@savaxs

Ушной мониторинг. Как сделать так, чтоб было слышно. Часть 2.

2024-10-16T12:27:26.382Z

Системы ушного мониторинга.

Чтобы реализовать ушной мониторинг на сцене помимо наушников вам понадобится система ушного мониторинга. Они бывают двух видов, проводные и безпроводные.

Проводные системы.

Fischer amps in ear stick

По сути это усилитель для наушников к которому идет провод от микшерного пульта. Реализовано это может быть разными способами, начиная от специализированных систем, которые крепятся на пояс, и заканчивая отдельным микшерным пультом или вообще звуковой картой и ноутбуком. Сводится это к тому что вам нужно усилить сигнал с пульта до уровня который будет рабочим для наушников.

Плюсы проводных систем.

Они дешевле.
В большинстве случаев они звучат лучше чем беспроводные.
Специализированные системы легче и обычно компактнее чем радио.

Минусы.

Они проводные, как ни странно. Это значит что либо к поясу, либо где-то рядом с вами должен быть брошен кабель.
В прокатах их обычно не найти.

Проблемы.

Основная проблема это проблема выбора. Проводные системы бывают в поясном исполнении и прочих(пульты, рэки, напольном, на стойку, и тд). Так вот если выбрать в "прочем" исполнении еще есть из чего, то в поясном, что интересует большинство музыкантов, почти не из чего. И что самое интересное мало кто может что-то внятно посоветовать, ну то есть я реально наблюдал как звукореж советовал своему музыканту мультимедийный усилитель для наушников... В чем он был не прав? Ну как минимум в том, что получить сигнал с концертного пульта вам просто нечем. У вас по сути два варианта, это джек или ХЛР, причем я бы свел это к одному по ряду причин - ХЛР.

Кто-то берет себе злосчастный Behringer PM1, который не является самостоятельной системой, это часть большой системы в которой есть еще рэковый модуль с усилителем. А сама коробочка является просто ручкой громкости. Ну значит приходит музыкант с этой "системой" и у него звук тихий, низа нет, верха нет, звкореж плохой, звук плохой, ушной мониторинг зло. Причем что самое забавное, у Behringer есть действительно IEM система и называется она P1(так же есть более актуальная P2). Маркетинг от бога конечно, Беринжер продает ручки громкости по цене усилителя для наушников, музыканты потом разочаровываются в IEM...

Behringer PM1

Другая проблема это качество исполнения. Казалось бы, сделать усилитель для наушников, который будет удобен в использовании на сцене, ерунда делов. Но при этом мы имеем:

Behringer P1, который на кроне, жрет батарейки как не в себя, большой, но зато тяжелый. (чек на восприятие иронии)
Alctron ha8, который не справляется с сигналом на входе и им в принципе не возможно пользоваться нормально.
Fischer Amps In Ear Stick, который в целом отличный, только его нигде не купить и стоит он уже денег. (Вероятно Behringer скопирован с него)
Ну и Behringer P2, который по сути единственный доступный, справляется на тоненького с задачей, но при этом сделано очень хлипко из самых дешевых комплектующих и корпус сделан из фольги.
Наверное есть еще какие-то поясные варианты в Китае, но я их не пробовал, альктрон мне тоже советовали со словами что ничем не отличается от Р2.
Ну и есть порядочно вариантов не поясных, начиная со всяких старых шуров и роллс, и заканчивая аналоговыми пультами. Но это подходит только тем кто стоит/сидит на месте и эту систему можно бросить где-то рядом так чтобы не бросалась в глаза.

Итог. Если говорить о поясной IEM системе, то на сегодняшний день можно рассматривать:

Behringer P2.

Плюсы. Доступно, компактно, звучит достаточно не плохо, почти не ест батарейки.
Минусы. Легко можно загнать в перегруз; Индикации разряда батареи фактически нет, когда она садится искажает звук; Для стерео надо делать переходник; Хлипкий корпус; Дешевые компоненты, бывало умирали без причин.

Fischer Amps In Ear Stick.

Плюсы. Отлично собран, никаких нареканий; Звучит тоже хорошо, никаких вопросов.
Минусы. Не найти днем с огнем; Стоит довольно дорого, всякие китайские радио бывают дешевле; Для стерео так же как у Р2 надо делать переходник.

Behringer P1.

Плюсы. Доступно; Легко реализовать стерео; Крепится на стойку; Довольно крепкий; Может питаться от блока питания.
Минусы. Питается от кроны и жрет их как не в себя; Тише двух предыдущих; Так же легко уходит в перегруз как Р2 и можно не заметить когда он начал грузить; Большой; Тяжелый.

Радио системы.

Shure PSM900

IEM радио системы состоят из передатчика и приемника, передатчик это база, приемник это бодипак, так что не надейтесь что вы купите бодик и на этом все. (Те кто сейчас посмеялся...мне вот уже не до смеха). База ставится где-то рядом с пультом или там где можно подключить к ней сигнал с пульта, и подключается к сети 220В, где и как это сделать вам лучше советоваться с техником площадки. Бодипак работает от батареек и висит у вас на поясе, к нему подключаются наушники.

Радио система в целом имеет те же проблемы что и проводная, только к этому еще добавляется радио. То есть ее так же можно загнать в перегруз, она так же не будет раскачивать высокоомные наушники, батарейки жрет еще больше. Радио это значит что нужно советоваться на площадке по поводу занимаемых частот, смотреть где стоит ваш передатчик и вы относительно него, ожидать что в некоторых случаях ваше радио может не работать на площадке (например радио глушат, и это не редкость), если у вас не один радио канал, то возможно придется заниматься некоторым радиочастотным менеджментом что включает в себя покупку дополнительного оборудования.

Что еще нужно знать. Ну то что любое радио на данный момент искажает сигнал больше чем проводные системы, просто по причине того что в нем есть компандер, который сначала сжимает, а потом разжимает сигнал. Так же, в аналоговом радио, модуляция сигнала тоже вносит море искажений, причем по мере ухудшения радио сигнала, звук может как начать больше искажаться, так и прерываться.

Так же важно знать и понимать, что в России и в других странах действуют регулирующие законы относительно радио. Есть разрешеные диапазоны частот, и есть частоты которые запрещены для использования в принципе или без лицензии. Не вижу смысла особо углубляться в это при том что для IEM используются разрешенные диапазоны, и в России это 470-638 и 650-758МГц, причем иногда эти частоты могут меняться, так что за этим стоит следить. За несоблюдение могут быть штрафы, а может просто не работать ничего в некоторых случаях, потому что к примеру телевидение там сидит.

Стабильность. Если у вас:

Адекватная радио система
Все согласовано по частотам
Передатчик расположен в прямой видимости от приемника и не далеко
Нет никаких факторов типа заглушки, идиотов соседей и тп.
Рядом либо мало других радио систем, либо они собраны в каскады

Тогда у вас скорее всего все будет хорошо, ничего не будет отваливаться, шипеть, кряхтеть и тп. Но если у вас хоть одна из этих строчек выпадает, то это риск остаться без мониторинга. Пройдемся по порядку.

Адекватная радио система. Что я имею ввиду? На самом деле вариантов не много, это Sennheiser начиная с EW IEM G2 и Shure начиная с psm300, остальное я бы не рассматривал. Во-первых, звук. Я напоминаю что помимо аналоговой части, которая тоже искажает сигнал, есть еще компандер и радио, которые вам и весь низ сожрут, и детали, и динамику. Я слышал китайские радио системы, в некоторых даже можно поработать, но вот объективно, мне лично даже звук сенхайзера не нравится, а то что я слышал из китая было ну максимум приемлемо. И как бы покупать себе заливки, что-то там крутить вертеть на пульте вы конечно можете, но чуда не ждите. Мы обсуждаем вариант когда вам комфортно в ушном мониторинге, и вот к сожалению это два производителя и всего несколько систем. Во-вторых, радио. У вас там может быть как угодно хорошо на других площадках, но вы можете прийти куда-то со своим радио и положить к чертовой матери и микрофоны, и IEM. Дело в том, что передатчики не просто занимают одну частоту, они шумят в некотором спектре частот, и в зависимости от качества радио ширина этого спектра может быть разной. В рамках одного бренда эти шумы учтены и системы можно настроить так чтобы они друг другу мешали минимально. Так же можно быть уверенным что бренд отвечает за качество этих систем. И да, у вас там может быть 100 концертов, где все было хорошо, а на 101ом будет факап.

Все согласовано по частотам. Когда вы пришли на площадку вам нужно спросить у техника или звукорежиссера на счет свободных частот и в целом о том что вокруг происходит по радио. Чем чревато пренебрежение этим правилом? Ну у меня вот был случай когда толкбэк микрофон был на одной частоте с ведущим, и перед припевом барабанщик предупредил всех на весь зал "ПРИПЕВ!!!". И это самый безобидный вариант. Из обидных это когда вы отчекались и все отлично было, а на концерте на вашей частоте в соседнем зале кто-то тост говорит, а у вас всего одна песня в выходе и вы себя не слышите. Такое тоже бывало, но не у меня благо.

Передатчик расположен в прямой видимости от приемника и не далеко. Расположение приемника относительно передатчика важно потому как на тех частотах что работает наше радио его могут перекрывать: люди, диодные экраны, металлические конструкции, стены.

В нормальных условиях если мимо пройдет человек, то ничего не случится, но при загруженном спектре вы своим телом можете закрыть без того слабый сигнал и потерять его, поэтому приемник(в случае микрофона передатчик) лучше располагать так чтобы вы не перекрывали своим телом сигнал, по тем же причинам просят не хвататься за низ микрофона, где у него находится антенна.
Часто конечно хочется спрятать все техническое и засунуть радио за диодный экран кажется отличной идеей, только он является наверное самой лучшей преградой для радио и сигнал может потеряться уже в метре.
Металлические конструкции и бетонные стены. Ну со стенами как будто понятно, особенно с бетонными. А вот металлические конструкции не всегда. Совсем не обязательно чтоб металлические конструкции закрывали прямую видимость, зрительно то вы можете через них увидеть радио систему, а вот сигнал может стать хуже.

Нет никаких факторов типа заглушки, идиотов соседей и тп. Ну когда глушат радио, у вас вообще никаких шансов нет, мне приходилось работать там где военные включали РЭБ, там даже вайфай не работал и телефоны тоже себя чувствовали не очень. Глушить могут часть диапазона, но особо с вами советоваться никто не будет и иногда об этом даже не предупредят, просто приедут, заглушат и крутитесь как хотите. Говорят в регионах это вообще нормальная практика, в СПб и Мск легче. На счет соседей идиотов, ну если вы там старались и разбирались с радио так чтобы все было хорошо, то никто не отменяет того что у вас за стеной не будет сидеть кто-то кто положил на это большой и страшный болт, и у него самого ничего нормально не работает и у вас тоже проблемы с поиском окошка для себя, так еще и из-за того что у кого-то проблемы там могут постоянно менять частоты и сесть на вашу прямо во время концерта, например. Вариант решения тут один, прийти и договориться чтобы какие-то частоты не занимали, и по возможности помочь разобраться с радио там, чтобы у вас проблем не было. Обычно это делает техник или звукорежиссер, но будем честны - хотите чтоб было сделано хорошо, сделайте это сами.

И молю, не будьте этим соседом идиотом сами. Ради этого я пишу сейчас во многом.

Рядом либо мало других радио систем, либо они собраны в каскады. Проще показать как не надо.

Взято с сайта Shure, приведено как плохой пример.

Вот так делать не надо, если у вас больше двух радио систем, то они собираются в каскады, это касается и микрофонов/инструментальных и IEM. Как это делать я говорить не буду, тут это не актуально и так уже не про IEM говорим, а про то как с радио работать. Но это описано в мануалах шура и сенха. Так же не надо ставить/вешать рядом IEM и микрофоны, то есть базы IEM должны быть на некотором расстоянии от микрофонных, а бодипаки обычно вешаются не рядом, а с двух сторон, если мы имеем дело с ручным микрофоном, то в зависимости от того в какой руке микрофон чаще, бодипак IEM лучше повесить на противоположную сторону. Чтобы при опускании руки бодик и микрофон были дальше друг от друга. Напоминаю что микрофон это передатчик, а бодипак IEM это приемник, с базами соответственно наоборот, и они влияют друг на друга самым прямым образом вплоть до того что можно сжечь системы при самых плохих сценариях, в менее плохих будет просто хуже прием.

Итог.

Ну вот примерно так обстоят дела с системами, соблюдайте эти "простые правила" и на этом этапе проблем у вас не возникнет.)

Вы конечно можете из всей этой кучи букв почерпнуть только то какие системы стоит покупать, а какие не стоит. Но вообще они были написаны для того чтобы вы немножко начали разбираться со своим оборудованием, которое является частью вашего звука. Я здесь не углублялся ни в какие дебри, и по сути прошелся чисто по верхам того что надо бы знать каждому кто пользуется радио и проводным мониторингом. Да, вы можете это спихнуть на звукорежиссера/техника/инженера, но статья так же писалась для тех кто работает без своего технического специалиста, а на некоторых площадках люди не всегда компетентны к сожалению. А там где компетентны могут вам сказать что та или иная система не будет работать, и не плохо бы понимать почему, потому что во многих случаях этот поворот событий можно предсказать заранее.

Ушной мониторинг. Как сделать так, чтоб было слышно. Часть 1.

2024-10-12T11:03:57.758Z

Штош, вижу что тема волнующая, и к своему удивлению до сих пор многим предлагаю уши, а они отказываются со словами что там у них каша все время, хотя должно быть с точностью до наоборот.

Начнем с тракта, это выбор наушников, то где просто уйма ошибок, которые вызывают большинство проблем. Потом iem системы. И закончим тем что вообще должно быть в ушах.

Нушники.

Казалось бы, вот у тебя есть любимые *apple earpods*(подставь сюда свои), тебе нравится в них слушать музыку, а значит что может быть лучше для мониторинга?

Ошибка 1: Мониторный микс это не то же самое что прослушивание музыки. Как правило наушники для мультимедиа делаются такими чтобы в них хорошо звучала сведенная музыка, если не углубляться в дебри, то обычно там задраны верх и низ, и меньше середины, и уже динамический диапазон в котором они нормально работают. Информация, которая нужна для мониторного микса находится в большей степени в середине. Если опять же не углубляться в дебри, то просто примите тот факт, что для мониторинга нужно покупать отдельные наушники, а не брать те в которых вам нравится голос Агилеры/гитара Петруччи/басы качают и тп.
Ошибка 2: Чувствительность наушников для музыки как правило недостаточная для мониторинга. Иными словами они просто будут тише в сравнении с мониторными при одном положении ручки на бодипаке. Выбирать по циферкам к сожалению тоже не очень выйдет, потому как измерения производители проводят как хотят и просто в характеристиках в магазине их сравнивать такой себе план. Допустим у earpods пишут чувствительность 109Дб, что в принципе достаточно и у некоторых мониторных ушей даже чуть меньше 106Дб у Senh ie4. Но тут мы переходим к ошибке номер три.
Ошибка 3: Посадка наушников. Вот чувствительность у наушников достаточная, а куда это давление направлено? Те же earpods являются вкладышами, то есть они не плотно прилегают к уху, по итогу давление все уходит в воздух, а не направлено в ухо. Иными словами, орать они будут громко, но вам будет тихо. Есть еще личные особенности, например у меня в уши абсолютно не садятся шуры se215/315/515, как итог они для меня и тихие, и тембрально не комфортные. То есть помимо того что наушники должны быть мониторными, они еще и в лично ваше ухо должны садиться хорошо. Так что совет «бери вот те» может быть зачастую мимо.
Ошибка 4: Высокое сопротивление. Тут типа сложно, физика и все такое, но постараюсь упростить. Некоторые наушники имеют высокое сопротивление, чаще это относится к накладным, так вот сценические усилители для наушников просто не рассчитаны на такое сопротивление и не могут заставить играть эти наушники на их максимальной громкости. Упрощаю, накладные вам точно не подойдут, некоторые затычки тоже, мониторные подходят все.

Так, по ошибкам более менее понятно надеюсь. Теперь по нюансам. Вот вы там слышите что есть арматурные наушники, есть динамические, есть гибриды какие-то.

Динамические наушники внутри имеют мембрану, для упрощения она напоминает обычный динамик в колонке, только маленький. В сравнении с аналогами она довольно крупная и обычно занимает все пространство наушника. Принято считать что динамические звучат помягче. По факту из-за размера в наушник сложно что-то еще засунуть, соответственно вся нагрузка идет на динамический драйвер, который один должен давать высокое давление, а значит работать на своем максимуме, что может давать искажения. Это звучит не прям как дисторшн или треск, хотя может быть и такое, но просто звук становится менее читаемый, динамический диапазон сужается, что не очень хорошо влияет на мониторинг в котором динамический диапазон очень большой. Примеры динамичесих мониторов Shure se215, Sennheiser ie4/ie40.

Как всегда есть тонкости, исключения и тд, могут быть очень убедительные динамические наушники, в них можно засунуть и больше чем один динамический драйвер и тд. Но не вижу смысла тут об этом рассуждать.

Устройство динамического драйвера.

Арматурные. Там в основе лежит арматурный драйвер, в сравнении с динамическим он довольно маленький, причем они бывают разные, мне показывали прям вообще крошечные. Они звучат чуть иначе чем динамические и если подать на них слишком мощный сигнал, то будут не мылящие искажения, а они начинают трещать, так что тут не перепутаешь. Поэтому они чуть более детальны в принципе относительно динамических. Но так же за счет их размера их можно засунуть в наушник целую грядку, вроде как у 64audio сейчас ух до 18 штук в одном наушнике. О_о Это дает возможность производителю более точно скорректировать его по частотам, а музыканту больший динамический диапазон за счет того что работает не один драйвер, а несколько. Запас по громкости тоже растет, наушники становятся более чувствительными.

Гибриды. Ну тут все просто, это когда ставится динамический и арматурные драйверы. В основном это делается из-за звучания, кому-то прям нравятся динамические и все тут, при этом дательность некоторую добавляет арматура, погромче становится. В общем это вкусовщина и просто есть, углубляться не вижу смысла.

Короче говоря, профессиональные сценические мониторные наушники сейчас делаются в основном на арматурных драйверах за счет того что они гибче в настройке и имеют по итогу больший динамический диапазон и меньше искажений.

Устройство арматурного драйвера.

Арматурные драйверы могут быть сильно меньше. Динамические вроде как могут быть меньше, но немного.

Только не надо думать что если взяли арматурные наушники, то все у вас хорошо. Есть хорошие динамические драйверы, есть плохая арматура, плюс настройка этой арматуры тоже играет существенную роль. Опять же наушники для мониторинга и наушники для музыки делаются по несколько разным подходам.

Заливки. Апогей стремления и конечная цель всех профессиональных музыкантов.)

По сути заливки решают вопрос с тем чтобы направить звук в ухо не потеряв его по пути и изолируют от внешнего шума. Да, это существенно, но не отменяет того что нужны хорошие наушники. Опять же эффект не будет таким как будто вы с earpods перешли на внутриканальные наушники, если конечно они у вас сидели в ушах нормально, это будет не большое улучшение по качеству.

Психология и психоакустика.

Важны сами наушники, то как вы их выбирали и на что ориентировались при выборе. Лично я когда поехал выбирать свои мониторы взял с собой пульт, мультитрек группы с которой играл тогда, бас и проводной мониторинг. Сел, настроил все так будто это концерт и играл так как будто это концерт. И если честно, я думаю это единственный более менее рабочий способ действительно адекватно подобрать себе мониторинг.

Почему это важно. Потому что прослушивание музыки и исполнение музыки это две большие разницы, если вам звукорежиссер сделает «кассету» в наушниках, тем более в своих, то совсем не обязательно что вам будет комфортно. Я бы даже сказал что в большинстве случаев это не то что вам будет нужно.

По сути вы должны понять что именно вы хотите услышать в своем тембре и услышать именно это в миксе с другими инструментами. Если ваш тембр хорошо звучит отдельно, то совсем не обязательно что прозвучит в миксе. Так же микс должен быть не сведенный, а слегка собранный, потому как на сцене у вас не будет вылизанный и скомпрессированный трек звучать, как на записи, даже если у вас супер крутой мониторный инженер сидит.

Если вы вокалист это вдвойне важно, потому как у вас внутренний звук должен не конфликтовать с тем что приходит вам в уши. То есть свой голос в наушниках вы фактически всегда будете слышать не так как другие и ваши личные наушники должны делать так чтобы вы себя слышали с этими искажениями максимально хорошо.

Для меня не очень понятно когда кто-то рассуждает о мониторных наушниках с точки зрения «вот эти хорошие, эти плохие», при этом не являясь действующим музыкантом, который часто играет в ушном мониторинге. Мои личные мониторы звучат довольно гундосно с заваленным верхом, если в них слушать…да что угодно, я когда чужие мониторные миксы слушаю ловлю себя на этом. И что, вы мне скажете что мои наушники говно? Но когда я играю на сцене в них и собираю микс под себя, получается просто роскошно. Мне в принципе режет уши ультра верх, поэтому его отсутствие только в плюс, читаемость баса немножко выделяется за счет этой гундосности и вуаля. Это то как я себе подобрал наушники в свое время, и я не буду говорить что это, потому как вы должны подбирать их под себя и никак иначе.