рисунок Н. Витсена, 1665.

Соответствие объектов на рисунке Витсена современной карте В. Новгорода (по Кирпичникову) представлено на рис.28.

Рис.28. Соответствие объектов на рисунке Витсена современной карте В. Новгорода (по Кирпичникову). Башни Окольного города Софийской стороны: 1- Алексеевская, 2 – Лебяжья, 3 – Троицкая; Башни Земляного города: 4 – Новинская, 5 – Наугольная, 6 – Спасская; Башни Кремля: 7 – Борисоглебская, 8 – Пречистенская; Башни Окольного города Торговой стороны: 9 – глухая, 10 – Словенская, 11 – глухая, 12 – глухая, 13 – Павловская, 14 – Варецкая; 15 - монастырь на Мячине; 16 – точка обзора; черным – мост через Волхов; серым – плотина с водяными мельницами на Волхове; бордовым – Ярославово дворище

По своей композиции рисунок Витсена очень напоминает рисунок из альбома австрийского посольства А.Мейерберга 1661 года (рис.29), опубликованный впервые только в начале 19 века.

Рис.29. Рисунок Новгорода, сделанный художником из посольства А. Мейерберга в 1661 году (верхний рисунок; 16, с.7, №18) и Н.Витсеном в 1665 году (нижний рисунок)

Оба рисунка представляют из себя развернутую панораму Новгорода с юга с реки Волхов. В реальности такой вид Новгорода был физически невозможен. Почему для своего рисунка Витсен выбрал именно такой странный, искаженный ракурс Новгорода, при этом полностью совпадающий с рисунком Новгорода из альбома А.Мейерберга 1661 года, непонятно.

Кирпичников предположил, что Витсен зарисовывал Новгород с одного из островов на Волхове в районе Николо-Лятского монастыря.

…Новгород открылся Витсену из района Николо-Лятского монастыря, который находился на правом берегу р. Жилотуг, в том месте, где эта река берет свое начало из Волхова. Возможно, что этим местом был один из островков, располагавшихся в те времена посередине реки…(2, с.103).

Тот же Кирпичников пишет, что в Новгороде участников голландского посольства строго охраняли и никуда не пускали.

…Власти стремились контролировать каждый их шаг: гостей не подпускали ни к реке, ни к укреплениям, ни к мосту через Волхов, ни, вероятно, к церквям. Ходили они только по Торговой стороне в окружении 13-16 стражников, Кремль и Софийская сторона города были для них недоступны. Не пропустили их и к проживавшему в Кремле воеводе…(2, с.99).

Непонятно как в таком случает Витсен смог попасть на остров на реке и продолжительное время зарисовывать оттуда Новгород.

Точка обзора Витсена по Кирпичникову находилась на расстоянии от 800 м до 2 км от объектов на его рисунке. Разглядеть что-либо на таком расстоянии Витсен не мог физически даже без учета мешавших его обзору островов на Волхове, деревьев, рельефа почвы и прочего (рис. 30,31).

Рис.30. Современный вид на В. Новгород из места недалеко от точки обзора Витсена

Рис.31. Современный вид из района новгородского Кремля на точку обзора и объекты на рисунке Витсена

В перечень отклонений от действительности на рисунке Новгорода Кирпичников включил несоответствие форм Алексеевской и Петровкой башен Окольного города Софийской стороны, искажение русла Волхова, несоразмерный рельеф городского пейзажа, условность и символизм (?) некоторых объектов, невозможность опознавания части построек, представление объектов ближе, чем то было на самом деле (1, с.222; 2, с.103-106). Добавлю, что объекты на рисунке представлены не только ближе к точке обзора, чем в реальности, но и в разной степени: более дальние объекты кажутся находящимися ближе к точке обзора и наоборот (рис.232).

Рис.32. Реальные расстояния от точки обзора до объектов на рисунке В. Новгорода

На Плане Новгорода 1674 года, сделанном шведским инженером Э. Пальмквистом, между точкой обзора рисунка Витсена по Кирпичникову) и Новгородским Кремлем показаны острова на р. Волхов (рис.33). На рисунке Витсена эти острова отсутствуют.

Рис.33. Точка обзора рисунка Витсена и острова на реке Волхов на Плане Новгорода Э. Пальмквиста 1674 года (3)

Несоответствия на рисунке Витсена Кирпичников объяснил творческим восприятием художника и методами его работы.

…Панорама Новгорода, запечатленная Витсеном, представляет большой документальный интерес и, кроме того, знакомит с творческим восприятием художника и методами его работы…(2, с.103).

Если польские войска на нас нападут

Находясь в Новгороде летом 1665 года, голландцы были вооружены местными властями и готовились к возможному нападению поляков.

…6 июня. В субботу пришел пристав спросить от имени воеводы, не можем ли мы уехать в понедельник рано утром, они этого очень хотели бы; на это ответ посла был "нет", но во вторник — можно. Тогда он передал послу, что ему следовало бы поторопиться: поляки перешли Двину…Здесь мы все были снабжены оружием и готовились к сопротивлению на случай, если польские войска на нас нападут, о чем нам много наговорили…(1, с.204).

Речь в записках Витсена идет, вероятно, о набеге литовских волонтеров в ходе Русско-польской войны (3) в окрестности Полоцка в начале июня 1665 года, в ходе которого литовцы перешли Западную Двину (рис.34, этап №1).

Рис.34. Летняя кампания Русско-польской войны 1665 г. в Литве. Синим показано движение польских войск, красным – русских войск (19, с.312-313)

Непонятно какую угрозу летом 1665 года могли представлять польские войска, перешедшие Западную Двину, для Новгорода, расположенного на расстоянии около 400 км от этих мест.

Остров Вку

9 июня 1665 года голландское посольство выехало водным путем из Новгорода и продолжило свой путь по направлению к Пскову. По дороге голландцы снова заехали в Завал и Клопский монастырь, который они уже проезжали зимой 1664 года по дороге в Новгород.

…Утром 9-го мы отправились водным путем из Новгорода. ..Отсюда мы шли на судах по Ильмень-озеру, иногда вдоль берега, и устроили обед в Завале, недалеко от каменного монастыря Троицы, что лежит на острове, в бухте озера, откуда берет начало река под названием Веряжа…(1, с.205).

Здесь Витсен опять все перепутал. Клопский Троицкий монастырь расположен на правом берегу реки Веряжа, а не на острове в бухте озера Ильмень. Кроме того непонятно зачем посольство, плывя по озеру Ильмень, вообще заходило в реку Веряжу и плыло по ней в обратном направлении (рис.35).

Рис.35. Участок маршрута голландского посольства из Новгород по оз. Ильмень с заходом в р. Веряжа и обратно.

Витсен пишет, что в тот же день они прибыли на остров Вку, находившийся на озере Ильмень, на котором жили люди и волки.

…Вечером мы прибыли к одному месту (это на той же воде); на озере — остров Вку, на котором было мало домов. Неимоверное количество комаров мучило нас так, что никто не мог спать. Ночью к палатке, где я лежал, подкрался очень крупный волк, и так как солнце почти не заходит и были сумерки, то я его хорошо видел; я встал и натравил на него собак, он, однако, остался стоять, пока мы не прогнали его хлопаньем в ладоши…(1, с.205-206).

В качестве острова Вку составители карты маршрута голландского посольства предлагают считать остров Городок на реке Веряже, на котором обнаружено древнее городище, как считается, XVIII – X веков (3; рис.35). Сегодня это остров размером 340 на 700 метров, отделенный от берегов от 130 до 400 метров воды (рис.31). Витсен называет этот место пустынным (1, с.206).

В тексте Витсена речь идет об острове на озере, а не на реке. Никакого острова Вку или другого острова на озере Ильмень на маршруте голландского посольства не существовало. Непонятно о каком острове Вку, где жили люди, пишет Витсен. Неясно также каким образом на этом пустынном небольшом острове, окруженном со всех сторон водой да еще и в период ее подъема, оказались волки.

Рисунок Клопского монастыря

По дороге из Новгорода Витсен зарисовал Клопский монастырь (рис. 36).

Рис.36 Клопский Троицкий монастырь. Н.Витсен (2, с.94-95)

Как и в случае с рисунками Торжка и Твери, рисунок Клопского монастыря тоже не соответствует действительности. На рисунке не показаны завершение главного храма, его приделы (2, с.97). На переднем плане к западу от Клопского монастыря изображена река, хотя река Веряжа протекает с противоположной, восточной стороны монастыря. Кирпичников считает эту реку не Веряжей, а безымянным ручьем, возникшим в результате подъема воды (2, с.98). У монастыря на нет ограды, неправильно расположена колокольня (рис.37).

Рис.37. Современный вид на Клопский монастырь с того же ракурса

Несоответствия рисунка Клопского монастыря реалиям Кирпичников объясняет тем, что это незаконченный эскиз, который дорабатывался Витсеном потом по памяти. Непонятно, все-таки, почему Витсен так неаккуратно зарисовал Клопский монастырь.

Холопий городок

4 июня 1665 года еще на подходе к Новгороду голландцы остановились на Рюриковом Городище под Новгородом. Витсен рассказывает здесь древнюю легенду о новгородских рабах, бежавших в Холопий город и там разгромленных новгородцами.

…К вечеру мы прибыли к городу и остановились в трех верстах от места, где находился Благовещенский монастырь, на горе Городище, названной так потому, что прежде сюда доходили городские стены... Когда мужчины воевали в Азии, то их жены, которые не могли более обойтись без них, взяли своих рабов, или холопов, в мужья, а потом отправили их воевать с возвращающимися супругами, которые, думая, что перед ними слуги, разгоняли их кнутами. Поэтому одна гора поблизости носит название Холопья гора, и река, которую мы прошли, тоже сохранила это название, так как побежденные холопы были сброшены в нее…(1, с.200-201).

Витсен утверждает, что по пути в Рюриково Городище голландское посольство проходило Холопью реку, в которую и были сброшены побежденные новгородские рабы. То есть, Витсен рассказывает здесь о Холопьем городке на реке Волхов (3). Но по мнению историков этот Холопий городок находился не к югу от Новгорода, где проходил маршрут голландского посольства, а в 17 км севернее Новгорода по р. Волхов (рис. 36). Не понятно как Витсен мог оказаться в этом месте.

Рис.36. Участок маршрута голландского посольства в июне 1665 года и Холопий городок на р.Волхов

В своем труде, посвященном Северной и Восточной Тартарии, Витсен со слов Петрея помещает Холопий городок в другое место, а именно место слияния рек Волга и Молога в Ярославской области. Сегодня оно затоплено Рыбинским водохранилищем (3).

…Озеро Белозеро он (Петр Петрей – п.н.) говорит, длиной в 16 миль, и в него, якобы, впадает 36 рек, но выходит из него лишь одна река, под названием Сосна впадающая в Мологу которая, в свою очередь, около Холопиева городка впадает в Волгу…(20, с.904).

Непонятно почему в одном месте у Витсена Холопий городок находился под Новгородом на Волхове, а в другом – в Ярославской области на Мологе.

Ошибки Витсена

В своих записках и рисунках на маршруте от Пскова до Москвы и обратно Витсен допустил большое количество очень странных, если не сказать глупых ошибок. Как я уже отметил выше, Витсен был не просто праздным путешественником, а очень умным и образованным для своего времени человеком.

…Витсен в разное время надзирал за фортификациями, заботился о флоте и об устройстве маяков, занимался измерением глубин моря и составлением карты фарватера у побережья Голландии, руководил строительством шлюзов, контролировал финансы, побуждал к разведению кофе на Яве. Картами голландского ученого широко пользовались его современники — мореходы Европы…(2, с.13).

Собеседники Витсена удивлялись тому, как он мог так быстро делать наброски карт разных стран, в том числе и России.

…Я сделал грубый набросок карты нескольких стран, в том числе и их страны. Они спрашивали о знатных людях нашей страны, кто правит, как мы там живем, не сплошные ли у нас болота, и т.п. Удивились, как это я так быстро сделал на бумаге набросок карты; я ответил, что у нас этому обучают с детства и, кроме того, мы учим разные языки…(1, с.198).

Непонятно как картограф Витсен мог делать такие странные и нелепые ошибки в описаниях достаточно простой географии маршрута голландского посольства, а в своих рисунках - так «художественно» искажать окружавшую его действительность.

Вопросы

По результатам анализа записок Витсена о голландском посольстве 1664 – 1665 годов в Россию возникли следующие вопросы.

Почему Витсен, сделав общие виды всех крупных городов России, через которые он проезжал, не зарисовал Псковскую крепость?
Каким образом голландский посол Альберт Бург в 1647 году оказался Троице-Клопском или в Юрьевом монастыре, если его маршрут через эти места не проходил?
Почему Википедия считает, что в 1647 году Альберт Бург въезжал в Россию через Архангельск, а не через нынешний В.Новгород?
Где в Новгороде находился двор голландского купца Карела дю Мулена, на котором, как пишет Витсен, умер Альберт Бург?
Каким образом в Новгороде мог оказаться двор Карела дю Мулена, если он имел право строить дома только в Устюге, Ярославле, Вологде и Москве?
Как голландский купец Карел дю Мулен оказался в Новгороде, если он вел свою торговую деятельность на русском Севере?
Каким образом капитаном корабля, доставившим посольство Альберта Бурга в 1647 году в Ревель, мог быть Ян ван Гален, если в этом году он болел и временно выбыл из строя?
Почему отсутствуют документальные следы прохождения корабля с посольством Альберта Бурга в 1647 году через пролив Зунд?
На какой большой реке лежало село Ракомо?
Почему Витсен называл село Ракомо городом?
Какой большой монастырь находился в селе Ракомо?
На каком острове в селе Ракомо этот большой монастырь располагался?
Почему Витсен называет Ильмень то рекой, то озером?
Мимо каких больших озер два дня ехало голландское посольство?
Каким образом Витсен при въезде в Новгород мог видеть русских воинов за крепостной стеной Торговой стороны Новгорода, если мимо этой стены посольство не проезжало?
Каким образом погибшие в русско-польской войне 1654–1667 годов воины могли быть захоронены в курганах на Валдае?
Какой «мужской монастырь, построенный из дерева» в Торжке нарисовал Витсен?
Если это был Борисоглебский монастырь, расположенный в центре Торжка, то почему Витсен нарисовал его деревянным, а не каменным, каким тот был издревле?
Почему Витсен сообщает о высоком берегу, на котором стоял этот монастырь, хотя Борисоглебский монастырь стоит на низком берегу Тверцы?
Почему другие строения на этом рисунке Витсена не соответствуют письменным источникам?
Если «мужской монастырь, построенный из дерева» - это Троицкий монастырь, располагавшийся в 2.5 км на север от Торжка, то каким образом Витсен попал в это место?
Почему рисунок крепости Торжка, сделанный Витсеном, содержит большое количество несоответствий?
Какие храмы нарисованы в центре рисунка крепости Торжка?
С какой точки был выполнен рисунок крепости Торжка?
Каким образом Витсен смог разглядеть Борисоглебский собор на расстоянии более 800 м?
Почему храмы на рисунке Витсена показаны расположенными близко друг к другу внутри крепости Торжка, хотя расстояние между ними составляло около 500 м.?
Почему историк Малыгин П.Д. не уточнил, что приведенная им фотография представляет собой не реальный вид храмов в Торжке с точки обзора Витсена, а вид, приближенный с помощью фотоаппарата?
Почему на рисунке Витсена крепость Торжка находится на мысе или острове, окружённом водой?
Почему Федоровский монастырь на рисунке Твери изображен на высоком холме?
Почему изгиб Волги на рисунке Твери не соответствует действительности?
Почему на рисунке Твери Витсена башни крепостной стены со стороны Волги отсутствют, но присутствуют на рисунке Твери из альбома А.Мейерберга 1661 года, на плане Тверского Кремля Пальмквиста 1674 года и на реконструкциях современных историков?
Почему на рисунке Витсена отсутствует река Тьмака, разделявшая Тверской Кремль и Федоровский монастырь и впадавшая в Волгу?
Почему на строениях Федоровского монастыря отсутствуют купола и кресты?
Почему крепостная стена, опоясывающая Федоровский монастырь, аналогична крепостной стене Тверского Кремля?
Каким образом по крутым, неприступным обрывам, на которых изображены Тверской Кремль и Федоровский монастырь, проходили дороги?
Почему церкви и постройки Заволжского посада Твери на рисунке Витсена нарисованы выборочно?
Почему паромная канатная переправа через Волгу в Твери на рисунке Витсена расположена прямо в устье Большого рва?
Каким образом из Большого крепостного рва осуществлялся подъезд к этой переправе?
Если рисунок Твери был сделан зимой 1664 года, то почему паром и канат не убраны на зиму с берега?
Почему Отрочь монастырь на рисунке Твери Витсена не соответствует письменным источникам?
Почему Витсен пишет, что Волгу после Твери называют Тверцой?
Почему Витсен путает реку Волгу с рекой Сестрой в Клину?
Почему в записках Витсена упоминаются разные деревни на маршруте в Москву и обратно?
Почему на обратном пути из Москвы Витсен не вспоминает места, через которые он проезжал ?
Каким образом обоз голландского посольства, включавший сотню повозок и подаренных царем лошадей, на обратном пути смог проехать 80–100 км от Торжка до Твери за 1 день?
Каким образом голландское посольство оказалось у Николо-Столпенского монастыря, который лежал в 8 км от древней дороги в Новгород?
Почему на карте маршрута голландского посольства расположение Николо-Столпенского монастыря указано неверно?
Зачем согласно той же карте на обратном пути на участке от Твери до Вышнего Волочка голландское посольство дважды переправилось через реку Тверцу, и почему записки Витсена об этом умалчивают?
Где в селе в Старый Березай находилась река Маргина?
Каким образом голландское посольство смогло проехать более 100 км от Старого Березая до Крестцов за 1 день?
Каким образом на участке от Валдая до Крестцов лошадь Витсена выдержала езду галопом 3-4 часа со средней скорость в 16-21 км/час?
Каким образом голландское и шведское посольства «шли своей дорогой» по озеру Ильмень?
Каким образом голландское посольство рассчитывало остановиться и поговорить со шведским посольством во время плавания по озеру Ильмень в Новгород?
Почему рисунок Новгорода 1665 года, сделанный Витсеном, композиционно похож на рисунок Новгорода 1661 года из альбома А.Мейерберга, опубликованный впервые только в начале 19 века?
Почему для своего рисунка Витсен выбрал такой странный и нереальный вид Новгорода?
Каким образом Витсен смог попасть на остров и зарисовать с него Новгород, если участников голландского посольства строго охраняли и никуда не пускали?
Каким образом Витсен смог разглядеть строения Новгорода, находившиеся на расстоянии от 800 м до 2 км от него?
Почему на рисунке Новгорода наблюдается большое количество отклонений от действительности?
Почему объекты на рисунке Новгорода представлены ближе, чем они были в реальности?
Почему расстояния до объектов на рисунке Новгорода не соответствуют реальным расстояниям до них?
Почему на рисунке Новгорода отсутствуют острова на Волхове между точкой обзора и Новгородским Кремлем?
Какую угрозу для Новгорода летом 1665 года могли представлять польские войска, находившиеся на расстоянии около 400 км от тех мест?
Зачем голландское посольство, плывя по озеру Ильмень, заходило в реку Веряжу и плыло по ней в обратном направлении?
Почему Витсен считал, что Клопский монастырь, через который он проезжал два раза, расположен на острове в бухте озера Ильмень?
Где на озере Ильмень находился остров Вку, на котором останавливалось голландское посольство?
Почему рисунок Клопского монастыря Витсена содержит большое количество несоответствий?
Как Витсен оказался в Холопьем городке под Новгородом в 17 км от маршрута голландского посольства?
Почему Витсен пишет, что Холопий городок находился то под Новгородом, то в Ярославской области?
Почему картограф Витсен допустил такое количество ошибок в простой географии маршрута голландского посольства в Новгород и из Новгорода?
Зачем Витсен «художественно» исказил в своих рисунках Новгород, Торжок и Тверь?

Ответы

Я предлагаю следующие ответы на эти вопросы.

1. Оригинальный маршрут голландского посольства с участием Н.Витсена зимой 1664 года проходил через Псков, Старую Руссу, Осташков, Ржев и Старицу. Аналогичным маршрутом в 1615 году добирался из Пскова до места русско - шведских переговоров голландский посланник Альберт Иоахими (25). Обратный маршрут голландского посольства из Москвы в Псков летом 1665 года проходил через Торопец и Великие Луки (рис.37).

Рис.37. Реконструкция оригинального маршрута голландского посольства 1664 – 1665 годов

2. В конце 17 века или позднее записки Витсена о его путешествии в Россию в 1664 – 1665 годах и его рисунки также, как и материалы других путешественников в Россию 15 – 17 веков, были отредактированы. Витсен вместе с голландским посольством также, как и другие иностранцы, был «перенаправлен» (на бумаге) из Пскова в Москву через нынешний В. Новгород, для которого в это время создавалась новая «правильная» история из событий прошлого Ярославля - летописного Великого Новгорода (26), Пскова и других близлежащих городов (27,28). Целью фальсификации было уничтожение исторической памяти и недопущение возврата к власти прежней царской династии.

3. Новые «правильные» тексты и рисунки Витсена, также как и других иностранных путешественников в Россию, изготавливались из имеющихся материалов путем переноса их в наиболее подходящие части «нового» маршрута Витсена. Для большей убедительности добавлялись и подделанные ранее «доказательства». Если привести аналогию, то это было похоже на разборку исторически «неправильного» строения и постройку из полученных строительных материалов исторически «правильного», выдаваемого при этом за старое. В случае выявления каких-то несоответствий фальсификаторы все время могли прикрыться автором: это же его слова и фразы (кирпичи), но по ошибке попавшие не туда, или же это его манера рисования, но нарисовал он с ошибками.

4. Находясь в Пскове, Витсен зарисовал его крепость со стороны Завеличья. В дальнейшем рисунок Пскова был изъят и отредактирован «под Новгород», аналогично рисунку Пскова из альбома Мейерберга 1661 года (рис. 38).

Рис. 38. Рисунок Пскова и Новгорода из альбома А.Мейерберга 1661 года (верхний и средний) и рисунок Новгорода Н.Витсена 1665 года (нижний)

Волхов с его нереальным руслом на этом рисунке – это переделанная река Великая, протекающая вдоль стен Псковского кремля. Поэтому и «задний план рисунка представляется единым, хотя в действительности он разделен скрытым от зрителя речным пространством» (2, с.103). По той же причине «рельеф городского пейзажа передан, видимо, несколько несоразмерно» и «кажется, что некоторые сооружения несколько увеличены, т. е. расположены ближе к художнику, чем то было на самом деле» (2, с.103). Никакого «творческого восприятия художника» и каких-то особых «методов работы» (2, с.103) у Витсена не было. У него было естественнонаучное восприятие и стандартные методы работы того времени, а «художественная интерпретация вида города» (2, с. 105) возникла уже после редактирования рисунка Витсена фальсификаторами.

5. Описание въезда голландского посольства в Новгород и проезда мимо крепостных стен с находящимися за ними воинами изначально относилось к Пскову и/или другим городам на маршруте голландцев.

6. Город Ракома «на большой реке Ильмень, вокруг него большие озера» - это лежавший на маршруте голландского посольства Осташков на озере Селигер. «Большие озера, мимо них мы уже 2 дня ехали» - это Селигерская озёрная система вдоль древней Большой Осташковской дороги (21, с.12-17). Других больших озер, вдоль которых посольству по дороге из Пскова в Москву нужно было бы ехать минимум 2 дня, я не нашел. «Вблизи Ракомы в середине реки, на острове, стоит большой монастырь» - это большой монастырь Нило-Столобенская пустынь (3), расположенный в середине озера Селигер вблизи Осташкова. До редактирования текст записок Витсена мог выглядеть следующим образом.

…Город ~~Ракома~~ Осташков лежит на большойом ~~реке~~ озере ~~Ильмень~~ Селигер; вокруг него большие озера, мимо них мы уже 2 дня ехали. Вблизи ~~Ракомы~~ Осташкова в середине ~~реки~~ озера, на острове, стоит большой монастырь…(1, с.64).

7. Клин, про который Витсен писал, что «…я считаю его деревней, лежит на Волге, это 2—3 деревушки вместе» - это поселок Селижарово, расположенный далее на древней Большой Осташковской дороге и сложившийся из подмонастырской слободы и близлежащих деревенских частей. «На возвышенности стоит просторный каменный монастырь, Волгу переходят здесь по мосту» - это Троицкий Селижаровский монастырь (3), стоявший на возвышенности на месте слияния рек Волги и Селижаровки на маршруте голландцев. «Река (Волга – п.н.) получает свое название около Твери, ниже ее называют Тверца» - речь идет о слиянии Волги и реки Селижаровки в Селижарово, после которого Волга расширялась и становилась судоходной (22, с.131), то есть фактически получала свое название (рис.39). До редактирования текст Витсена мог выглядеть так.

… Река (Волга – п.н.) получает свое название около ~~Твери~~ Селижарово, ~~ниже~~ выше ее называют ~~Тверца~~ Селижаровка…(1, с.79).

… Обедали в ~~Клину~~ Селижарово; русские говорят, что это городок, а я считаю его деревней, лежит на Волге, это 2—3 деревушки вместе. На возвышенности стоит просторный каменный монастырь, Волгу переходят здесь по мосту…(1, с.84).

Рис.39. Троицкий Селижаровский монастырь 1900 – 1915. Вид с Волги (23)

8. Новоторожский кремль, расположенный на рисунке Витсена на непонятном мысу или острове (рис.11), - это тот же Троицкий Селижаровский монастырь, стоявший на мысу в месте слияния Волга и Селижаровки на маршруте голландского посольства в Москву (рис.39, 40, 41).

Рис.40. Троицкий Селижаровский монастырь сегодня. Вид сверху. Слева – Волга, справа – Селижаровка (23).

Рис.41. Вид на Троицкий Селижаровский монастырь с моста через р. Селижаровку и рисунок крепости Торжка Н. Витсена

9. Далее по дороге из Селижарово в Ржев голландские послы проезжали мимо курганов с похороненными в них в ходе русско-польской войны 1654–1667 годов воинами.

...Нам встречалось много курганов, под ними, говорят, похоронены кости погибших еще с польской войны... (1, с.72).

Ржев находился недалеко от мест тех сражений (рис.8).

10. Рисунки мужского монастыря из дерева (рис.9) и Клопского монастыря (рис. 36) - это отредактированные рисунки монастырей на пути голландского посольства из Пскова в Москву. Маршрут до Пскова фальсификаторами не редактировался, поэтому рисунки Псково-Печерского (рис.3) и Снетогорского (рис.4) монастырей в целом соответствуют письменным источникам.

11. После Ржева на маршруте голландских послов лежала Старица, которую фальсификаторы выдали за Торжок.

...~~Торжок~~ Старица — просторный город, редко застроенный домами; у подножия горы, в небольшой долине, кое-где стоят группы домов, окруженные деревьями... (1, с.74).

Древний рубленый город Старицы расположен у подножия высокого городища в небольшой речной долине. «На той стороне реки Тверцы, на высоком берегу, находится мужской монастырь» - это Старицкий Успенский монастырь (3), расположенный напротив Старицкого кремля на противоположном высоком берегу Волги (рис. 42,43,44).

Рис.42. Старица сегодня. Вид сверху.

12. Рисунок древней Старицы был «переделан» в рисунок Твери (рис.17). Тверской кремль и Федоровский монастырь на рисунке изображены в одинаковом стиле в виде крепостей. Это отредактированные городище и рубленный город древней Старицы. Храмы и строения напротив на противоположном берегу Волги – это Успенский монастырь. Изгиб Волги на рисунке Витсена, отсутствующий на этом месте в Твери, присутствует напротив городища и рубленного города Старицы (рис.42,43,44).

Рис. 43. Старицкая крепость в XVII в. Реконструкция В. М. Неделина. I - Рубленый город, II – Острог, III - Успенский мужской монастырь (15, с.764)

Рис.44. Чертеж города Старицы первой четверти XVIII в. ГАТО. 1 - Большая дорога, 3 - река Верхняя Старица, 6- пустое старое городище, 8 – 21 – город, 29 – 33 - Успенский мужской монастырь, 37 - река Волга (15, с.764)

13. Обратный маршрут голландского посольства из Москвы в Псков проходил по другому древнему пути через Торопец и Великие Луки. После редактирования обратного пути голландское посольство было «возвращено» (на бумаге) опять на тот же маршрут через нынешний В. Новгород, которым оно ехало в Москву, но отмеченные Витсеном уже населенные пункты были уже другими, как будто он «забыл» те места, через которые «проезжал» на пути в Москву (рис.22).

14. По дороге в Псков в 1665 году голландское посольство проезжало вблизи мест боевых действий Русско-польской войны. Поэтому голландцы и «были снабжены оружием и готовились к сопротивлению на случай, если польские войска на нас нападут» (1, с.204).

15. Бумажный перенос маршрутов голландского посольства привел к появлению нереальных для того времени и обстоятельств скоростей их передвижения между отдельными населенными пунктами.

16. На обратном пути в Псков голландское посольство встретило шведское посольство. Встреча произошла на сухопутной дороге, русские приставы не дали посольствам возможности пообщаться. Фальсификаторы «перенесли» (на бумаге) эту встречу на озеро Ильмень, в результате чего описание встречи стало странным и неестественным. Текст Витсена до правки мог выглядеть следующим образом.

…Они и мы шли ~~по озеру~~ своей дорогой и только приветствовали друг друга трубным звуком, без всякого обращения: русские все так устроили, что мы не могли поговорить…(1, с.199-200).

17. Голландский посол в Россию в 1647 году Альберт Бург, упоминаемый Витсеном, как и пишет Википедия, въезжал в Россию через Архангельск, а не через нынешний В.Новгород. По дороге из Архангельска в Москву он умер, и тело его было доставлено в Ярославль - летописный Великий Новгород на двор голландского купца Карела дю Мулена, торговавшего в то время на Русском Севере и имевшего в Ярославле свой двор. В дальнейшем Альберт Бург вместо Архангельска был «перенесен» (на бумаге) в Ревель и Новгород, а его смерть - из-под Ярославля в Юрьев монастырь под Новгородом. В результате в нынешнем В. Новгороде «появился» двор голландского купца Карела дю Мулена, который никогда там не торговал. Капитаном корабля, якобы, доставившего посольство Бурга в Ревель, был «назначен» (на бумаге) Ян ван Гален, болевший и не проплывавший через пролив Зунд на пути в Ревель в 1647 году. Упоминания Витсеном Альберта Бурга и его смерти в 1647 году было добавлено для придания отредактированным запискам Витсена большей убедительности.

18. С аналогичными целями в текст записок Витсена было добавлено и упоминание Холопьего городка, находившегося, якобы, под нынешним Новгородом. В результате возникло противоречие в маршруте голландского посольства и раздвоение Холопьего городка у Витсена.

19. Многочисленные странности и противоречия в записках Витсена и его рисунках – это не случайные ошибки будущего ученого-картографа, а результат бумажного изменения географии маршрута голландского посольства.

Выводы

Выявлены очередные следы фальсификации записок иностранных путешественников по России в 15 - 17 веков. Записки и рисунки Николааса Витсена были отредактированы, а голландское посольство 1664 – 1665 годов было «перенаправлено» (на бумаге) в Москву и из нее через нынешний В.Новгород.
Мое дополнение к гипотезе авторов Новой Хронологии о том, что история нынешнего В. Новгорода состоит не только из событий прошлого Ярославля - летописного Великого Новгорода, но и Пскова и других городов, получила дополнительное подтверждение.

Использованная литература

1. Николаас Витсен. Путешествие в Московию, 1996,

2. Кирпичников А.Н. «Россия XVII века в рисунках и описаниях голландского путешественника Николааса Витсена», 1995,

3. Википедия, статьи: Николаас Витсен, Псково-Печерский монастырь, Снетогорский монастырь, Клопский Свято-Троицкий монастырь, Юрьев монастырь, Бург Альберт, Albert Burgh, Johan van Galen (eng), Johan van Galen (de), Русско-польская война (1654—1667), Церковь Троицы Живоначальной (Торжок), Тверской кремль, Старый Березай, План Новгорода 1674, Сергов Городок, Холопий городок (на Волхове), Холопий городок (на Мологе), Нило-Столобенская пустынь, Селижарово, Троицкий Селижаровский монастырь, Старицкий Успенский монастырь,

4. Интернет-сайт Снетогорского женского монастыря, раздел Исторические фотографии,

5. Подделкам нет! Невозможный Новгород, или каким маршрутом ехал Августин Мейерберг в 1661 году, 2026,

6. Реконструкция Магистральных дороги Северо-запада Новгородской земли,

7. Scheltema J. Rusland en de Nederlanden beschouwd in derzelver wederkeerige betrekkingen. 4 din. Amsterdam, 1817—1819,

8. Ян Виллем Велувенкамп Нидерландские предприниматели в России 1550-1785,

9. Kotilaine J.T. Russia’s Foreign Trade and Economic Expansion in the Seventeenth Century, 2005,

10. Sound Toll Registers Online (STRO),

11. Кузьмина Н. Н., Филиппова Л. А. Крепостные сооружения Новгорода Великого. СПб., 1997,

12. Атлас по истории за 7 класс. 16 — конец 17 века,

13. Малыгин П.Д. Рисунки Н.Витсена как источник по древнерусской архитектуре Сборник научных трудов ВИЭМ. Вып. 2. Торжок, 2001,

14. Салимов А.М. Древний собор Борисоглебского монастыря в Торжке // Academia. Архитектура и строительство», № 3, 2009 год, с. 45-53,

15. Воротникова И.А., Неделин В.М. Кремли, крепости и укреплённые монастыри Русского государства XV-XVII веков. Крепости Центральной России, 2013,

16. Суворин А.С. Альбом Мейерберга. Виды и бытовые картины России XVII века. Рис. Дрезден. альбома, воспр. с подлинника в натур. величину, с прил. карты пути цесар. посольства 1661-62 гг. ,1903,

17. Перегонять // Толковый словарь Даля,

18. Николо-Столпенская пустынь в пос. Белый омут // официальный сайт муниципального образования «Вышневолоцкий муниципальный округ»,

19. Курбатов О.А. Русско-польская война 1654-1667 гг, 2019,

20. Витсен Н. Северная и Восточная Тартария, т.2, 2010,

21. Богданов В.О., Лагуткина Е.В. Сухопутные дороги уезда Ржевы Володимеровой в XV-XVII вв. по письменным и картографическим источникам // История: факты и символы, 1 (42), 2025,

22. Загоскин Н.П. Русские водные пути и судовое дело в допетровской России, 1910,

23. Троицкий монастырь 1900 - 1915 // Интернет-сайт PastVu

24. Селижаров Троицкий монастырь // интернет - сайт Соборы.Ру,

25. Подделкам нет! Через какой Новгород проезжали нидерландские послы в 1615 году?, 2025,

26. Носовский Г.В., Фоменко А.Т., Фоменко Т.Н. «Господин Великий Новгород. С Волхова или с Волги пошла Русская земля?», 2010,

27. Подделкам нет! Какой Новгород торговал с Ганзой? Часть 1, 2024,

28. Подделкам нет! Какой Новгород торговал с Ганзой? Часть 2, 2024.

Невозможный Новгород, или каким маршрутом ехал Августин Мейерберг в 1661 году

2026-06-05T09:21:17.082Z

В 1661 году из Вены в Россию было отправлено посольство Священной Римской империи с целью посредничества в переговорах между Россией и Польшей, находившихся в то время в состоянии войны. Возглавлял австрийское посольство Августин Мейерберг (1).

Через несколько лет после своего возвращения Мейерберг подготовил записки о своем путешествии. Дата и место первого издания записок Мейерберга не установлены (2, с.95-96). На русском языке извлечения из них впервые были опубликованы в 1827 году Федором Аделунгом (2). Полный перевод записок Мейерберга на русский язык появился только в 1874 году (3). Аделунгом в 1827 году была опубликована часть рисунков, выполненных художником Иоанном Рудольфом Сторном, находившемся в составе посольства Мейерберга (4).

… Майерберг оставил еще не менее достопримечательное собрание чертежей и рисунков, по распоряжению его сделанных сопровождавшим его искусным художником, которые, представляя разные местоположения, обряды и другие предметы, обратившие на себя внимание его, служат драгоценным дополнением к описанию сего путешествия…(3, VII, 10).

Полное издание рисунков Мейерберга с комментариями к ним было появилось в России в 1903 году (5, 6). Оригиналы рисунков, хранившиеся в Королевской библиотеке в Дрездене, в настоящее время утеряны (7, с.169).

Маршрут посольства

Согласно запискам Мейерберга маршрут его посольства в Россию проходил через Псков, Новгород, Торжок, Тверь и далее до Москвы (рис.1). Обратно посольство добиралось через Можайск, Вязьму и Смоленск.

Рис.1. Маршрут посольства Мейерберга до Москвы (5, Приложение)

Псков

27 апреля 1661 года австрийские послы прибыли в Псков. Торжественная встреча посольства в Пскове нашла отражение в рисунке Пскова из альбома Мейерберга (рис.2). К этому рисунку мы еще вернемся.

Рис.2. Псков. Рисунок из альбома Мейерберга. (5, с.4, №9)

28 апреля 1661 года посольство покинуло Псков и направилось к Новгороду.

…Мы отправились из Пскова 28-го Апреля и, сделав 300 верст, 1-го Мая прибыли в деревню Сольцу (Solczam), на реке того же имени (Иначе Сольцо, посад при р. Шелоне, ниже города Порхова О. Б.), там сели в лодки и поплыли потом по реке Шелоне (Salonam); по ней вошли в озеро Ильмень (Ilmenium) и, проехав 70 верст, мимо хорошо населенного берега, 3-го Мая пристали в Великом Новгороде (Novogrodia Magna)…(3, с.44).

Кляпово и Горки

Расстояние от Пскова до деревни Сольцы составляет около 160 км, а не 300 верст, как написано у Мейерберга. Разобраться каким маршрутом посольство добиралось из Пскова до деревни Сольцы помогут рисунки из альбома Мейерберга, а также комментарии к ним. В альбоме Мейерьберга приведены рисунки следующих мест: Кляпово (Klepa) в 4 милях от Пскова, Горки (Gorky) в 3 милях от Кляпова, Дубровна (Dubbrowna) в 5 милях от Горки, Опоки (Oppoky) в 3 милях от Дубровны, р. Ситня (Sitna) в 4 милях от Опок, Сольцы (Taltzo) в 4 милях от Ситни (5, с.5-6, №10-15: 6, с.17-20).

Из сравнения расстояний, указанных в записках Мейерберга в милях, с реальными расстояниями по современной карте следует, что Мейерберг имел в виду немецкие мили, равные 5 верстам или 5.33 км. Мили той же длины встречаются в описаниях Кильбургера и Витсена, путешествовавших по России примерно в то же время (8). Редакторы альбома Мейерберга утверждают, что идентифицировали и проверили все указанные в нем населенные пункты по карте России.

…Географические названия местностей, упоминаемых в альбоме, проверены по «Спискам населенных мест» и по 10-верстной военно-топографической карте…(6, VIII).

Тем не менее, некоторые из расстояний вызывают вопросы. Согласно подписи к рисунку Кляпово эта деревня находится в 4 милях от Пскова.

...Кляпово, деревня в России, принадлежащая великому князю московскому, в расстоянии четырех миль от Пскова...(6, с.17).

Редакторы альбома Мейерберга считают, что Кляпово - это деревня Шляпово Псковской области, расположенная в 60 км от Пскова и в 25 верстах от Порхова.

…По «Спискам населенных мест»; деревня Кляпово находится на бывшем тракте из Пскова в Новгород, при колодце, в 25 верстах от уездного города Порхова…(6, с.17).

Но 60 км от Пскова - это не 4 мили (21 км), как написано под рисунком Кляпово в альбоме Мейерберга .То же самое относится и к деревне Горки, которую комментаторы идентифицировали как Верхние или Нижние Горки.

…По-видимому, это либо Верхняя, либо Нижняя Горки, деревня при речке Степеринке, в 20—21 верстах от г. Порхова, в Псковской губернии…(6, с.18).

Но Верхние или Нижние Горки расположены на расстоянии 5-7 км от Шляпово, а не в 3 милях (16 км), как написано под рисунком Горок. Непонятно почему редакторы альбома Мейерберга не обратили внимание на несоответствие расстояний между идентифицированными ими населенными пунктами (рис.3).

Рис.3 Кляпово и Горки (красным) на карте маршрута посольства Мейерберга согласно мнению редакторов (Рис.1; 5, Приложение)

На мой взгляд, Кляпово (Klepa) и Горки (Gorky) - это Кебь и Загорье, населенные пункты на дороге от Пскова до Новгорода, указанные в записках Э. Пальмквиста (10, с.146-147). Расстояния до этих населенных пунктов совпадают с указанными в альбоме Мейерберга (рис.4).

Рис.4. Населенные пункты, идентифицированные редакторами альбома Мейерберга (синим) и автором (красным)

Населенные пункты от Горок до Сольцы и расстояния между ними, указанные в рисунках из альбома Мейерберга, вопросов не вызывают.

Голино

После деревни Сольцы посольство Мейерберга отправилось на кораблях по реке Шелонь в озеро Ильмень и далее в Новгород.

…1-го Мая (1661 г. – п.н.) прибыли в деревню Сольцу (Solczam), на реке того же имени, там сели в лодки и поплыли потом по реке Шелоне (Salonam); по ней вошли в озеро Ильмень (Ilmenium) и, проехав 70 верст, мимо хорошо населенного берега, 3-го Мая пристали в Великом Новгороде (Novogrodia Magna)…(3, с.44).

Подпись к рисунку деревни Сольцы из альбома Мейерберга сообщает, что путешественники на 8 судах прибыли в Голино.

…Сольца, селение, принадлежащее великому князю московскому, в расстоянии трёх миль от речки Ситны. При этом селении протекает река, именем Шелонь, по которой мы, на восьми судах, поехали до впадения ее, при Голине, в озеро Ильмень…(6, с.19, №15).

На рисунке деревни Голино, куда прибыли послы, изображен большой водоем, подписанный «Ильмень озеро» (рис.4). Подпись к рисунку Голино это подтверждает.

…Голино, деревня, принадлежащая великому князю московскому, на озере Ильмени, в шести милях от Сольцы…(6, с.20, №16).

Рис.5. Деревня Голино. Рисунок из альбома Мейерберга. Красным подчеркнуто «Ильмень озеро» (5, с.6, №16)

Однако, в реальности Голино расположено не на самом оз. Ильмень, а на реке Малая Шелонь в 3 км от озера Ильмень (рис.6).

Рис.6. Голино и озеро Ильмень на современной карте

Клопский монастырь

После рисунка Голино в альбоме Мейербрега идет рисунок монастыря Святой Троицы (рис.6). Подпись к рисунку помещает его тоже на озеро Ильмень.

…Монастырь Св. Троицы в России на озере Ильмени, в двух милях от Великого Новгорода. В этом монастыре находится тридцать монахов…(6, с.21, №17).

Редакторы альбома Мейерберга идентифицировали этот монастырь как Клопский Свято-Троицкий монастырь (1).

Рис.7. Монастырь Святой Троицы. Красным подчеркнута надпись «оз. Ильмень» (5, с.6, №17)

Однако, Клопский монастырь расположен на реке Веряже в 4 км от озера Ильмень, не на самом озере Ильмень, и в 20 км, а не в 2 милях (11 км) от Новгорода, с чем согласны и издатели альбома Мейереберга (рис.8).

…Изображён Клопский Троицкий монастырь, расположенный, однако, не на озере Ильмени, а на западном берегу широкого устья реки Веряжи, близ впадения ее в Ильмень, в 15 вёрстах от Новгорода…(6, с.21, №17).

Современные историки тоже согласны с тем, что на рисунке изображен именно Клопский Троицкий монастырь на реке Веряжи, и считают, что изображен он очень точно.

…В 1661–1662 гг. член австрийского посольства барон Августин Мейерберг зарисовал монастырь со стороны озера Ильмень. До сих пор это одно из самых точных изображений обители второй половины XVII столетия…(11, с.74).

Получается, что посольство Мейерберега, плывя по оз. Ильмень, вошло в устье реки Веряжи и проплыло по реке вплоть до Клопского монастыря, где художник посольства его и зарисовал. При этом реку Веряжу он по ошибке подписал как озеро Ильмень (рис.7).

Рис.8. Река Веряжа и Клопский монастырь на современной карте

Непонятно зачем посольство поплыло по реке Веряже, если гораздо быстрее и безопаснее было продолжить путь по озеру Ильмень. Да и в своих записках Мейерберг не упоминает плавание по р. Веряже, а пишет про плавание вдоль берега оз. Ильмень до самого Новгорода (3, с.44). Но это еще не все. Само изображение Клопского монастыря не соответствует открывающемуся виду на него с реки Веряжи, по которой, как предполагается, плыли австрийские послы. Клопский монастырь на рисунке в альбоме Мейеребрега нарисован с его юга - западной стороны, а не с восточной, где протекает Веряжа. При этом, там, где на рисунке нарисовано и подписано озеро Ильмень, в реальности находится суша (рис. 9,10).

Рис.9 Клопский монастырь на рисунке из альбома Мейерберга и его современный вид

С тем, что Клопский монастырь на рисунке из альбома Мейерберга нарисован с юго - западной стороны, а не с восточной, где протекает река Веряжа, был согласен и известный археолог А.Н. Кирпичников (12, с.100, подпись к рис.31).

Рис.10. Вид сверху на Клопский Троицкий монастырь и точка обзора рисунка из альбома Мейерберга

Возникает вопрос как у «искусного художника» из посольства Мейерберга мог получиться такой физически невозможный пейзаж?

Новгород

Согласно запискам Мейербрега посольство приплыло в Новгород 3 мая 1661 года (3, с.44). На рисунке Новгорода из альбома Мейерберга представлен вид на Новгород с точки, полностью окруженной водной поверхностью, подписанной «Ильмень озеро» (рис.11). Текст, приведенный под рисунком, тоже говорит об озере Ильмень.

…Великий Новгород, главный город княжества новгородского и столица митрополита, принадлежит великому князю московскому и находится на озере Ильмени, в семи милях от Голина…(6, с.21-22, №18).

Рис.11. Великий Новгород. Рисунок из альбома Мейерберга. Красным подчеркнуто «Ильмень озеро» (5, с.7, №18)

Но рисунок Новгорода сделан явно не с озера Ильмень, расстояние до которого от Новгорода составляет около 6 км. Можно предположить, что Мейерберг спутал с озером Ильмень реку Волхов, которая разлилась в период весеннего паводка. Или Мейерберг мог просто не знать названия реки, по которой он плыл. Плавания по реке Волхов в своих записках Мейерберг не упоминает.

…по ней (по р.Шелонь – п.н.) вошли в озеро Ильмень (Ilmenium) и, проехав 70 верст, мимо хорошо населенного берега, 3-го Мая пристали в Великом Новгороде (Novogrodia Magna)…(3, с.44).

О том, что Новгород стоит именно на реке, а не на озере Ильмень, Мейерберг все же написал в своих записках. Только реку эту он называл то Ловатью, то Волховом.

…Этим городом (В.Новгородом – п.н.) протекает река Хезин (Chezinus), называемая у русских Ловатью (Lowat), до впадения ее в озеро Ильмень, а потом носит название Волхова (Wolckow), до впадения ее, чрез озеро Ладогу, в Чудский залив…(3, с.44).

…Это озеро (Ильмень – п.н.), приняв реку Хезину (Chesinum), у Русских — Ловать (Lowat), выпускает ее потом из своего недра под другим уже именем Волхова (Wolkow), судоходного, очень изобильного рыбой и протекающего Новгородом…(3, с.140).

Река Ловать протекает через Великие Луки и Холм, но не через Новгород. В итоге, в одном месте у Мейерберга Новгород стоит на озере Ильмень. В другом - через Новгород протекает река Ловать. В третьем – Новгород стоит на реке Волхов. На рисунках из альбома Мейерберга река Волхов отсутствует, а Новгород омывает озеро Ильмень. Непонятно как Мейерберг и его «искусный художник» могли так путаться в географии Новгорода, через который проезжали.

Сойдя с лодок после прибытия в Новгород, послы, не дожидаясь лошадей от властей, поспешили самостоятельно добраться до предоставленного им жилища.

…По случаю накрапывавшего дождя мы не стали дожидаться лошадей, которых должен был выслать нам Наместник Воеводы (Vicepraefectus), и проехали в отведенное нам помещение, чрез расставленные до него с берега по обеим сторонам улицы 35 рот пехоты…(3, с.44).

Возникает вопрос каким образом посольство смогло самостоятельно проехать с берега Волхова до своих жилищ сквозь 35 рот пехоты? Ведь послы только что прибыли в Новгород на лодках, и лошадей у них не было. На чем же тогда послы проехали, судя по всему, неблизкий путь до предоставленных им помещений?

Разберем более подробно рисунок Новгорода из альбома Мейерберга (рис.11). На рисунке представлена панорама Новгорода, состоящая из 3 частей. Левая часть рисунка начинается от Алексеевской башни Окольного города, правая часть заканчивается островом на р.Волхов и остатками плотины с водяными мельницами. Эта же плотина присутствует и на плане Новгорода шведского инженера Э. Пальмквиста, проезжавшего через Новгород в 1674 году, а также подтверждается писцовой и межевой книгами.

…На плане изображена плотина, вдоль которой сделана надпись «melnitze» (мельницы). На плотине тремя значками обозначены, очевидно, три мельничных амбара…(13).

…В писцовой и межевой книге 1685-1686 гг. приводятся сведения из документа 1648/49 г., в котором сообщается следующая информация: «...на Софеской стороне, едучи от Каменного города берегом подле реки Волхова к Воскресенскому девичю монастырю <...> два островки. А старожильцы сказали, что де те два островки отмыло водою в то время, как построены были на Волхове великих государей мельницы…(14).

Рис.12. Плотина с водяными мельницами на р. Волхов (обведена красным) на Плане Новгорода Э. Пальмквиста 1674 года (1; 10)

По этой плотине можно приблизительно определить точку, с которой теоретически мог быть сделан панорамный рисунок Новгорода. Это место на реке Волхов к югу от Горбатого моста. Соответствие объектов на рисунке Новгорода из альбома Мейерберга и современных объектов представлено на рис.13, 14, 15.

Рис.15. Объекты на рисунке Новгорода из альбома Мейерберга и на современном виде Новгорода. Лучи одинаковых цветов ведут к соответствующим друг другу объектам

На рисунке Новгород нарисован в развернутой панораме, охватывающей около 280° вокруг точки обзора. Левый и правый берега р. Волхов практически слились в одну горизонтальную линию, что в реальности даже в панораме невозможно. Других подобным образом развёрнутых панорам в альбоме Мейерберга не имеется. При детальном анализе рисунка выясняется, что художник запечатлел на нем объекты, которые с предполагаемой точки обзора он видеть физически не мог.

Кремль

В центре рисунка открыто видны 7 каменных башен Новгородского Кремля, нарисованные в светлых тонах. Деревянные башни Земляного и Окольного городов закрашены темным (рис.16).

Рис. 15. Новгородский Кремль. Рисунок из альбома Мейерберга и современный вид. Башни: Спасская (1), Дворцовая (2), Борисоглебская (?), Пречистенская (3), Владимирская (4), Фёдоровская (5), Митрополичья (6), Воскресенская (7)

Рассмотрим башни Новгородского Кремля, изображенные на рисунке Новгорода.

Спасская (1)

Спасская башня в реальности имеет прямоугольную форму. Но на рисунке Новгорода она показана круглой с тенью в ее правой части (рис.16).

Дворцовая (2)

На рисунке Дворцовая каменная башня нарисована квадратной формы, каковой она и является.

Пречистенская (3)

По данным описи 1626 года четырехугольная Пречистенская башня имела невысокий шатер аналогичный другим башням Кремля.

…Башня четвероугольная каменная к Волхову реке на Пречистенских болших воротех. Внутри в длину семь сажен, поперег полторы сажени (13,6*2,9 м. — Авт). А на башне колокол набатный, да на вороты написан образ пречистые богородицы с предвечным младенцем, над ним покрыто тесом бочкою, обито железом белым». Завершалась Пречистенская башня, как и другие прямоугольные башни Каменного города, невысоким шатром, поставленном на зубцы…(15, с.46-47).

В 1665-1667 годах уже после проезда посольства Мейерберга через Новгород Пречистенская башня была перестроена и получила один высокий шатер и два малых шатра по бокам.

…Совсем иной вид получила она после перестройки 1665–1667 гг. Тогда башню увеличили в размерах. Длина проезда стала почти 23 м, а высота стен 17 м. На башне надстроили «наделку» — палату для часов «с перечасьем». Завершал ее огромный, выше ее самой, в 19 м деревянный шатер с караульной вышкой. На караульной вышке висели вестовой колокол да три колокола «перечасных». По сторонам центрального шатра были поставлены еще два малых шатра высотою по 10 м...(15, с.47).

На момент проезда посольства Мейерберга через Новгород Пречистенская башня должна была соответствовать ее описанию 1626 года, то есть иметь один шатер, похожий на шатры других башен. Однако, на рисунке на Пречистенской башне расположены 2 высоких шатра, что не соответствует ни описанию 1626 года, ни состоянию башни в 1665 – 1667 годах (рис.17).

Рис.17. Пречистенская башня Новгородского Кремля. Рисунок из альбома Мейерберга (5, с.7, №18) и реконструкция после перестройки 1665 – 1667 гг. (15, рис. на с.47)

Владимирская (4)

Ныне отсутствующая Владимирская каменная башня на рисунке имеет квадратную форму, что соответствует источникам.

Фёдоровская и Митрополичья (5,6)

На рисунке эти башни правильно показаны круглыми. Однако, непонятно как художник смог увидеть эти башни с предполагаемой точки обзора рисунка (рис.15).

Воскресенская башня (7)

Ныне утраченная Воскресенская башня, так же как и Спасская, на рисунке показана круглой. Однако, как пишут историки, так же как и Спасская, Воскресенская башня была прямоугольной.

…Воскресенская башня была близка к Спасской, но по размерам превосходила ее. Она представляла собой в плане вытянутый вдоль стены прямоугольник размером 17,3x9,2 м, имела с воротами шесть ярусов. Высота башни с зубцами 21м. Завершал башню девятиметровый шатер с дозорной вышкой, крытой шатром поменьше…(15, с.79-80).

Опять же непонятно каким образом художник одновременно мог увидеть и зарисовывать расположенные на противоположных сторонах Кремля Пречистенскую (3) и Воскресенскую башню (7). Также неясно зачем он в итоге «развернул» северную и северо-западную стены Кремля с башнями и изобразил их в одну линию с восточной стеной Кремля (рис.15).

Борисоглебская башня (?)

Утраченная ныне каменная четырехугольная Борисоглебская башня на рисунке Новгорода отсутствует. Однако, на момент проезда через Новгород посольства Мейерберга в 1661 году Борисоглебская башня еще стояла. Она разрушилась и была разобрана только в конце 18 – начале 19 веков (15, с.50).

Подводя итог, можно утверждать, что вид Новгородского Кремля в мае 1661 года, представленный на рисунке Новгорода из альбома Мейерберга, не соответствует источникам и физически был невозможен.

Земляной город

По мнению историков, к моменту проезда посольства Мейерберга через Новгород Земляной город был уже частично или полностью восстановлен (рис.18).

…Значительная перестройка фортификаций Земляного города производилась в 50-60-х гг. XVII в., одновременно с восстановлением Окольного города на Софийской и Торговой сторонах…(15, с.150).

Рис. 18. Земляной город (красным) на реконструкции крепостных сооружений Новгорода по Описи 1665-1666 гг. (15, с.125)

Однако, на рисунке Новгорода Земляной город вокруг Новгородского Кремля отсутствует. Изображены только отдельные башни, которые сложно идентифицировать.

Окольный город Софийской стороны

В левой части рисунка Новгорода видна деревянная стена и башни Окольного города Софийской стороны. Крайняя слева – это Алексеевская башня, существующая и сегодня. Расстояние с предполагаемой точки рисунка до Алексеевской башни составляет около 800 м. Сегодняшняя Алексеевская башня с этой точки не видна (рис.19).

Рис.19. Вид на Алексеевскую башню с предполагаемой точки обзора рисунка Новгорода из альбома Мейерберга

Более того, взаимное расположение башен Окольного города Софийской стороны на рисунке Новгорода переносит определенную нами точку обзора на 600 м верх по Волхову. С этой точки расстояние до Алексеевской башни составляет уже около 900 м. и с этой точки Алексеевская башня сегодня тоже не видна. Кроме того, при переносе точки обзора на 600 м вверх по Волхову становится невозможным увидеть северную сторону плотины с мельницами такой, как она изображена на рисунке Новгорода. То есть, единой точки обзора для рисунка Новгорода из альбома Мейерберга не существует.

Рис.20. Предполагаемые точки обзора рисунка Новгорода из альбома Мейербрега на современной карте

Торговая сторона

К 1661 году Окольный город Торговой стороны Новгорода был полностью отремонтирован и перестроен заново.

…Из актов известно, что большие работы по ремонту и перестройке Окольного города Торговой стороны производилась в 1649-1650 гг. По смете предусматривалось отремонтировать и построить заново 37 башен, починить имеющиеся у башен отводные быки; и по земляному валу, и по берегу Волхова срубить стены новой венчатой конструкции тарасами высотой в 3 сажени…Однако в сезон 1649-1650 гг. не все задуманные работы были выполнены… Работы на остальных участках Окольного города Торговой стороны завершили, по всей вероятности, в следующем сезоне…(15, с.121).

Но на рисунке Новгорода стена «новой венчатой конструкции тарасами высотой в 3 сажени» на Торговой стороне отсутствует (рис.21).

Рис.21. Окольный город Торговой стороны Новгорода. Рисунок из альбома Мейерберга и реконструкция крепостных сооружений Новгорода по Описи 1665-1666 гг. (15, с.125)

Понедельский монастырь

В Новгороде австрийские послы пробыли 1 день. Мейерберг пишет, что послы отправились из Новгорода по озеру Ильмень до Понедельского монастыря.

…После обеда у Наместника Воеводы нас отвезли в карете к лодкам с таким же военным парадом, и мы проплыли еще 20 верст до деревни Новолуки (Navoluki), где и переночевали у Попа (Popus) или священника…5-го Мая мы должны были сделать еще шесть верст озером Ильменем, чтобы пристать на лодках к монастырю Ponadeglie…(3, с.46, 52).

В альбоме Мейерберга имеется рисунок монастыря в Понеделье.

Рис.22 Понедельский монастырь. Рисунок из альбома Мейерберга (5, с.8, №22). Красным подчеркнуты надписи «Ильмень озеро» и «Понедельский монастырь»

Подпись к рисунку гласит.

…На этом месте, в лесу, неподалеку от монастыря Понеделье, в котором не более трёх монахов, мы, за одну милю от Наволока, выгрузили вещи наши из лодок на берег, отобедали и получили свежих лошадей…(6, с.26-27).

Водоем, на берегу которого изображен монастырь Понеделье, на рисунке подписан «озеро Ильмень» (рис.22). Недалеко от деревни Понеделье под Новгородом действительно существовал Понедельский Николаевский монастырь, упразднённый в 1764 году (6, с.27). Но Понедельский монастырь стоял не на озере Ильмень, а на реке Понедельке в нескольких километрах от озера Ильмень (9; 16; рис.23).

Рис.23. Местоположение Понедельского монастыря на современной карте

Валдайский монастырь

Следующим после Понеделья пунктом маршрута австрийских послов, указанным в записках Мейерберга, сразу же идет Торжок.

…Усердно стараясь продолжать наш путь, после 300-т верст езды по лесистой дороге мы прибыли 12-го Мая в город Торжок (Tuverzackium)…(3, с.52).

О том, какие населенные пункты проезжало австрийское посольство до Торжка, можно узнать из рисунков из альбома Мейерберга. После Наволок, Понеделья, Красных станков, Зайцево, Вины, р. Мошни, Крестцов, Рахино, Яжелбиц посольство прибыло к Валдаю (рис.24).

Рис.24. Валдайский монастырь. Рисунок из альбома Мейерберга (5, с.10,№30)

Подпись к рисунку сообщает, что посольство проезжало через рыночную площадь Валдая, с которой предположительно и был зарисован Иверский Валдайский монастырь, расположенный на острове на Валдайском озере.

…Монастырь Валдай, посреди большого озера, построен нынешним московским патриархом Никоном и укреплён каменною стеною. В нём проживают 120 католических монахов, во время нынешних войн пленённых и привезённых сюда. Этот монастырь лежит в четырёх милях от Яжелбицы, против рыночного места Валдай, чрез которое мы проезжали...(6, с.29-30).

Расстояние от «рыночного места Валдай», ныне Советской площади, до Валдайского монастыря составляет около 3 км. С такого расстояния Валдайский монастырь виден очень плохо (рис. 25).

Рис.25. Вид на Валдайский монастырь с берега г.Валдай и расстояние до него по современной карте

Однако, рисунок Валдайского монастыря из альбома Мейерберга сделан с намного более близкого расстояния, чем 3 км. Художнику нужно было сесть на лодку, подплыть к острову, на котором стоит монастырь, и некоторое время его зарисовывать. Но ни в записках Мейерберга, ни в подписи к рисунку Валдайского монастыря ничего не говорится о том, что посольство или его художник плавали на лодках к Валдайскому монастырю. Да и времени на это у послов не было. За 7 дней с 6 мая 1661 года, когда послы покинули Понеделье, по 12 мая, когда они прибыли в Торжок, посольство проехало 320 км (300 верст), ежедневно проезжая в среднем 46 км.

Торжок

В Торжок послы прибыли 12 мая 1661 г. по григорианскому календарю.

…после 300-т верст езды по лесистой дороге мы прибыли 12-го Мая в город Торжок (Tuverzackium)…(3, с.52).

На следующий день 13 мая по григорианскому или 3 мая по юлианскому календарю послы отправились дальше.

…По донесению из Торжка «Федотки Бурцова», послы пришли в Торжок 2-го мая 1661 г. (по юлианскому календарю - п.н.) «И в то время... на посаде были новоторжцы всяких чинов люди по посольскому обычаю. А из Торжку те послы пошли ж того ж месяца мая в 3-й день»…(6, с.34).

В альбоме Мейерберга имеется рисунок Торжка, состоящий из 3 частей (рис.26).

Рис.26 Торжок. Рисунок из альбома Мейерберга (5, с.13, №40)

На рисунке изображен правый берег р. Тверцы с Новоторжским Кремлем (по центру) и Борисоглебским монастырем (слева). Общая длина правого берега Тверцы, запечатленного на рисунке, составляет около 1 км. Чтобы разглядеть и зарисовать все объекты на рисунке, художник должен был находиться на левом берегу на расстоянии около 400 м. от Новоторжского Кремля (рис.27).

Рис.27 Современный вид Торжка, соответствующий рисунку из альбома Мейерберга

Левый берег Тверцы в то время уже был плотно застроен жилыми и хозяйственными постройками. Застройка в Затверчье видна на плане Торжка, выполненном Э. Пальмквистом в 1674 году (рис.28). Дорога из Новгорода в Москву в то время проходила в Торжке по нынешней ул. Дзержинского, бывшей Ямской. Точка рисунка Торжка должна была находиться примерно посредине между ул. Дзержинского и Тверцой.

Рис.28. Предполагаемая точка рисунка Торжка из альбома Мейерберга на плане Торжка Э. Пальмквиста 1674 года (1)

Непонятно как через жилую и хозяйственную застройку глубиной 400 м на левом берегу Тверцы художник из посольства Мейерберга смог разглядеть и зарисовать постройки, расположенные на правом берегу Тверцы.

Тверь

Из Торжка посольство Мейерберга отправилось в Тверь на лодках по реке Тверце.

… Тут (в Торжке – п.н.) мы опять сели в лодки и переехали реку Тверцу (Tuverzam), которой покатое русло, по случаю растаявшего снега, было еще возможно для плавания, хотя не раз и становились мы на мель между камнями; сделав же 24 версты, въехали в р. Волгу, а после переправы через нее и двухдневного плавания нас привезли в город Тверь (Tuveria)…(3, с.52).

Непонятно почему упоминание двухдневного плавания до Твери идет в тексте Мейерберга после переправы через Волгу, а не до нее. Переправа через Волгу находилась в устье Тверцы в самом центре Твери. То есть, необходимости дополнительного двухдневного плавания, чтобы очутиться в Твери, у послов не было. Рисунок Твери из альбома Мейерберга подтверждает это (рис.29).

Рис.29. Тверь. Рисунок из альбома Мейерберга (5, с.14, №42).Красным подчеркнуты надписи слева «Тверца река» и справе «Волга река»

Подпись к рисунку гласит.

…Тверь, в четырёх милях от Подворья, главный город княжества Тверского, при котором река того же имени впадает в реку Волгу, протекающую более шестисот немецких миль чрез Россию и Татарию и изливающуюся в Каспийское море…(6, с.35).

Рисунок Твери состоит из 2 листов. В левой части изображено устье Тверцы, в правой – Тверской Кремль. Но Тверской Кремль и устье Тверцы находились не на одном, а на противоположных берегах Волги. То есть, такой вид Твери был физически невозможен. Однако, ни Аделунг, впервые опубликовавший этот рисунок в 1827 году, ни Суворин А.С., издавший альбом Мейерберга с «объяснительными комментариями» в 1903 году, ни отечественные историки вплоть до 1999 года не обращали на это внимание. Впервые на то, что рисунок Твери из альбома Мейерберга составлен из рисунков разных берегов Волги, обратил внимание научный сотрудник Института археологии РАН А.Н. Хохлов в 1999 году (7, с.171).

…Под № 42 в «Альбоме» механически объединены два отдельных рисунка, на которых представлены разные берега р.Волги. На одном из них - вид тверского Кремля и небольших участков Загородского и Затьмацкого посадов. На другом - древнейшее на сегодняшний изображение Затверецкого посада Твери. Первый рисунок (а по всей вероятности, и второй) выполнен 14 мая 1661 года австрийским художником Иоганном Рудольфом Сторном с лодки, на которой посольство пересекало р.Волгу…(7, с.174).

А.Н. Хохлов посчитал, что рисунок Тверского Кремля сделан во время пересечения посольством Волги из устья р. Тверцы. Однако, Тверской Кремль расположен на расстоянии около 1 км западнее устья Тверцы и с устья Тверцы практически не виден (рис.30).

Рис.30. Вид на Тверской Кремль из устья р.Тверцы

Если воспользоваться планом Твери Э. Пальмквиста 1674 года (1,10), то точка обзора для правой части панорамы Твери из альбома Мейерберга, включающей Кремль, должна была находиться напротив Кремля на другом левом берегу Волги. Ориентиром может служить мост через ров, присутствующий на обеих рисунках (рис.31).

Рис.31. Точка обзора рисунка Тверского Кремля из альбома Мейерберга на плане Э. Пальмквиста 1674 года

Непонятно каким образом художник из посольства Мейерберга мог оказаться на левом берегу Волги на 1 км. западнее маршрута послов, чтобы сделать с этой точки рисунок Тверского Кремля.

После Твери послы отправились дальше по маршруту и 24 мая 1661 года прибыли в Москву. В обратный путь из Москвы посольство Мейерберга выехало 3 мая 1663 года, но уже по Смоленской дороге.

Холопий город

В своих записках Мейерберг упоминает древний Холопий город (1) и бежавших в него новгородских рабов. Редакторы записок Мейерберга уточняют, что речь идет о городе Молога.

…Ростовское Княжество (Posthoviae Ducatus) — самое древнее; в соименном ему городе, некогда разоренном Татарином Батыем, имеет местопребывание Митрополит. С городами Переяславлем (Pereslavia) (Нынешний Переславль Залесский. О. Б.) и Угличем (Uglitza), составлявшими некогда особенное Княжество, да еще с Холопьим городом (Chloppigrodia) (Ныне Молога. О. Б.), не менее известным по бегству новогородских рабов, как и по многолюдным ярмаркам…(3, с.156).

Город Молога был расположен при впадении реки Мологи в Волгу (1) в Ярославской области. В 1940-х годах г. Молога был затоплен Рыбинским водохранилищем, а его жители переехали в основном в с. Брейтово. Получается, что новгородские рабы бежали из нынешнего В. Новгорода 450–520 км, чтобы основать Холопий город в Ярославской области (рис.32). Почему они не могли найти место поближе к В. Новгороду?

Рис.32. Расстояние от Новгорода до Холопьего города (бывший г. Молога) на современной карте

Вопросы

По результатам анализа записок Августина Мейерберга о путешествии в Россию в 1661–1663 годах и прилагаемых к ним рисунков возникли следующие вопросы.

Почему деревня Голино на рисунке из альбома Мейерберга нарисована стоящей на озере Ильмень, хотя фактически Голино расположено в 3 км от оз. Ильмень?
Как посольство Мейерберга, плывя «мимо хорошо населенного берега» озера Ильмень, оказалось на реке Веряжи у Клопского монастыря?
Почему в своих записках Мейерберг не упоминает плавания по р. Веряжи до Клопского монастыря?
Почему в подписи к рисунку Клопского монастыря написано, что он расположен на озере Ильмень в 2 милях (11 км) от Новгорода, а не на реке Веряже в 4 км от оз. Ильмень и в 20 км от Новгорода?
Каким образом посольство добиралось до Новгорода после Клопского монастыря?
Почему на рисунке Клопского монастыря с юго-запада от монастыря показано озеро Ильмень, которого там нет?
Почему Новгород в альбоме Мейерберга нарисован стоящим на озере Ильмень, а не на реке Волхов?
Почему Мейерберг написал в своих записках, что Новгород стоит на р. Ловать?
Каким образом, высадившись в Новгороде с лодок, послы проехали до своих жилищ, если лошадей у них не было?
Почему в отличие от остальных рисунков в альбоме Мейерберга Новгород изображен в неестественной развернутой панораме, в которой левый и правый берега р. Волхов слились в одну горизонтальную линию?
Почему Спасская и Воскресенская башни Новгородского Кремля на рисунке из альбома Мейерберга нарисованы круглыми, хотя были прямоугольными?
Каким образом художник смог увидеть и зарисовывать одновременно Пречистенскую и Воскресенскую башни, расположенные на противоположных сторонах Новгородского Кремля?
Почему облик Пречистенской башни на рисунке Новгорода 1661 года не соответствует ни ее описаниям 1626 года, ни ее описаниям 1665–1667 годов?
Каким образом художник смог увидеть Фёдоровскую и Митрополичью башни, если с предполагаемой точки обзора рисунка Новгорода они не видны?
Зачем на рисунке Новгорода северная и западная стены Новгородского Кремля "развернуты" и изображены в одну линию с восточной стеной?
Почему на рисунке Новгорода отсутствует Борисоглебская башня Новгородского Кремля?
Почему на рисунке Новгорода не показан Земляной город вокруг Новгородского Кремля?
Как художник смог разглядеть Алексеевскую башню Окольного города Новгорода, находящуюся на расстоянии 800-900 м. от предполагаемой точки рисунка?
Почему точки обзора левой и правой частей панорамы Новгорода не соответствуют друг другу?
20. Почему на рисунке Новгорода на Торговой стороне отсутствует стена «новой венчатой конструкции тарасами высотой в 3 сажени»?
Почему водоем, на берегу которого изображен монастырь Понеделье, на рисунке подписан «озеро Ильмень», хотя Понедельский монастырь стоял на реке Понедельки в нескольких километрах от озера Ильмень?
Каким образом художник из посольства Мейерберга смог сделать рисунок Валдайского монастыря, расположенного в 3 км от маршрута послов?
Каким образом художник из посольства Мейерберга смог разглядеть и зарисовать панораму Торжка через жилую и хозяйственную застройку глубиной 400 м на левом берегу Тверцы?
О каком двухдневном плавании после пересечения Волги пишет Мейерберг?
Как получилось, что историки до 1999 года не замечали того, что панорама Твери из альбома Мейерберга состоит из рисунков разных берегов Волги?
Каким образом художник из посольства Мейерберга смог оказаться на левом берегу Волги на 1 км. западнее маршрута послов, чтобы сделать с этой точки рисунок Тверского Кремля?
Зачем новгородские рабы в древности бежали из Новгорода 450–520 км, чтобы основать Холопий город в Ярославской области?

Ответы

Я предлагаю следующие ответы на поставленные выше вопросы.

1. Маршрут посольства Мейерберга проходил через Псков, Великие Луки, Торопец, Ржев и Старицу. Это известный старинный маршрут, по которому в Россию прибывали иностранные посольства (17,18,19,20,21). Изначально в записках Мейерберга присутствовало описание этих городов, также были сделаны их рисунки.

2. В дальнейшем в ходе фальсификации истории Великого Новгорода в 17 веке или позднее записки Мейерберга были отредактированы. Послы были «перенаправлены» в Москву через нынешний В. Новгород. Цель - легализация только что созданной «новой» истории Новгорода на Волхове, в которую были перенесены события Ярославля – летописного Великого Новгорода (22), а также Пскова, Ивангорода и некоторых других городов.

3. Фальсификация истории Великого Новгорода нужна была, вероятно, для того, чтобы не допустить возврата к власти прежней царской династии, уничтожить историческую память и создать прозападную версию истории Древней Руси.

4. Левый и правый берега р. Волхов на панораме Новгорода из альбома Мейерберга, неестественно слившиеся в одну прямую горизонтальную линию (рис.11), - это отредактированный правый берег реки Великая, на котором стоит Псковская крепость. Сам рисунок Новгорода – это отредактированный рисунок Пскова из того же альбома (рис.2). Псковская крепость была переделана в Окольный город и Кремль Новгорода. Почетный караул, встречавший в Пскове посольство Мейерберга и выстроившийся до р. Великой, был переделан в мост через Волхов (рис.33). Понимая бросающуюся в глаза нереальность получившегося вида лже-Волхова, фальсификаторы подписали его озером Ильмень.

Рис.33. Псков и Новгород. Рисунки из альбома Мейерберга (5, с.4,7, №9,18)

5. Рисунок Клопского Троицкого монастыря – это отредактированный рисунок одного из монастырей, которые проезжало посольство по дороге из Пскова в Москву. Возможно, это был Мирожский монастырь на р. Великой в Пскове (рис.34). На берегу озера Ильмень похожего на него монастыря не было, поэтому фальсификаторы назначили на эту роль Клопский монастырь на реке Веряже. В результате послы непонятно зачем «свернули» с основного маршрута по озеру Ильмень к реке Веряже и Клопскому монастырю, а посольский «искусный» художник «запутался» в названии водоемов и местах их расположения.

Рис.34. Современный вид с р. Великой на Мирожский монастырь в Пскове и рисунок Клопского Троицкого монастыря из альбома Мейерберга (5, с.6, №17)

6. Описание реки Ловать, якобы, протекающей через Новгород, сохранилось от описания Великих Лук, через которые проезжали послы. Аналогичная «ошибка» присутствует и в отчете ганзейского посольства о поездке в Новгород и Москву в 1603 году (21), согласно которому Новгород тоже стоял на Ловати. Фальсификаторы не переписывали полностью оригинальные тексты, а вносили в них правки, что приводило к появлению в текстах противоречий и странностей. Некоторые из них оставлялись осознанно, чтобы представить иностранцев постоянно путавшимися в названиях.

7. Описание приплывших на лодках в Новгород послов, непонятно на чем отправившихся затем к предоставленному им жилью, относится к Великим Лукам или другому городу. Послы приехали туда сухим путем на своих лошадях и, не дожидаясь карет от встречавших их властей города, самостоятельно доехали до своих временных жилищ.

8. При изготовлении рисунков Валдайского монастыря, Торжка и Твери фальсификаторы не учли невозможность получения таких видов с маршрута посольства.

9. «Двухдневное плавание» после переправы через Волгу - это двухдневный переезд после переправы через Волгу в районе Ржева или Старицы.

10. При побеге новгородские рабы плыли из Ярославля – летописного Великого Новгорода по Волге около 100 км до места слияния ее с рекой Мологой, где и основали Холопий город.

Выводы

Выявлена очередная фальсификация записок иностранных путешественников 15-17 веков, проезжавших по России. Маршрут посольства Мейерберга 1661 года проходил, вероятно, через Псков, Великие Луки, Торопец, Ржев и Старицу. Рисунок Великого Новгорода, который, якобы, нарисовал художник из посольства Мейерберга – это отредактированный рисунок Пскова из того же альбома.
Мое дополнение к гипотезе авторов Новой Хронологии о том, что история нынешнего В. Новгорода состоит не только из событий прошлого Ярославля - летописного Великого Новгорода (22), но и Пскова и других городов, получила дополнительное подтверждение.

Использованная литература

1. Википедия, статьи: Мейерберг Августин, Пальмквист Эрик, План Новгорода 1674 г., План Торжка 1674, Холопий городок (на Мологе),

2. Аделунг. Ф. Барон Мейерберг и его путешествие по России, 1827,

3. Шемякин А. Н. Путешествие в Московию барона Августина Майерберга, члена императорского придворного совета и Горация Вильгельма Кальвуччи, кавалера и члена правительственного совета Нижней Австрии, послов августейшего римского императора Леопольда к царю и великому князю Алексею Михайловичу, в 1661 году, описанное самим бароном Майербергом. М. Императорское общество истории и древностей Российских, 1874,

4. Аделунг Ф. Рисунки к путешествию по России Римско-Императорского посланника барона Мейерберга в 1661 и 1662 годах, 1827,

5. Суворин А.С. Альбом Мейерберга. Виды и бытовые картины России XVII века. Рис. Дрезден. альбома, воспр. с подлинника в натур. величину, с прил. карты пути цесар. посольства 1661-62 гг. ,1903,

6. Суворин. А.С. Альбом Мейерберга. Виды и бытовые картины России XVII века / объяснительные примеч. к рис. сост. Ф. Аделунгом, вновь просмотрены и доп. А. М. Ловягиным. . Объяснительные примечания к рисункам, 1903,

7. Хохлов А. Н. Тверь в 1661 г. на рисунках из «Альбома Мейерберга»: К вопросу о критике источника // Тверь, тверская земля и сопредельные территории в эпоху Средневековья: [материалы научного семинара], Вып. 3, 1999,

8. Сибирь в известиях западно-европейских путешественников и писателей, XIII-XVII вв.,2006,

9. Интернет - ресурс Familio.org.: Кляпово, Понеделье,

10. Пальмквист Э. «Заметки о России, сделанные Эриком Пальмквистом в 1674 году», 2012,

11. Соловьев К. А. Троицкий Михайло-Клопский мужской монастырь - одна из промосковских обителей Новгородского государства // Вестник Московского государственного областного университета. Серия: История и политические науки, № 2, 2021,

12. Кирпичников А.Н. «Россия XVII века в рисунках и описаниях голландского путешественника Николааса Витсена», 1995,

13. Филиппова Л. А. Из истории новгородских мельниц XVI-XVII вв.// Новгородский исторический сборник, вып. 6(16), 1997,

14. Петрова Л. И., Анкундинов И. Ю., Попов В. О датировке подосновы плана осады Новгорода шведами в 1611 г. // Новгородский исторический сборник. Вып. 10 (20), 2005,

15. Кузьмина Н. Н., Филиппова Л. А. Крепостные сооружения Новгорода Великого, 2012,

16. Забытое Понеделье // Интернет-сайт Пресса 53. Районные газеты Новгородской области,

17. Подделкам нет! Уродственным обычаем стали что болваны, или в какой Новгород прибыл Павел Юстен в 1569 году, 2024,

18. Подделкам нет! Неясно, где был сокращен водный путь, или через какой Новгород ехало датское посольство Якоба Ульфельдта в 1578 году, 2025,

19. Подделкам нет! Повсюду вплоть до Новгорода. Приезд Поссевино и осада Пскова в 1581–1582 годах, 2025,

20. Подделкам нет! Буря на Луге, или через какой Новгород проезжал принц датский в 1602 году, 2025,

21. Подделкам нет! Ловать или Волхов, или через какой Новгород проезжали ганзейские послы в 1603 году,

22. Носовский Г.В., Фоменко А.Т., Фоменко Т.Н. «Господин Великий Новгород. С Волхова или с Волги пошла Русская земля?», 2010.

Сын лейтенанта Шмидта, зеленые волосы и прочие штампы Булгакова в романах «12 стульев» и «Золотой теленок»

2026-05-08T08:10:31.636Z

В 1995 году лингвист и литературовед Юрий Щеглов (1) выпустил подробные комментарии к романам «12 стульев» и «Золотой теленок», включающие, в том числе, заимствования и штампы из других произведений.

…Статус заимствований и цитат в двух книгах соавторов – совершенно особый: ими прошита вся повествовательная ткань; это специальный, осознанно примененный прием. Оба романа создавались в то время, когда произведения-предшественники были на слуху, «просвечивали» сквозь текст Ильфа и Петрова…(2, аннотация).

Одним из источников, из которого по мнению Ю. Щеглова Ильф и Петров черпали материал для романов «12 стульев» и «Золотой теленок», являлись произведения Булгакова. Выявленные Ю. Щегловым пересечения между этими романами и произведениями Булгакова среди прочего были использованы И.Амлински для обоснования гипотезы о том, что настоящим автором романов «12 стульев» и «Золотой теленок» является Булгаков (3). Основные и наиболее яркие из обнаруженных Ю. Щегловым булгаковских штампов, а также мои дополнения к ним на основе воспоминаний второй жены Булгакова Любови Белозерской приведены ниже.

12 стульев

Гробница-стол

Вот как в романе «12 стульев» описан стол делопроизводителя ЗАГСа Воробьянинова.

…Стол, за которым работал Ипполит Матвеевич, походил на старую надгробную плиту…(4, том 1, с.28).

Похожий на гробницу стол присутствует и в повести Булгакова «Собачье сердце».

…Посреди комнаты — тяжелый, как гробница, стол, накрытый белой скатертью..." (5, том 3, с.68).

Огнедышащий суп

Окончив работать, Воробьянинов мечтал об огнедышащем супе.

…Ипполит Матвеевич сложил дела, спрятал в ящик войлочную подушечку, распушил гребёнкой усы и уже было, мечтая об огнедышащем супе, собрался пойти прочь…(4, том 1, с.34).

Подобный огненный борщ – огнедышащее озеро встречается и в романе Булгакова «Мастер и Маргарита».

…Пелагея Антоновна внесла дымящуюся кастрюлю, при одном взгляде на которую сразу можно было догадаться, что в ней, в гуще огненного борща, находится то, чего вкуснее нет в мире, - мозговая кость….Никанор Иванович разливательной ложкой поволок из огнедышащего озера – ее, кость, треснувшую вдоль…( 5, том 9, с.244).

Апельсиновый верх

При первом появлении в Старгороде на Бендере были туфли с верхом апельсинового цвета.

…Его могучая шея была несколько раз обернута старым шерстяным шарфом, ноги были в лаковых штиблетах с замшевым верхом апельсинного цвета…(4, том 1, с.55-56).

Оказывается похожие туфли были и на Булгакове во время его первой встречи со своей будущей второй женой Любовью Белозерской.

…он показался мне слегка комичным, так же как и лакированные ботинки с ярко желтым верхом, которые я сразу вслух окрестила «цыплячьими» и посмеялась…(6, с.57).

Мой папа был

И в романе «12 стульев», и в романе «Мастер и Маргарита» главные герои ничего не знают о своих родственниках кроме того, что их отцы были родом из соседних азиатских стран.

…Из своей биографии он обычно сообщал только одну подробность. «Мой папа, — говорил он, — был турецко-подданный» …(4, том 1, с.58).

- Я точно не знаю, - живо ответил арестованный (Га-Ноцри – п.н.) - я не помню моих родителей. Мне говорили, что мой отец был сириец...(5, том 9, с.170).

ГПУ к вам придет

Бендер пугает Воробьянинова приходом ГПУ.

— Куда же вы пойдете? Вам некуда торопиться. ГПУ к вам само придет…(4, том 1, с.61).

В 1926 году ГПУ «само пришло» к Булгакову.

…7-го мая с. г. (1926 – п.н.) представителями ОГПУ у меня был произведен обыск…(5, том 10, с.183).

Сгорел в печках

Бендер подозревал, что гостиный гарнитур, в который были зашиты сокровища, мог сгореть в печи.

— Давно, наверно, сгорел ваш гостиный гарнитур в печках…(4, том 1, с.64).

В повести Булгакова «Роковые яйца» печь топили золочеными стульями.

…и смотрел в пасть огненной печурки, которую золочеными стульями топила Марья Степановна…(5, том 2, с.307).

Дворник - пролетарий

Пролетарием умственного труда называет Бендер дворника Тихона.

— А! Пролетарий умственного труда! Работник метлы! — воскликнул Остап, завидя согнутого в колесо дворника…(4, том 1, с.66).

Похожим образом спародирован дворник и в рассказе Булгакова «Чаша жизни».

…Дворник тротуар скребет. А Пал Васильич подлетел к нему, хвать у него скребок из рук и начал сам скрести. При этом кричит:- Я интеллигентный пролетарий! Не гнушаюсь работой! …(5, том 1, с.227).

Позеленели волосы – обрейтесь наголо

Свежеокрашенные волосы и усы Воробьянинова неожиданно позеленели, после чего Бендер предложил их сбрить.

…В зеркальце отразились большой нос и зеленый, как молодая травка, левый ус. Ипполит Матвеевич поспешно передвинул зеркальце направо. Правый ус был того же омерзительного цвета. Нагнув голову, -словно желая забодать зеркальце, несчастный увидел, что радикальный черный цвет еще господствовал в центре каре, но по краям был обсажен тою же травянистой каймой.— Но ведь мне аптекарь говорил, что это будет радикально черный цвет. Не смывается ни холодной, ни горячей водой, ни мыльной пеной, ни керосином... Контрабандный товар!

…— Таких усов, должно быть, нет даже у Аристида Бриана, — бодро заметил Остап, — но жить с такими ультрафиолетовыми волосами в Советской России не рекомендуется. Придется сбрить…(4, том 1, с.69-70).

Похожее произошло и с героем повести Булгакова «Собачье сердце», которому профессор Преображенский тоже посоветовал обриться.

- А почему вы позеленели?Лицо пришельца затуманилось.- Проклятая «Жиркость»! Вы не можете себе представить, профессор, чего эти бездельники подсунули мне вместо краски! Вы только поглядите, - бормотал субъект, ища глазами зеркало, — ведь это же ужасно. Им морду нужно бить! - свирепея, добавил он.- Что ж мне теперь делать, профессор? —спросил он плаксиво.-Хм. Обрейтесь наголо…(5, том 3, с.59).

Рис.1. Воробьянинов, красящий волосы. 12 стульев (8, с.29)

Лжеинспектор

Бендер пришел во 2-ой дом Старсобеса под видом инспектора пожарной охраны и начал задавать язвительные вопросы.

Остап подал дирижеру руку и дружелюбно спросил:— Песни народностей? Очень интересно. Я инспектор пожарной охраны…

…— Это что, на машинном масле?

…— Новая партия старушек? — спросил Остап.

…— Дети Поволжья?

…— Тяжелое наследие царского режима?

…— Совместное воспитание обоих полов по комплексному методу? …(4, том 1, с.74-81).

Подобным образом разыграл знакомую и Булгаков, представившись фининспектором и тоже делая едкие замечания.

…Сделали вид, что пришла одна я, а М. А. (Булгаков – п.н.) должен был позвонить в парадную дверь позже и притвориться, что он фининспектор и пришел описывать антикварную обстановку Елены Павловны. Спектакль предназначался гостившей у нее родственнице из Ленинграда… Звонок. В комнату вошел – надо признаться – пренеприятный тип. Он отрекомендовался фининспектором местного участка и начал переходить от предмета к предмету, делая ехидные замечания. Родственница (помню, ее звали Олечка) сидела с каким-то застывшим выражением лица, потом отозвала Е. П. в соседнюю комнату и тревожно сказала шепотом:– Это авантюрист какой-то! А ты у него даже не спросила документа!Выходя к «фининспектору», она сказала, что в Ленинграде такие визиты не практикуются…Тут ей открыли истину. Должна сказать, что роль свою М. А. провел здорово… (6, с.97).

Продал все инструменты

Голубой воришка - завхоз 2-го дома Старсобеса продал все духовые инструменты.

…Альхену было очень стыдно. Он давно уже продал все инструменты духовой капеллы. …(4, том 1, с.75).

Все духовые инструменты проиграл заведующий клуба в фельетоне Булгакова «Самоцветный быт».

…Имею честь заявить, что в Вашем уважаемом Монако я проиграл…16 инструментов вверенного мне духового оркестра…(5, том 1, с.309).

Морду побью

Воробьянинов хотел побить морду отцу Федору.

— Вы аферист! — крикнул Ипполит Матвеевич. — Я вам морду побью, отец Федор! …(4, том 1, с.90).

То же самое предлагал сделать и упомянутый выше герой повести Булгакова «Собачье сердце».

…Вы только поглядите, - бормотал субъект, ища глазами зеркало, — ведь это же ужасно. Им морду нужно бить! - свирепея, добавил он…(5, том 3, с.59).

Чемберлен и Керзон

На демонстрации 1 мая 1927 года, описанной в романе «12 стульев», демонстранты несли и били по голове чучело английского министра Чемберлена.

…Понесли чучело английского министра Чемберлена, которого рабочий с анатомической мускулатурой бил картонным молотом по цилиндру…(4, том 1, с.129).

В фельетоне Булгакова «Бенефис лорда Керзона» на демонстрации 12 мая 1923 года демонстранты несли и били по голове чучело английского министра Керзона.

…Керзона несли на штыках, сзади бежал рабочий и бил его лопатой по голове. Голова в скомканном цилиндре металась беспомощно в разные стороны.…(5, том 1, с.266).

Доклад о международном положении

На торжественном митинге по случаю открытия старгородского трамвая председатель Старкомхоза Гаврилин неожиданно сделал доклад о международном положении.

…Гаврилин начал свою речь хорошо и просто:— Трамвай построить, — сказал он,— это не ешака купить.В толпе внезапно послышался громкий смех Остапа Бендера. Он оценил эту фразу. Ободренный приемом, Гаврилин, сам не понимая почему, вдруг заговорил о международном положении…(4, том 1, с.135-136).

Неуместный доклад о международном положении предполагался и в программе музыкально-вокального собрания в фельетоне Булгакова «Музыкально-вокальная катастрофа».

…Завтра, в пятницу, в 8 часов вечера, в здании вагонного сарая состоится грандиозное музыкально-вокальное общее собрание при участии лучших сил артистов и месткома, известных в Европе и Азии.ПРОГРАММА:1. Доклад о международном положении. Исполнит любимец публики и председатель месткома Хилякин.2. «Вальс из Фауста». Оркестр местного театра.3. «Касса взаимопомощи» - водевиль в гриме и костюмах.…(: 5, том 3, с.274).

Париж в 1899 году

Воробьянинов при встрече с Еленой Боур вспомнил свои любовные похождения в Париже в 1899 году.

…Голос его любовницы был тот же, что и в девяносто девятом году (1899 – п.н.), перед открытием парижской выставки…(4, том 1, с.142).

Любовные похождения в том же Париже и в том же 1899 году вспомнил все тот же герой повести Булгакова «Собачье сердце».

…Из кармана брюк вошедший выронил на ковер маленький конвертик, на котором была изображена красавица с распущенными волосами. Субъект подпрыгнул, наклонился, подобрал ее и густо покраснел… в экстазе махнул рукой.-Двадцать пять лет, клянусь Богом, профессор, ничего подобного. Последний раз в 1899 году в Париже на рю де ла Пэ… (5, том 3, с.59).

Пеналы и картонки для шляп

Помещение, разделенное фанерными перегородками, предстало взору концессионеров в общежитии студентов-химиков. В одном из отделений на матрасе сидел приятель Остапа со своей женой.

…Большая комната мезонина была разрезана фанерными перегородками на длинные ломти, в два аршина ширины каждый. Комнаты были похожи на пеналы, с тем только отличием, что, кроме карандашей и ручек, здесь были люди и примусы…В комнате из мебели был только матрац в красную полоску, лежавший на четырех кирпичах. Но не это обеспокоило Остапа. Колькина мебель была ему известна давно. Не удивил его и сам Колька, сидящий на матраце с ногами. Но рядом сидело такое небесное создание, что Остап сразу омрачился. Это любовницы или, еще хуже, это жены — и жены любимые…(4, том 1, с.162).

Аналогичная картина предстала глазам героя рассказа Булгакова "Москва 20-х гг.".

…Куда я вошел? Черт меня знает. Было что-то темное, как шахта, разделенное фанерными перегородками на пять отделений, представляющих собою большие продолговатые картонки для шляп. В средней картонке сидел приятель на кровати, рядом с приятелем его жена…(5, том 2, с.93).

Рис.2. Коля и Лиза в комнате общежития. 12 стульев. (8, с.102)

Брандмейстер Полесов-Пожаров

Члены тайного общества «Меча и орала» произвели слесаря-интеллигента Полесова в брандмейстеры. До этого он разобрал ворота дома № 5 и не мог их собрать.

…Виктор Михайлович (Полесов – п.н.) утащил ворота, как Самсон. В мастерской он с энтузиазмом взялся за работу. Два дня ушло на расклепку ворот. Они были разобраны на составные части…После этого Виктор Михайлович совершенно охладел к воротам…

— В брандмейстеры? — заволновался вдруг Виктор Михайлович.— Брандмейстером? Я хочу быть брандмейстером!— Ну, вот и отлично! Поздравляю вас. Отныне вы брандмейстер…(4, том 1, с. 98–99,187).

В рассказе Булгакова «Золотые документы» брандмейстер Пожаров разобрал пожарную машину. И никто не мог ее собрать. В «12 стульях» Полесов назван Самсоном, в рассказе Булгакова Пожаров назван Геркулесом.

…Был у нас на станции N. Балтийской советской брандмейстер гражданчик Пожаров. Вот это был пожаров, так знаменитый пожаров, чистой воды Геркулес, наш брандмейстер храбрый… …Когда годовщина произошла, то он, что сделает ей подарок, возвестил на пожарном дворе с трубными звуками. И пожарную машину всю до винтика разобрал. А теперь ее собрать некому, и ввиду пожара мы все просто погорим без всякого разговора… (5, том 2, с.58-59).

Пушкин

Бендер саркастически упоминает Пушкина.

— Прибавить надо, — сказал мальчик по-извозчичьи. — От мертвого осла уши. Получишь у Пушкина…(4, том 1, с. 219).

Сходные по смыслу упоминания Пушкина встречаются и в романе Булгакова «Мастер и Маргарита»

…Никанор Иванович до своего сна совершенно не знал произведений поэта Пушкина, но самого его знал прекрасно и ежедневно по нескольку раз произносил фразы вроде: «А за квартиру Пушкин платить будет?» или «Лампочку на лестнице, стало быть, Пушкин вывинтил?», «Нефть, стало быть, Пушкин покупать будет?». …(5, том 9, с.307).

Друг детей

В общество «Друг детей» рекомендовали записаться секретарю редакции газеты «Станок».

…А запишись ты лучше в друзья детей. Дешево и спокойно. Двадцать копеек в год, и ехать никуда не нужно…(4, том 1, с. 241).

В «Друзья детей» по поддельным документам был записан и Воробьянинов.

— Конрад Карлович Михельсон, сорока восьми лет, беспартийный, холост, член союза с тысяча девятьсот двадцать первого года, в высшей степени нравственная личность, мой хороший знакомый, кажется друг детей...(4, том 1, с.105).

Книжка общества «Друг детей» лежала в кармане совслужащего в рассказе Булгакова «Кулак бухгалтера».

…грим обыкновенный, в глазах сильное сочувствие компартии, на левой стороне груди два портрета, на правой значки Добохима и Добролота, а в кармане книжка «Друг детей») …(5, том 3, с.190).

Спина извозчика

Бендер кулаком треснул по спине извозчика.

…Он вразвалку подошел к смущенному старику-извозчику и треснул его кулаком по ватной спине…(4, том 1, с. 242).

Бьют по спине извозчика и в повести Булгакова «Дьяволиада».

...Извозчик, обернувшись, в отчаянии натянул вожжи, но Кальсонер бешено начал тузить его в спину с воплем:-Езжай! Езжай! Я заплачу…(5, том 1, с.433).

Воленс-неволенс

Искаженным латинским выражением volens-nolens (волей-неволей) сопровождает Бендер уведомление Воробьянинову об изменении условий их соглашения.

…Воленс-неволенс, но я должен поставить новые условия…(4, том 1, с. 246).

Это же выражение, но уже в правильном латинском написании, использует и Булгаков в письме от 1921 года.

…Но я рассчитываю на огромное количество моих знакомств и теперь уже с полным правом на энергию, которую пришлось проявить volens-nolens…(5, том 10, с.66).

Заколоченные подъезды и черные ходы

В романе «12 стульев» упоминаются заколоченные парадные подъезды московских домов, в которые люди попадали черным ходом.

…В Москве любят запирать двери. Тысячи парадных подъездов заколочены изнутри досками, и сотни тысяч граждан пробираются в свои квартиры черным ходом…(4, том 1, с. 265).

Заколоченному подъезду и хождению через черный двор возмущается и профессор Преображенский в повести Булгакова «Собачье сердце».

…Где-нибудь у Карла Маркса сказано, что второй подъезд Калабуховского дома на Пречистенке следует забить досками и ходить кругом через черный двор? … (5, том 3, с.71).

Шанхайские барсы и леопард

Остап выдумал название меха на халате Эллочки-людоедки.

— Прекрасный мех! — воскликнул он.— Шутите! — сказала Эллочка нежно.— Это мексиканский тушкан.— Быть этого не может. Вас обманули. Вам дали гораздо лучший мех. Это шанхайские барсы. Ну да! Барсы! Я знаю их по оттенку. Видите, как мех играет на солнце!.. Изумруд! Изумруд!...(4, том 1, с.220).

Подобным образом окрестил новую шубу жены и Булгаков в 1926 году.

…Этой зимой М. А. (Булгаков - п.н.) купил мне меховую шубу из хорька: сам повез меня в Столешников переулок, ждал, пока я примеряла. Надо было видеть, как он радовался этой шубе, тут же прозванной «леопардом». Леопард служил мне долго верой и правдой…(6, с.88).

Рис.3. Эллочка-людоедка в халате с "шанхайскими барсами". 12 стульев (8, с.136)

Словарь Брокгауза-Ефрона

С трудом пробирался Персидский через незнакомые термины в словаре Брокгауза-Ефрона.

…Персицкий притащил... двадцать первый том Брокгауза, от Домиций до Евреинова. Между Домицием, крепостью в великом герцогстве Мекленбург-Шверинском, и Доммелем, рекой в Бельгии и Нидерландах, было найдено искомое слово.…(4, том 1, с. 276).

Аналогичные трудности испытывает и рабочий, читающий словарь Брокгауза-Ефрона в фельетоне Булгакова «Самоцветный быт».

…Тогда рабочий начал читать Брокгауза. С первой буквы А. Чудовищно было то, что он дошел до пятой книги (Банки- Бергер). День болела голова. Не читал. Но через день двинулся дальше. И все-таки прошел через Банювангис, Бньюмас, Бомньер-де-Бигир и через два Боньякавало, человека и город…(5, том 1, с.310-311).

Неожиданный запев

Неожиданно для всех запел русские песни председатель месткома на пароходе «Скрябин». Его песню подхватили остальные пассажиры.

...Председатель месткома... неожиданно для всех и для самого себя запел: Пароход по Волге плавал, Волга-матушка река...А остальные суровые участники заседания пророкотали припев: Сире-энь цвяте-от…(4, том 1, с. 298).

Так же неожиданно для всех запела русские песни барышня, продающая зрелищную литературу, из романа Булгакова «Мастер и Маргарита». Ее песню тоже подхватили остальные.

...Поплакав, барышня вдруг вздрогнула, истерически крикнула:— Вот опять! - и неожиданно запела дрожащим сопрано: Славное море священный Байкал!..Курьер, показавшийся на лестнице, погрозил кому-то кулаком и запел вместе с барышней незвучным, тусклым баритоном: Славен корабль, омулевая бочка!..К голосу курьера присоединились дальние голоса, хор начал разрастаться, и, наконец, песня загремела во всех углах филиала.!…(5, том 9, с.330-331).

Пойте громче

На пароходе Скрябин Бендер заставлял Воробьянинова петь в случае опасности.

— Воробьянинов, — шепнул он, — для вас срочное дело по художественной части. Встаньте у выхода из коридора первого класса и стойте. Если кто будет подходить — пойте погромче.Старик опешил.— Что же мне петь?— Уж во всяком случае не «Боже, царя храни!» Что-нибудь страстное: «Яблочко» или «Сердце красавицы» …(4, том 1, с.301).

В 1927 году* Булгаков тоже пел в коридоре для своей жены Любови Белозерской.

…Широкие коридоры нашей виллы освещались плохо, и я, начитавшись приключений вампира графа Дракулы, боялась ходить в отдаленный уголок и умоляла М. А. постеречь в коридоре, при этом просила петь или свистеть. Помню, как он пел «Дивные очи, очи, как море, цвета лазури небес голубых» и приговаривал: «Господи, как глупо!»…(6, с.92).

* Белозерская датирует этот случай 1928 годом, что неправильно. Правильно – 1927 годом, до написания романа «12 стульев» (3).

Золотой теленок

Сочувствующие

Сочувствующими советской власти называет Бендер местных частников.

— Тем более, —добавил Остап, — что местные квасы изготовляются артелью частников, сочувствующих советской власти. …(4, том 2, с. 24).

Не партийный, но сочувствующий упомянут и в рассказы Булгакова «Московские сцены».

- Он не партийный, - сладко ухмыльнулся хозяин, - но он сочувствующий. Коммунист в душе…(5, том 1, с.250).

Сын Шмидта и брат Луначарского

Бендер получил деньги от председателя исполкома города Арбатова, представившись сыном лейтенанта Шмидта, лишившимся денег в дороге.

— Тут все дело в том, какой отец, — грустно заметил посетитель. — Я сын лейтенанта Шмидта.- …Я, собственно, попал к вам в город совершенно случайно. Дорожная неприятность. Остался без копейки…Он просил пятьдесят рублей. Председатель, стесненный узкими рамками местного бюджета, смог дать только восемь рублей…(4, том 2, с. 13-16).

Далее по тексту романа упомянуты фальшивые племянники Фридриха Энгельса, братья Луначарского, кузины Клары Цеткин.

...По всей стране, вымогая и клянча, передвигаются фальшивые внуки Карла Маркса, несуществующие племянники Фридриха Энгельса, братья Луначарского, кузины Клары Цеткин или на худой конец потомки знаменитого анархиста князя Кропоткина…(4, том 2, с.25).

Братом Луначарского, у которого в дороге украли документы и деньги, представился секретарю герой фельетона Булгакова «Золотые корреспонденции Ферапонта Ферапонтовича Капорцева». И тоже получил деньги.

-Я, видите ли, товарищ, к вам сюда назначен.Тот брови поднял:- Как ваша фамилия?А тот:-Луначарский.Молодой человек так скромно кашлянул. Вежливый. - Луначарский…Я его брат. Оказывается, что у Дмитрия Васильевича украли все документы, пока он к нам ехал, и деньги в поезде…Все собрались в восторге, что могут оказать помощь…Кроме того, брату Луначарского выписали авансом 50 рублей в счет жалованья. …(5, том 3, с.392-393).

Рис.4. Дети лейтенанта Шмидта в кабинете председателя исполкома. Золотой теленок (8, с.248)

Вы умрете так

Бендер предсказывает Паниковскому как тот умрет.

— Рассказать вам, Паниковский, как вы умрете? — неожиданно сказал Остап. Старик вздрогнул и обернулся.— Вы умрете так…(4, том 2, с. 70-71).

Аналогично в романе Булгакова «Мастер и Маргарита» Воланд и Коровьев рассказывают председателю правления МАССОЛИТа Берлиозу и буфетчику театра Варьете Сокову как те умрут.

- Кирпич ни с того ни с сего, - внушительно перебил неизвестный, -никому и никогда на голову не свалится. В частности же, уверяю вас, вам он ни в каком случае не угрожает. Вы умрете другою смертью…(5, том 9, с.164)… Вы когда умрете?Тут уж буфетчик возмутился.— Это никому не известно и никого не касается, - ответил он.-Ну да, неизвестно, - послышался все тот же дрянной голос из кабинета, - подумаешь, бином Ньютона! Умрет он через девять месяцев, в феврале будущего года, от рака печени в клинике Первого МГУ, в четвертой палате…(5, том 9, с.347).

Пророк Самуил и прорицательница Жанна

В саквояже Бендера лежала афиша, на которой было написано следующее.

…ПРИЕХАЛ ЖРЕЦ… Пророк Самуил отвечает на вопросы публики…(4, том 2, с. 72).

Прорицательница Жанна из рассказа Булгакова «Мадмазель Жанна» тоже отвечала на вопросы публики и угадывала прошлое.

…Честь имею вам представить знаменитую прорицательницу и медиумистку мадмазель Жанну из Парижа и Сицилии. Угадывает прошлое, настоящее и будущее, а равно интимные семейные тайны! Если кто желает узнать глубокие семейные тайны, прошу задавать вопросы мне, а я внушу путем гипнотизма, усыпив знаменитую Жанну...(5, том 2, с.290).

Дрожь омерзения

В романе «Золотой теленок» присутствует яркое выражение «дрожь омерзения».

…Дрожь омерзения вызывали в нем одним своим видом члены месткома, сослуживцы и посетители методологическо-педагогического сектора…(4, том 2, с. 93).

Похожее выражение можно обнаружить и в повести Булгакова «Роковые яйца».

…Невыносимую дрожь отвращения возбуждают во мне твои лягушки…( 5, том 2, с.37).

Кабинеты и дежурная горничная

Учреждение «Геркулес», в котором работал Корейко, располагалось в здании бывшей гостиницы, дух которой постоянно проступал наружу.

…Как завхозы ни замазывали старые надписи, они все-таки выглядывали отовсюду. То выскакивало в торговом отделе слово «Кабинеты», то вдруг на матово-стеклянной двери машинного бюро замечались водяные знаки «Дежурная горничная», то обнаруживались нарисованные на стенах золотые указательные персты с французским текстом «Для дам»…(4, том 2, с. 120).

Аналогично в повести Булгакова «Дьяволиада» старые дореволюционные надписи соседствуют с новыми.

- Нет! Я объяснюсь. Я объяснюсь! - высоко и тонко спел Коротков, потом кинулся влево, кинулся вправо, пробежал шагов десять на месте, искаженно отражаясь в пыльных альпийских зеркалах, вынырнул в коридоре и побежал на свет тусклой лампочки, висящей над надписью «Отдельные кабинеты»…Как молния Коротов взлетел на площадку и секунду колебался перед дверью, на которой было две надписи. Одна золотая по зеленому с твердым знаком «Дортуар пепинъерок», другая черным по белому без твердого «Начканцуправделснаб»…он оказался внизу возле огромной новой стеклянной стены под надписью вверху серебром по синему «Дежурные классные дамы» и внизу пером по бумаге «Справочное»…( 5, том 1, с.420, 422,424).

Разве вы не видите

Служащий с возмущением отваживал Балаганова.

— Разве вы не видите, товарищ, что я закусываю? — сказал служащий, с негодованием отвернувшись от Балаганова… (4, том 2, с. 122).

Похожим образом с возмущение отваживает Короткова Кальсонер в повести Булгакова «Дьяволиада».

- Неужели вы не видите, что я занят? Товарищ! Обратитесь к делопроизводителю. …(5, том 1, с.421).

Сволочь и не инженер

Сволочью и не инженером называет Васисуалий Лоханкин любовника своей жены.

— Уйди, уйди, тебя я ненавижу, — продолжал Васисуалий (муж Варвары – п.н.), раскачиваясь, как старый еврей на молитве, — ты гнида жалкая и мерзкая притом. Не инженер ты — хам, мерзавец, сволочь, ползучий гад и сутенер притом! … (4, том 2, с. 144).

Сволочью и не начальником отделения называет любовника своей жены муж в рассказе Булгакова «По телефону».

…Голос мужа. Ты сволочь, а не начальник отделения…(5, том 2, с.250).

В гимназиях не обучались

Эту, ставшую крылатой фразу произносит бывший камергер двора его императорского величества Митрич.

— Что еще за параллель такая, — смутно отзывался Митрич. — Может, такой никакой параллели и вовсе нету. Этого мы не знаем. В гимназиях не обучались… (4, том 2, с. 150).

Практически идентичную фразу произносит и Шариков в повести Булгакова «Собачье сердце».

- Уж, конечно, как же, - иронически заговорил человек и победоносно отставил ногу, - мы понимаем-с. Какие уж мы вам товарищи! Где уж! Мы в университетах не обучались, в квартирах по пятнадцать комнат с ванными не жили…(: 5, том 3, с.97).

Загнать в бутылку

Загнать в бутылку называлась отправка на производство сотрудника «Геркулеса».

… Спешу сообщить тебе радостную весть. Наконец-то мой патрон Полыхаев отправляет меня на производство. Но вот что меня поражает, дорогая Тили,—в концерне «Геркулес» это называется загнать в бутылку… (4, том 2, с. 218).

В пузырек загнали Ванькина в фельетоне Булгакова «Золотые корреспонденции Ферапонта Ферапонтовича Капорцева».

…Загнали, наконец, Ванькина в пузырек…(: 5, том 3, с.395).

Невозможно заниматься

"Невозможно заниматься", - возмущался Бендер, когда его пытался задушить Корейко.

…Подзащитный неожиданно захватил руку на лету и молча стал ее выкручивать. В то же время г. подзащитный другой рукой вознамерился вцепиться в горло г. присяжного поверенного…— Не давите на мою психику! — сказал Остап, оторвав от себя Корейко и переводя дыхание. — Невозможно заниматься… (4, том 2, с. 248).

Мешали заниматься и Воланду в романе Булгакова «Масте и Маргарита»

…И тут эту речь в самом начале перебил неизвестно откуда послышавшийся тяжелый низкий голос: - Что происходит в квартире? Мне мешают заниматься…( 5, том 9, с.474).

Рис. 4. Остап Бендер и подпольный миллионер Корейко. Золотой теленок (8, с.400)

Короче

Короче просили изъясняться Бендера, когда тот принес сценарий фильма «Шея».

Великого комбинатора он встретил чрезвычайно сухо.— Я занят,— сказал он павлиньим голосом, — вам я могу уделить только две минуты. — Этого вполне достаточно, — начал Остап. — Мой сценарий «Шея».— Короче, —сказал Супругов.— Сценарий «Шея».— Вы говорите толком, что вам нужно?— «Шея».— Короче. Сколько вам следует? … (4, том 2, с. 270).

Аналогичны образом разговаривает и секретарь в фельетоне Булгакова «Золотые корреспонденции Ферапонта Ферапонтовича Капорцева»

…Кто рот ни раскроет сквозь решетку, он ему говорит одно только слово: «Короче!» Короче. Короче. Каркает, как ворона на суку…( 5, том 3, с.392).

Мала-мала

Подобные слова среди прочего включил Бендер в составленный им «Торжественный комплект для написания юбилейных статей, табельных фельетонов, а также парадных стихотворений, од и тропарей».

…ТВОЯ - МОЯ НЕ ПОНИМАЙ…МАЛА-МАЛА… (4, том 2, с. 316).

Теми же искаженными русскими словами изъясняются китайцы Газолин и Херувим в пьесе Булгакова «Зойкина квартира».

…Газолин. Твоя? Бандить! Херувин…Мал-мала, малци! … цуть мал-мала меня убиваль…Мала-мала молци!... Мала-мала наказит!...(5, том 5, с.59, 104, 336, 353).

Что вы делали до 1917 года?

Такой вопрос хотелось задать иностранным корреспондентам в литерном поезде.

… Они приобрели разительное сходство со старинными советскими служащими, и их мучительно хотелось чистить, выпытывать, что они делали до 1917 года, не бюрократы ли они, не головотяпы ли и благополучны ли по родственникам.… (4, том 2, с. 318).

Аналогичный вопрос задает председатель месткома в фельетоне Булгакова «Египетская мумия».

- А скажи, дорогая мумия, что ты делала до февральского переворота?...(: 5, том 2, с.186).

Пиквикский клуб

В числе частых гостей семьи Булгаковых была и писательница Наталья Венкстерн (1), написавшая инсценировку «Пиквикский клуб» по произведению Диккенса для спектакля МХАТ. Роль судьи в этом спектакле сыграл Булгаков. Выясняется, что текст инсценировки писал тоже Булгаков.

…По вечерам нередко к нам приезжала писательница Наталия Алексеевна Венкстерн…Московский Художественный театр заказал писательнице инсценировку «Пиквикского клуба» Диккенса. По Москве тогда пошли слухи, что пьесу написал Булгаков. Это неправда (?! - п.н.): Москва любит посплетничать. Наташа приносила готовые куски, в которых она добросовестно старалась сохранить длинные диккенсовские периоды, а М. А. (Булгаков - п.н.) молниеносно переделывал их в короткие сценические диалоги. Было очень интересно наблюдать за этим колдовским превращением. Но Наталия Венкстерн, женщина умная и способная, очень скоро уловила, чего добивался Булгаков…(6, с.104).

И в спектакле «Пиквикский клуб», и в романе Булгакова «Мастер и Маргарита» присутствует одна и та же запоминающаяся фраза «Попрошу не рыдать в зале суда / кабинете!».

…Вернемся еще раз к тому моменту, когда миссис Бардль и малютка начинают рыдать, расчувствовавшись при упоминании кончины мистера Бардля, их мужа и отца. Немедленно Президент суда звонит в колокольчик и «отдает команду»: «Попрошу не рыдать в зале суда!»... А вот глава 17 «Беспокойный день» из «Мастера и Маргариты». Картина в кабинете председателя зрелищной комиссии Прохора Петровича: хозяина кабинета нет, его черти взяли, буквально выполнив его собственное «благопожелание», в кресле восседает самопишущий костюм председателя. Секретарь Анна Ричардовна обращается к костюму шефа: «Проша, где вы?» — «Кто вам тут «Проша?» — осведомился надменно костюм, еще глубже заваливаясь в кресле. — «Не узнает! Меня не узнает! Вы понимаете?» — взрыдала секретарь. — «Попрошу не рыдать в кабинете!» — уже злясь, сказал вспыльчивый костюм в полоску» (V, 184). Совпадение почти буквальное…(7).

Получается, что официально инсценировка «Пиквикский клуб» считается написанной Н. Векстерн, но фактически ее автором является Булгаков.

Рис.5. М.А. Булгаков в роли судьи в спектакле «Пиквикский клуб» МХАТ. Москва, 4 января 1935 г. (9)

Выводы

Выявленные в романах «12 стульев» и «Золотой теленок» штампы из творчества Михаила Булгакова подтверждают гипотезу о том, что автором этих романов является Булгаков.

Использованная литература

Википедия, статьи: Щеглов Юрий Константинович , Венкстерн Наталья Алексеевна,
Щеглов Ю.К. Романы Ильфа и Петрова. Спутник читателя, 2009,
Амлински И. «12 стульев от Михаила Булгакова», 2013,
Ильф И., Петров Е. Собрание сочинений в 5 томах, 1961,
Булгаков М. А. Собрание сочинений в 10 томах, 1995,
Белозерская Булгакова Л. Булгаков. Мои воспоминания, 2024,
Балонов Ф. Михаил Булгаков в «Пиквикском клубе»,
Ильф И., Петров Е. «12 стульев. Золотой теленок. Иллюстрации Кукрыниксов», 2008,
Интернет-сайт Михаил Булгаков. Жизнь и творчество писателя. Раздел Фото.

Вице-король Индии, котиковые шапочки и полный список произведений Булгакова, опубликованных под именем Ильфа и Петрова

2026-04-24T09:06:46.384Z

Дополню список произведений Ильфа и Петрова (1, 2, 3), в которых встречаются яркие и редкие слова и выражения из произведений Булгакова, отсутствующие в прочем творчестве Ильфа и Петрова. В скобках через запятую указано количество повторений слова или выражения в рассматриваемом произведении Ильфа и Петрова и в произведениях Булгакова.

Бледное дитя века, 1929

Это рассказ о поэте-халтурщике Андрее Бездетном, который пишет стихи к праздникам, чтобы выгодно их продать газетам. В рассказе встречаются следующие яркие и редкие слова и выражения из произведений Булгакова.

Ода (1, 2), псалом (1, 15), распашонка (1, 1), хорал (2, 2), счастливая звезда (1, 2).

Главный герой рассказа написал 160 различных произведений к дню Октябрьской революции и отправился с ними по литературным редакциям.

…Нагруженное октябрьскими поэмами, кантатами, одами, поздравительными эпиграммами, стихотворными пожеланиями, хоралами, псалмами и тропарями, бледное дитя века вошло в редакцию, первую по составленному им списку, редакцию детского журнала под названием «Отроческие ведомости» …(8, том 2, с.468).

Рис. 1. Иллюстрация к рассказу «Бледное дитя века» (8, том 3, с.469)

Термины «ода», «псалом», «хорал» не использованы больше Ильфом и Петровым в других произведениях, в то время, как Булгаков их часто использовал. В 1923 году Булгаков написал рассказ «Псалом» (6, том 1, с.332-336). Хоралы упоминаются в романе Булгакова «Белая гвардия» 1923 года (6, том 4, с.121) и в повести 1925 года «Собачье сердце» (6, том 3, с.70).

В своей прошлой статье (1) я уже писал, что в отличие от Ильфа, который был атеистом, и Петрова, который религиозностью тоже не отличался, Булгаков получил религиозное воспитание и часто использовал в своем творчестве религиозные термины.

Великий лагерь драматургов, 1929

Это сатирический фельетон Ильфа и Петрова, высмеивающий людей, не имеющих отношения к литературе или театру, но решивших стать драматургами. В фельетоне использованы следующие яркие и редкие слова и выражения из произведений Булгакова.

На берегах Юкона (1, 1), скрип пера (перьев) (1,1), трудновато (1, 8), чтение занимает (1, 1), заломив шляпу (заломленная шляпа) (1, 2).

С лагерем золотоискателей на берегах Юкона в Аляске сравнивается лагерь драматургов в фельетоне «Великий лагерь драматургов» (8, том 2, с.472, 474). Фильм «На берегах Юкона» упоминается в фельетоне Булгакова 1925 года «Караул!» (6, том 3, с.167). Наречие «трудновато», встречающееся в фельетоне «Великий лагерь драматургов» (8, том 2, с 472), использовано Булгаковым 8 раз, в том числе в романе 1923 года «Белая гвардия» (6, том 4, с.121) и в «Театральном романе» 1936 года (6, том 8, с.156).

1001-я деревня, 1929

Это фельетон, критикующий фильм Эйзенштейна «Старое и новое». Среди встречающихся в фельетоне слов и выражений из произведений Булгакова можно выделить следующие.

Буркалы (1, 2), Лука (1, 13), нарочито (1, 3), заливаться смехом (1, 1), классовая борьба (1, 2), существующий строй (1, 1).

Китайские и шанхайские буркалы, то есть глаза, встречаются в пьесе Булгакова 1925 года «Зойкина квартира» (6, том 5, с.102, 362). Негативный по отношению к советской власти термин «существующий строй» присутствует в ответах Булгакова на допроса в ОГПУ в 1926 году (6, том 10, с.194).

Ваша фамилия?, 1929

Это сатирический фельетон про «молодых граждан в котиковых шапочках и розовых кашне», которые пишут обозрения для московского Мюзик-Холла. Яркие и редкие слова и выражения из произведений Булгакова здесь следующие.

Главрепертком (1, 5), изба-читальня (1, 4), котиковый (5, 9), мародёр (1, 16), полдюжины (1, 5), предводитель (1, 18), резонёр (1, 1), котиковая шапочка (2, 5).

Рис. 2. Иллюстрация к рассказу «Ваша фамилия?» (8, том 2, с.460)

Театр в жизни Булгакова, написавшего 5 пьес, занимал важное место. Ему приходилось выступать в роли драматурга, режиссёра, и актера. Около 10 лет Булгаков сотрудничал с МХАТом, 6 лет работал в нем качестве режиссера-ассистента. Булгаков, в отличие от Ильфа и Петрова, хорошо знал и использовал в своих произведениях театральную терминологию. Резонер, то есть, персонаж, выступающий от имени автора, встречается в пьесе Булгакова 1927 года «Бег» (6, том 5, с.442). Главрепертком (Главный репертуарный комитет) - орган цензурного контроля в СССР (7), запрещавший пьесы Булгакова, неоднократно упоминается в письме Булгакова Правительству СССР, написанному им в 1930 году (6, том 10, с.255, 257) и в его письмах (6, том 10, с.297, 298). Котиковые шапочки, в которые наряжены герои рассказа «Ваша фамилия?», встречаются в рассказе Булгакова «Неделя просвещения» 1921 года (6, том 1, с.94) и в повести «Записки на манжетах» 1923 года (6, том 1, с.152, 158, 162).

Пташечка из Межрабпомфильма, 1929

Это рассказ о местном фотографе Гарри Альберте, который написал киносценарий и повез его в Межрабпомфильм. Яркие и редкие слова и выражения из произведений Булгакова:

Кокотка (3, 4), лакированные туфли (1, 20).

Кокотки, в переводе с французского курочки, или элитные содержанки присутствуют и в киносценарии Гарри Альберта, и в произведениях Булгакова: фельетоне «Развратник» 1926 года (6, том 3, с.295), в романе «Белая гвардия» (6, том 4, с.82, 84) и в «Театральном романе» (6, том 8, с.131).

Праведники и мученики, 1929

Праведниками и мучениками в рассказе названы отставшие от времени кинорежиссеры, разговаривающие о судьбах советского кино. В рассказе встречаются следующие яркие и редкие слова и выражения из произведений Булгакова.

Наложница (1, 1), намедни (1, 6), унтер-офицер (1, 15), хан (1, 5), ужас, ужас (1, 40).

Унтер-офицером был Николай Турбин в романе «Белая гвардия» (6, том 4, с.45, 46, 48 и т.д.) и пьесе «Дни Турбиных» (6, том 4, с.360, 612). Один из рассказов Булгакова 1924 года назывался «Ханский огонь» (6, том 2, с.103-120). Возглас «ужас, ужас» встречается в романе Булгакова «Белая гвардия» (6, том 4, с. 157), в пьесе «Дни Турбиных» (6, том 4, с.561), а также в пьесах «Зойкина квартира» (6, том 5, с.71) и «Багровый остров» (6, том 5, с.146).

Вице-король, 1931

Это водевиль о приключениях гражданина Берлаги из «Золотого теленка» в сумасшедшем доме (4). Эксперты отмечают близость водевиля «Вице-король» к комедиям Булгакова (5). Среди ярких и редких слов и выражений из произведений Булгакова, встречающихся в водевиле «Вице-король», можно выделить следующие.

Буйство (1, 4), буйствовать (1, 6), воинство (1, 7), жениховский (1, 1), идейка (1, 2), илот (1, 2), клоака (3, 2), погоди-ка (1, 6), подхалимски (1, 2), буйный сумасшедший (2, 1), вице-король Индии (10, 3), долг гражданина (1, 1), ни одной живой душе (1, 3), личное благополучие (1, 1), в собственном соку (1, 1), ужасное несчастие (несчастье) (1, 2), шапки долой (1, 5), выше моих сил (1, 1), исполнять свой долг (1, 10).

Термином «Вице-король Индии» или «Вице-рой Индии» назван сверхдредноут в пьесе Булгакова «Бег» (2, том 5, с.268, 271). В водевиле «Вице-король» бывший присяжный поверенный Старохамский называет санитара, входящего в палату для душевнобольных, илотом (4). Илотами в древней Спарте называли земледельцев, находящиеся на промежуточном положении между крепостными и рабами (6). Илотов упоминает и Булгаков в письме Правительству СССР 1930 года (2, том 10, с.255). «Погоди-ка… Да! Это мысль!», - обращается к Берлаге его шурин (4). Глагол «погоди-ка» встречается в творчестве Булгакова 6 раз, в том числе в романе «Белая гвардия» (2, том 4, с.53) и повестях «Роковые яйца» и «Собачье сердце» (2, том 2, с.364; том 3, с.54).

Их бин с головы до ног, 1932

Это фельетон, обыгрывающий приезд в Москву говорящей собаки Брунгильды. Фельетон содержит следующие яркие и редкие слова и выражения из произведений Булгакова.

Брудер (3, 1), бубенчик (1, 8), беспокойно оглянуться (оглядываться) (1, 5).

Брудер, или брат по-немецки, встречается в либретто Булгакова «Петр Великий» (6, том 8, с.207). Беспокойно оглянулся человек, дежуривший в подворотне дома №302-бис на Садовой улице, когда мимо него прошли Маргарита и Азазелло в романе «Мастер и Маргарита» (6, том 9, с.383; том 6, с.678). Беспокойно оглянулся на дверь Чичиков в киносценарии «Мертвые души» 1934 года (6, том 7, с.95) и Пушкин в пьесе «Александр Пушкин» 1935 года (6, том 7, с.611).

На зелёной садовой скамейке, 1932

Это сатирическая зарисовка беседы писателей, вставших на социалистическую платформу, в которой встречаются такие яркие и редкие слова и выражения из произведений Булгакова.

Коверкотовый (1, 8), империалистический война (1, 3), раздирают противоречия (1, 1), цель жизни (1, 2), видеть новый мир (1, 1), до сих пор не могу понять (1,1).

Коверкотовое пальто украл вор Милославский в пьесе Булгакова 1934 года «Блаженство» (6, том 7, с.41) и в комедии 1936 года «Иван Васильевич» (6, том 7, с.221). Служащий Коверкотов присутствует в рассказе Булгакова 1925 года «Банщица - Иван» (5, том 3, с.139 - 140). «Я хочу видеть новый мир», - заявляет писатель в фельетоне «На зелёной садовой скамейке» (7). «Я вчера видел новый мир, и этот мир мне был противен», - говорит писатель Максудов в «Театральном романе» Булгакова (6, том 8, с.86).

Сильное чувство, 1933

Это водевиль, действие которого происходит во время свадебного застолья. Здесь можно выделить следующие яркие и редкие слова и выражения из произведений Булгакова.

Водник (3, 4), дегенерат (1, 3), купидон (1, 3), бросаться на шею (1, 3), волшебник и маг (1, 1), вон отсюда (1, 9), держать речь (1, 1), какое нахальство (1, 1), какая чепуха (1, 1), крахмальный воротничок (1, 7), ошеломлённо улыбаться (1, 4), терять драгоценное время (1, 1), Хлопает дверь. Полная тишина (1, 1).

Рис.3 Иллюстрация к водевилю «Сильное чувство» (8, том 3, с.419)

Доктор Справченко, который в водевиле «Сильное чувство» лечит буриданом, назван волшебником и магом (8, том 3, с.429, 436) в точности так же, как и профессор Преображенский в повести Булгакова «Собачье сердце» (2, том 3, с.74). «Вон отсюда!» - выгоняет пьяного Мархоцкого его сын (8, том 3, с. 437). Выражение «Вон отсюда» использовано Булгаковым в своих произведениях 9 раз, в том числе в повести «Роковые яйца» (6, том 2, с.376), пьесе «Зойкина квартира» (6, том 5, с.64) и романе «Мастер и Маргарита» (6, том 9, с.199). «Мучительно тянет меня вон отсюда, в Москву или Киев», - пишет Булгаков в письме к своей сестре еще в 1917 году (6, том 10, с.50).

…Гости ждут в молчании. Пауза. Хлопает дверь. Полная тишина. (8, том 3, с 427).

Так описана одна из мизансцен в водевиле «Сильное чувство». А вот как описана мизансцена в пьесе Булгакова 1934 года «Блаженство».

…За сценой глухие голоса...потом топот, хлопанье двери и полная тишина…(6, том 7, с.35).

Метрополитеновы предки, 1934

Это рассказ о том, как изменилась Москва после постройки метрополитена. К ярким и редким словам и выражениям из произведений Булгакова здесь можно отнести следующие.

Армяк (2, 1), благородие (1, 13), возка (1, 4), высочайше (1, 1), жуликоватый (1, 1), назади (1, 2), плаха (1, 4), преосвященство (1, 3), пятиалтынный (2, 2), бывали случаи (1, 6), ваше благородие (1, 12), ваше преосвященство (1, 2), ваша светлость (1, 107), душевная рана (1, 2), механический экипаж (1, 2), некоторая тайна (1, 2), пожа, пожа (1, 7), ваше императорское величество (1, 22).

Я уже писал о том, что Булгаков часто использовал в своих произведениях старорежимные термины (1). Обращение «Ваше императорское величество» встречается в пьесах Булгакова 1935 года «Последние дни» (6, том 7, с.267, 268 и т.д.) и «Александр Пушкин» (6, том 7, с. 325, 326 и т.д.). Пятиалтынные фигурируют в повести Булгакова «Собачье сердце» (6, том 3, с.47) и в рассказе «Таракан» 1925 года (2, том 6, с.219). Просьба «Пожа, пожа» вместо «пожалуйста» содержатся в рассказе Булгакова 1925 года «Удачные и неудачные роды» (6, том 2, с.279), рассказе 1925 года «Бубновая история» (6, том 3, с. 284), романе «Белая гвардия» (6, том 4, с.388) и пьесе «Зойкина квартира» (6, том 5, с.129).

В заключение приведу полный перечень произведений, приписываемых Ильфу и Петрову, автором которых, на мой взгляд, является Булгаков.

12 стульев, 1927
Светлая личность, 1928
1001 день, или Новая Шахерезада, 1929
Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска, 1929
Граф Средиземский, 1929
Великий лагерь драматургов, 1929
Бледное дитя века, 1929
1001-я деревня, 1929
Ваша фамилия? 1929
Пташечка из Межрабпомфильма, 1929
Праведники и мученики, 1929
Золотой теленок, 1931
Вице-король, 1931
Их бин с головы до ног, 1932
На зелёной садовой скамейке,1932
Сильное чувство, 1933
Метрополитеновы предки, 1934.

Убедиться в том, что эти произведения написаны не Ильфом и Петровым, каждый может сам. Для этого достаточно прочитать сначала любое из них, а затем сразу же какое-нибудь другое произведение Ильфа и Петрова. Думаю, что разницу Вы почувствуете сразу.

Использованная литература

1. Подделкам нет! Молнируйте, Аткарск и горшановское пиво, или кто написал «12 стульев» и «Золотой теленок», 2026,

2. Подделкам нет! Честное, благородное слово и прочие следы авторства Булгакова романов «12 стульев» и «Золотой теленок», 2026,

3. Подделкам нет! Другие произведения И. Ильфа и Е. Петрова вероятного авторства М. Булгакова, 2026,

4. Ильф И. А. Вице-король, 1963,

5. Шеленок М. А. Водевиль И. Ильфа и Е. Петрова «Вице-король»: поэтика жанра, 2014,

6. Булгаков М. А. Собрание сочинений в 10 томах, 1995,

7. Википедия, статьи: Илоты, Главрепертком, На зелёной садовой скамейке, Метрополитеновы предки,

8. Ильф И., Петров Е. Собрание сочинений в 5 томах, 1961.

Денги давай, телефон без фамилии и римский офицер. Следы Булгакова в Записных книжках Ильфа и мемуарах Петрова

2026-04-19T15:00:32.782Z

В 2001 году были опубликованы полные версии Записных книжек Ильи Ильфа и мемуаров Евгения Петрова.

…Полное издание «Записных книжек» Ильи Ильфа — это афоризмы, наброски, путевые заметки и стихотворения, более ста неизвестных рисунков Ильфа, фотографии из семейного альбома, комментарии дочери писателя Александры Ильф… (1, обложка).

…Первое полное издание набросков и планов Евгения Петрова к неосуществленной книге об Илье Ильфе с приложением воспоминаний современников, документов и отрывков из записных книжек Петрова. Впервые публикуются уникальные фотографии и документы из архива Александры Ильиничны Ильф, а также материалы из альбомов Алексея Крученых (2, обложка).

Рассмотрим эти издания в связи с гипотезой И. Амлински об авторстве Михаила Булгакова романов «12 стульев», «Золотой теленок» и других произведений, приписываемых Ильфу и Петрову (3).

Денги давай!

В Записных книжках Ильфа описан эпизод с попрошайничеством кавказских детей во время поездки Ильфа и Петрова по Военно-Грузинской дороге в июне 1927 года (1, с. 54).

…Мы спускались по спиралям и зигзагам в нежнейшие по зелени пропасти. Виды аэропланные. Забрасывали автомобиль цветами, маленькими веничками местных эдельвейсов и розочек. Мальчишки злобно бежали за машиной с криками: «Давай! Давай деньги!» Отплясывали перед летящей машиной и снова галдели «давай». Кончилось тем, что мы сами стали кидать в них букеты с криком «давай» … (4, том 5, с. 135).

В романе «12 стульев» этот эпизод отразился следующим образом.

….Впрочем, и здесь существовало нищенство, но нищенство совершенно особое — альпийское: к каждому проходившему мимо селения автобусу или легковому автомобилю подбегали дети и исполняли перед движущейся аудиторией несколько па Наурской лезгинки; после этого дети бежали за машиной, крича:

— Давай денги! Денги давай!

Пассажиры швыряли пятаки и возносились к Крестовому перевалу.

— Святое дело, — сказал Остап, — капитальные затраты не требуются, доходы не велики, но в нашем положении ценны.

К двум часам второго дня пути Ипполит Матвеевич, под наблюдением великого комбинатора, исполнил перед летучими пассажирами свой первый танец… (4, том 1, с. 359-360).

Рис.1. Танцы Остапа Бендера и Воробьянинова перед проезжающими машинами на Военно-Грузинской дороге. Фильм «12 стульев», 1971 г. (5)

В отличие от Записных книжек Ильфа в романе «12 стульев» слово «деньги», выкрикиваемое кавказскими детьми, написано без мягкого знака, как «денги». Это тонкая, но очень точная и эффектная деталь, использованная для придания этому слову кавказского акцента, почему-то отсутствует в тексте Записных книжек. Получается, что во время своей поездки на Кавказ Ильф не придал значение тому, как именно говорили кавказские мальчишки, и записал слово «деньги» обычным образом, то есть, без кавказского акцента. Но потом, при создании романа «12 стульев» он что-то вспомнил и изъял мягкий знак из слова «деньги». Слово «денги» без мягкого знака больше не встречается в других произведениях Ильфа и Петрова. Однако, именно в такой «кавказской» транскрипции слово «денги» использовано Булгаковым в пьесе 1925 года «Зойкина квартира».

…Херувим. Плюесь в денги? Смисно! У тибя денги ест, мадама нет… У меня мадама ест, а денги где? Дай погладить цирвонцы… (6, том 5, с. 373).

Предположу, что при написании романа «12 стульев» Булгаков использовал записки Ильфа в качестве материала точно так же, как при написании пьесы «Бег» в 1926–1927 годах он использовал воспоминания своей жены Любови Белозерской о ее эмиграции в Константинополе, Берлине и Париже (7, с. 3).

Фамилии нет. Но я знаю

Литературовед Яновская Л.М., разыскивая следы знакомства Ильфа и Булгакова, обнаружила в Записных книжках Ильфа обезличенный телефон Булгакова.

…А вот и более поздний найденный мною архивный след: в записной книжке Ильфа за август — сентябрь 1927 года, той самой, где первые записи к «Двенадцати стульям», на внутренней стороне обложки адрес и телефон: Б. Пироговская, 35-6, кв. 6, тел. 2-03-27. Фамилии нет. Но я знаю: это адрес и телефон Михаила Булгакова, только что переехавшего на Большую Пироговскую со своей второй женой, Любовью Евгеньевной. Сюда, на Большую Пироговку, Ильф обыкновенно приходил уже вместе с Петровым. Это было время тяжких литературных скандалов вокруг имени Булгакова, время газетной травли и запрещения булгаковских пьес… (8, с. 53-54).

Примечателен тот факт, что телефона Булгакова без указания его фамилии был записан Ильфом в августе — сентябре 1927 года, то есть в то самое время, когда создавался роман «12 стульев» и запрещались произведения Булгакова.

Заготовки и наброски романов

Считается, что Записные книжки Ильфа содержат заготовки и наброски планов романов «12 стульев» и «Золотой теленок». Однако, если присмотреться внимательно, то выяснится, что это просто отдельные разрозненные фразы из романов без какой-либо связи между ними или описания развития сюжета.

…Упаковочная контора «Быстроупак». Бюро похорон[ных] процессий «Нимфа». Одесская бубличная артель «Московские баранки». [Приписано:] Тверь… (1, с. 121).

…И ключ от квартиры, где деньги лежат. Кто дуба дает, кто в ящик сыграет, преставился, приказал долго жить, перекинулся, гигнулся, почил в бозе, протянул ноги. Изнеженная натура Безенчук[а]. В кустах сверкали бриллианты… (1, с. 123).

…Цвет и обивка стульев. Огнетушитель. 300-летие дома Романовых. Жена нашла пропавшего мужа по рабкоровской заметке, которая его обхаивала… (1, с. 125).

…Как солдат на вошь. Как архиерей на приеме. Грицацуев. На такие шансы я не ловлю. Что с Вас получишь. Уши с мертвого осла… (1, с. 126).

План 2-й части:

Один стул находится в театре Мейерхольда. Милочка и борьба с женой Вандербильда… Музей мебели. Вдова примчалась в Москву. Международный шахматный турнир в Кологриве. Сокровище мадам Петуховой… (1, 128-129).

В Записных книжках Ильфа за май 1928 года встречается фраза, относящаяся к роману «12 стульев».

…Воробьянинов Ипполит Матвеевич, б[ывший] предводитель дворянства, делопроизводитель загса города N… (1, с. 170).

Публикация романа «12 стульев» началась с января 1928 года (9, с. 262). Если фраза, приведенная выше, — это тоже заготовка для романа, то непонятно почему она появилась в Записных книжках Ильфа уже после того, как роман «12 стульев» начал печататься. Замечу также, что в Записных книжках Ильфа содержатся не только его фразы, но и фразы, выписанные им из книг.

…Сохранилась книга, из которой Ильф с таким удовольствием выписал эти фразы… (1, с. 579, прим.7).

Можно предположить, что и свои «заготовки» к романам Ильф придумывал не сам, а записывал за Булгаковым или кем-то иным.

Микроскопический взгляд на пошлость

Писатели, знавшие Ильфа, описывали его как высоко воспитанного, не приемлющего какой бы то ни было пошлости человека.

ОЛЕША: …Ни разу этот человек (И.Ильф — п. н.) не сказал пошлости или общей мысли… (2, с. 203).

ПАУСТОВСКИЙ: У него был микроскопический взгляд на пошлость. Поэтому он замечал и отрицал очень многое, чего другие не замечали или не хотели замечать… Перед ним нельзя было лгать, ерничать, легко осуждать людей и, кроме того, нельзя было быть невоспитанным и невежливым. При Ильфе невежи сразу приходили в себя. Простое благородство его взглядов и поступков требовало от людей того же… (2, с. 217).

Однако, образ благородного рыцаря Ильфа не вяжется с фразами, в изобилии присутствующими в его Записных книжках.

Блядь и скульптор. Низкий, страстный голос унитаза… (1, с. 125).

Вы знаете, я так плохо чувствую себя после поллюции… (1, с. 142).

Что вы испытываете, ковыряя в носу? Наслаждение или тоску?.. (1, с. 149).

На бегах. Среди глубоко интеллигентных людей. И вдруг очень громко: Е.т.м. (…твою мать, п. н.) … (1, с. 172).

На плече порнографическая хризантема… (1, с. 172).

…М.ш. (11) получив, не кляни през[ерватив]… (1, с. 191).

М.ш — мягкий шанкр — инфекционное заболевание, передающееся половым путём (1, с. 211, прим.11; 5).

Тусклый, цвета мочи, свет электрической лампочки… (1, 203).

В поисках задницы… (1, 219,254, 267).

Человек нес яйца в сетке. Удивительно было то, что их было 3… (1, с. 236).

В трамвай вошел человек, вымазанный калом неизвестного мне животного… (1, с. 252).

Город — зад. Путаясь в соплях, вошел мальчик… (1, с. 255).

Нытик — сифилитик… (1, с. 268).

Не смог снять штаны. Заведующая больницы его вылечила и вышла за него замуж… (1, с. 272).

Половые санкции… (1, с. 273).

«Да, я с ней жил. Один раз. На трамвайной остановке»… (1, с. 293).

Наша страна имеет могучую половую базу… (1, с. 297).

Это уже говно, но не то, что нам нужно… (1, с. 315).

Воткнул в зад горящую папиросу… (1, с. 337).

Товарищи, если мы возьмем женщину в целом… Они стали на путь изнасилования учениц… (1, с. 405).

Боря! У вас вид газели, которую изнасиловал беспартийный козел… (1, с. 580).

Девочки в гимназии на вопрос: «Чем занимается ваш папа?» — всегда отвечали: «Онанизмом». Было модно отвечать именно так… (1, с. 540).

У баронессы Гаубиц большая грудь, находящаяся в полужидком состоянии… (1, с. 541).

У нее была последняя мечта. Где-то на свете есть неслыханный разврат. Но эту мечту рассеяли… (1, с. 557)

Докторский анекдот. «Вам нужен второй задний проход»… (1, с. 560).

К вышеприведенному перечню можно добавить еще несколько примеров из мемуаров Е. Петрова.

Однажды он (И. Ильф — п. н.) вызвал замешательство среди изощренных знатоков литературы, сказав, что Виктор Гюго по своей манере писать напоминает испорченную уборную… (2, с. 2).

— Ты что, Коля, всю ночь работал?

— Нет, а что?

— Почему же у тебя вся задница в морщинах?.. (2, с. 103).

— Подхалимов сейчас отлучают от зада, как младенцев от груди… (2, с. 323).

Некоторые рисунки, встречающиеся в Записных книжках Ильфа, тоже могут вызвать неоднозначную реакцию.

Рис.2. Рисунки Ильфа из его Записных книжек (1, с.286, 335).

Реконструкторы полных версий романов заявляли, что при издании романов «12 стульев» и «Золотой теленок» цензоры не пропустили обсценные шутки Ильфа и Петрова. Эти купюры реконструкторы восстановили, но лучше от этого романы не стали. Более того литературоведы посчитали получившиеся, якобы, оригинальные авторские тексты вообще неуместными (10).

Булгаков в своем творчестве в отличие от Ильфа таких пошлостей себе не позволял. Сказывалась разница в воспитании и образовании.

Парадоксальное предположение

Известно, что Булгаков в 1935 году читал роман «Мастер и Маргарита» Ильфу и Петрову (8, с. 59-60). Об этом я писал в своей прошлой статье (11). В то же самое время Ильф задумал написать собственный роман о древних римлянах. Соответствующий сюжет содержится в его Записных книжках за сентябрь 1936 — апрель 1937 годов.

…Это был молодой римский офицер. Впрочем, не надо молодого. Его обязательно будут представлять себе кавалером в красивом военном наряде. Лучше, чтоб это был пожилой человек, грубоватый, может быть даже неприятный. Он уже участвовал в нескольких тяжелых, нудных походах против каких-то голых и смуглых идиотов. Он уже знает, что одной доблести мало, что многое зависит от интендантства. Например, доставили такие подбородные ремни, что солдаты отказываются их носить. Они раздирают подбородки в кровь, такие они жесткие. Итак, это был уже немолодой римский офицер. Его звали Гией Фульвий Криспин. Когда, вместе с своим легионом, он прибыл в Одессу и увидел улицы, освещенные электрическими фонарями, он нисколько не удивился. В персидском походе он видел и не такие чудеса. Скорее его удивили буфеты искусственных минеральных вод. Вот этого он не видел даже в своих восточных походах… (1, с. 536-537).

В отличие от упомянутых выше «заготовок» и «набросков» романов «12 стульев» и «Золотой теленок» эта запись действительно выглядит как набросок будущего произведения. Литературовед Л.Яновская заметила, что текст Ильфа перекликается со следующим текстом из романа Булгакова «Мастер и Маргарита».

…Затем перед прокуратором предстал стройный, светлобородый красавец со сверкающими на груди львиными мордами, с орлиными перьями на гребне шлема, с золотыми бляшками на портупее меча, в зашнурованной до колен обуви на тройной подошве, в наброшенном на левое плечо багряном плаще. Это был командующий легионом легат… (6, том 9, с. 180-181).

Кроме как парадоксом объяснить такое совпадение Л.Яновская не может.

… Меня поразила какая-то перекличка, какие-то формальные совпадения между задуманным Ильфом в середине 30-х годов сатирическим романом о древних римлянах, попавших… в нэповскую Одессу, и «древними» главами, главами о римлянах, в сатирической стихии романа «Мастер и Маргарита», — пишет Л.Яновская… Я высказала парадоксальное предположение: созвучия эти вызваны именно тем, что Ильф не знал «древних» глав романа «Мастер и Маргарита». Может быть, вообще не был знаком с романом. Иначе не увлекся бы так своим новым, таким заманчивым и, увы, безнадежным замыслом… (1, с. 581-582).

Допустить, что Ильф просто позаимствовал идею у Булгакова, Яновская не может и утверждает, что Булгаков, если и читал Ильфу роман «Мастер и Маргарита», то только первые его редакции, где строк о красавце — римском легате еще не было.

…строк о красавце легате в романе Булгакова Ильф действительно никогда не слышал они сочинены после его смерти … (1, с. 581-582).

Допустим, красавца легата в тексте «Мастера и Маргариты» в 1935 году еще не было. Но римский офицер уже присутствовал! Это подтверждается редакциями романа 1928–1937 и 1932–1934 годов.

…Тут внезапно и быстро на балкон вошел молодой офицер из легиона с таблицей и передал ее секретарю… (6, том 8, с. 347, 608).

Выходит текст Булгакова о молодом офицере из римского легиона Ильф в 1935 году слышал и этот образ этот у Булгакова мог позаимствовать.

Приходил Ильф. Предлагал деньги

В 1936 году, когда Булгаков со всех сторон подвергся, говоря сегодняшними терминами, отмене, Ильф предложил ему материальную помощь.

…Когда в жизни Булгакова — а это было в марте 1936 года — в очередной раз разразилась катастрофа и пьесы его снимали со сцены, а театры требовали возвращения авансов и в доме не было ни гроша, приходил Ильф и предлагал деньги… (2, с. 204).

Этот факт вызывает недоверие у литературоведов, так как считается, что Ильф жил бедно и денег у него не было.

Откуда они знают, что мы могли бы написать лучше?

Талант авторов, написавших «12 стульев», признавали известные писатели того времени. Юрий Олеша, например, в анкете о лучших произведениях, напечатанных в 1928 году, писал:

…Я считаю, что такого романа, как 12 стульев, вообще у нас не было… (2, с. 30).

Не менее лестную характеристику Ильфу и Петрову дал Владимир Набоков.

…Два поразительно одаренных писателя — Ильф и Петров… (2, с. 323).

Однако, после публикации в 1936 году путевых заметок Ильфа и Петрова «Одноэтажная Америка» (4, том 4, с. 579) талант «поразительно одаренных» писателей неожиданно исчез. В записных книжках Ильфа, называемых также его исповедью (5), в записях за май–ноябрь 1936 года имеется следующая фраза.

«Они могли бы написать лучше». А откуда они знают, что мы могли бы написать лучше?.. (1, с. 522).

Ни дочь Ильфа, ни литературоведы никак не комментирую эту запись. После выхода «Одноэтажной Америки» читатели и критики, предвкушая чтиво на уровне «12 стульев» и «Золотого теленка», были сильно разочарованы. «Одноэтажная Америка» не шла ни в какое сравнение с ранними романами, с чем согласны и современные специалисты.

…Сравнение произведений «12 стульев», «Золотой теленок» и «Одноэтажная Америка» вновь ставит в тупик исследователей, поскольку считается, что все три произведения написаны И. Ильфом и Е Петровым… «Одноэтажная Америка» разительно отличается от первых двух романов (12, с. 259-260).

Фразу «они могли бы написать лучше», вероятно, уже после прочтения «Одноэтажной Америки» произнес какой-то литературный критик. Ильф своим ответом, по сути, расписался в том, что написать что-то на уровне романов «12 стульев» и «Золотой теленок» они и не могли.

Петров в своих мемуарах, вторя Ильфу, также сетует об опустошении отпущенного им с Ильфом таланта писать смешно.

…Трудности работы в газете. Многие не понимали. Спрашивали — зачем вы это делаете? Напишите что-нибудь смешное. А ведь все, что было отпущено нам в жизни смешного, мы уже написали… (2, с. 77)

…Идея «Подлеца». Очевидно, это и был новый роман. Идея была нам ясна, но сюжет почти не двигался. Мы мечтали об одном и том же. Написать очень большой роман, очень серьезный, очень умный, очень смешной и очень трогательный. Но писать смешно становилось все труднее. Юмор — очень ценный металл, и наши прииски были уже опустошены… (2, с. 181).

В отличие от Ильфа и Петрова талант Булгакова «не оскудевал, не изнашивался» до самой его смерти (13, с. 576).

Буржуазно-интеллигентское высокомерие

В 1948 году Союз писателей СССР официально признал, что прошлые публикации романов «12 стульев» и «Золотой теленок» были грубой политической ошибкой. В соответствующем постановлении утверждалось, что «авторам в тот период их литературной деятельности присущи были буржуазно-интеллигентский скептицизм и нигилизм по отношению ко многим сторонам и явлениям советской жизни, дорогим и священным для советского человека», а «рядовые советские люди, честные труженики подвергаются в романах осмеянию с позиций буржуазно-интеллигентского высокомерия«. (2, с. 308-310).

Возникает вопрос: откуда у Ильфа и Петрова могли взяться буржуазно-интеллигентское высокомерие, скептицизм и нигилизм? Ни Ильф, ни Петров по своему происхождению, образованию и воспитанию этим понятиям не соответствовали.

…Илья Ильф родился в семье банковского служащего и в 1913 году окончил техническую школу. С тех пор он последовательно работал в чертежном бюро, на телефонной станции, на авиационном заводе и на фабрике ручных гранат… (4, том 1, с. 23).

… Я скажу вам всю правду. Я родился в бедной еврейской семье и учился на медные деньги… (2, с. 115).

…Евгений Петров родился в семье преподавателя и в 1920 году окончил классическую гимназию. В том же году сделался корреспондентом Украинского телеграфного агентства. После этого в течение трех лет служил инспектором уголовного розыска. … (4, том 1, с. 24).

Более того, Ильф и Петров приняли социализм и писали о своей любви к советской власти.

…Надо увидеть капиталистический мир, чтобы по-новому оценить мир социализма. Все достоинства социалистического устройства нашей жизни, которые от ежедневного соприкосновения с ними человек перестает замечать, на расстоянии кажутся особенно значительными… (4, том 4, с. 434).

…Что уж там скрывать, товарищи, мы все любим советскую власть. Но любовь к советской власти — это не профессия. Надо еще работать. Надо не только любить советскую власть, надо сделать так, чтобы и она вас полюбила. Любовь должна быть обоюдной… (4, том 3, с. 291-292).

…Для нас, беспартийных, никогда не было выбора — с партией или без нее. Мы всегда шли с ней… (2, с. 116).

Зато тот самый «буржуазно-интеллигентский скептицизм», который вменялся авторам романов «12 стульев» и «Золотой теленок», в изобилии присутствовует в произведениях Булгакова, так до конца жизни не принявшего ни советской власти, ни строящегося в стране социализма.

…Но с первой чертой в связи все остальные, выступающие в моих сатирических повестях: черные и мистические краски… в которых изображены бесчисленные уродства нашего быта, яд, которым пропитан мой язык, глубокий скептицизм в отношении революционного процесса, происходящего в моей отсталой стране, и противопоставление ему излюбленной и Великой Эволюции, а самое главное — изображение страшных черт моего народа, тех черт, которые задолго до революции вызывали глубочайшие страдания моего учителя М. Е. Салтыкова- Щедрина… (6, том.10, с. 256).

Именно Булгакова, а не Ильфа с Петровым советские критики называли «новобуржуазным отродьем, брызжущим отравленной, но бессильной слюной на рабочий класс и его коммунистические идеалы» (13, с. 365).

Вывод

Записные книжки И.Ильфа и мемуары Е.Петрова подтверждают гипотезу И. Амлински о том, что автором романов «12 стульев», «Золотой теленок» и некоторых других произведений, приписываемых И. Ильфу и Е. Петрову, был М. Булгаков.

Использованная литература

Ильф И.А. Записные книжки, 1925-1937: полное издание художественных записей, 2021,
Петров Е. П. Мой друг Ильф, 2001,
Амлински И. 12 стульев от Михаила Булгакова, 2013,
Ильф И., Петров Е. Собрание сочинений в 5 томах, 1961,
Википедия, статьи: Ильф, Илья Арнольдович, 12 стульев (фильм, 1971), Мягкий шанкр, Олеша, Юрий Карлович,
Булгаков М. А. Собрание сочинений в 10 томах, 1995,
Белозерская-Булгакова Л. Е. Булгаков. Мои воспоминания, 2024,
Яновская Л.М. Записки о Михаиле Булгакове, 2007,
Петров Е.П., Ильф И.А. Двенадцать стульев. Полная версия романа, АСТ, 2017, ISBN 978-5-17-099057-3,
Подделкам нет! Фирменные правки Ильфа и Петрова в романах «12 стульев» и «Золотой теленок», 2026,
Подделкам нет! Другие произведения И. Ильфа и Е. Петрова вероятного авторства М. Булгакова, 2026
Рогожникова Т.М. Авторский инвариант и технологии языковой коммуникации // Теория языка и межкультурная коммуникация. Выпуск 4(55), с. 254-263, 2024,
Варламов А. Булгаков, 2008.

Проблемы атрибуции текстов методом авторского инварианта с использованием критерия Манна-Уитни

2026-04-19T15:00:42.363Z

В научной среде периодически появляются статьи, авторы которых пытаются атрибутировать тексты методом авторского инварианта. Примером таких статей являются работы доцента кафедры высшей математики Суетина В.Ю. и доктора филологических наук профессора Рогожниковой Т.М. (3,4,5), которые попытались оспорить гипотезу об авторстве Булгакова романов «12 стульев» и «Золотой теленок» (1) формализованным статистическим методом.

Проведенные эксперименты

В качестве авторского инварианта авторы экспериментов использовали частоту повторения в текстах следующих 54 служебных слов:

в, на, с, за, к, по, из, у, от, для, во, без, до, о, через, со, при, про, об, ко, над, из-за, из-под, под, и, что, но, а, да, хотя, когда, чтобы, если, тоже, или, то есть, зато, будто, не, как, же, даже, бы, ли, только, вот, то, ни, лишь, ведь, вон, нибудь, уже, либо (2).

Основатели метода авторского инварианта говорили о стабилизации доли служебных слов в литературных произведениях, начиная с сегментов по 16 000 слов (2). Суэтин В.Ю по результатам собственных изысканий пришел к выводу о возможности использования сегментов от 6 000 слов, Рогожникова Т.М. - от 10 000 слов.

…при использовании выборок по 6000 слов мы показали, что имеет место равномерность распределения относительных значений доли служебных слов, а для произведений одного автора выборки отличаются не существенно (3, с.84).

…Перепроверка данных В.П. Фоменко и Т.Г. Фоменко показала, что фрагмент текста в 10 000 слов служит вполне достаточной для получения достоверных результатов выборкой (4, с.260).

Для подсчета количества служебных слов авторами была разработана компьютерная программа СТАТИСТ (Статистическое исследование текстов), с помощью которой тексты литературных произведений фрагментировались на сегменты выбранного размера, в каждом из которых программой подсчитывалась доля служебных слов (5, с.195). Суетин В.Ю. подверг исследованиям романы «12 стульев» Ильфа и Петрова, «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита» Булгакова. Рогожникова Т.М. дополнительно к этим произведениям исследовала также роман «Золотой теленок» и путевые очерки «Одноэтажная Америка» Ильфа и Петрова.

Рис.1. Ряды долей служебных слов, полученные Суетиным В.Ю. (3, с.85)

Проверка получившихся рядов долей служебных слов по критерию Шермана показала равномерность их распределения внутри текстов всех произведений. Анализ пар текстов произведений на критерий Манна — Уитни (6) устанавливал действительно ли автор одного текста использует служебные слова чаще (или реже), чем автор другого текста, или разница случайная, и автор обоих текстов один и тот же. Проверка накритерий Манна — Уитни показала, что романы «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита» статистически незначительно отличаются друг от друга, в то время как пары «Белая гвардия» и «12 стульев», «Мастер и Маргарита» и «12 стульев» имеют существенные различия. По результатам экспериментов Суетин В.Ю. сделал заключение об опровержении гипотезы И.Амлински об авторстве М.Булгакова романа «12 стульев» (1).

…В работе рассмотрено применение относительного числа служебных слов (союзов, предлогов, частиц) в качестве авторского инварианта для литературных текстов большой длины. С помощью критерия Манна-Уитни c уровнем значимости 𝛼 = 0,01 опровергнута гипотеза И.Амлински о том, что автором романа «12 стульев» является М.А. Булгаков (3, с.88).

Рогожникова Т.М. согласилась с Суетиным В.Ю. в части «безусловного опровержения гипотезы И. Амлински» (4, с.259), но выразила сомнения в авторстве Ильфа и Петрова романов «12 стульев» и «Золотой теленок».

…Следует отметить, что вопрос авторства так и остается открытым. Сравнение произведений «12 стульев», «Золотой теленок» и «Одноэтажная Америка» вновь ставит в тупик исследователей, поскольку считается, что все три произведения написаны И. Ильфом и Е Петровым (не совсем понятно – почему?). «Одноэтажная Америка» разительно отличается от первых двух романов (4, с.259-260). …С максимальной сдержанностью, искренними сомнениями и желанием еще не один раз всё перепроверить – мы пишем данное заключение. …пока мы не можем исключить предположение о том, что и у этих двух романов могут быть разные авторы (5, с.262).

Мои комментарии

1. Авторы не уточнили какие редакции романов «12 стульев» и «Золотой теленок», а также прочих литературных произведений были ими использованы.

2. Авторы не указали как точно они считали служебные слова для разных их возможных комбинаций. Например, как считалось слово «как будто»: как одно служебное слово или как два? Логичным было бы считать «как будто» одним служебным словом, но в таком случае «как будто» должно присутствовать в приведенном выше перечне служебных слов в дополнении к уже присутствующим там словам «как» и «будто». Однако, «как будто» в перечне из 54 слов отсутствует. Другой пример – слово «как-нибудь», обе составляющие которого также присутствуют в перечне служебных слов. Как авторы считали слово «как-нибудь»: как одно или как два служебных слова, тоже непонятно.

3. Авторы не раскрыли точный принцип выборки сегментов текста. Суетин В.Ю., например, привел только такие пояснения.

…Мы выделили из текстов романов «12 стульев», «Мастер и Маргарита» и «Белая гвардия» по 9 равновеликих (по 6000 слов) выборок через интервалы в 10 страниц текста (3, с.85).

Через какое точное число слов Суетин В.Ю. выбирал сегменты по 6 000 слов остаётся неясным. Рогожникова Т.М. также не раскрывает точный принцип своих выборок.

… Были составлены таблицы и по формуле вычислена статистика Манна-Уитни (4, с.260).

…С помощью данной программы проведем анализ четырех произведений: «12 стульев», «Золотой теленок», «Одноэтажная Америка» И. Ильфа и Е. Петрова, а также «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова. Остановимся на фрагментах по 10 000 слов…(5, с.196).

Получить ответ на имеющиеся вопросы можно было бы ознакомившись с кодом программы СТАТИСТ. Однако, авторы этот код не приводят.

4. Суетин В.Ю. по ходу эксперимента изменил уровень значимости, используемый для оценки полученных результатов. При анализе рядов долей служебных слов в романах «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита» на их равномерность по критерию Шермана Суетин В.Ю. применил уровень значимости (существенности) 𝛼= 0, 05, то есть 5%.

…Для «Мастера и Маргариты» величина 𝜔7 составила 0,358, для «Белой гвардии» – 0,377, для «12 стульев» – 0,316 при критическом значении, соответствующим уровню значимости 𝛼 = 0,05, равном 0,488. Таким образом, все рассмотренные распределения можно считать равномерными (3, с.86).

Однако, при проверке тех же романов на критерий Манна-Уитни Суетин В.Ю. применил другой уровень значимости, а именно 𝛼= 0,01, то есть 1%. Уровень значимости в данном случае означает предел, при превышении которого различия в сравниваемых романах будут считаться случайными, а сами произведения - написанными одним и тем же автором.

…Сначала сравним данные по произведениям М.А.Булгакова «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита». Нулевая гипотеза Н0: выборки получены из одной генеральной совокупности, различия в значениях не являются существенными и носят случайный характер. Альтернативная гипотеза Н1: выборки получены из разных генеральных совокупностей, различия данных носят существенный характер… статистика Манна-Уитни = 16…Критическое значение статистики Манна-Уитни для уровня значимости 𝛼 = 0,01 равно 11, критерий левосторонний, так что эмпирическая статистика, большая, чем критическое значение, не попадает в критическую область и, следовательно, нет оснований отвергать нулевую гипотезу. Как видим, для романов одного автора использование доли служебных слов даёт ожидаемый результат (3, с.86-87).

Критическое значение статистики Манна-Уитни для уровня значимости 𝛼 = 0,05 равно 21 (5, с.199, таблица 6, для n(x) = 9, n(y)=9). С учетом рассчитанного Суетиным В.Ю. значения статистики Манна-Уитни для пары романов «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита», равного 16 (см. выше), получаем, что 11 (𝛼 = 0,01) <16 <21(𝛼 = 0,05). Другими словами, по расчетам Суетина В.Ю. получается, что вероятность того, что статистические различия между романами «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита» случайны, а романы написаны одним и тем же автором, находится в диапазоне от 1% до 5%. Соответственно, для уровня значимости в 1% эти романы будут считаться написанными одним и тем же автором, а для уровня значимости в 5% - разными. В процессе расчетов Суетин В.Ю. изменил уровень значимости с 5% на 1%, то есть, на тот, который дал «ожидаемый результат». Рогожникова Т.М. на собственной выборке с сегментами по 10 000 слов закрыла этот нюанс расчетов Суетина В.Ю. и получила соответствие между романами «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита» для уровня значимости в 5%. Однако, при этом романы «12 стульев» и «Золотой теленок» получили у Рогожниковой «чрезвычайно значительные различия» (5, с.198). Результаты сравнения романов «12 стульев» и «Золотой теленок» с «Одноэтажной Америкой» Рогожникова Т.М. не приводит.

Постановка задачи

Требуется установить как зависят результаты атрибуции текстов методом авторского инварианта с использованием критериев Шермана и Манна-Уитни от размеров сегментов текста.

Материалы

И. Ильф, Е. Петров «12 стульев» (7, том 1, с.27-385),
И. Ильф, Е. Петров «Золотой теленок» (7, том 2, с.9-389),
И. Ильф, Е. Петров «Одноэтажная Америка» (7, том 4, с.7-451),
Булгаков М.А. «Собачье сердце» (8, том 3, с.46-138),
Булгаков М.А. «Белая Гвардия» (8, том 4, с.51-304),
Булгаков М.А. «Мастер и Маргарита» (8, том 9, с.156-523),
Катаев В.П. «Растратчики» (9, том 3),
Олеша Ю «Три толстяка» (10, с.97 – 191),
Зощенко М. «Голубая книга» (11, том 5).

Метод

Тексты литературных произведений в формате txt были предварительно очищены от знаков пунктуации, лишних пробелов и переведены в нижний регистр. Программа, написанная на языке python, разделяла подготовленные тексты на сегменты от 1 000 до 20 000 слов. В каждом получившемся сегменте программа считала долю служебных слов по списку из 54 слов, приведённому выше. Правильность подсчета программой служебных слов была проверена на отдельных сегментах с помощью редактора Word. Составные служебные слова считались программой по количеству их компонентов. Слово «как будто» считалось программой как 2 служебных слова. Слова с частицами «нибудь» и «то» («как-нибудь», «как-то»), считались как 1 служебное слово.

Рис.2. Пример полученных программой рядов долей служебных слов в романе «12 стульев» для размера сегментов текста от 6000 до 16 000 слов.

Полученные ряды долей служебных слов по каждому произведению анализировались программой на равномерность по критерию Шермана и на статистические различия по критерию Манна-Уитни, аналогично экспериментам, проведенным Суетиным В.Ю. и Рогожниковой Т.М.

Результаты

По критерию Шермана, проверяющему «стабильность стиля» внутри текста, все ряды по всем анализируемым произведениям были признаны программой равномерными. Результаты проверки по критерию Манна-Уитни приведены ниже.

Принятые обозначения:

Размер – размер сегмента текста, на которые были разделены произведения, в количестве слов.

N сегм (1/2) – количество полных сегментов текстов сравниваемых двух произведений при заданном размере сегмента,

U – рассчитанный программой показатель статистики Манна-Уитни,

p-value – вероятность, соответствующая U.

p-value <0.05 - различия значимые. Вероятность случайного различия долей служебных слов между произведениями менее 5%. Произведения статистически отличаются по тому, как часто автор использует служебные слова.

p-value ≥ 0.05 - значимых различий не обнаружено. Вероятность случайного различия долей служебных слов между произведениями более 5%. Тексты можно считать написанными одним автором.

Значимо / не значимо – степень различия сравниваемых произведений по критерию Манна-Уитни.

α=0.01/ 0.05 – уровень значимости: 1% или 5%.

Результаты проверки текстов на критерий Манна-Уитни были выборочно перепроверены вручную.

Рис.1

Таб.1

Рис.2

Таб.2

Рис.3

Таб.3

Рис.4

Таб.4

Рис.5

Таб.5

Рис.6

Таб.6

Рис.7

Таб.7

Рис.8

Таб.8

Рис.9

Таб.9

Рис.10

Таб.10

Рис.11

Таб.11

Рис.12

Таб.12

Рис.13

Таб.13

Рис.14

Таб.14

Рис.15

Таб.15

Рис.16

Таб.16

Рис.17

Таб.17

Рис.18

Таб.18

Рис.19

Таб.19

Мои комментарии

1. Анализ статистических различий в рядах служебных слов между двумя текстами по критерию Манна-Уитни дает нестабильный результат. Произведения, написанные заведомо одним автором, могут быть признаны значительно различающимися (пример – Белая Гвардия и Мастер и Маргарита), в то время как написанные заведомо разными авторами - как незначительно различающимися (пример - Мастер и Маргарита и Голубая книга).

2. При изменении размера сегмента текста и уровня значимости (1% или 5%) результаты атрибуции текстов могут меняться на противоположные.

3. В целом увеличение размера сегментов текста и уменьшение длины рядов долей служебных слов приводит к уменьшению статистических различий между произведениями при оценке по критерию Манна-Уитни.

4. С помощью программы были перепроверены расчеты, проведенные Суетиным В. Ю. и Рогожниковой Т.М. (3,4,5) на рядах долей служебных слов, полученных авторами. Итоговые результаты совпали. Однако, сами эти ряды отличаются от рассчитанных программой. В некоторых случаях это привело к различным результатам оценки на критерий Манна-Уитни. Например, для размера сегментов в 10 000 слов романы «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита» по расчету Рогожниковой Т.М. получились не значительно различающимися, а по моим расчетам - значительно различающимися (рис.15, таб.15). Результаты сравнения тех же романов Суетиным В.Ю. при сегментах в 6 000 слов совпали с результатами моих расчетов: для уровня значимости в 1% статистические различия в романах оценены программой как незначительные, для уровня в 5% - как значительные (рис.15, таб.15).

Выводы

Возможность использования критерия Манна-Уитни для атрибуции текстов методом авторского инварианта поставлена под сомнение.
Опровержение гипотезы об авторстве М. Булгакова романов «12 стульев» и «Золотой теленок», приведенное в статье Суетина В.Ю., несостоятельно как по причине, указанной выше, так и в силу изменения автором критерия оценки результатов.

Использованная литература:

Амлински И. 12 стульев от Михаила Булгакова, Kirschner-Verlag, Берлин, 2013.
Фоменко Т.Г., Фоменко В.П. Авторский инвариант русских литературных текстов // Официальный сайт научного направления Новая хронология. 2010, https://chronologia.org/seven2_2/add3.html.
Суетин В.Ю. Применение частотных характеристик для определения авторства литературных текстов // Вестник ТвГУ. Серия: Прикладная математика. 2022. №2. С. 84–89. https://doi.org/10.26456/vtpmk637.
Рогожникова Т.М. Авторский инвариант и технологии языковой коммуникации // Теория языка и межкультурная коммуникация. Электронный научный журнал. ISSN 2219-8660, Выпуск 4(55), с. 254-263, 2024.
Рогожникова Т.М., Суетин В.Ю. Авторская константа как идентификатор индивидуального языка автора // Теория и практика языковой коммуникации. Материалы XV Международной научно-методической конференции, с. 189–204. Уфа: РИЦ УУНиТ, 2023.
Википедия, статьи: U-критерий Манна — Уитни.
Ильф И., Петров Е. Собрание сочинений в 5 томах, 1961.
Булгаков М. А. Собрание сочинений в 10 томах, 1995.
Катаев В.П. Собрание сочинений в 9 томах, 1969.
Олеша Ю.К. Избранное, 1974.
Зощенко М.М. Собрание сочинений в 7 томах, 2008.

Фирменные правки Ильфа и Петрова в романах «12 стульев» и «Золотой теленок»

2026-04-19T15:01:02.224Z

Предыдущая серия - здесь.

Существует гипотеза о том, что романы «12 стульев» и «Золотой теленок» были написаны Булгаковым, а не тандемом Ильфа и Петрова (1). В своих прошлых статьях я привел подтверждения этой гипотезы в виде перечня ярких и редких слов (2) и выражений (3), встречающихся в романах и творчестве Булгакова, но полностью отсутствующих в прочих произведениях Ильфа и Петрова.

В 1997 году Одесский М.П. и Фельдман Д.М. впервые опубликовали реконструированный ими полный текст романа «12 стульев» на основе рукописи Е. Петрова (10; 4, с.370). В 2000 году те же литературоведы впервые опубликовали и полную реконструированную версию романа «Золотой теленок» тоже на основе рукописи (5, с.8).

По сравнению со текстом романов, включенным в Собрание сочинений Ильфа и Петрова 1961 года (6) и считающимся каноническим, в полные версии были добавлены объемные части текста, как например, прошлое Воробьянинова и Коробейникова в романе «12 стульев», а также восстановлены цензурные правки. В полных версиях роман «12 стульев» стал на 25% больше, чем в издании 1961 года, а объем роман «Золотой теленок» практически не изменился.

И.Амлински считает, что в полных версиях романов присутствуют не только цензурные изъятия и правки первоначального текста Булгакова, но также и вставки Ильфа и Петров, внесенные в текст Булгакова. Добавлю от себя несколько примеров фирменных вставок Ильфа и Петрова, сделанных, вероятно, уже после первых публикаций романов «12 стульев» и «Золотой теленок» (далее – романы). Примеры также распределены по смысловым группам.

Исправляющие булгаковскую лексику

Некоторые слова и выражения Булгакова, вероятно, по разным причинам не нравились или были неприемлемы Ильфу и Петрову. Это обуславливалось, в том числе, существенными различиями в воспитании, образовании и культуре этих писателей (2).

В полной версии романа «12 стульев» выражение «до Страшного суда» заменено на «до мировой революции». Создатели полной версии романа «12 стульев» так комментируют эту замену.

…Некоторые шутки Ильфа и Петрова стали попросту непонятными после редакторского вмешательства. Утратили прежний смысл. Приведем характерный пример. В подготовленной для журнала машинописи есть сцена гадания по руке, где о ладони героини, пришедшей к гадалке, чтобы узнать свое будущее, сказано: «Линия жизни простиралась так далеко, что конец ее заехал в пульс, и если линия говорила правду, вдова должна была бы дожить до мировой революции». Соответственно, «мировая революция» осмыслялась как событие отдаленное, хотя и вероятное – в рамках представлений о продолжительности человеческой жизни. Подчеркнем: крайне опасной была б такая шутка на пару лет раньше, но в сентябре 1927 года «антилевацкий» выпад сочтен уместным. В ноябре ситуация изменилась. Потому и произведена неадекватная замена: вдова должна была бы жить «до Страшного суда». Изначальный смысл шутки утрачен…(4, с.370).

Текстологи считают, что замена выражения «до мировой революции» на «до Страшного суда» была произведена цензорами романа по идеологическим причинам. При этом термин «мировая революция» 3 раза встречается в романе «Золотой теленок» (6, том 2, с.295, 296, 306) и 1 раз в рассказе Ильфа и Петрова 1931 года «Король-солнце» (6, том 2, с.519). В прочем творчестве Ильфа и Петрова выражение «Страшный суд» больше не использовано. Напомню, что в отличие от Булгакова, ни Ильф, ни Петров не были религиозны, а Ильфа даже называли воинствующим безбожником (7). Вероятно, в написанной Булгаковым первоначальной версии романа «12 стульев» термин «Страшный суд», встречающийся в других его произведениях 5 раз (3), при создании Ильфом и Петровым протографа романа был заменен на более близкий им «мировая революция».

По каким-то причинам «красавица-прокурорша» Елена Боур, бывшая подруга Воробьянинова, также «не устроила» цензоров, в результате чего была заменена на «старую свою возлюбленную». При этом слово «прокурор» использовано в романе «12 стульев» 6 раз. Выражение «своей возлюбленной (своим возлюбленным)» не встречается в прочих произведениях Ильфа и Петрова, но 4 раза употреблено Булгаковым в своих произведениях. Естественно напрашивается предположение, что Ильф и Петров при создании протографа романа заменили булгаковское выражение «старой своей возлюбленной» на более приемлемое им «красавица-прокурорша».

В полной версии романа «12 стульев» появились аяксы - два древнегреческих героя, сражавшихся в Троянской войне (8). Непонятно чем эти древнегреческие герои изначально не понравились цензорам. Почему цензура их не пропустила? Что в них было опасного? В прочем творчестве Ильфа и Петрова слово «аяксы» встречается 2 раза (6, том 3, с.89-90), в то время, как Булгаков его не использовал. Вероятно, здесь снова имеет место замена при создании рукописного протографа романа, «подтверждающего» авторство Ильфа и Петрова.

Смешная песенка в исполнении начальника «Геркулеса» Полыхаева со строкой «Ламца-дрица. Ца-ца» заменена в полной версии романа «Золотой теленок». Песенок с такими словами в прочем творчестве Ильфа и Петрова не встречается. В то же время подобные строки можно обнаружить в рассказах Булгакова «Чаша жизни» 1922 года, «Не свыше» 1924 года, пьесе «Зойкина квартира» 1926 года. Одного из героев рассказа Булгакова «Охотники за черепами» 1924 года зовут Ламца-Дрицер (2). Вероятно, булгаковский вариант песенки с «ламца» и «дрица» не устроил Ильфа и Петрова, в результате чего был заменен при создании рукописи романа на более им привычный.

В полной версии романа «Золотой теленок» из крылатой фразы «честное, благородное слово», несколько раз повторенной Паниковским, удалено слово «благородное». Получается, что при первой публикации слово «благородное» добавили сами цензоры романа. Напомню, что фраза «честное, благородное слово» использована Булгаковым в пьесе «Иван Васильевич» 1936 года (9, том 7, с.228). В других произведениях Ильфа и Петрова эта фраза не встречается.

В тексте романа «Золотой теленок» издания 1961 года жена называла Васисуалия Лоханкина крепостником. В полной версии романа и, соответственно, в рукописи «крепостник» заменен на «барбос».

Рис. 1. Васисуалий Лоханкин. Золотой теленок (11, с. 333).

Опять непонятно что неполиткорректного было в слове «барбос», в результате чего оно «не прошло» цензуру. Слово «крепостник» встречается в повести Булгакова 1922–1923 годов «Записки на манжетах» (9, том 1, с.139) и не встречается в прочих произведениях Ильфа и Петрова. Вероятно, это опять правка булгаковского текста Ильфом и Петровым.

В полной версии романа «Золотой теленок» в тексте штампа начальника Геркулеса Полыхаева отсутствуют праздники: курбан-байрам, йом-кипур, рамазан и пурим, которые были в тексте издания 1961 года. Естественно предположить, что эти праздники были просто удалены из текста Булгакова при создании Ильфом и Петровым протографа романа.

Реконструкторы романа «Золотой теленок» предлагают считать, что яркий и остроумный текст телеграммы Остапа Бендера Зосе Синицкой, присутствующий в издания 1961 года и включающий фразу «молнируйте ответ Москва Грандотель Бендер», в первоначальной рукописи романа звучал скучно и обыденно. Напомню, что в отличие от Булгакова слово «молнировать» Ильф и Петров в своем творчестве больше не использовали (2). Объяснить эту замену чем-то еще, кроме как правкой Ильфом и Петровым оригинального текста Булгакова, сложно.

Замечу также, что внесенные в текст романов, якобы, при прохождении ими цензуры такие слова как «запорошен», «фабриковать», «веско» встречаются в произведениях Булгакова и отсутствуют в прочих произведениях Ильфа и Петрова. Тот факт, что приведенные выше цитаты после их цензуры стали выглядеть лучше, чем были в, якобы, оригинальных рукописях, еще раз подтверждает то, что рукописные варианты романов – это подделки.

Обсценные

В качестве примера пошлых и подобных им шуток Ильфа и Петрова, внесенных в текст Булгакова, И.Амлински приводит выражение «гинекологическое древо», появившееся в полной версии романа «12 стульев» (1, с.232). Исследовательница обнаружила похожие выражения из прочего творчества Ильфа и Петрова, такие как «гинекологический ампир», «козел какой-нибудь вонючий», «вонючим холостяком», «почавкать» (1, с.233). Ниже приведены подобные «шутки», отсутствовавшие в тексте романов издания 1961 года и появившиеся в их полных версиях.

В полной версии романа «12 стульев» Авессалом Изнуренков назван Мочеизнуренковым.

…Мочеизнуренков… Так в рукописи. Вероятно, речь идет о диабете, который тогда официально называли еще и мочеизнурением, имея в виду одно из проявлений этой болезни –повышенное мочеотделение. При подготовке рукописи к публикации обсценная шутка была снята...(4, с.429)

Про мочеизнурение пишет Ильф в «Записных книжках» (6, том 5, с.223). Выражение «Сифончатые молодые люди» тоже появилось только в полной версии романа «12 стульев».

…Сифончатые молодые люди… Обсценная шутка, построенная на игре слов: «сифон», содной стороны, название насоса в виде коленчатой трубки, что понимается как уничижительный намек на неординарные инструменты группы «музыкального оформления», а с другой стороны, это – жаргонное именование сифилиса…(4, с.442).

С учетом того, что Булгаков в своем творчестве не использовал такие слова и выражения, как «блевать», «шухер», «мочеизнурение», «кобеляж», «кобелировать», «котовать», «сифончатый», «шарить под юбкой», приведенные выше примеры выглядят как очередное «усовершенствование» Ильфом и Петровым текста Булгакова.

(Не)смешные добавки

В полных версиях романов восстановлены вполне безобидные слова и выражения, использованные Ильфом и Петровым, вероятно, для усиления юмора, но по каким-то причинам удаленные при издании романов.

Словосочетание «для услаждения» встречается в рассказе Ильфа и Петрова «У самовара» 1934 года (6, том 3, с.310). В произведениях Булгакова это выражение не встречается. Естественным выглядит предположение, что все эти дополнения были внесены в текст официальных протографов романов уже после появления их первых печатных изданий. Смешнее от этого, на мой взгляд, не стало.

Бессмысленные

В полных версиях романов появились лишенные смысла правки.

Странные

Некоторые правки, сделанные в полных версиях романов, выглядят откровенно странными.

Не понятно что в оригинальных рукописях романов означают выражения: «ледовитый дым», «растарабарывать», «и на старуху бывает разруха» и как выглядит «сложить руки на спине», «вываливать воду из ведра», «повернуться фронтоном» (фронтон - завершение фасада здания, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания (8)).

Рис.2. «Слепой» Паниковский и Корейко. Золотой теленок (11, с.327)

Вероятно, это тоже примеры фирменного юмора Ильфа и Петрова, наложенного на текст Булгакова.

Уточняющие

Некоторые изменения в тексте романов носят уточняющий характер.

В романе «12 стульев» в гостином гарнитуре Воробьянинова было 14 предметов: 12 стульев, 1 диван и 1 столик (6, том 1, с.111). Непонятно откуда в этом гостином гарнитуре, как следует из рукописи романа, появились еще 2 кресла.

В полной версии романа «Золотой теленок» невесты обзавелись «маркизетовыми платьями». Маркизет (тонкая прозрачная ткань) упоминается также в рассказе И. Ильфа 1929 года «Как делается весна» (6, том 5, с.75). Непонятно что опасного было в маркизетовых платьях, и почему цензоры пропустили маркизет в рассказе И. Ильфа 1929 года, но «не пропустили» маркизетовые платья в романе «Золотой теленок» 1931 года. Вероятно потому, это очередная вставка Ильфа и Петрова в созданный ими на основе текста Булгакова протограф романа «Золотой теленок».

Предполагается, что изначально в рукописи романа «Золотой теленок» присутствовало выражение «поднятие руки под углом 45 градусов», которое при издании романа было заменено на «салютовать». Однако, то же самое поднятие руки под углом 45 градусов не было заменено в рассказе Е.Петрова «Гослото» 1930 года (6, том 5, с.413-417). При этом слово «салютовать» не встречается больше в творчестве Ильфа и Петрова, но присутствует в романе Булгакова «Белая гвардия» (9, том 4, с.151). Можно предположить, что изначально в тексте Булгакова было «салютовать», но потом при создании протографа Ильф и Петров внесли уточнение.

Реконструкторы полных версий романов «12 стульев» и «Золотой теленок» считают, что цензура в итоге не смогла понизить уровень литературного качества реконструированных ими произведений(4, с.371). Странно, но получается так, что после прохождения советской цензуры уровень литературного качества романов не только не понизился, а, наоборот, повысился. Это подтверждает и реакция критиков, посчитавших предложенные реконструкторами полные версии романов неуместными (4, с.371).

Выводы

Рукописные протографы романов «12 стульев» и «Золотой теленок» созданы Ильфом и Петровым, вероятно, на основе текста, написанного Булгаковым, с добавлением собственных правок.
Гипотеза И. Амлински об авторстве Булгакова романов «12 стульев» и «Золотой теленок» получила дополнительные подтверждения.

Продолжение - здесь.

Использованная литература:

Амлински И. 12 стульев от Михаила Булгакова, Kirschner-Verlag, Берлин, 2013,
Подделкам нет! «Молнируйте, Аткарск и горшановское пиво, или кто написал «12 стульев» и «Золотой теленок»», 2026,
Подделкам нет! «Честное, благородное слово и прочие следы авторства Булгакова романов «12 стульев» и «Золотой теленок», 2026,
Петров Е.П., Ильф И.А. Двенадцать стульев. Полная версия романа, АСТ, 2017, ISBN 978-5-17-099057-3,
Петров Е.П., Ильф И.А. Золотой телёнок. Полная версия романа, АСТ, 2017, ISBN 978-5-17-134927-1,
Ильф И., Петров Е. Собрание сочинений в 5 томах, 1961,
Кудряшов К. «Атеист, турецкоподданный, еврей. Илья Ильф и сам был «великим комбинатором»» // интернет-сайт «АиФ», 2012,
Википедия, статьи: Аякс Великий, Аякс Малый, Маркизет, Как делается весна, Нацистское приветствие, Фронтон,
Булгаков М. А. Собрание сочинений в 10 томах, 1995,
Ильф И., Петров Е. Двенадцать стульев. Первый полный вариант романа с комментариями М. Одесского и Д. Фельдмана, Вагриус. 1997,
Ильф И., Петров Е. «12 стульев. Золотой теленок. Иллюстрации Кукрыниксов», ЭКСМО, 2008.

Подписывайтесь на мой канал в Telegram!

Установление авторства текстов по средним долям служебных слов

2026-04-19T15:00:38.070Z

В своей прошлой статье (1) я описал особенности установления авторства текстов с помощью анализа долей служебных слов по критерию Манна-Уитни. Этот метод предполагает не сравнение средних долей служебных слов в разных текстах между собой, а анализ рядов служебных слов целиком. Возникает вопрос почему в работе (2) для опровержения гипотезы об авторстве Булгакова романов «12 стульев» и «Золотой теленок» (5) исследователь отказался от простого и понятного анализа средних долей служебных слов и обратился к более сложным статистическим методам. Для ответа на этот вопрос был проведен анализ изменения средних долей служебных слов в произведениях тех же самых писателей (7-10). Перечень из 54 служебных слов и прочие условия эксперимента были сохранены. Результаты представлены ниже.

Булгаков

Рис.1

Рис.2

Рис.3

Рис.4

Ильф и Петров

Рис.5

Рис.6

Рис.7

Рис.8

Катаев

Рис.9

Рис.10

Рис.11

Рис.12

Зощенко

Рис.13

Рис.14

Рис.15

Рис.16

Все писатели

Рис.17

Мои комментарии

Основатели метода авторского инварианта заявляли о стабилизации долей служебных слов, начиная с выборок от 16 000 слов, для произведений 22 исследованных ими писателей (6). Булгаков, Ильф и Петров, Зощенко и Катаев в этот перечень не входили. В качестве порога допустимых отклонений был предложен 1% в абсолютном выражении, что соответствует 4–5% в относительном выражении.

…Если для двух исследуемых произведений значения параметра 3 (процент служебных слов) разнятся больше, чем на единицу (1% - п.н.), то есть основания заподозрить различное авторство сравниваемых текстов. Чем больше разница в значениях инварианта, тем подозрение серьезнее (6).

На вышеприведенных графиках видно, что средние доли служебных слов в произведениях Булгакова, Ильфа и Петрова, Зощенко и Катаева колеблются в широком диапазоне. Причем при увеличении размеров сегментов текста разброс долей служебных слов в них сохраняется практически на том же уровне. Диапазон колебаний долей для одного и того же писателя на сегментах в 16 000 слов и более составляет около 4–6% в абсолютном или около 20–30% в относительном выражении. В дополнение к этому диапазоны колебаний долей служебных слов по разным писателям еще и накладываются друг на друга (рис. 17).

В таких условиях установить авторство спорных текстов не представляется возможным. Вероятно поэтому автор статьи, посвященной установлению авторства романов «12 стульев» и «Золотой теленок» (2), отказался от анализа средних долей служебных слов и обратился к анализу по критерию Манна-Уитни.

Выводы

Отклонения долей служебных слов от их средних значений в текстах произведений Булгакова, Ильфа и Петрова, Зощенко и Катаева составляет около 20–30% в относительном выражении.
Диапазоны колебаний долей служебных слов между произведениями разных писателей накладываются друг на друга.
Установить авторство текстов по частоте использования служебных слов для данных писателей не представляется возможным.

Использованная литература:

Подделкам нет! Проблемы атрибуции текстов методом авторского инварианта с использованием критерия Манна-Уитни, 2026,
Суетин В.Ю. Применение частотных характеристик для определения авторства литературных текстов // Вестник ТвГУ. Серия: Прикладная математика. 2022. №2. С. 84–89.
Рогожникова Т.М. Авторский инвариант и технологии языковой коммуникации // Теория языка и межкультурная коммуникация. Электронный научный журнал, Выпуск 4(55), с. 254-263, 2024,
Рогожникова Т.М., Суетин В.Ю. Авторская константа как идентификатор индивидуального языка автора // Теория и практика языковой коммуникации. Материалы XV Международной научно-методической конференции, с. 189–204, 2023,
Амлински И. 12 стульев от Михаила Булгакова, Берлин, 2013,
Фоменко Т.Г., Фоменко В.П. Авторский инвариант русских литературных текстов // Официальный сайт научного направления новая хронология. 2010.
Ильф И., Петров Е. Собрание сочинений в 5 томах, 1961,
Булгаков М. А. Собрание сочинений в 10 томах, 1995,
Катаев В.П. Собрание сочинений в 9 томах, 1969,
Зощенко М.М. Собрание сочинений в 7 томах, 2008.

Другие произведения Ильфа и Петрова вероятного авторства Булгакова

2026-04-19T15:01:31.818Z

Предыдущая серия - здесь.

В 2013 году литературовед И.Амлински выдвинула гипотезу о том, что настоящим автором романов «12 стульев» и «Золотой теленок» был Михаил Булгаков (1). Исследовательница привела доказательства в поддержку этой гипотезы. В своих прошлых статьях я дополнил эти доказательства яркими и редкими словами (2) и выражениями (3), встречающимися в романах «12 стульев» и «Золотой теленок» и в творчестве Булгакова и отсутствующими в прочих произведениях Ильфа и Петрова. В другой статье (4) были представлены различия между полными версиями романов, реконструированными на основе рукописей Ильфа и Петрова, и их изданиями 1961 года, возможное объяснение которых тоже подкрепляет гипотезу И.Амлински.

Исследовательница распространила свою гипотезу и на другие произведения Ильфа и Петрова, такие как «Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска», «Светлая личность», «1001 день, или новая Шахерезада» и некоторые другие. По ее мнению, «отдельными сюжетами и языком повествования они тесно переплетены с произведениями Булгакова, а также с фактами из его личной жизни» (1).

Дополню гипотезу И.Амлински яркими и редкими словами и выражениями из перечисленных выше произведений, которые встречаются в творчестве Булгакова, но отсутствуют в прочих произведениях Ильфа и Петрова. В скобках указано число повторений слова или выражения в рассматриваемом произведении и в произведениях Булгакова. Для произведений Ильфа и Петрова за исключением романов «12 стульев», «Золотой теленок» и указанных выше произведений этот параметр равен 0.

Светлая личность

1928

Благовест (1, 15), вдовий (1, 3), Гарун-аль-Рашид (1,1), диез (1, 2), довершение (1, 5), дорический (1, 1), доселе (1, 4), искательно (2, 2), исподлобья (1, 26), истома (1, 6), капельмейстер (1, 4), Карлович (24, 23), компаньон (1, 3), кончина (1, 6), лихва (1, 1), мириада (2, 3), мошенник (2, 70), мудрено (1, 6), одурелый (1, 5), отбыть (1, 43), папиросник (5, 1), партикулярный (1, 2), пафос (1, 3), перистиль (1, 2), плоть (2, 3), погребение (2, 24), правозаступник (1, 1), предбанник (3, 29), проныра (1, 3), протяжно (1, 13), рогожа (1, 5), симпатичнейший (1,5), синдетикон (1, 2), скряга (1, 7), сторублёвый (2, 1), тантьема (1, 1), терапевт (4, 5), тягота (1, 1), уяснить (2, 5), фиоритура (1, 1), человечий (1, 4), человечина (1, 1), ядовито (1, 16).

Светлая личность (1,6), многоуважаемый товарищ редактор (2,1), интимное дело (1,2), бесконечно милый (мило) (1,3), иронически усмехаться (1,3), от мала до велика (1,2), пышущий жаром (1,3), без предрассудков (1,1), плешивая голова (1,3), исподлобья взглянул (1,1), полное доверие (1,2), нечего терять, кроме (цепей, оков) (1,3), на первых порах (1,1), колоссальное здание (1,1), симпатичнейшая (симпатичная) личность (1, 2), с ног до головы (1,8), (себе) за правило (1,4), совершенно непредвиденное (1,3), общество «Руки прочь от (пивной, Китая)» (1,1), до предел(а, ов) возможного (1,1), погребение живого человека (1,1), пламенный привет (1,1), лихо сидела на (1,1), по назначению (1,1), вверх дном (1,6), в этот сумеречный час (1,1), ядовито сказал (1,1), уютное гнездышко (1,1), тошно жить на свете (1,1), псу под хвост (1,1), от волнения (1,19), от скуки (1,9), пял(ить,я) глаза (1,2), земные блага (1,1), ровным счетом (1,1), приветственные крики (1,4), на полчасика (1,2), на пользу (1,7), вполне естественно (1,4), каяться в своих грехах (1,1), белый червонец (1,1), бурым от волнения (1,1), громогласно заявил (1,1), очень, очень приятно (1,14), дар речи (1,1), с легкой руки (1,1), ни одна живая душа (1,3), бывает, бывает (1,1), гоголь – моголь (1,1), молящимися глазами (1,3), бабушка надвое сказала (1,1), бросать тень на (1,10), любимец публики (1, 2), славянская вязь (1,1), французская булка (1,5), от наслаждения (1,4), табачный цвет (1,1).

Комментарий

Начну с того, что выражение «светлая личность», послужившее названием повести, не встречается в прочих произведениях Ильфа и Петрова. В то же время «светлая личность» присутствует в творчестве Булгакова 6 раз, в том числе в фельетоне «Заколдованное место» 1925 года (5, том 2, с.257) и в рассказе Булгакова «Богема» 1925 года (5, том 2, с.268).

Рис 1. Прозрачный – Филюрин. Светлая личность. (6, том 1, с.396)

Главный герой повести «Светлая личность» Егор Филюрин назван еще и симпатичнейшей личностью (6, том 1, с.431). Эпитет «симпатичнейший» не встречается больше в прочем творчестве Ильфа и Петрова, в то время как Булгаков его использовал 5 раз. «Добрый день, симпатичнейший Степан Богданович!» - приветствовал Воланд ничего не понимающего директора театра Варьете Степу Лиходеева (5, том 9, с.222). Симпатичнейшей личностью назван домовладелец в пьесе Булгакова 1926 года «Зойкина квартира» (5, том 5, с.113). Главный герой повести «Светлая личность» Прозрачный - Филюрин жалуется: «Мне тошно жить на свете!» (6, том 1, с.472). Тошно жить на свете сделалось и хозяину дома по прозвищу Василиса в романе Булгакова 1925 года «Белая гвардия» (5, том 4, с.90). Рождение ребенка у мадам Безлюдной названо в повести «Светлая личность» интимным делом Прозрачного (6, том 1, с.466). Интимное дело было и у Милославского в 1-ой редакции пьесы Булгакова 1924 года «Блаженство» (5, том 7, с.481).

Тысяча и один день, или Новая Шахерезада

1929

Благословлять (1, 20), вазон (7, 5), вящий (1, 6), коверкотовый (1, 8), колит (2, 4), пароконный (1, 1), помертвевший (2, 1), судилище (1, 1), флигелёк (2, 8).

Порок сердца (5,6), в смерти моей прошу никого не винить (4,1), позор, позор (, позор) (1,4), воинская повинность (1,7), вестник несчастья (1,1), с облегченным сердцем (1,1), такие оскорбления смываются только кровью (1,1), шаркнул ножкой (1,2), пугливо озираться (1,1), поразило его сердце (1,1), с каменным лицом (1,1), кровавый след (1,2), елочный огонь (1,2), жемчужные зубы (1,2), цинковая пластинка (1,1).

Комментарий

Некоторые фамилии, упомянутые в повести «Тысяча и один день», как и название города Колоколамск, встречаются в романах «12 стульев», «Золотой теленок» и в повести «Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска».

…фамилию Черепенников, носит один из персонажей, упоминаемых в романе «Двенадцать стульев» (сотрудник газеты «Станок», к которому репортер Персицкий направил мадам Грицацуеву); фамилию Трикартов носит один из эпизодических персонажей романа «Золотой теленок» (повар Иван Осипович Трикартов, готовивший торжественный обед для участников смычки); в этом же романе упоминается и Фанатюк (некий М. Н. Фанатюк занимался в Черноморске сантехническими работами, а впоследствии спился); наконец, город Колоколамск, куда поверженного Павла Венедиктовича Фанатюка отправили «на должность городского фотографа», является основным местом действия повести «Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска»…(7).

Рис.2 Товарищи Фатанюк и Сатанюк. Тысяча и один день, или Новая Шахерезада (5, том 1, с.527).

«В смерти моей прошу никого не винить» написал на листке почтовой бумаги Геня Черепенников (6, том 1, с.519). Эта фраза повторена в повести «Тысяча и один день, или Новая Шахерезада» 4 раза и больше не встречается в произведениях Ильфа и Петрова. Точно такая же фраза «в смерти моей прошу никого не винить» присутствует в письме лекаря из рассказа Булгакова 1927 года «Морфий» (5, том 3, с.427). «Позор, позор, позор!» – говорит милиционер пьяному товарищу Алладинову в повести «Тысяча и один день, или Новая Шахерезада» (6, том 1, с.499). «Позор, позор!» - укоряет автор романа «Золотой теленок» пешехода, катящего перед собой бочку с рекламой автомобильного масла «Грезы шофера» (6, том 2, с.30). «Позор, позор!» - восклицает Аметистов в пьесе Булгакова «Зойкина квартира» (5, том 5, с.341). «Позор, позор…» - пишет и сам Булгаков в письме 1932 года (5, том 10, с.302).«Такие оскорбления смываются только кровью» - заявляет Геня Черепенниковсвоему обидчику Архипову в повести «Тысяча и один день, или Новая Шахерезада» (6, том 1, с.517). Точно такую же фразу произносит и Бунша в пьесе Булгакова 1934 года «Блаженство» (5, том 7, с.75).

Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска

1928-1929

Геть (14, 4), глазетовый (1, 1), достопримечательный (1, 1), дьякон (2, 20), Евтушевский (33, 1), запряжка (1, 1), месткомовский (5, 2), монахиня (2, 1), паломничество (1, 1), погребение (1, 24), прыть (1, 1), пуще (1, 17), Ряжск (1, 3), самоедский (1, 1), упряжь (2, 3), царствование (1, 12), шевровый (2, 8), правозаступник (1, 1).

В довершение (1, 5), не поминайте лихом (1,2), буря мглою небо кроет (1,26), на скорую руку (1,8), до ручки (1,2), желтоватый вода (1,1), деревянным голосом (1,1), по гроб жизни (1,3), на грош (1,1), дар речи (1,1), дрожащим от волнения голосом (1,1), жалобно спрашивать (1,1), глухой вопль (1,4), совецкой (совецкий) (1,1), строжайший (строгий) секрет (1,8), живая церковь (1,2), припадал на одну ножку (1,1), обрекать на гибель (1,3).

Рис.3. План города Колоколамска. Иллюстрация в журнале «Чудак» № 4, январь 1929 года (7)

Комментарий

Героя этого цикла новелл, как и героя романа «Золотой теленок», зовут Васисуалий Лоханкин. Доктор Гром из «Необыкновенных историй» цитирует строку из стихотворения А.С. Пушкина «Зимний вечер» «Буря мглою небо кроет» (7). Нигде больше в произведениях Ильфа и Петрова эта строка не встречается. Та же строка повторяется в произведениях Булгакова в общей сложности 26 раз, в том числе в пьесе 1925 года «Дни Турбиных» (5, том 4, с. 352) и в пьесе 1935 года «Последние дни» (5, том 7, с. 275). Деревянным голосом говорил председатель лжепромысловой артели «Личтруд» мосье Подлинник в «Необыкновенных историях» (8). Деревянным голосом говорил и Хлудов в пьесе Булгакова 1927 года «Бег» (5, том 5, с.281). Деревянно отвечает Остап Бендер Воробьянинову после торга за стулья в романе «12 стульев» (6, том 1, с.207). Деревянно говорит Пилат в черновом варианте романа Булгакова «Мастер и Маргарита» (5, том 5, с.489). Под строжайшим секретом сообщили в «Необыкновенных историях» о том, что курица Евтушевского снесла три фунта золота (8). В прошлых статьях я уже приводил примеры неоднократного употребления выражения «строжайший (строгий) секрет» в романах «12 стульев», «Золотой теленок» и произведениях Булгакова (3). Ильф и Петров в своих прочих произведениях это выражение не использовали. В 1922 году в России возникло религиозное раскольническое движение Живая церковь или Обновленчество (7). Дьяконом живой церкви в «Необыкновенных историях» был отец Огнепоклонников (8). Живая церковь упоминается в дневнике Булгакова за 1923 год (5, том 10, с.103). В переходе к обновленцам подозревала отца Федора его жена в романе «12 стульев» (6, том 1, с.49). В прочих произведениях Ильфа и Петрова выражение «живая церковь» не встречается.

Мастер и Маргарита

Среди немногих, кому Булгаков решился показать роман «Мастера и Маргариты», были Ильф и Петров. По воспоминаниям вдовы Булгакова после прочтения «Мастера и Маргариты» Ильф и Петров стали убеждать Булгакова исключить из романа все исторические главы и переделать его в юмористический детектив. В этом случае они «брались» за напечатание романа и «гарантировали» его публикацию. Литературовед Лурье считает сомнительными такие сведения в силу того, что Ильф и Петров не имели для этого достаточного административного влияния (9, с.201-202). Но если предположить, что Ильф и Петров брались напечатать роман «Мастер и Маргарита» не под именем его настоящего автора, а под их именем, как это было, вероятно, проделано с романами «12 стульев», «Золотой теленок» и другими произведениями, то предложение Ильфа и Петрова выглядит не таким уж неосуществимым.

Выводы

Автором произведений: «Светлая личность», «Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска», «1001 день, или новая Шахерезада», опубликованных под именем Ильфа и Петрова, так же как и романов «12 стульев» и «Золотой теленок» является, вероятно, Михаил Булгаков.
Гипотеза И. Амлински получила дополнительные подтверждения.

Использованная литература:

Амлински И. «12 стульев от Михаила Булгакова», Берлин, 2013,
Подделкам нет! «Молнируйте, Аткарск и горшановское пиво, или кто написал «12 стульев» и «Золотой теленок»», 2026,
Подделкам нет! «Честное, благородное слово и прочие следы авторства Булгакова романов «12 стульев» и «Золотой теленок», 2026,
Подделкам нет! «Фирменные правки Ильфа и Петрова в романах «12 стульев» и «Золотой теленок»», 2026,
Булгаков М. А. Собрание сочинений в 10 томах, 1995,
Ильф И., Петров Е. Собрание сочинений в 5 томах, 1961,
Википедия, статьи: Тысяча и один день, или Новая Шахерезада, Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска, Зимний вечер, Обновленчество,
Петров Е., Ильф И. «Осторожно, овеяно веками!», 1992,
Лурье Я. (Курдюмов А.А.) «В краю непуганых идиотов. Книга об Ильфе и Петрове», 1983.

Подписывайтесь на мой канал в Telegram!

Честное, благородное слово и прочие следы авторства Булгакова романов «12 стульев» и «Золотой теленок»

2026-04-19T15:01:35.064Z

Предыдущая серия - здесь.

В качестве доказательств гипотезы об авторстве романов «12 стульев» и «Золотой теленок» Михаила Булгакова, литературовед И. Амлинскипривела яркие, запоминающиеся слова и выражения, встречающиеся в этих романах и в произведениях Булгакова, но не использованные больше Ильфом и Петровым нигде (1).

В своей прошлой статье (2) я привел перечень таких слов, обнаруженных мною. В дополнение к словам я выявил более 280 ярких и редких словосочетаний, фраз и выражений, встречающихся в романах «12 стульев» и «Золотой теленок» и в произведениях Булгакова, но отсутствующих в прочем творчестве Ильфа и Петрова. Обнаруженные выражения разбиты на смысловые группы.

Старорежимные

Термин «присутственное место» (приёмная, канцелярия в Российской империи) употреблен в романах «12 стульев» и «Золотой теленок» 2 раза. В прочих произведениях Ильфа и Петрова этот старорежимный термин не встречается.

«Прошу не плакать в присутственном месте», - призывал культотдельщик в пьесе Булгакова «Сильнодействующее средство» 1924 года (3; 4, том 1, с.384). В творчестве Булгакова термин «присутственное место» встречается 3 раза.

В позу человека, готовящегося пройти церемониальным маршем, встал слесарь-интеллигент Виктор Михайлович Полесов в романе «12 стульев» при виде Воробьянинова.

…В Полесове все происходящее вызвало дрожь. Он стоял, задрав подбородок к потолку, в позе человека, готовящегося пройти церемониальным маршем…(6, том 1, с.145).

Церемониальным маршем шли арапы в пьесе Булгакова «Багровый остров», написанной в 1927 году (3; 4, том 5, с.164). В прочем творчестве Ильфа и Петрова церемониальные марши не упоминаются.

Перечень наиболее ярких выявленных мной старорежимных выражений, присутствующих в романах «12 стульев» и «Золотой теленок» и в творчестве Булгакова, но отсутствующих в прочих произведениях Ильфа и Петрова, представлен ниже.

Русская интеллигенция, должностное лицо, (по) долгу службы, извольте посмотреть, его императорское величество, государь-император, императорский вензель, в царское время (царские времена), нижний чин, присутственное место, на брудершафт, парадный ход, церемониальный марш, податной инспектор.

Религиозные

Как погребальная колесница покатила «Антилопа-Гну» после прощения Остапом Бендером вставшего на колени Паниковского в романе «Золотой теленок».

…«Антилопа-Гну» приняла присмиревшего грубияна и покатила дальше, колыхаясь, как погребальная колесница…(6, том 2, с.67).

Погребальные колесницы не встречаются больше в произведениях Ильфа и Петрова. В киносценарии «Мёртвые души» Михаила Булгакова мужики-покойники шагали за погребальной колесницей, запряженной чичиковской тройкой (4, том 7, с.131).

«Побойтесь бога» - призывал секретарь секции инженеров и техников сбегавшего от него инженера Талмудовского в романе «Золотой теленок» (6, том 2, с.12). Выражение «побойтесь бога» Ильф и Петров больше не употребляли в своих произведениях. «Побойтесь Бога!» – писал в письме к А. Д. Попову сам Булгаков в 1926 году (4, том 10, с.188). Выражение «побойтесь Бога» встречается в творчестве Булгакова 9 раз.

До Страшного суда должна была дожить вдова Грицацуева по результатам гадания по ее руке в романе «12 стульев».

…Линия жизни простиралась так далеко, что конец ее заехал в пульс, и, если линия говорила правду, вдова должна была бы дожить до Страшного суда…(6, том 1, с.95).

Рис.1 Гадалка Елена Боур и вдова Грицацуева. 12 стульев (8, с.58)

Термин «Страшный суд» встречается в романе «Белая гвардия» (4, том 4, с.258) и в прочих произведениях Булгакова в общей сложности 5 раз. В прочем творчестве Ильфа и Петрова это выражение не использовано.

Наиболее яркие и редкие выявленные мной выражения на религиозную тему, присутствующие как в романах «12 стульев» и «Золотой теленок», так и в творчестве Булгакова, но отсутствующие в других произведениях Ильфа и Петрова приведены ниже.

Святой отец, святое дело, царствие небесное, Иисус Христос, богоугодное заведение, предлагаю почтить память, православные граждане, Вечный странник, погребальная колесница, побойтесь бога, глазетовый гроб, от рождества Христова, (испытание,) ниспосланное (богом, судьбой), Страшный суд, древо познания добра и зла.

Музыкальные

Как пишет И. Амлински, Ильфу и Петрову были чужды романсы.

…Изучив творческое наследие авторов Ильфа и Петрова, исключая два вышеуказанных романа, я заметила явное неуважение к романсам как таковым…(1, с.71).

Михаил Булгаков, напротив, романсы любил и в юности хотел стать оперным певцом (9, с.58-59). И. Амлински насчитала более 20 мест, где в тексте романа «12 стульев» встречаются строки популярных романсов (1, с.71). В дополнение к этому я обнаружил строки из музыкальных произведений, встречающиеся как в этих романах, так и в произведениях Булгакова, но отсутствующие в прочем творчестве Ильфа и Петрова.

Строка из оперы Джузеппе Верди «Риголетто», в русском переводе звучащая как «Сердце красавиц склонно к измене» (3), встречается в романах «12 стульев» и Золотой теленок» 3 раза и больше не встречается в творчестве Ильфа и Петрова. Эта же строка обнаруживается в рассказе Булгакова 1926 года «Музыкально-вокальная катастрофа» (3; 4, том 3, с.275).

Строка из танго «Под знойным небом Аргентины, где небо южное так сине» встречается в романе «Золотой теленок» 2 раза (6, том 2, с. 232, 251) и больше нигде в творчестве Ильфа и Петрова. Эту же строку из танго можно найти в рассказе Булгакова 1922 года «Чаша жизни» (3; 4, том 1, с.228).

Тонкое шипение, напоминавшее старинную мелодию «Коль славен наш господь в Сионе» (3), выдал огнетушитель «Эклер» при его проверке лже-инспектором пожарной охраны Остапом Бендером во 2-ом доме Старсобеса (6, том 1, с. 78).

Рис.2. Конусный пеногон-огнетушитель (10)

Гимн Российской империи «Коль славен наш господь в Сионе» встречается в пьесе Булгакова 1927 года «Багровый остров» (3; 4, том 5, с.217) и в киносценарии 1935 года «Необычайное происшествие, или Ревизор (по Гоголю)» (3; 4, том 7, с.155). В прочих произведениях Ильфа и Петрова эта мелодия и строки из нее не упоминаются.

Когда пожарная команда снимала отца Федора с отвесной скалы, куда он в романе «12 стульев» забрался с колбасой Воробьянинова, священник пел романс Демона «Не плачь, дитя» из оперы «Демон» (3) на стихи Лермонтова:

И будешь ты царицей ми-и-и-и-рра,

Подр-р-руга ве-е-чная моя!...(6, том 1, с. 359).

Рис. 3. Бегство отца Федора. 12 стульев (8, с.226)

В прочих произведениях Ильфа и Петрова строки из этого романса не встречаются. В пьесе Булгакова 1925 года «Дни Турбиных» (3) ту же самую строку из оперы «Демон» с тем же самым растягиванием слов пел Шервинский.

…Шервинский. Ты победил, Галилеянин! Лена! (Поет.) И будешь ты царицей ми-и-и-ра...(4, том 4, с.373).

Ту же строку с тем же растягиванием пел и мощный голос в «Театральном романе» (3) Булгакова, написанном им в 1936 году.

…«...и будешь ты царицей ми... и... и...» — он пошел шире, лихо развернулся, — «ра-а...» — но двери захлопнулись, и голос погас…(4, том 8, с.120).

Строки из романса Демона «Не плачь, дитя» из оперы «Демон» встречаются также и в рассказе Булгакова 1922 года «Необыкновенные приключения доктора» (3; 4, том 1, стр.111).

В одной из старых частушек есть такие слова:

На горе стоит аптека,

любовь сушит человека.

Не любила — была бела,

полюбила — побледнела...(11, с.51, №358).

Фраза «любовь сушит человека» присутствует в романе «12 стульев» (6, том 1, с.193) и в рассказе Булгакова «Аптека» 1925 года (3; 4, том 2, с.253). В творчестве Ильфа и Петрова эти строки не встречаются.

Ниже приведены обнаруженные мной строки из музыкальных произведений, встречающиеся в романах «12 стульев», «Золотой теленок» и произведениях Булгакова, но не использованные больше Ильфом и Петровым в своем творчестве.

Сердце красавицы склонно…; под знойным небом Аргентины…; коль славен наш господь в Сионе…; не пой, красавица, при мне ты песни Грузии печальной...; и враг бежит, бежит, бежит…; и будешь ты царицей ми-и-и-ра…; ты забыл край милый свой…, из-за острова на стрежень; любовь сушит человека.

Деньги

В романе «Золотой теленок» Паниковский уверял Шуру Балаганова в том, что гири Корейко сделаны из чистого золота.

— Вы знаете, Шура, как я вас уважаю, — загорячился Паниковский, — но вы осел. Это золотые гири! Понимаете? Гири из чистого золота! Каждая гиря по полтора пуда. Три пуда чистого золота. Это я сразу понял, меня прямо как ударило…(6, том 2, с. 227).

Рис. 4. Паниковский и Балаганов с гирями «из чистого золота». Золотой теленок (8, с.388)

Больше выражение «из чистого золота» в творчестве Ильфа и Петрова не употреблялось. В основном и черновых вариантах романа Булгакова «Мастер и Маргарита» из чистого золота были портсигар Воланда (4, том 8, с.336), коробочка с мазью, которой натиралась Маргарита (4, том 9, с.364), лошадиные подковы (4, том 6, с.650) и блюдо (4, том 9, с.343).

В романах «12 стульев» и «Золотой теленок» 6 раз встречается выражение «денежные знаки». В других произведениях Ильфа и Петрова этот термин не использован. Булгаков в своих произведениях термин «денежные знаки» использовал 2 раза (4, том 7, с.721, том 4, с.624).

Список выявленных мной денежных выражений, использованных в романах «12 стульев», «Золотой теленок» и в произведениях Булгакова, но не встречающихся больше в творчестве Ильфа и Петрова приведен ниже.

Денежные знаки, текущий счёт, из чистого золота, деньги вперед, выиграл сто тысяч, по финансовой части, трехчервонная бумажка, по полсотни, казенный рубль, иностранная валюта, ни гроша денег.

Советизмы

Мадам Грицацуева ждала возвращения Остапа Бендера с заседания в Малом Совнаркоме (6, том 1, с.127, 257, 269). Малый Совнарком больше не встречается на страницах произведений Ильфа и Петрова, но присутствует в рассказе Булгакова «Охотники за черепами» 1924 года (4, том 2, с.137).

Список выявленных мной выражений-советизмов, присутствующих в романах «12 стульев», «Золотой теленок» и творчестве Булгакова и отсутствующих в прочих произведениях Ильфа и Петрова, приведен ниже.

Советская Россия, советский строй, империалистическая война, Малый Совнарком, героическое время (времена), (товарищ), будьте сознательны.

Предметы, строения, одежда, еда и прочее

В психиатрическую лечебницу увезли отца Федора после того, как его сняли с отвесной скалы на Кавказе (6, том 1, с.359). В своих остальных произведениях Ильф и Петров всегда использовали термин «психиатрическая больница», которое Булгаков вообще не использовал. В то же время термин «психиатрическая лечебница» Булгаков употребил в своих произведениях 11 раз.

Термин «иллюстрированный журнал» встречается в романах «12 стульев» и «Золотой теленок» 2 раза, в произведениях Булгакова - 3 раза, и больше нигде в творчестве Ильфа и Петрова. В 1923 году в письме Ю. Л. Слезкину Булгаков писал.

…При «Накануне» намечается иллюстрированный журнал. Приложения уже нет, а есть пока лит. страничка…(4, том 10, с.86).

Ниже приведен список выявленных мной наиболее ярких выражений на эту тему, встречающихся в романах «12 стульев», «Золотой теленок» и в произведениях Булгакова и не встречающихся больше в творчестве Ильфа и Петрова.

Двухсветный зал, отдельный кабинет, актовый зал, иллюстрированный журнал, нарзанная бутылка, шашлык по-карски, каучуковая подошва, картонная подошва, золотой позумент, соус пикан, калильный фонарь, психиатрическая лечебница, (керосиновая) лампа-молния, потертые брюки, кривой переулок.

Люди

Скрипучим голосом говорил Шура Балаганов с Остапом Бендером в романе «Золотой теленок»:

…- Сам принесет? — спросил вдруг Балаганов скрипучим голосом. — На блюдечке? А если не принесет? А где это Рио-де-Жанейро?…(6, том 2, с.32).

Больше скрипучим голосом герои Ильфа и Петрова не разговаривали. Скрипучим голосом в произведениях Булгакова говорили профессор Персиков в повести 1925 года «Роковые яйца» (4, том 2, с.305), профессор в рассказе «Пропавший глаз» 1926 года (3; 4, том 3, с.379), Плюшкин в киносценарии «Похождения Чичикова, или Мёртвые души» 1934 года (4, том 7, с.14), Коровьев в незаконченной рукописной редакции романа «Мастер и Маргарита» (4, том 8, с.470).

Ночь наслаждений планировал Ипполит Матвеевич Воробьянинов в романе «12 стульев»:

…Из двухсот рублей, которыми он так позорно начал ночь наслаждений и утех, при нем оставалось только двенадцать…(6, том 1, с.201).

Рис. 5. Воробьянинов и Лиза Калачева в ресторане «Прага». 12 стульев (8, с.124)

Ночь наслаждений предвкушал и герой либретто Булгакова «Рашель» 1938 года (4, том 8, с.316).

Огненным глазом косили прохожие на уволенного Побирухина, которого кормил домашними обедами ребусник Синицкий в романе «Золотой теленок» (6, том 2, с.108). Огненным глазом глядел на Маргариту Воланд в романе Булгакова «Мастер и Маргарита» (4, том 9, с.416). Злыми огненными глазами смотрел основатель Независимого театра в «Театральном романе» Булгакова (4, том 8, с.163). Ни ночь наслаждений, ни огненные глаза в прочих произведениях Ильфа и Петрова не встречаются.

Список выявленных мной выражений по этой теме общих для двух обсуждаемых романов и произведений Булгакова, но не использованных больше Ильфом и Петровым в других своих произведениях, приведен ниже.

Вежливо сказал, иронически сказал, твердо решил, исступленно кричал, таинственно шептал, мучительно хотел (хотелось), подозрительно осведомился, горько пожалел, сладко сказать, категорически заявить, категорически отказаться от, дико озираясь, гражданин профессор, великий философ, великий командор, страстный любитель, старый дуралей, толпа народа, косить глазом, скрипучий голос, трубный голос, личная жизнь, склонить голову набок, припадая на одну ножку, бесценная моя, ночь наслаждений, публика волновалась, конфузливая улыбка, необыкновенное благородство, сделать плачущее лицо, нарочито громко, боязливо косясь, он был холоден, коллективное творчество, потянул носом воздух, сладко спать, огненный глаз, вдоволь насмотревшись, радость по поводу встречи, атлетически сложенный, непостижимая страсть, полное напряжение сил, вдруг почувствовал, тихо ахнул.

Фразеологизмы

В романе «12 стульев» Воробьянинов опасался, что Остап Бендер бросит его на произвол судьбы.

…Остап Бендер любил эффекты. Только перед третьим гудком, когда Ипполит Матвеевич уже не сомневался в том, что брошен на произвол судьбы, Остап заметил его:

– Что же вы стоите, как засватанный? Я думал, что вы уже давно на пароходе. Сейчас сходни снимают! Бегите скорей! Пропустите этого гражданина! Вот пропуск…(6, том 1, с.297).

…В последнее время Ипполит Матвеевич был одержим сильнейшими подозрениями. Он боялся, что Остап вскроет стул сам и, забрав сокровища, уедет, бросив его на произвол судьбы…(6, том 1, с.373).

Нигде больше в произведениях Ильфа и Петрова фразеологизм «бросить на произвол судьбы» не встречается. В то же время Булгаков в своем творчестве использовал этот фразеологизм 23 раза.

Отец Федор в романе «12 стульев» пугал жену изменившимся лицом и молол чепуху (6, том 1, с.49). Молоть жалостливую чепуху стал Остап Бендер, чтобы ему вернули отправленную им Народному комиссару финансов посылку с миллионом (6, том 2, с.379). Фразеологизм «молоть чепуху» больше в произведениях Ильфа и Петрова не встречается, но использован в повести Булгакова «Роковые яйца» 1924 года (4, том 2, с.319) и в его рассказе «Электрическая лекция» тоже 1924 года (3; 1, том 1, с.405).

В отравленной зоне «на поле брани» оказался Остап Бендер после того, как от него сбежал Корейко в романе «Золотой теленок»

…— Братцы! — бормотал великий комбинатор, в то время как его пристегивали к носилкам ремнями. — Сообщите, братцы, моему покойному папе, турецкоподданному, что любимый сын его, бывший специалист по рогам и копытам, пал смертью храбрых на поле брани. Последние слова потерпевшего на поле брани были:

— Спите, орлы боевые! Соловей, соловей, пташечка…(6, том 2, с.253).

Фразеологизм «поле брани» больше не использован в произведениях Ильфа и Петрова, в то время как в творчестве Булгакова он использован в романе «Белая гвардия» 1925 года (4, том 4, с.101) и в либретто оперы «Минин и Пожарский» (4, том 7, стр.296).

Двенадцати рублей не хватало для ровного счета после того, как Остап собрал деньги с членов «Тайного союза меча и орала».

…– Всего, – возгласил Остап, – четыреста восемьдесят восемь рублей. Эх! Двенадцати рублей не хватает для ровного счета…(6, том 1, с.150).

Выражение «для ровного счета» встречается в рассказе Булгакова «Допрос с беспристрастием» 1924 года (3; 4, том 2, с.157), пьесе «Багровый остров» 1927 года (3; 4, том 5, с.216) и пьесе «Последние дни»1935 года (3; 4, том 7, с.550). В прочих произведениях Ильфа и Петрова это выражение не встречается.

Список обнаруженных мной наиболее ярких фразеологизмов, встречающихся в романах «12 стульев» и «Золотой теленок» и в произведениях Булгакова и отсутствующих в прочем творчестве Ильфа и Петрова представлен ниже.

Казенный дом, бросить на произвол судьбы, без шума, до гроба, до слуха, (по) мановению руки, поле брани, достигнуть ушей, сломя голову, изнурять себя, на бегу, на распутье, для ровного счета, гробовое молчание, бросать слова (говорить) на ветер, быть на седьмом небе, последний аккорд, до (умо)исступления, гордыня обуяла, за глаза, наддать ходу, провалиться сквозь землю, выбросить из головы, в один присест, отбиться от рук, законное место, держать язык за зубами, молоть чепуху, кромешная тьма, щекотливое положение, созрел план, по старинке, на черный день, пить горькую, горький (горькая) пьяница, форменное безобразие, пораженный (поражать) громом, до ручки, с трудом ворочать, трещать под напором, хвататься за волосы, суд читателя, золотая лихорадка золотое детство, мученический венец.

Крылатые выражения и афоризмы

— Честное, благородное слово, — поддержал Паниковский. — Мы с Шурой... не беспокойтесь! Вы имеете дело с Паниковским… (6, том 2, с.136).

— С какой стати? — возразил Паниковский. - Все нам! Теперь мы замечательно будем жить, Шура. Я вставлю себе золотые зубы и женюсь, ей-богу женюсь, честное, благородное слово!...(6, том 2, с. 228).

— Честное, благородное слово! — воскликнул нарушитель конвенции. — Вы же знаете, Бендер, как я вас уважаю! Это балагановские штуки… (6, том 2, с.257).

Всего в романе «Золотой теленок» фраза «Честное, благородное слово» была сказана Паниковским 8 раз. В других произведениях Ильфа и Петрова эта яркая, ставшая крылатой фраза, не встречается.

Честное благородное слово дает и обокраденный Антон Семенович Шпак инженеру Тимофееву в пьесе Булгакова «Иван Васильевич» 1936 года, по мотивам которой в 1973 году была снята комедия «Иван Васильевич меняет профессию» (3).

…Тимофеев. Царь...

Шпак. Что делается!..

Тимофеев. Молчите, потом все объяснится, потом... Дайте слово, что ни одному человеку...

Шпак. Честное благородное слово… (4, том 7, с.228).

Рис. 6. Шпак дает «честное, благородное слово» инженеру Тимофееву. Кадр из фильма «Иван Васильевич меняет профессию», 1973 (3)

«Почем опиум для народа?» – спрашивал Остап Бендер отца Федора в романе «12 стульев» (6, том 1, с.119). Эта давно ставшая крылатой фраза не встречается больше нигде в произведениях Ильфа и Петрова. В фельетоне Булгакова «Главполитбогослужение» 1924 года (3; 4, том 2, с.151) перед глазами дьякона огненными буквами выскакивала фраза «Религия есть опиум для народа». Об этом фельетоне будет сказано также ниже.

Афоризм «бытие определяет сознание» произносит Остап Бендер в романе «Золотой теленок» (6, том 1, с.95) и приводит Булгаков в письме к В.В. Вересаеву 1931 года (4, том 10, с.283). Житейской мудрости научился Ипполит Матвеевич в школе великого комбинатора Остапа Бендера в романе «12 стульев» (6, том 1, с.379). Житейская мудрость подсказывала Латунскому, что можно захватить освободившуюся квартиру Берлиоза в романе Булгакова «Мастер и Маргарита» (4, том 6, с.615). Никакой из приведенных выше выражений в прочих произведениях Ильфа и Петрова не встречается.

Ниже приведен список выявленных мной крылатых выражений и афоризмов, общих для обсуждаемых романов и произведений Булгакова, но не использованных больше в произведениях Ильфа и Петрова.

Честное, благородное слово, ничтожный человек, по долгу службы, пошлый вопрос, старый, испытанный прием, душа поэта, опиум для народа бытие определяет сознание, житейская мудрость.

Точные цитаты и их части

«Я видела дурной сон», - говорила теща Воробьянинова Клавдия Ивановна перед своей смертью в романе «12 стульев».

…– Эпполе-эт, – прогремела она, – сегодня я видела дурной сон…(6, том 1, с.30).

В других произведениях Ильфа и Петрова эта фраза не встречается. Фразу «я видела дурной сон» произносит Елена Тальберг в пьесе Булгакова «Дни Турбиных» (4, том 4, с.329). Придушенным голосом говорил Ипполит Матвеевич с Изнуренковым в романе «12 стульев».

…В полном затмении Ипполит Матвеевич забыл постучать, открыл дверь, сделал три лунатических шага и очутился посреди комнаты.

– Простите, – сказал он придушенным голосом, – могу я видеть товарища Изнуренкова?..(6, том 1, с.224).

Придушенным голосом говорил и Остап Бендер, когда вскрыл стул на агитпароходе «Скрябин» в романе «12 стульев».

…Ветер бегал по верхней палубе. В небе легонько пошевеливались звезды. Под ногами, глубоко внизу, плескалась черная вода. Берегов не было видно. Ипполита Матвеевича трясло.

– Есть! – сказал Остап придушенным голосом…(6, том 1, с.305).

В прочих произведениях Ильфа и Петрова придушенным голосом больше никто не разговаривал. Придушенным голосом говорил профессор Преображенский в повести Булгакова 1925 года «Собачье сердце»(3):

…Багровость Филиппа Филипповича приняла несколько сероватый оттенок.

— В спальне принимать пищу, — заговорил он придушенным голосом, — в смотровой читать, в приемной одеваться, оперировать в комнате прислуги, а в столовой осматривать…(4, том 3, с.64).

Злым придушенным голосом говорил Пилат в романе Булгакова «Мастер и Маргарита».

…- Мне не нужно знать, - придушенным, злым голосом отозвался Пилат,- приятно или неприятно тебе говорить правду…(4, том 9, с.178).

Всего в основной и черновых версиях романа Булгакова «Мастер и Маргарита» придушенным голосом говорят 7 раз (4, том 6, с.609, 610). В произведениях Ильфа и Петрова придушенным голосом никто больше не разговаривал.

«Вам известно мое уважение к Уголовному кодексу», - заявляет Остап Бендер Шуре Балаганову в романе «Золотой теленок» (6, том 2, с.31). «Граф, я безгранично верю вам, вам известно мое уважение» - говорит Геккерен в пьесе Булгакова «Последние дни» (4, том 7, с.559). Фраза «Вам известно мое уважение» больше не используется в произведениях Ильфа и Петрова.

«Что за несчастье такое!» - восклицает Корейко в романе «Золотой теленок», когда Остап Бендер предъявил ему папку с делом.

…Корейко склонился над столом и прочел на папке: «Дело Александра Ивановича Корейко. Начато 25 июня 1930 г. Окончено 10 августа 1930 г.».

— Какая чепуха! — сказал он, разводя руками. — Что за несчастье такое! То вы приходили ко мне с какими-то деньгами, теперь дело выдумали. Просто смешно…(6, том 2, с.245).

Рис. 7. Остап Бендер и подпольный миллионер Корейко. Золотой теленок (8, с.346)

«Что за несчастье!» - восклицает Шервинский в пьесе Булгакова «Дни Турбиных» (4, том 4, с.330, 466, 584). Эту же фразу произносят и в фельетоне Булгакова 1923 года «Беспокойная поездка» (3; 4, том 1, с.356).

…Поехали, через десять минут — стоп! Что?! Заяц! Ну тут уж я не вытерпел — заплакал. «Что ж это, — говорю, — за несчастье такое? Доеду я когда-нибудь до Ростова или нет?!»…(3; 1, том 1, с.356).

Аналогичную фразу произносит и Чичиков в комедии Булгакова «Мертвые души» 1930 года (3):

…Что за несчастье такое, что как только начнешь достигать плодов и уж касаться рукой, вдруг буря и сокрушение в щепки всего корабля? Я разве разбойник?.. (4, том 6, с.142).

В произведениях Ильфа и Петрова фраза «что за несчастье такое» не встречается.

Ниже приведен перечень выявленных мной наиболее ярких цитат или их частей, встречающихся в романах «12 стульев» и «Золотой теленок» и нигде больше в творчестве Ильфа и Петрова, но присутствующих в произведениях Булгакова.

Приятно видеть таких (такую, такого), солнце садится (садилось) за, так жить нельзя, сказал придушенным голосом, я видела дурной сон, сегодня большой день, со мною тоже был такой случай, ничего, решительно ничего, вам известно мое уважение, позвольте мне задать вам один вопрос, позвольте вас поздравить, небо было обложено, в первый раз вижу, простите (извините) за нескромность, отчитав таким образом, что за несчастье (такое), сообщить тебе радостную весть, в течение довольно долгого времени, вынуть из жилетного кармана, и очень быстро, уверяю вас, перестаньте (бросьте) трепаться, каков мерзавец.

Прочие яркие выражения

«Строгий секрет! Государственная тайна!» - говорит на заседании тайного Союза меча и орала Остап Бендер в романе «12 стульев» (6, том 1, с.144). «Строжайший секрет» - повторяет он в конце этого заседания (6, том 1, с.151).

Рис. 8. Остап Бендер на заседании тайного Союза меча и орала. 12 стульев (8, с.116)

Под строжайшим секретом сообщил Берлага о том, что случилось с ним в сумасшедшем доме в романе «Золотой теленок» (6, том 2, с.182). Держать в строжайшем секрете просит Милославский Буншу в пьесе Булгакова «Блаженство» (3) 1934 года.

…Милославский (входит). А-а, ты здесь. Скучно мне, Святослав. Хочешь, я тебе часы подарю? Но при одном условии: строжайший секрет, ни при ком не вынимать, никому не показывать…(4, том 7, с.64).

Держать в строжайшем секрете просит и режиссёр Независимого театра в «Театральном романе» Булгакова.

…— Извините, — сказал Иван Васильевич, — это меня зовут по важнейшему делу из учреждения. — Да, — послышался его голос из-за ширм, — да... Гм... гм... Это все шайка работает. Приказываю держать все это в строжайшем секрете. Вечером у меня будет один верный человек, и мы разработаем план...(4, том 8, с.143).

Выражение «строгий (строжайший) секрет» в прочих произведениях Ильфа и Петрова не встречается.

На елочного деда стал похож намыленный инженер Щукин в романе «12 стульев».

…Он разделся, остыл, посмотрел на себя в зеркало и пошел в ванную комнату. Прохлада охватила его. Он влез в ванну, облил себя водой из голубой эмалированной кружки и щедро намылился. Он весь покрылся хлопьями пены и стал похож на елочного деда…(6, том 1, с.228).

Рис. 9. Инженер Щукин на лестничной площадке. 12 стульев (8, с.144)

Елочным дедом назван пан куренный в рассказе Булгакова 1922 года «В ночь на 3-е число» (3).

…Пан куренный в ослепительном свете фонаря блеснул инеем, как елочный дед, и завопил на диковинном языке, состоящем из смеси русских, украинских и слов, сочиненных им самим — паном куренным…(4, том 1, с.187).

Елочный дед упомянут и в романе Булгакова «Белая гвардия».

…О, елочный дед наш, сверкающий снегом и счастьем! Мама, светлая королева, где же ты?..(4, том 4, с.39).

В прочем творчестве Ильфа и Петрова выражение «елочный дед» не встречается. Выражение «в случае надобности» встречается в романе «Золотой теленок» 3 раза.

…Начальник «Геркулеса» давно уже не подписывал бумаг собственноручно. В случае надобности он вынимал из жилетного кармана печатку и, любовно дохнув на нее, оттискивал против титула сиреневое факсимиле… (6, том 2, с.220).

…Великий комбинатор не отрицал того, что он профессионал пера. В случае надобности он мог бы без запинки объяснить, какой орган печати представляет он в этом поезде — «Черноморскую газету» … (6, том 2, с.304).

…Кроме того, в случае надобности он мог накупить еще множество шуб и ваз. За месяц, однако, истрачено было только шесть тысяч…(6, том 2, с.350).

В других произведениях Ильфа и Петрова словосочетание «в случае надобности» не использовано. Булгаков использовал это словосочетание в романе «Белая гвардия» и пьесе «Дни Турбиных».

— Там ящики с медикаментами, — проговорил Турбин, — выньте из них сумки, которые через плечо, и мне докторскую с набором. Потрудитесь выдать каждому из артиллеристов по два индивидуальных пакета, бегло объяснив, как их вскрыть в случае надобности…(4, том 4, с.120).

Лечиться электричеством предлагал Остап Бендер в романе «12 стульев» встревоженному Воробьянинову, когда они ехали в Москву.

– Вам, предводитель, пора уже лечиться электричеством. Не устраивайте преждевременной истерики. Если вы уже не можете не переживать, то переживайте молча…(6, том 1, с.159).

О своем лечении электричеством в 1934 году писал Булгаков в письмах своему брату и В.В. Вересаеву (4, том 10, с.371, 374). В прочих произведениях Ильфа и Петрова про лечение электричеством ничего не говорится.

До чрезвычайности скупа была теща Воробьянинова Клавдия Ивановна и до чрезвычайности пушист был кот Изнуренкова в романе «12 стульев» (6, том 1, с.30, 227, 228, 249). До чрезвычайности хорошо оказалось у нэпманов в фельетоне Булгакова 1923 года «Столица в блокноте» (3; 4, том 1, с.215). До чрезвычайности напоминал корону головной убор в фельетоне Булгакова 1924 года «Багровый остров» (4, том 2, с.68). До чрезвычайности жаркие дни стояли в повести Булгакова «Роковые яйца» (4, том 2, с.353). Наречие «до чрезвычайности» использовано Булгаковым в своих произведениях 8 раз, Ильфом и Петровым больше в своих произведениях оно не использовалось.

Наречие «из любопытства» встречается в романах «12 стульев» и «Золотой теленок» 7 раз, в произведениях Булгакова – 4 раза, в прочем творчестве Ильфа и Петрова – 0 раз.

По справедливости предлагал разделить украденные у Корейко деньги Шура Балаганов в романе «Золотой теленок» (6, том 2, с.158, 159). Наречие «по справедливости» использовано в романах «12 стульев» и «Золотой теленок» 4 раза. Булгаков использовал наречие «по справедливости» в своих произведениях 3 раза. Ильф и Петров это яркое наречие в своих прочих произведениях не использовали.

Список наиболее ярких и редких из обнаруженных мной прочих выражений, встречающихся в произведениях Булгакова и Ильфа и Петрова только в романах «12 стульев» и «Золотой теленок», приведен ниже.

Из любопытства, строгий (строжайший) секрет, ровно ничего, до чрезвычайности, по справедливости, по количеству, в случае надобности, без промедления, на периферии, из числа, курс дела, известный под, никто кроме, обеденный перерыв, из экономии, следом за, мятежная душа, на несколько дней, на простор, по-человечески, от смущения, в срочном порядке, срочное дело, на свой счет, без помощи, при разговоре, сделать шаг вперёд, под наблюдением, упустить из виду, без излишней, терпеть бедствие, без основания, постольку, поскольку, чудесным образом, по команде, по прошествии, положение дел, маленькая заминка, своей возлюбленной (своим возлюбленным), елочный дед, тревожная дробь, беспокойный запах, гениальная простота, зелёный огонь, по-домашнему, ужасное событие, до слез, совершенно напрасно, театральная жизнь, драматический писатель, согласно диспозиции, без вести, из гордости, по существу дела, от натуги, семейная драма, довольно оригинально, был усеян, на ощупь, необыкновенная легкость, совершенно мертвенный, несмотря на запрещение, довольно разношерстный, трепетный свет (трепетно светить), режущий глаза, резкий белый свет, на сегодняшний день, из поля зрения, деловой тон, держать экзамен на, состав преступления, (не)чистая работа, через подставных лиц, несчетное количество, лечиться электричеством.

Дни Турбиных

В полной версии романа «12 стульев» упомянута пьеса Булгакова «Дни Турбиных».

...Хунтов подсчитал авторские проценты. По его расчетам, пьеса должна была пройти в сезоне не меньше ста раз. Шли же «Дни Турбиных», думалось ему...(12, с.185).

В зале вокзала, с которого отправлялся в путешествие за стульями отец Федор в полной версии романа «12 стульев», беспризорные играли на деревянных ложках «Жила-была Россия, великая держава».

...Агент ОДТГПУ медленно прошел по залу, утихомирил возникшую в очереди брань из-за места и занялся уловлением беспризорных, которые осмелились войти в зал I и II класса, играя на деревянных ложках «Жила-была Россия, великая держава»...(12, с.24).

Строка «Жила-была Россия, великая держава» по мнению реконструкторов полной версии романа тоже отсылает к пьесе Булгакова "Дни Турбиных" (4, том 4, с.378). Таким образом, по их мнению, Ильф и Петров передали поклон Михаилу Булгакову.

…«Жила-была Россия, великая держава»…Аллюзия на поставленную МХАТом осенью 1926 года пьесу Булгакова «Дни Турбиных». Перифраз реплики одного из персонажей этой пьесы: «Была у нас Россия – великая держава»...

...Не исключено также, что авторы «Двенадцати стульев», напоминая о пьесе, широко обсуждавшейся в периодике, передали знакомому драматургу своеобразный поклон...(12, с.391).

Ошибка Катаева

В. Катаев как-то признался, что фельетон Булгакова 1924 года «Главполитбогослужение» (3; 4, том 2, с.151), якобы, по ошибке попал в собрание сочинений Катаева из-за псевдонима «Крахмальная манишка», который приписали ему.

...Работая в «Гудке», Булгаков подписывал свои фельетоны, очень смешные и ядовитые, «Крахмальная манишка». Несколько лет назад этот псевдоним приписывали мне, и один булгаковский фельетон попал в собрание моих сочинений. Думали, что «Крахмальная манишка» — это я...(13, с.123).

Позже выяснилось, что фельетон был подписан инициалами «М. Б.», а не псевдонимом «Крахмальная манишка» (14, с.91).

Выводы

Обнаружено более 280 ярких и специфичных словосочетаний и выражений, общих для романов «12 стульев», «Золотой теленок» и творчества Булгакова, но полностью отсутствующих в других произведениях Ильфа и Петрова.
Гипотеза И. Амлински, о том, что настоящим автором романов «12 стульев» и «Золотой теленок» являлся Михаил Булгаков, получила дополнительные подтверждения.

Продолжение - здесь.

Использованная литература:

Амлински И. «12 стульев от Михаила Булгакова», 2013,
Подделкам нет! «Молнируйте, Аткарск и горшановское пиво, или кто написал «12 стульев» и «Золотой теленок»», 2026,
Википедия, статьи: Булгаков Михаил Афанасьевич, Александр Пушкин (пьеса), Присутственное место, Сильнодействующее средство, Багровый остров, Иван Васильевич (пьеса), Иван Васильевич меняет профессию, 12 стульев (фильм, 1976), La donna è mobile, Музыкально-вокальная катастрофа, Чаша жизни, Коль славен наш Господь в Сионе, Багровый остров, «Необычайное происшествие, или Ревизор (по Гоголю), Демон (опера), Демон (Лермонтов), Дни Турбиных, Театральный роман, Необыкновенные приключения доктора, Из-за острова на стрежень, Малый Совнарком, Охотники за черепами, Роковые яйца, Пропавший глаз, Похождения Чичикова, или Мёртвые души, Записки на манжетах, Электрическая лекция, Допрос с беспристрастием, Последние дни, Главполитбогослужение, Аптека, Собачье сердце, Беспокойная поездка, Мертвые души, Блаженство, В ночь на 3-е число, Белая гвардия, Столица в блокноте,
Булгаков М. А. Собрание сочинений в 10 томах, 1995,
Ильф И., Петров Е. «Двенадцать стульев. Полная версия романа», 2017,
Ильф И., Петров Е. Собрание сочинений в 5 томах, 1961,
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, статьи: Церемониальный марш,
Ильф И., Петров Е. «12 стульев. Золотой теленок. Иллюстрации Кукрыниксов», ЭКСМО, 2008,
Земская Е.А. «Воспоминания о Михаиле Булгакове», 1988,
7 февраля - День рождения огнетушителя // Главное управление МЧС России по Кировской области, 7.02.2024 г.,
Флоренский П.А. Собрание частушек Костромской губернии Нерехтского уезда, 1989,
Ильф И. А. "Двенадцать стульев. Полная версия романа", АСТ, 2017,
Воспоминания о Михаиле Булгакове, 1988,
Котова М.А., Лекманов О.А. "В лабиринтах романа-загадки: Комментарий к роману В. П. Катаева «Алмазный мой венец»", 2004.

Подписывайтесь на мой канал в Telegram!