о ритмах клубной музыки

2025-05-31T10:09:32.871Z

*текст написан в ответ на частое употребления понятия ломаного ритма как маркера более сложной, "интеледжент музыки".

когда мы говорим что ритм ломаный, имеется ввиду присутствие синкопы, а значит что, происходит смещение акцента по отношению к сетке заданного размера. если музыка написана в 4/4 (а вся клубная музыка какая бы ломаная и интеледжент она не была, написана в этом размере) то, сильные доли должны совпадать с каждой 1/4. ломаный же ритм получается, когда акценты сильных долей падают немного неровно на этот размер.

такое смещение создает усиление подвижности ритма. размер тут не меняется, а значит и счет не меняется, и значит никаких дополнительных интеллектуальных вложений не нужно. меняется же именно движение, телесная процедура, поэтому такой ритм более танцевальный, извивающийся.

в музыке с ровным ритмом, эту функцию часто дополняет бас, и несмотря на ровную бочку, создает движение и побуждает на танец. поэтому ровная бочка не всегда значит ровный ритм в композиции. классический хаус тому пример, несмотря на ровную бочку, вся ритм секция плывет и извивается, поэтому часто и танцы под такую ритм секцию близки к брейкдансу.

так что, ломаный ритм значит музыка которая менее направлена на разум, больше на тело, и никак не может быть более интеледжент, исходя из своей ритмической сути. и такие ритмы точно так же предсказуемы, как и ровные.

интеледжент флёр образуется в двух случаях:

в первом, когда происходит усложнение в размере (5/4, 7/8 и тд) или усложнение в композиционной форме. как принято делать во взрослом дипхаусе и диско, где треки по 10-15 минут приближаются к симфоническому подходу, с внутренней диалектикой развития конфликта и катарсиса, требованием продолжительного внимания. ведь что интеллектуального в 2-4 минутах брейкбита или дабстепа? просто жвачка для кайфариков под стимуляторами (без осуждения, сам практиковал).

во втором случае, все что можно назвать гипнотик - в таком подходе, есть задача достигнуть максимальной ровности в ритме, дабы как можно меньше возбуждать тело, и больше работать на сознание. ровный ритм, подразумевает отсутствие разнообразия в движениях, тело двигается как на марше, тем самым позволяя сознанию трансгрессировать и диссоциировать, соединяться с чем то большим.

тут можно поспорить можно ли это называть интеледжент, или же тут речь больше про спиритуальность? но для меня спиритуал ближе к интеллектуальности, чем к телесности. спиритуальное переживание для меня есть интеллектуальная работа, которое часто достигается через телесную аскезу (подчинение тела однообразной изнурительной практике). ломанные же ритмы это телесная развязность, раскрепощение на уровне сексуальности и агрессии (см. хипхоп, фанк, дансхол).

есть только один ломанный жанр, и это джангл, где возможно приближение к спиритуальности. происходит это благодаря тому, что плотность синкоп становится такой интенсивной, что переживается как отсутствие движения. тут тоже происходит диалектика перехода количества в качество. я это сравниваю с речью проповедника, где то, что он говорит становится таким плотным, что теряется семантический смысл, и речь работает как гипноз.

но важно заметить, что во втором случае это обратная крайность - максимальное упрощение, а не усложнение как в первом случае.

самое главное, что ломанные ритмы вообще не нацелены на сознание, лишь на тело (речь только про электронную танцевальную музыку), и суть их вообще не в интеледжент, это уличная музыка, клубная, тусовочная, гоповатая. зря она часто связывается с интеледжент.

судороги абстракций

о ритмах клубной музыки