𝙁𝙍𝘼𝙐 𝙍𝘼𝘾𝙃𝙀.

Пост 20.09.2026

2026-09-20T20:01:53.060Z

В этом разделе будут представлены абсолютно все актуальные локации нашего агентства!

Киностудия «N» под руководством таинственного Маэстро.

Вокруг агенства расположено:

Здание «Prove» — огромный репетиционный зал.

Studio 1; 2; 3 — студии, где актеры отрабатывают индивидуальные сцены.

«Mamma Mia» — ресторан.

«Fondi del caffè» — кофейня.

«Banca» — банк.

«Decenza» — бар.

«Istituto di recitazione» — институт актерского мастерства.

Вид агентства со стороны. Рядом также находится парковка, обозначенная классическим знаком «Р».

Другая его сторона. Неподалеку также находится живописный парк, отмеченный на карте.

Один из возможных выходов, также известный как «Черный» или «Для персонала». Вход украшен различными сортами растений, завезенных из разных стран.

Главный вход. На стене у двери находится домофон, по кнопкам которого можно вызвать приемную нужного вам сектора. Внутри также находятся кресла для более комфортного ожидания.

« Mamma Mia! »

Вход в ресторан снаружи. Также имеется летняя терраса и столики на улице.

Небольшой итальянский ресторан, территориально самый близкий к небезызвестному агенству, пользуются спросом для бронирования корпоративов. Именно здесь «прошаренные» бизнесмены, агенты и пиар-менеджеры ищут для себя золотую жилу в виде только-только обогатевших актёров.

Интерьер выдержан в теплых, приглушенных тонах; все, кто были внутри, первым делом акцентируют внимание на ароматном запахе прованских трав и базилика.

Теплая атмосфера изнутри. Всё выполнено в каштаново-молочных тонах, создавая дорогой вид. Вы можете забронировать любые столики и отдыхать в свое удовольствие.

Изобилие десертов на витрине. Каждый из творений свежий и невероятно вкусный, поэтому можете не стесняться и заказывать сразу несколько. Напитки также на любой вкус: всё от чая да кофе вплоть до вина со значительной выдержкой.

« Decenza »

Барная стойка и находящиеся рядом столы, покрытое дорогим лаком дерево и обтянутые красной кожей стулья — всё это создает впечатление невероятной роскоши. А музыкальное сопровождение, играющее в "особые" вечера, привносит свой шарм.

Бар, величавший себя утонченным названием: «Приличие», является одним из самых загадочных, но поистине запоминающихся мест.

Снаружи это здание совсем не выглядит как что-то, что напоминало бы барное заведение даже отдалённо, но, не суди книгу по обложке. Общарпанная заброшка—лишь оболочка для невоспитанных богачей, что слишком много себе позволяют.

Душная атмосфера, запах армянского бренди, полумрак разбавлен лишь светом от роскошных софит. Набор новых гостей давно закрыт и попасть сюда можно только по индивидуальному приглашению уже зарегестрированного постояннтка.

Улица у бара украшена характерными гирляндами, создавая нужную атмосферу.

ㅤ ㅤ ㅤ « Fondi del caffè »

Столики у входа и сама цветовая гамма очень нравятся туристам, именно поэтому из этого уголка улицы часто можно услышать иностранную речь.

Кофейня с кричащим о себе названием: «Кофейная гуща». И хозяин очевидно не прогадал, ведь, действительно, густые очереди собираются именно за отрезвляющим с утра напитком.

Снаружи она выглядит скромно и даже немного обшарпанно: старые каменные стены, зелёные деревянные рамы и несколько плетёных стульев прямо на тротуаре. Никаких кричащих вывесок, только неброская табличка. Место пропитано теплом только испеченной выпечки и свежесмолотого зерна.

Внутри всё оформлено в идентичном стиле. Исключение, разве что, растения — их много и они повсюду.

ㅤ« Banca »

Вход, оформленный на классический итальянский лад. Ничего лишнего, исключительно строгость и статус.

Это монументальное здание в классическом стиле. Массивный фасад из светлого камня с высокими арками, колоннами и лепниной. Окна первого этажа забраны тяжёлыми коваными решётками, на балконах виднеется национальный флаг. У входа дежурят скутеры и машины, но само здание выглядит неприступным.

Здесь не выйдет беззаботно выпить или непринуждённо поболтать; атмосфера строгая, деловая, требующая сохранения субординации и дисциплины.

ㅤ ㅤ ㅤ« Studio n. X »

Студия, оснащенная и светом, и камерами, и местом для движений.

Агенство N как следует позаботилось о комфорте актеров, режиссеров и сценаристов, выделив тем 3 студии вокруг главного здания. Сильно они друг от друга не отличаются, разве что расположением.

Каждая из них предоставлена рабочему составу для отработки материалов, сцен, мелких съемок, коммерческих реклам и индивидуальных занятий. Это — первое место, где окажется любой актер, чей путь только начался. Каждый из актеров прикреплен к конкретной студии, где он будет продолжать все свои тренинги, пока контракт не истечёт своего срока.

Студии расположены на арендованных этажах в небольших зданиях с хорошим, правильным для съемок освещением.

Большая площадь поможет актерам без проблем оттачивать свое мастерство, а приятная обстановка поможет делать это ещё и с удовольствием.

ㅤ ㅤ ㅤㅤ«Prove»

Огромная гардеробная, в которой можно найти одежду на любой вкус и цвет, а также для любых сцен.

Самое важное — репетиции. Агенство N выделило огромную часть своего бюджета и вложилось в проект, который стал прорывом в области качества их съемок. Целое, многоэтажное, арендованное здание для самых важных сцен; гримёрка, звукозаписи, каскадерская зона, индивидуальные кабинеты пиар-менеджеров, бухгалтеров, дорогие компьютеры для редактирования кадров и прочие удобства для всех, кто имел дело с N.

Пропуск по картам, доступно свободное передвижение по этажам; главное, чтобы голова не закружилась.

Зал для репетиций и диванчики напротив, дабы персонал или другие актеры могли понаблюдать со всем со стороны.

Коридор с номерными комнатами. Полная безопасность и отсутствие надоедливых коллег.

Лестница, ведущая на разные этажи. Также имеется лифт, поэтому ей пользуются не так часто.

Комната для звукозаписи и дубляжа. Самая громкая часть здания. Здесь постоянно слышны мелодии, крики и реплики, поэтому тишина данному месту только снится.

Вид на номер изнутри. Он оснащен всем необходимым и даже большим. В нем актер никогда не почувствовует себя некомфортно.

ㅤ ㅤ « Cultura »

Красивейший вид на озеро.

Парк при старинной вилле — место, где время заснуло. Здесь есть несколько уровней: каменные террасы с балюстрадами и статуями, откуда открывается вид на озеро и горы, увитые глицинией перголы и тихие аллеи с вековыми деревьями. В глубине парка прячется пруд, в котором отражается небольшой античный храм.

Атмосфера здесь спокойная, немного аристократичная и слегка запущенная. Пахнет зеленью, влажной землёй и цветами. Слышны только птицы и шелест листвы. Хозяйка считает, что парк не просто «Культурный», он отражает всю природную красоту. Потому она-то и не решается слишком прикладывать строительную руку, чтобы не испортить те габариты, которые расписал сам мир.

Справа и слева от центра можно также заметить старинные скульптуры. Поговаривают, что если потереть им руки, то можно привлечь богатство и знания.

Тот самый античный храм. Возле него часто вьются туристы, но не всем открыт доступ в самые сокровенные уголки.

ㅤ ㅤ ㅤ« Istituto di recitazione»

По истине королевское здание, вызывающее восторг и трепет у каждого видящего его.

Институт актерского мастерства занимается не только обучением совсем юных молодых людей, но и готов помочь повысить квалификацию тем, кто уже с некоторым «багажом» знаний и умений. Учебное заведение — самый ценный партнер агенства, ведь 90% студентов отправляются на практику именно туда.

Одна из лекций в университете.

ㅤ ㅤ ㅤ ㅤ« La Maschera »

Уголок с барной стойкой, у которой можно заказать любой напиток и сразу же вернуться в к игре, ведь игральные столы находятся совсем близко.

«Маска» — место, что приворожит каждого своим дерзким интерьером и смелой подачей. Красный цвет символизирует страсть, азарт и похоть; все эти черты скопились в одном пространстве, пропитав собой стены, мягкие диваны и древесные, старинные стулья.

Изо дня в день администраторы, бармены и молоденькие официантки слышат крики; они либо восторженные, либо отчаянные. В этом весь сок, что, для кого-то казино — это способ озолотиться, а кто-то жалобно надеется, что ему перепадет чего со «шведского стола».

Не каждый знает, кто заправляет этим местом. Оно живет своей жизнью. Но хозяина, самого горячего мужчину экранов, Фантома, Вы видите чаще, чем можете себе представить.

Ведь Италия полна иллюзий, верно?

VIP-зона, в которую попадают либо напыщенные богачи, либо решающие вопросы мужчины с пистолетом в кармане, и поверьте, носят они его точно не для статуса.

Вид со стороны одного из выходов. Для использования пригодны все столы, а для того чтобы сыграть во что-нибудь ещё, будет достаточно пройти в другой зал.

Иные варианты игр и столы. Казино достаточно большое, а потому найти здесь можно игры действительно на любой вкус.

Пост 18.09.2026

2026-09-18T18:12:57.161Z

Имя/сценический псевдоним:

Рафаэль Лагю

Возраст:

22 года

Национальность:

Чистокровный француз

Роль в проекте:

Актёр

Профессия/статус в индустрии:

Восходящая звезда театра, но так же потихоньку перебирается в мир кино

Внешность:

Рафаэль — молодой парень с внешностью, в которой удивительным образом сочетаются мягкость, выразительность и какая-то почти мальчишеская непосредственность. В нём нет классической, отполированной красоты человека с рекламного плаката. Напротив — его лицо живое, немного неправильное, постоянно меняющееся в зависимости от эмоций. Именно поэтому на сцене за ним так интересно наблюдать. Он достаточно высокий, его рост составляет 184 сантиметра, а так же худощавый, с тонким, несколько вытянутым силуэтом. В нём нет ощущения физической массивности — скорее наоборот: он кажется лёгким, подвижным и немного угловатым. Его тело привыкло к постоянному движению: Рафаэль активно жестикулирует, быстро ходит, может внезапно развернуться во время разговора или буквально «разыграть» какую-нибудь ситуацию всем телом. При этом в его фигуре сохраняется определённая небрежность. Он не производит впечатления человека, который каждое утро долго рассматривает себя в зеркале и тщательно выстраивает образ. Его привлекательность скорее естественная и немного растрёпанная.

У Рафаэля выразительное овальное лицо с достаточно высоким лбом и мягкими, не слишком резкими чертами. Скулы заметны, но не выглядят острыми. Нижняя часть лица чуть уже, благодаря чему общий силуэт кажется лёгким. Под определённым освещением его лицо может казаться почти хрупким, особенно когда он серьёзен. Нос прямой, достаточно заметный и хорошо вписывающийся в общую композицию лица. Он не пытается скрывать эту особенность и вообще не стремится сделать свою внешность «идеальной». Губы мягкие, с хорошо читаемой линией. Рафаэль очень часто улыбается, поэтому уголки губ у него практически всегда находятся в лёгком движении. Даже когда он ничего не говорит, по его лицу можно понять, что он вот-вот что-нибудь прокомментирует. Особенно интересно его лицо меняется во время разговора. Он практически не умеет сохранять нейтральное выражение. Удивление мгновенно отражается во взгляде, раздражение — в едва заметном напряжении губ, насмешка появляется в одном уголке рта. А когда он слушает человека, его лицо становится настолько внимательным, что собеседнику иногда кажется, будто Рафаэль видит его насквозь.

Главная выразительная черта Рафаэля — глаза. Они большие, внимательные, немного задумчивые и очень эмоциональные. В них есть та самая особенность, которая особенно хорошо работает для актёра: его взгляд способен полностью изменить выражение лица. Когда Рафаэль улыбается, глаза становятся живыми и озорными. Когда он чем-то заинтересован — взгляд становится почти детским. Когда играет драматическую сцену — из них исчезает вся лёгкость, и лицо внезапно кажется гораздо взрослее. А когда он остаётся один, во взгляде появляется усталость, которую практически невозможно заметить в обычном общении. Брови довольно выразительные, поэтому Рафаэль часто буквально «разговаривает» ими. Он может поднять одну бровь, когда сомневается в словах собеседника, или нахмуриться так театрально, что это почти невозможно воспринимать всерьёз.

Волосы Рафаэля тёмно-русые или каштановые, густые и слегка волнистые. Они не лежат идеально. Несколько прядей практически постоянно выбиваются из общей причёски, особенно после репетиций или долгого дня. Рафаэль может несколько раз провести рукой по волосам, пытаясь привести их в порядок, а через пару минут они снова будут выглядеть так же. И ему это совершенно не мешает. Для официальных мероприятий его стилисты могут аккуратно уложить волосы, но даже тогда в причёске остаётся небольшая небрежность. В повседневности он предпочитает естественный вид. Иногда волосы немного отрастают, падая на лоб, и тогда Рафаэль машинально убирает их назад во время разговора.

Кожа светлая, с естественным, немного живым оттенком. На лице могут быть небольшие несовершенства — едва заметные следы усталости, лёгкие тени под глазами после ночных репетиций или съёмок. Рафаэль не стремится скрывать всё это. Он вообще не слишком любит ощущение, что его лицо превращают в совершенно чужое. На сцене ему, конечно, приходится использовать грим, а для кино — работать с профессиональными визажистами, но в обычной жизни он практически не нуждается в косметике.

У него длинные пальцы и достаточно тонкие кисти. Руки Рафаэля постоянно находятся в движении. Он может поправлять рукав, перебирать пальцами край стакана, трогать волосы, жестикулировать во время разговора. На сцене это превращается в часть его актёрской манеры. Он очень хорошо умеет работать руками — иногда небольшое движение пальцев говорит о состоянии его персонажа больше, чем длинный монолог. На правой руке у него может быть несколько простых колец — не столько ради моды, сколько потому, что ему нравится ощущение небольших деталей в образе.

В одежде Рафаэль предпочитает сочетание театральной эстетики и нарочитой повседневности. Он способен прийти на репетицию в огромном свитере, широких брюках и старых кедах, а вечером появиться на премьере в идеально сидящем костюме. Причём в обоих случаях будет выглядеть органично. Он любит длинные пальто, свободные рубашки, водолазки, свитера, слегка мешковатые брюки, винтажные вещи. Ему нравится одежда, которая выглядит так, будто у неё уже есть история. Это хорошо сочетается с его прошлым: Рафаэль не привык выбрасывать вещь только потому, что она перестала быть модной. Иногда он может надеть дорогой пиджак с совершенно обычной футболкой и старой обувью. Ему нравится нарушать идеальную картинку.

Самое главное во внешности Рафаэля — контраст между его лицом и поведением. Когда он молчит, его легко принять за довольно задумчивого, даже немного отстранённого человека. Но стоит ему заговорить — и впечатление полностью меняется. Он оживает. Начинает улыбаться, активно жестикулировать, менять интонации, смеяться. И становится понятно, почему сцена так ему подходит. Рафаэль выглядит человеком, которого хочется рассматривать не из-за безупречной внешности, а потому, что его лицо постоянно рассказывает какую-то историю. Сегодня он может выглядеть совершенно мальчишески — растрёпанные волосы, широкая улыбка, свитер на несколько размеров больше. Завтра — серьёзно и почти аристократично в костюме на театральной премьере. А во время спектакля его внешность способна измениться ещё сильнее. Именно это делает Рафаэля Лагю особенно подходящим для актёрской профессии: он не просто носит разные образы — он действительно умеет становиться другим человеком.

Характер:

Рафаэль — человек, который привык превращать боль в обаяние. Он редко позволяет окружающим увидеть, насколько сильно его что-то задело. Если ему больно, он скорее отшутится. Если его обидели — улыбнётся и бросит какую-нибудь колкость. Если он чувствует себя неуверенно — начнёт говорить ещё больше обычного. Из-за этого многие могут воспринимать его как человека, которому вообще всё нипочём. На самом деле всё наоборот. Рафаэль очень чувствительный. Он замечает интонации, взгляды, паузы в разговоре. Может часами вспоминать одну случайно сказанную человеком фразу и думать, что именно тот имел в виду. Его трудно обмануть в эмоциональном плане — он слишком хорошо умеет читать людей. И в этом есть своеобразная ирония. Когда-то он научился так внимательно наблюдать за окружающими, потому что пытался понять, почему его не принимают. А потом именно это умение сделало его хорошим актёром.

Рафаэль практически не умеет существовать незаметно. Он жестикулирует, меняет интонации, изображает людей, может внезапно начать рассказывать историю так, будто находится на сцене. Ему сложно говорить спокойно о том, что его действительно увлекает. Если он любит какой-нибудь спектакль, он способен двадцать минут объяснять, почему конкретная сцена гениальна. Если ему нравится человек — это тоже довольно быстро становится понятно. Если он злится — окружающие узнают об этом не по крикам, а по тому, что его обычно очень выразительное лицо вдруг становится непривычно спокойным. Рафаэль любит производить впечатление.

Но не потому, что хочет постоянно быть центром внимания. Скорее потому, что когда-то внимание было для него доказательством того, что его наконец-то видят

У Рафаэля есть природная харизма. Он умеет войти в комнату так, что через несколько минут уже разговаривает с половиной людей. Может пошутить с незнакомцем. Легко поддерживает разговор. Не боится выглядеть глупо. Он умеет смеяться над собой и совершенно не стремится казаться идеальным. Но его уверенность довольно своеобразна. Рафаэль уверен в себе на сцене и гораздо меньше уверен в себе вне её. Когда он играет, он знает, что делает. Когда получает сценарий, понимает, за что может зацепиться. Но когда речь заходит о нём самом, всё становится сложнее. Похвала иногда вызывает у него неловкость. Он может отмахнуться:

— Да брось, мне просто повезло.

Хотя внутри будет хранить эти слова неделями.

Огромная потребность и в признании - это одна из его главных внутренних особенностей. Рафаэль хочет быть хорошим. Не просто успешным. Не просто знаменитым. Он хочет быть человеком, которым можно гордиться. И здесь очень сильно сказывается его детство. Где-то глубоко внутри него до сих пор живёт желание услышать от родителей:

«Мы гордимся тобой».

Поэтому провалы могут восприниматься им гораздо болезненнее, чем кажется. Плохая рецензия — просто плохая рецензия для другого человека. Для Рафаэля она иногда превращается в многочасовое самокопание и в один единственный вопрос: «Может, я действительно недостаточно хорош?» Он может понимать головой, что критика профессиональна и объективна, но эмоционально всё равно воспринимать её очень лично.

Рафаэль обожает разговаривать. Причём ему интересны практически все. Он может начать беседу с человеком, которого встретил пять минут назад, и через полчаса уже знать, где тот вырос, какую музыку слушает и почему решил заниматься своей работой. Иногда он даже не замечает, что говорит слишком много. Особенно если нервничает. Тишина ему не всегда нравится. Потому что тишина оставляет слишком много места для мыслей. А Рафаэль не любит оставаться один на один со своими сомнениями. Поэтому он шутит. Говорит. Придумывает истории. Спорит. Дразнит людей. Создаёт вокруг себя шум. Но иногда наступают моменты, когда он неожиданно замолкает — и тогда становится видно настоящего Рафаэля.

С самого детства Раф был слишком наблюдательным, а актёрская профессия только усилила эту черту. Рафаэль замечает мелочи, которые другие могут пропустить. Как человек держит чашку. Как поправляет волосы. Как меняется его голос при разговоре о любимом человеке. Как кто-то улыбается, когда на самом деле расстроен. Он может практически мгновенно понять, что человек говорит «всё нормально», хотя на самом деле это совершенно не так. И здесь проявляется его прошлое. Рафаэль сам слишком долго говорил:

«Всё нормально».

Поэтому прекрасно узнаёт эту ложь в других.

Если Рафаэль действительно впустил человека в свою жизнь, он будет держаться за него очень долго. Он слишком преданный. Он не из тех, кто легко забывает людей. Даже если отношения закончились плохо, он может продолжать помнить какие-то мелочи. Любимую песню. Фразу. Место первой встречи. Как человек смеялся. Он способен долго прощать чужие ошибки. Иногда даже слишком долго. Потому что потеря близкого человека для него страшнее, чем собственная обида. Но если кто-то действительно предаст его доверие, Рафаэль может закрыться полностью. Не будет устраивать драму. Не станет мстить. Просто однажды человек обнаружит, что Рафаэль больше не позволяет ему приблизиться.

Несмотря на мягкость и эмоциональность, Рафаэль невероятно упрям. Если он что-то решил, переубедить его почти невозможно. Особенно если дело касается его мечты. Именно благодаря этому он смог пережить столько отказов. Каждый раз, когда ему говорили: «У тебя не получится», внутри него словно просыпался тот самый школьник. Тот мальчик, которому когда-то говорили, что он никогда не станет актёром. И Рафаэль думал: «Посмотрим».

Он может сомневаться в себе. Может бояться. Может плакать от бессилия. Но всё равно на следующий день придёт снова.

Его одиночество - это, пожалуй, самая скрытая часть его характера. Рафаэль очень любит людей. И одновременно иногда ужасно боится их. Потому что в детстве он научился простой вещи:

человек может быть рядом и всё равно не видеть тебя.

Поэтому он легко заводит знакомых, но гораздо труднее подпускает кого-то по-настоящему близко. Он может рассказать почти незнакомому человеку десять историй о себе, но при этом ни разу не сказать, чего он действительно боится. Его настоящее «я» спрятано гораздо глубже, чем кажется.

Для Рафаэля театр — не просто работа. Это часть его личности. Он может спокойно пережить плохую вечеринку. Может отказаться от дорогой одежды. Может потерять роль. Но если кто-то начинает говорить о театре с пренебрежением, он неожиданно становится очень серьёзным. Потому что сцена когда-то спасла его от ощущения собственной ненужности. Она была первым местом, где ему сказали:

«Ты нужен».

Поэтому Рафаэль относится к театру почти свято. Даже став известным, он может спокойно помогать молодым актёрам, оставаться после спектаклей поговорить с начинающими артистами или поддержать человека, который только пробует себя на сцене. Он прекрасно знает, каково это — мечтать, когда никто не верит.

А что насчёт кино? Переход в кино может немного изменить его. В театре Рафаэль уже чувствует себя дома. Кино заставляет его снова оказаться в позиции новичка. И это одновременно пугает и вдохновляет его. Он снова учится. Снова ошибается. Снова получает критику. Но теперь у него есть главное отличие от того мальчика из Франции: он больше не считает, что отказ означает его личную несостоятельность.

По крайней мере, учится так думать. И именно это может стать его главным развитием.

Но самое главное в Рафаэле — он не озлобился. После всего, что с ним произошло, было бы легко сделать его холодным, циничным человеком, который никому не доверяет. Но он выбрал другой путь. Он решил стать человеком, которого когда-то самому хотелось встретить. Поэтому Рафаэль может быть очень тёплым, смешным, немного хаотичным и невероятно живым. Просто где-то внутри этой яркой личности всё ещё живёт мальчик, который однажды стоял за кулисами, боялся выйти на сцену и очень хотел, чтобы кто-нибудь сказал ему:

«Не бойся. Тебе есть место здесь».

Биография:

Рафаэль родился 26 сентября во Франции в семье, где любовь никогда не выражалась словами. Не потому, что его не любили. Просто его родители сами не умели говорить о чувствах. Они принадлежали к людям, которые привыкли доказывать любовь не объятиями и признаниями, а тем, что утром уходили на работу, вечером приносили домой продукты и старались сделать так, чтобы в холодильнике всегда было хоть что-нибудь. Отец Рафаэля работал руками. Работа была тяжёлой, малооплачиваемой и редко приносила ему удовольствие, но он относился к ней как к обязанности. Мать трудилась почти столько же, постоянно уставая и всё чаще приходя домой раздражённой. Их жизнь была простой. Слишком простой для Рафаэля. В доме всегда говорили о деньгах. О счетах. О ценах. О том, что нужно купить в первую очередь, а что можно отложить до следующего месяца. Рафаэль очень рано научился не просить лишнего.

Если ему хотелось новую игрушку, он молчал. Если одноклассники рассказывали о поездках, он делал вид, что ему неинтересно. Если в магазине ему нравилась какая-нибудь дорогая вещь, он просто проходил мимо.

Он прекрасно понимал, что родители не могут себе этого позволить. И именно поэтому в детстве он почти никогда не злился на них за бедность. Ему было гораздо больнее от другого. От того, что они будто бы не замечали, каким он был.

Рафаэль с детства был совершенно не похож на своих родителей. Если отец предпочитал молчание, Рафаэль мог говорить часами. Если мать любила порядок, Рафаэль превращал свою комнату в хаос из книг, листов бумаги, костюмов и всевозможных вещей, которые однажды могли пригодиться для очередной выдуманной постановки. Он мог надеть старую рубашку отца, встать перед зеркалом и несколько минут изображать какого-нибудь аристократа. Мог взять деревянную ложку вместо микрофона и давать интервью самому себе.

Мог придумать целую историю о случайном прохожем, которого увидел на улице. Ему нравилось наблюдать за людьми. Он запоминал их голоса, жесты, привычки. Если сосед постоянно поправлял очки перед тем, как заговорить, Рафаэль это замечал. Если продавщица в магазине улыбалась одним людям и раздражённо смотрела на других, он замечал и это. Он словно собирал людей по кусочкам. Позже именно эта способность станет одной из главных составляющих его актёрского таланта. Но в детстве родители видели в этом лишь странность.

— Ты можешь хотя бы иногда вести себя нормально?

Рафаэль слышал эту фразу достаточно часто. И каждый раз она оставляла внутри него маленькую трещину. Он не понимал, что именно значит «нормально». Разговаривать меньше? Смеяться тише? Не придумывать истории? Не мечтать? Не быть собой?

В школе всё стало хуже. Рафаэль быстро понял, что дети не любят тех, кто слишком сильно отличается. Его одежда была старой. Он не мог позволить себе дорогие вещи. Не ездил с одноклассниками на каникулы. Не мог похвастаться новейшим телефоном. Но бедность была далеко не единственной причиной.

Главное — Рафаэль был заметным. Он слишком сильно выделялся. У него была странная манера разговаривать, слишком выразительная мимика и привычка эмоционально рассказывать даже о самых обычных вещах. Одноклассники начали копировать его. Передразнивать. Придумывать прозвища. Смеяться над его мечтой стать актёром. Поначалу Рафаэль пытался смеяться вместе с ними. Ему казалось, что если показать, будто шутка его не задела, всё закончится.

Не закончилось.

Он стал возвращаться домой всё тише. Раньше он врывался в квартиру с историями о прошедшем дне. Теперь просто снимал обувь и уходил в комнату. Мать иногда спрашивала:

— Всё нормально?

Рафаэль отвечал:

— Да.

И она верила. Не потому, что была равнодушной. Просто не знала, что за этим коротким «да» скрывается. Отец замечал изменения иначе. Он видел, что сын стал хуже учиться. Что тот перестал общаться с одноклассниками. Что всё чаще сидит один. И вместо того чтобы спросить, что произошло, говорил:

— Тебе нужно стать сильнее.

Рафаэль ненавидел эту фразу. Потому что он и так каждый день пытался быть сильным. Просто никто этого не видел. Однажды после особенно тяжёлого дня он всё-таки рассказал отцу, что его дразнят. Отец выслушал его. Несколько секунд молчал. А потом сказал:

— Не обращай внимания.

И ушёл.

Для взрослого это, возможно, казалось разумным советом. Для Рафаэля это стало ещё одним доказательством того, что никто его не понимает. Он хотел не решения. Ему не нужно было, чтобы отец пошёл разбираться с кем-то. Ему хотелось услышать: «Я понимаю, как тебе больно».

Но этих слов не было. И Рафаэль постепенно перестал рассказывать родителям о своей жизни.

А потом появился театр. Сначала — случайно. Обычный школьный театральный кружок. Старый актовый зал. Пыльные кулисы. Потрёпанный реквизит. Несколько прожекторов, которые постоянно приходилось чинить. Но Рафаэль влюбился в это место практически сразу. Потому что там впервые никто не говорил ему: «Будь нормальным».

Наоборот. Там его странность оказалась полезной. Его эмоциональность была нужна. Его способность наблюдать за людьми была нужна. Его громкий голос был нужен. Его воображение было нужно. В театре Рафаэль впервые почувствовал себя не неправильным, а талантливым. И это ощущение стало для него почти наркотическим в самом безобидном смысле: он хотел возвращаться туда снова и снова. После уроков он оставался в актовом зале. Читал пьесы. Учил монологи. Смотрел на старые фотографии постановок. Иногда просто сидел на краю сцены, когда все уже уходили. Ему нравилась эта тишина. Пустой зал. Выключенные прожекторы. Запах дерева. И ощущение, что совсем скоро здесь снова появятся люди.

Первый раз, когда Рафаэль сыграл перед публикой, он почти не помнил самого выступления. Он помнил только момент перед выходом. Сердце колотилось. Руки дрожали. Он боялся забыть текст. Боялся, что люди будут смеяться. Боялся снова оказаться тем мальчиком, над которым смеются в школьном коридоре. Но затем поднялся занавес. Рафаэль сделал шаг. И вдруг перестал бояться. На сцене происходило нечто странное. Он мог взять свои собственные чувства — одиночество, злость, страх, желание быть услышанным — и превратить их во что-то другое. В искусство. Театр не убирал его боль. Он давал ей форму. Позволял превратить то, что когда-то казалось слабостью, в силу. И Рафаэль постепенно понял, что ему не обязательно переставать чувствовать слишком много. Он просто должен научиться превращать это в нечто прекрасное.

Родители сначала относились к театру терпимо. Пока это было школьным кружком. Пока Рафаэль говорил, что просто получает удовольствие.

Но однажды он сказал:

— Я хочу стать актёром.

Отец рассмеялся. Не зло. Скорее устало.

— А после этого что?

— В смысле?

— Ты собираешься всю жизнь играть?

Рафаэль не нашёл ответа. Потому что да. Именно это он и хотел. Мать попыталась быть мягче. Она сказала, что актёрская профессия слишком нестабильна. Что людей с настоящим образованием много. Что у него должен быть запасной план. Рафаэль слушал. И с каждой фразой внутри него становилось холоднее. Он понимал их страх. Понимал, что они боятся за него. Но одновременно чувствовал: родители не верят в него. И это было больнее любых школьных насмешек. Потому что от незнакомых людей он ожидал жестокости. А от родителей — веры.

С годами разговоры становились всё тяжелее. Рафаэль хотел поступать в театральную школу. Родители хотели, чтобы он выбрал что-то «надёжное».

Он говорил о спектаклях.

Они говорили о деньгах.

Он говорил о будущем.

Они спрашивали, где он собирается жить.

Он говорил о Милане.

Они спрашивали, почему он вообще думает, что кто-то там станет его ждать.

Рафаэль постепенно начал чувствовать себя гостем в собственном доме. Он любил родителей. И именно поэтому было так больно. Если бы ему было всё равно, он бы просто ушёл без сожаления. Но ему было не всё равно. Он хотел, чтобы отец однажды посмотрел на него и сказал: «Ты действительно хорош». Хотел, чтобы мать пришла на его спектакль не потому, что должна, а потому, что ей самой хочется. Хотел однажды услышать: «Мы ошибались. У тебя получится». Но этого не происходило.

В восемнадцать лет Рафаэль ушёл из дома. Это не было красивым побегом. Не было громкой сцены. Не было последнего крика. Была обычная ночь. Он собрал рюкзак. Положил туда документы, одежду, немного денег и старый блокнот. Перед выходом он долго стоял возле двери. Смотрел на квартиру. На кухню. На коридор. На комнату родителей. Ему хотелось разбудить их. Попрощаться. Сказать, что он их любит. Но одновременно внутри него звучала другая мысль: если он останется, то однажды возненавидит их. А этого Рафаэль не хотел. Поэтому он просто ушёл.

Милан оказался огромным. И равнодушным. В первые месяцы Рафаэль часто чувствовал себя невероятно маленьким. Он знал, чего хочет. Но не знал, как этого добиться. У него не было денег. Связей. Известной фамилии. Имени. Никто не ждал его за кулисами. Никто не обещал роль. Он подрабатывал, экономил на всём и ходил на прослушивания. Иногда ему отказывали из-за отсутствия опыта. Иногда — потому что он не подходил по типажу. Иногда он даже не получал ответа. После каждого отказа Рафаэль возвращался в свою маленькую комнату, бросал сценарий на кровать и некоторое время просто сидел в тишине. Иногда ему хотелось плакать. Иногда — всё бросить. Иногда он думал о родителях. О том, что они, наверное, были правы. И именно эти мысли пугали его больше всего. Потому что если они были правы, значит, он оставил дом ради мечты, которая никогда не сбудется. Но каждое утро он всё равно вставал. И снова шёл на прослушивание.

Его заметили случайно. Небольшой спектакль. Небольшая роль. Почти пустой зал. Но Рафаэль играл так, будто перед ним сидели тысячи людей. После спектакля к нему подошёл представитель агентства. Он спросил, кто его агент. Рафаэль рассмеялся.

— Никто.

— А образование?

— Почти никакого.

— А почему ты играешь?

— Потому что это единственное место, где я никогда не чувствовал себя лишним.

И именно эта фраза осталась у человека в памяти. Через некоторое время Рафаэлю предложили сотрудничество. Его карьера не взорвалась в одно мгновение. Она росла медленно. Роль за ролью. Спектакль за спектаклем. Он учился. Ошибался. Получал критику. Иногда спорил с режиссёрами. Иногда возвращался домой совершенно разбитым. Но каждый раз становился немного лучше. И однажды имя Рафаэля начало появляться в театральных журналах. Потом — на афишах. Потом люди стали приходить именно на спектакли с его участием. Он получил первую главную роль. После премьеры зал долго аплодировал. Рафаэль стоял на сцене, улыбался и почти не слышал аплодисментов. Потому что вдруг подумал о школе. О тех людях, которые говорили, что из него ничего не выйдет. О родителях. О своём старом блокноте. И о том мальчике, который когда-то сидел один в пустом актовом зале. Он наконец-то сделал это.

Но успех не уничтожил его прошлое. Рафаэль всё ещё болезненно реагировал на критику. Если режиссёр говорил, что сцена была слабой, он мог потом часами прокручивать эти слова в голове. Если публика холодно принимала спектакль, он винил себя. Он научился улыбаться на интервью, уверенно позировать перед камерами и спокойно принимать комплименты. Но внутри всё ещё жил тот ребёнок, который постоянно спрашивал:

«А я точно достаточно хороший?»

И именно поэтому Рафаэль стал невероятно требовательным к себе. Иногда даже слишком. Он мог репетировать одну сцену десятки раз, потому что боялся однажды снова услышать: «Ты недостаточно хорош».

С родителями отношения долго оставались сложными. После его первых больших успехов мать стала иногда писать ему. Сначала коротко. «Как спектакль?» «Ты хорошо доехал?» «Береги себя».

Потом однажды она прислала фотографию афиши. На ней было имя. Рафаэль Лагю. Она написала: «Я видела это. Ты вырос».

Рафаэль долго смотрел на сообщение.

Он хотел ответить:

«Я сделал это».

Хотел написать:

«Я ведь говорил вам».

Хотел спросить:

«Почему вы никогда не верили в меня?»

Но вместо этого написал:

«Спасибо, мама».

Потому что некоторые вопросы слишком долго живут внутри, чтобы их можно было решить одним разговором. С отцом всё было сложнее. Они почти не разговаривали. Но однажды после спектакля Рафаэль увидел его в зале. Отец приехал без предупреждения. Сидел в последнем ряду. И после спектакля ничего не сказал. Только подошёл к сыну, несколько секунд смотрел на него и тихо произнёс:

— Ты был хорош.

Всего три слова. Для другого человека — ничего особенного. Для Рафаэля — почти целая жизнь. Он улыбнулся. И впервые за много лет ему не хотелось ничего доказывать.

Теперь Рафаэль начинает постепенно переходить из театра в кино. И этот переход для него важен не только профессионально. Потому что кино — это новая сцена. Новая возможность доказать себе, что он способен на большее. Но одновременно это возвращение к самому началу. К тому мальчику, который когда-то стоял перед зеркалом и играл чужие роли, потому что не знал, как правильно быть собой. Теперь ему предстоит научиться играть перед камерой. Не прятаться за громкими жестами. Не пытаться понравиться всем. Не доказывать каждую секунду, что он достоин находиться здесь. Просто существовать. Просто быть Рафаэлем. И, возможно, именно это станет его самым сложным спектаклем. Потому что всю жизнь он учился становиться кем-то другим. А теперь ему предстоит научиться не убегать от самого себя. Рафаэль всё ещё хранит старый блокнот. Тот самый, с которым он когда-то уехал из дома. Страницы пожелтели. Некоторые записи почти невозможно разобрать. Но на первой странице до сих пор написана фраза, которую он придумал ещё подростком:

«Если однажды меня услышат — я расскажу им всё».

И теперь его действительно слушают. Только Рафаэль уже не уверен, что ему нужно рассказывать всё. Пожалуй, ему достаточно того, что теперь он сам знает свою историю. Мальчик из бедной французской семьи. Одинокий школьник. Мечтатель, которого считали странным. Юноша, сбежавший в Милан с одним рюкзаком. Актёр, который нашёл себя на сцене. И человек, который теперь медленно выходит за пределы театра — навстречу кино, славе и совершенно новой жизни. Он всё ещё боится. Всё ещё сомневается. Всё ещё иногда скучает по дому. Но теперь, когда открывается занавес, Рафаэль знает:

ему больше не нужно разрешение на то, чтобы быть собой.

Репутация в индустрии:

В индустрии Рафаэль Лагю считается ярким, перспективным и немного непредсказуемым молодым актёром: талантливым, харизматичным и очень эмоциональным, с сильной репутацией на театральной сцене. Его уважают за работоспособность и сценическое присутствие, хотя иногда считают слишком импульсивным и самоуверенным.

Навыки:

•Актёрское мастерство - это, разумеется, главный навык Рафаэля. Он умеет полностью погружаться в персонажа и на время отказываться от собственного поведения. Для него сыграть роль — не просто выучить реплики, а понять, почему персонаж говорит именно эти слова и что он пытается скрыть за ними.

•Сценическая речь - благодаря театральной подготовке Рафаэль хорошо владеет голосом. Он умеет говорить достаточно громко, чтобы его слышал весь зал, не превращая речь в крик.

•Рафаэль обожает импровизировать. Если партнёр случайно изменил реплику, реквизит оказался не на месте или сцена пошла совершенно не по плану, он редко теряется. Наоборот — способен быстро придумать, как продолжить сцену. Иногда его импровизации оказываются настолько удачными, что режиссёры оставляют их в постановке или съёмке

•Наблюдательность - эьо навык, который появился ещё в детстве. Рафаэль очень внимательно наблюдает за людьми. Он запоминает, как они смеются, ходят, держат руки, произносят определённые слова. Он может увидеть человека в кафе, а спустя несколько часов воспроизвести его характерную манеру поведения.

•Рафаэля очень живое воображение. Он постоянно придумывает образы, ситуации, персонажей. Иногда во время репетиций может предложить режиссёру совершенно неожиданное решение сцены. Не всегда удачное. Но часто интересное.

•Языки. Французский — его родной язык. После переезда в Милан он хорошо освоил итальянский, причём именно благодаря постоянному общению и работе в театре. Английский он знает достаточно хорошо для международных проектов, хотя иногда в его речи всё ещё заметен французский акцент. Рафаэль может легко переключаться между языками в зависимости от ситуации.

•Он не профессиональный музыкант, но в подростковом возрасте самостоятельно научился немного играть на пианино. Играет несложные мелодии и иногда подбирает музыку на слух.

•Он умеет переживать эмоцию другого человека как свою собственную. Одиночество, страх, стыд, желание быть любимым, ощущение ненужности — всё это ему хорошо знакомо. Поэтому, когда ему достаётся персонаж с похожими переживаниями, Рафаэлю не всегда нужно долго искать нужное состояние.

Слабости/страхи:

•Болезненная реакция на критику. Даже конструктивное замечание может надолго засесть у него в голове. Внешне он отшутится, а вечером будет прокручивать каждое слово.

•Перфекционизм. Если знает, что мог сыграть лучше, ему трудно остановиться. Он способен репетировать одну сцену снова и снова, пока не будет доволен

•Потребность в одобрении. Особенно сильно ему важно признание людей, которых он уважает. Похвала для него иногда значит гораздо больше, чем он готов показать.

•Трудности с просьбой о помощи. Он привык самостоятельно бороться за своё место и поэтому иногда воспринимает необходимость помощи как собственную слабость.

•Слишком хорошо чувствует других. Его эмпатия — одновременно преимущество и недостаток. Он может замечать чужое настроение и принимать его слишком близко к сердцу.

•Страх снова оказаться никому не нужным. Один из самых глубоких. В детстве сцена стала местом, где его наконец замечали, поэтому мысль о том, что однажды его перестанут замечать, пугает его сильнее, чем он признаёт.

•Страх эмоциональной близости. Не потому, что он не любит людей, а потому что близость означает возможность снова быть неправильно понятым или отвергнутым.

Пост 18.09.2026

2026-09-18T17:41:06.819Z

Имя/сценический псевдоним: Монца Де Лука

Возраст: 22

Национальность: Итальянец

Роль в проекте: актёр

Профессия/статус в индустрии: новичок

Внешность: Светло-серые глаза с темным ободком могут привлекать внимание в кадре, но в них нет наигранной актерской кокетливости. Это защитный взгляд человека, научившегося отстраняться от происходящего вокруг: так он смотрел сквозь выпивших пассажиров на лайнере, когда убирал каюты, и так же отключал эмоции перед чужими камерами.

Густые темные волосы уложены впоолне естественным образом, сохраняя лёгкую взъерошенность портового парня из Генуи. Короткая щетина смягчает правильные, слегка резкие черты лица, делая его образ менее «глянцевым» и более живым. Линия его губ почти всегда сжата — привычка держать под контролем эмоции, слова и страх перед разоблачением.

При росте в 184 см – весьма высоком – и спортивном телосложении Монца выглядит органично как в простой белой рубашке, так и в объективе камеры. Его физическая форма — результат детских тренировок и изнуряющей работы на корабле, а не эстетических занятий в фитнес-клубе. В его позе нет развязности; он держится прямо, но всегда оставляет дистанцию между собой и собеседником.

Характер: Весь характер Де Лука держится на затянувшемся столкновении романтических иллюзий с циничной реальностью, которая попыталась его сломать. Но вместо этого закалила.

Годы уборки на круизном лайнере выработали у него мощный защитный механизм и способность полностью отключать эмоции в унизительных условиях. Монца воспринимает физическую грязь как механическую работу, не подпуская её к самооценке.

Из-за того кабального контракта его триггерит любая угроза личной свободе. Он согласен на компромиссы в мелочах, но мгновенно закрывается, если чувствует давление или манипуляцию.

Страх перед разоблачением его съемок на корабле — главный тормоз амбиций Монцы. Он хочет большой карьеры, но понимает, что один слитый ролик из прошлого способен перечеркнуть всё на самом старте.

Запрет на алкоголь обусловлен страхом потерять контроль над собой. Его буйное нутро под градусом — скрытая угроза, которой он опасается сильнее, чем банальных фобий вроде насекомых.

Монца все еще по-детски наивен. Пережив крушение детской мечты о мореплавании, он надеется перенаправит эту романтическую энергию в игру на сцене, продолжая верить, что упорство выведет его к успеху, несмотря на всю токсичную изнанку индустрии.

Биография: Малышом он никогда не стремился к театральным подмосткам или «голубому» экрану. Юный Монца де Лука бредил мореплаванием. Каждый день он пропадал сначала на пляже в родной Генуе, потом, когда стал постарше, — в порту, благо телосложение позволяло пролезать в те дыры, которые охрана не успевала заделывать. Монца был буквально помешан на рассказах о морских приключениях, походах, книгах о том, как бравые моряки покоряют неизвестные земли, открывают новые континенты, находят неизведанные острова, полные пиратских кладов. Откуда на этих островах брались клады и куда девались пираты, Де Луку мало волновало. Темные волосы трепал ветер, в нос бил запах соли, который заглушал аммиачный запах мочи и нечистот в порту. Или Монца просто этого не замечал?

Он вязал узлы, лазал по канатам, тренировал физическую силу и выносливость, готовясь стать моряком.

Закончив школу, он первым делом подался в порт в поисках работы. Спортивный, молодой и крепкий парень, Де Лука рассчитывал на место на одном из торговых кораблей в качестве матроса. Де Лука был готов отправиться на пристань и встать в очередь к капитану ближайшего корабля.

Вот только в порту Генуи уже давным-давно не нанимают людей так, как в рассказах Джека Лондона.

Кадровый администратор, привлекательная женщина средних лет в белоснежной блузе, приняла у Монцы бумаги, указала пальцем на пластиковый жесткий стул и с милой улыбкой попросила подождать. Спустя пятнадцать мучительно молчаливых минут на него снова обратили внимание, уведомив, что места матроса для него, к величайшему сожалению, не удастся подобрать, но, дескать, такой привлекательный молодой человек может попробовать себя в роли стюарда на круизном лайнере. Женщина загадочно улыбнулась, пообещав, что замолвит за Де Луку словечко, если он согласен. Монца кивнул. Женщина заулыбалась. Монцу провели в соседнее помещение, а через полчаса он уже подписал контракт на три года. Стюард, матрос — какая к черту разница, если тебя зовет море, мечта сбывается наяву?...

Как оказалось, разницы и правда не было. Де Лука возненавидел свою работу с первого дня. Или со второго? Монца и сам не был уверен, когда точно это произошло. В те короткие моменты, когда он не блевал в крохотный унитаз в каюте, которую делил с ещё одним новеньким работником (сменявшим его у унитаза, когда Монцу, наконец, отпускало), Де Лука должен был менять мятые мокрые, остро пахнущие потными телами простыни, отмывать в душевых и ванных следы того, что Монца старался принимать за простую белую слизь, и при этом улыбаться толстым лысым мужчинам, которых постоянно окружали толпы красоток-моделей. Что ж, он хотя бы просто убирал и мыл...

Во всем остальном лайнер был чудесным, милым местом. К концу первой недели, когда в теле Де Луки не осталось ни одной невыблеванной клетки, качка, кажется, отпустила юношу. Он впервые взглянул на горизонт ясным, незатуманенным взором. Серые глаза мечтательно очертили загадочный горизонт. Где-то там наверняка были острова... и сокровища... и приключения...

Впрочем, капитан и навигационные карты говорили, что впереди была Америка. И что неизведанных островов перед ними, слава богу, тоже не было. На этом терпение капитана заканчивалось, он выгонял Де Луку заниматься тем, чем ему и следовало.

Простыни. Ванные. Ко всему этому прибавились ещё обязанности по разносу еды по каютам. И ему все чаще открывали обнаженные и пьяные гости. Лайнер не отличался такими уж высокими моральными ценностями.

Восемнадцать дней спустя корабль прибыл на восточное побережье, но нога Монцы так и не коснулась "Земли Свободы". Гости покинули лайнер, оставляя его в состоянии брошенного на растерзание мародерам борделя. Контрацептивы и следы жизнедеятельности заполняли бесчисленное количество черных мусорных мешков. Количество трусиков, которое лично Монца нашел в каютах, превышало, кажется, любое разумное число и могло пополнить ассортимент небольшого магазина белья. И всюду были бутылки, окурки и битое стекло.

На приведение в порядок лайнера была дана неделя. И даже с помощью клининга, который прибыл с берега, последние штрихи наводили за час до запуска гостей. А потом все повторилось снова. И еще почти три недели Монца занимался тем, что мыл, убирал, оттирал и разносил, попутно слушая стоны, вздохи и ругань.

Жизнь на корабле походила на обслуживание плавучего дома терпимости. И таковой, в целом, и являлась. Два года спустя Де Лука перестал замечать такие мелочи. Привык видеть голых и не очень привлекательных мужчин. Спокойно относился к таким же женщинам. Несколько раз его пытались втянуть в оргию. Один раз он даже согласился, не очень, впрочем, успешно. Все четыре женщины были слишком пьяны, а мужчина, кажется, положивший глаз на самого Монцу, оказался слишком грузным, чтобы суметь поймать юркого и спортивного парня. Слава богу, на следующий день все пятеро покинули порт в Генуе. Или в Нью-Йорке? Монца уже начинал путать города и дни недели.

Еще через полгода с ним познакомился какой-то чудак, который, якобы, был режиссером. Новый знакомый снимал просторную каюту на несколько комнат и вечно приводил новых девушек. На кастинг. А в один из заходов пригласил Де Луку присоединиться под предлогом: "Ты слишком хорошо выглядишь, чтобы всю жизнь мыть за кем-то полы." И Монца стал актером. Впервые. Специфического жанра. Несколько десятков раз. Де Лука был сантехником, который почему-то не чинит трубы. Был садовником, черт знает что забывшим на корабле, был боссом мафии, и его итальянский акцент очень удачно вливался в три голоса "задолжавших" ему девушек. По ночам Монца был кем угодно. Только не стюардом.

Новый знакомый весьма высоко отзывался о творческом потенциале Де Луки, называя его актером с большой буквы, человеком с огромным потенциалом. Когда лайнер прибыл в Италию, мужчина, покидая каюту, похлопал Монцу по плечу: "Хорошо поработали, парень. Вижу, ты не боишься грязной работы... Только не увлекайся одним жанром. Попробуй себя... В чем-то новом". Мужчина выдал Монце толстый конверт. И визитку какой-то студии, о которой Де Лука никогда не слышал.

Репутация в индустрии: Широкой известности Де Лука не имеет. Если только немногочисленные ролики, снятые на корабле с его участием, не успели широко разойтись.

Навыки:

Монца с детства был спортивным. Ему легко даются любые гимнастические упражнения. Владеет двумя языками — итальянским и испанским. Как типичный итальянец, любит петь и делает это весьма хорошо, хотя профессионально этим никогда не занимался.

Слабости/страхи:

Страдает (или страдал) от морской болезни.

Не употребляет алкоголь, так как после первой же рюмки начинает вести себя буйно.

До странного боится насекомых.

На самом деле очень боится, что кто-то узнает о том, что он снимался в роликах для взрослых.

Пост 18.09.2026

2026-09-18T16:51:17.371Z

Имя / сценический псевдоним: Данте Кроули / Данте.

Возраст: 25 лет

Национальность: Британец.

Роль в проекте: Актёр.

Профессия/статус в индустрии: Начинающий актёр. В Британии успел засветиться в нескольких независимых проектах и рекламных кампаниях - его замечали, но до статуса звезды было далеко. После переезда в Милан, на родину отца, карьера забуксовала: другой язык, другие правила, другие лица. Здесь он - никто. И именно это бесит его больше всего. Пресса пока не пишет о нём ничего серьёзного, если не считать пары скандальных заметок в жёлтых изданиях.

Внешность: Рост - 188 см. Телосложение атлетичное, но не тяжёлое: широкие плечи, длинные конечности, хищная грация в каждом движении. Осанка безупречная: результат лет верховой езды в детстве, на которую отправляли его родители, желая слепить из ребёнка маленькую звезду. Черты лица аристократичные, почти несовременные: высокий лоб, резкие скулы, прямая линия носа, волевой подбородок с лёгкой ямочкой. Глаза серо-голубые, с тяжёлыми веками и характерным прищуром; взгляд холодный, оценивающий, иногда откровенно насмешливый и дразнящий своим выражением. Волосы тёмно-русые, с рыжеватым отливом на солнце, чаще всего уложены назад или небрежно спадают на лоб. Он периодически меняет имидж - то осветлит прядь, то перекрасится в графит, то снова вернётся к натуральному. Делает это импульсивно, под настроение, чем иногда доводит до нервного тика своего агента: для начинающего актёра частая смена внешности - риск остаться неузнанным.

Брови тёмные, выразительные, играют на камеру не хуже, чем он сам.

Носит исключительно тёмные тона: чёрный, графит, бордо, изумруд. Костюмы с иголочки, расстёгнутые воротники, дорогие часы. На левом предплечье крупная татуировка: ворон, расправляющий крылья. Пахнет удом, кожей и сигаретами. Улыбка смущённая, но с течением времени всё больше похожая на рекламный образец.

Характер: Данте - человек-загадка, который сам культивирует эту загадку среди прочих подобных людей. Вежливый до холодности, обаятельный до мурашек только потому что не уверен кому можно довериться. Умеет быть душой компании, если пожелает и лицо работает на его репутацию, не позволяя придраться ни к чему, что могло бы опорочить его достоинство.

Умён, импульсивен, тщеславен. Прекрасно понимает, как выглядит со стороны, и умеет этим пользоваться. Не повышает голос: ему это не нужно и боится потери контроля над собой вне актерства сильнее, чем можно подумать.

При этом не жесток ради жестокости: просто не терпит унижения, фальши и людей, которые пытаются играть по его правилам, не зная их.

Внутри — человек, который давно перестал доверять кому-либо, включая себя. Одинок по собственному выбору, но иногда, - особенно поздними вечерами эта пустота становится невыносимой. Тогда он исчезает на несколько дней: выключает телефон, уезжает за город, пьёт виски на веранде, созванивается с родными и отговаривает себя пробовать нечто тяжёлое, чтобы почувствовать себя более живым.

Он любит старые книги и видеоигры, особенно если рядом друзья, которые больше визжат под ухом, чем играют. Любит животных больше, чем людей. Однажды спас бездомного пса, который теперь живёт у него в лондонской квартире и которого он никому не показывает, потому пес по имени Персик это его собственное дело и ничье более.

Биография: Данте родился в семье, где деньги были всегда, а любви не было никогда. Отец итальянский магнат, владелец сети отелей и виноделен. Мать - британская аристократка, светская львица, для которой сын был частью имиджа. Родители не разводились, ведь это чертовски дурной тон, - и просто жили в разных странах и встречались на публичных мероприятиях, где играли роль идеальной семьи.

Данте играл с воспитателями, затем мать отвела его на дешёвую рекламу, пропихнув для первых шагов в жестокой индустрии и с тех пор он перебивался то одной, то другой ролью, словно циркач. К годам четырнадцати он уже вовсю играл в школьных постановках, рекламах и детских ситкомах.

В шестнадцать умерла мать. Он узнал об этом от секретаря отца, который жалостливо глядел и словно ждал, когда Данте разрыдается прямо перед ним - сам отец не потрудился позвонить. На похоронах стоял с каменным лицом, не проронив ни слезы и только в своей комнате рыдал несколько дней, не в состоянии остановиться.

После её смерти Милан - родина отца, город, где прошло несколько летних месяцев его детства, - остался единственным местом, которое он мог назвать домом.

После школы - академия драматического искусства. Два года обучения, которые он считал "формальностью", потому что к тому моменту уже знал: он умеет то, чему других только учат.

В девятнадцать получил первую роль в независимом фильме - психологическая драма о молодом человеке, сходящем с ума в пустом отеле. Фильм взял приз в Локарно - но это был успех одной картины, а не карьера. После него всё снова пришлось начинать с нуля.

Дальше - больше: исторические драмы, психологические триллеры, роли в театре. Он мечтал выбирать проекты не по гонорару, а по тому, что цепляет, - но пока что выбирать не приходилось. Однако старался отказываться от блокбастеров, которые могли сделать его лицом франшизы, потому что боялся стать заложником этой роли, этих денег, которые не давали ничего, кроме горечи. Пресса называла его тщеславной выскочкой, коллеги - зажравшимся, режиссёры - продолжали приглашать на работу и это единственное, что было важно среди прочего.

В двадцать три, когда Данте получил предложение от итальянского режиссёра, которого боготворил, он решился остаться на родине отца.

Но не все было гладко: скандалы нарастали снежным комом. Роман с замужней актрисой, который обсуждали полгода. Драка в баре с папарацци - Данте сломал ему нос и оплатил лечение, но извиняться отказался перед камерами со слезливым лицом.

С каждым разом Данте всё меньше сдерживается и всё больше хочет вмазать журналистам, которые подсовывают ему в лицо объектив и в очередной раз спрашивают, с кем его видели у Виале Блиньи и почему он, собственно, не позвал туда папарацци, чтобы задокументировать.

Внезапный уход из нашумевшего сериала посреди съёмок второго сезона - официально «творческие разногласия», неофициально - конфликт с шоураннером, который, по слухам, занимался чёртовым расизмом и злоупотреблял властью по отношению к молоденьким актрисам.

Навыки:

— актёрское мастерство, проявляющееся особенно в психологических и исторических ролях.

— безупречная дикция, поставленный голос, работа с классическим текстом.

— свободное владение английским, итальянским.

— сценический бой, фехтование, верховая езда.

— фортепиано.

— фотогеничность и врождённое чувство кадра.

— харизма, которая работает даже через экран.

— гладить своего пса и есть хлопья одновременно, это его главный навык.

Слабости/страхи:

— не умеет просить о помощи - даже когда она нужна и это проблема, признанная его заумным психотерапевтом.

— боится повторить судьбу родителей: холодный дом, пустые ужины, имитация семьи и горечь от понимания, что ты никому не нужен, кроме самого себя.

— не спит без снотворного или виски.

— не выносит, когда кто-то пытается его разгадать или считают высокомерным.

— болезненно реагирует на упоминание матери.

— думает над тем, кому оставит Персика в случае чего, потому что доверить отцу все равно что доверить обезьяне с гранатой нечто важное и надеяться, что та не подорвет все вокруг себя.

— главный страх — однажды сыграть роль, после которой он не сможет вернуться к себе. Или вернуться к самому себе, но понять, что личность построена на зыбучем песке.

Пост 15.09.2026

2026-09-15T21:44:12.638Z

Полное имя:

Эйрея Ваэлорис

Возраст:

16 лет

Дом:

Ваэлорис

Статус:

Младшая дочь лорда Эйгара Ваэлорис и леди Нэйрис Ваэлорис.

Внешность:

эйрея обладает классической, «чистокровной» внешностью древней валирии: в ней нет ничего от простых смертных. это неземная, холодная, почти скульптурная красота, в которой изящество сочетается с хищной уверенностью повелительницы драконов. идеальной овальной формы с высокими, резко очерченными скулами и точеной, графичной линией челюсти. в её лице чувствуется порода: черты тонкие, аристократичные, немного отстраненные и надменные, словно высеченные из мрамора.

глаза миндалевидные, с легким кошачьим прищуром и тяжеловатыми веками, из-за чего её взгляд всегда кажется пронзительным, оценивающим и холодным. радужка фиалково-лавандового оттенка с льдистым серебряным отливом.

волосы густые, тяжелые и шелковистые. их цвет — истинное валирийское серебро, бледное платиновое золото или цвет лунного света, абсолютно лишенный желтизны или темных оттенков. они отливают металлическим блеском на солнце. прямой, аккуратный и тонкий, с благородной высокой переносицей и изящным кончиком нос. чувственные, мягкие и пухлые от природы, с четко очерченной «аркой купидона» губы. нижняя губа чуть полнее верхней.

на них редко бывает открытая улыбка — чаще губы сложены в спокойную полуулыбку. девушка высокая, выше среднего роста. стройная и гибкая. у неё длинная грациозная шея, тонкие выразительные ключицы и аристократичные запястья с узкими длинными пальцами. при всей своей внешней хрупкости её тело подтянутое, жилистое и выносливое — тело наездницы, привыкшей удерживать поводья дракона на бешеном ветру. походка плавная, бесшумная и величественная.

Характер:

достоинство её характера – искреннее великодушие. она добра к людям, умеет сопереживать и всегда готова прийти на помощь. в ней нет высокомерия «чистой крови» по отношению к тем, кто слабее. у девушки стальное самообладание. её сложно вывести из равновесия. в стрессовых ситуациях она не паникует, а становится пугающе сосредоточенной и холодной. эйрея не плетет интриг за спиной. если ей что-то не нравится, она скажет об этом тихо, но прямо в глаза. она обладает тихой, но несокрушимой силой воли. Её невозможно сломать или заставить подчиниться силой.

недостатки – абсолютная беспощадность в гневе. если перейти её границы или предать её доверие, эйрея «выключает» свою доброту. она не умеет злиться наполовину: её гнев холодный, расчетливый и не знающий жалости. она долго терпит и прощает мелкие обиды, но если дело дошло до серьёзного предательства, она никогда не забудет и не успокоится, пока справедливость не восторжествует. в моменты конфликта она может стать настолько эмоционально глухой и жесткой, что это пугает даже её близких.

жизненные принципы – она выбирает быть мягкой, потому что разрушать всегда легче, чем созидать. но этот выбор действует только до тех пор, пока уважают её саму. эйрея никогда не нападает первой. но если кто-то поднимает на неё голос или угрожает, она отвечает тем же оружием, только вдвое сильнее.

за тех, кого она любит, и за свою личную свободу она готова драться насмерть, не боясь никаких авторитетов. первый страх юницы потерять контроль над гневом. она знает, насколько разрушительна её ярость, и боится однажды зайти слишком далеко, сжечь мосты, которые вернуть уже не удастся. второй страх – мысль о том, что её заставят подчиняться чужой воле или запрут в «золотой клетке», приводит её в ужас.

сильные стороны эйреи – бесстрашие перед гневом, агрессией. её невозможно запугать криком, статусом или физическим превосходством. на любую попытку агрессии она реагирует мгновенным отпором. враги часто совершают роковую ошибку, недооценивая её из-за тихого голоса и милой улыбки, и оказываются абсолютно не готовы к её жесткому ответу. никакое давление со стороны общества не способно заставить её предать свои убеждения.

слабые стороны – если человек однажды перешёл черту, для эйреи он умирает навсегда. она сжигает мосты раз и навсегда, даже если это причиняет боль ей самой. когда она защищается или мстит, она полностью отключает эмпатию — в этот момент ей абсолютно плевать на чувства, извинения и мотивы её оппонента.

Биография:

дом ваэлорис — древний, гордый и влиятельный род повелителей драконов, чьи корни уходят в самое сердце валирийского фригольда. из поколения в поколение семья бережно хранила чистоту крови: безупречные платиново-серебряные волосы, фиалковые глаза редчайших оттенков и врожденную связь с огненной стихией. родовые владения ваэлорисов славились тем, что именно благодаря им выращивали драконов.

эйрея родилась в пору, когда влияние рода находилось в зените, став младшим, четвертым ребенком и второй дочерью лорда и леди ваэлорис. родившись последней, эйрея росла в тени ярких, шумных и амбициозных старших детей. пока в родовых залах кипели споры за право наследования и тренировки с оружием, маленькая эйрея искала укрытия в садах у подножия дымящихся холмов или в тишине обширных фамильных библиотек.

она не устраивала детских истерик, не требовала к себе ежеминутного внимания и говорила тихим, певучим голосом. домашние и слуги ласково называли её «тихим ветром» дома.

в семье к младшей дочери относились по-разному, и эта динамика во многом сформировала её характер. мать и отец видели в эйрее украшение рода — кроткую, красивую младшую дочь, которую в будущем можно выгодно обручить во благо дома ваэлорис. они до сих пор не до конца осознают, что под маской ласковой покорности кроется воля, которую невозможно подчинить никаким брачным союзам против её желания. в отличие от братьев, которых готовили к военной и политической экспансии, эйрее дали классическое высокое образование знатной валирийки:

она в совершенстве овладела высоким валирийским, постигла свитки древней истории, звездные карты, астрономию и основы дипломатии. девушка прекрасно разбирается в музыке, игре на арфе и древней поэзии; её голос способен успокоить самых беспокойных зверей.

с младенчества, как и многим детям ей в колыбель положили драконье яйцо. оно уже было тёплым, горячим и на нём были трещины, но когда его положили в колыбель к девочке, оно с каждым разом давало маленькие трещины, драконье яйцо кипело и ждало своего часа. важным событием в жизни эйреи стало то, когда яйцо дракона в её руках дало трещину этот момент окончательно подтвердил: её духовная связь с древней кровью глубже, чем у многих горделивых родичей.

на сегодняшний день эйрея остается в родовом поместье ваэлорисов. она держится в стороне от громких придворных ссор и показной роскоши, предпочитая общество старых свитков, утренние конные прогулки и подготовку к связи со своим драконом. слуги и младшие домочадцы обожают её за справедливость, доброту и отсутствие барского самодурства. однако даже старшие лорды знают: с младшей дочерью ваэлорисов нужно говорить исключительно уважительно. попытка надавить на неё или прикрикнуть мгновенно оборачивается встречей со смертоносной ледяной выдержкой

цели эйреи – не стать разменной монетой в династических играх старших братьев и родителей. её жизнь и её сердце должны принадлежать только ей.

взрастить дракона равной себе силы: стать истинной повелительницей неба, доказав, что истинная связь со зверем строится не на плетях и ярости, а на взаимопонимании и несгибаемой воле. говоря о драконе, имя для него эйрея выбрала – лиракс. для своих лет дракон выглядит довольно большим. в последнее время замедлился в своём росте, но продолжает расти. защита тех, кто ей дорог: сохранить верность своим идеалам добра и милосердия, не позволяя жестокому валирийскому миру сломать её светлую душу — и без колебаний уничтожать любого, кто посмеет посягнуть на её покой.

Дракон:

Имя: Лиракс

Возраст: 16 лет

Как был получен дракон: своё драконье яйцо — ослепительно-белое, с мерцающими фиолетовыми чешуями — эйрея получила в самый день своего рождения. оно предназначалось только ей самой судьбой: едва оказавшись рядом с колыбелью новорождённой, скорлупа запылала нестерпимым жаром и покрылась тонкими трещинами, безошибочно почувствовав кровь и живое тепло своей истинной хозяйки.

Пост 12.09.2026

2026-09-12T16:55:01.374Z

Полное имя:

Арьян Бейларис

Возраст:

23 года

Дом:

Бейларис

Статус:

Младший сын лорда Ауриона и леди Саэллы Бейларис.

Внешность:

Серебристые волосы, присущие валирийцам, остриженные чуть выше плеч, разделены ровным пробором, есть чёлка. Очень светлая и при том тонкая кожа, отчего почти всегда на нём можно разглядеть какие-то мелкие (или не очень) синяки. У него гетерохромия: левый глаз - голубой, правый - фиолетовый; глаза достаточно большие, отчего он по привычке с подросткового возраста стал щуриться. При этом он достаточно крепкий, хорошо сложен из-за любви к физической работе и тренировкам с оружием, его нельзя назвать горой мышц, но и на задохлика, определённо, не тянет.

Рост примерно сто семьдесят восемь сантиметров. У Арьяна, несмотря на активную мимику, из-за возраста ещё не успели проявиться мимические морщинки, хотя их уже можно едва разглядеть в уголках глаз или губ. Форма лица - мягкий квадрат. Нос немного длинноват и при том курносый. Губы тонкие настолько, что верхнюю, казалось бы, не разглядеть, а когда он их недовольно поджимает, и то превращаются в ниточку.

Характер:

Арьян взбалмошный, иногда противоречит даже самому себе и чаще сначала делает, а потом уже в панике начинает носиться по углам, пытаясь решить то, что натворил. Тем не менее, когда ситуация действительно того требует, юноша вполне себе может быть собранным, холодным и, наверное, даже жёстким, другой вопрос - случается это только тогда, когда реально прижмёт.

Он любит язвить и замолкает лишь в том случае, если на него сорвутся, и в этот момент его «нежная душевная организация» незамедлительно обижается. Вообще, трудно сказать обидчивый он или же нет. В один день он может вытерпеть в свой адрес тонну помоев, а уже на следующий попросту расстроиться из-за того, что ему не пожелали доброго утра, поэтому вряд ли он и сам может предсказать хоть что-то в своём поведении.

Местами он невероятно выносливый и терпеливый, потом он превращается в подобие капризной принцессы, хотя такие уж частые перепады настроения ему несвойственны. Однако Арьян определённо достаточно принципиальный человек с железной волей, несмотря на свою внешнюю ветренность.

Биография:

От своей семьи он достаточно обособлен, не то что бы ему с детства было шибко интересно, в целом, проводить время не только со своими родственниками, но и, в принципе, предпочитал компанию неодушевлённых предметов. С юношества у него развилась любовь к кузнечному делу, которая не угасает и по сей день, чуть позже к этому прибавился интерес к искусствам и музыке. Арьян даже пытался читать, но ему так претила сама концепция сидеть в тишине и просто перебирать буковки глазами, что это дело быстро забросилось, несмотря на то, что он коллекционирует эти чёртовы книги и родственникам говорит, что обязательно их прочитает... Однажды.

Однако и необразованным назвать его тоже совсем нельзя, он любит выбраться в какие-нибудь сомнительные заведения, чтобы послушать рассказы моряков и путешественников, даже изредка влезая с ними в авантюры, чтобы научиться жизни не в теории, а на практике. Хотя, впрочем, отношения с семьёй у него не натянутый и тёплые настолько, насколько могут быть у человека, который появляется дома только чтобы поспать.

Несмотря на возможные ссоры, Арьян всё равно относится к ним уважительно и, если слышит на улицах о них что-то крайне сомнительное, то немедленно встревает в разговор и начинает обелять их всеми правдами и неправдами.

Если его спросили бы "зачем ты живёшь?", то парень бы... Наверное, вовсе не нашёлся с ответом. Его цель - получать от жизни всё, что можно. Богатства, хоть какой-то статус, любовь, наслаждение, он даже не против мелких неурядиц, поскольку после них всегда идёт что-то хорошее. Хотя иногда ему жутко хочется прыгнуть выше головы. Порой в его голову прокрадываются мысли о том, что можно было бы стать кем-то большим, можно было бы стать сильнее и значимее... Но эти мысли, как бы они не пытались разъесть мозг и начать контролировать его отделы, пока что не нашли должного стимула или возможности.

Дракон:

Имя: Крогат

Возраст: 23 года

Внешний вид: Чёрная, здоровая тварь с изумрудными подпалинами и рогами, уходящими в причудливую волну. Дракон лишь немного больше, чем должен был бы в своём возрасте, вероятно, потому что любит исчезнуть на охоте и сожрать на несколько туш больше, чем мог бы в себя впихнуть. Ящер шипастый, с виду достаточно грозный и, наверное, можно даже сказать, пугающий. Только с виду. С другими драконами, либо же со своим всадником, эта махина превращается в огромного щенка, игривого, задиристого и моментами вредного. Он, как и Арьян, бывает непредсказуемым, что определённо является огромным его минусом, который вряд ли компенсировался бы в бою, только если с огромной натяжкой и условием, что его бы прикрывал ещё кто-то, так что склепать из него боевого - это задача с жирной звёздочкой.

Как был получен дракон: яйцо у Арьяна было с рождения, но вылупился Крогат значительно позже, когда парню исполнилось едва ли семь.

Пост 12.09.2026

2026-09-12T15:39:36.687Z

Полное имя

Висенья Таргариен|Visenya Targaryen

— Та, что подобна солнцу.

Возраст:

23 года

Дом:

Таргариен

Статус:

Средний ребенок лорда Гаэлора и леди Даэнейры Таргариен. Драконья всадница.

Внешность:

Ее внешность пошла в сторону матери, такая же прекрасная словно лилия, но нрав ее был в отца. Белоснежные волосы до поясницы словно шелк,ее привеска всегда не собранная а в большей части растрепанная, пряди свисают на аккуратные плечи так же как и на глаза пурпурного цвета блестящие при свете солнечных лучей. В них можно было увидеть весь скрытый огонь души молодой леди. В них можно было увидеть весь скрытый огонь души молодой леди. Черты лица у нее миловидные, скулы были в меру выражены, розоватые пухлые губы и прямой нос.

Длинные светлые ресницы которые когда она моргала были похожи на бабочек которые при малейшем ветре начинали дрожать. Ее взгляд всегда спокоен, но видит все и следит за всеми. В гардеробе у девушки можно увидеть платья всех оттенков алого-красного цвета. Леди носила не вычурные платья, всегда в основном закрытые плечи и декольте но порой когда она была одна, могла позволить себе открыть верх в виде плачь и шеи, девушка не сильно желала показывать кому-то свое тело где были постоянные синяки или же небольшие раны которые заживали в уродливые шрамы будто от ожогов.

Руки девушки с годами становились все больше и больше покрываться такими ранами,от чего на руках теперь всегда черные перчатки которые обычно идут до локтя под широкими рукавами платья. Прически юная леди предпочитала удобные и свободные. Ее бледная, почти белая кожа идеально сочеталось с белоснежными словно снег локонами.

Но вот раны а точнее следу от них были совсем не прекрасны, они были мертво-розового цвета, как пыльные розы которые с каждым днем умирают. Она прекрасно, но в тоже время почти мертва. Солнце благословило ее во всем кроме здоровье которое с каждым нем забирает и внешность леди.

Из украшений девушка носит серьги с прекрасным красным камнем который ей напоминает драконий глаз, на голове леди можно порой встретить "корону" из сухих цветов которые даже в увядшем состоянии остаются прекрасными, они могут быть как венком так и просто парой цветов которые девушка вставила на ходу.

Характер:

Характер Висеньи был спокойный и довольно терпеливый, девушка не была жестокой но и милосердной назвать ее было нельзя. На первом месте всегда шла справедливость на благого своего дома. Девушка любила свободу и была покорна только ей, полет на драконе доставлял ей удовольствие от чего ее спокойный нрав оставался устойчивый на постоянной основе, беловолосая леди не могла долго находиться в стенах дома и всегда порывалась заглянуть к своему дорогу другу Моргариону, чтобы поднять с ним в небеса Валирии.

Все ее эмоции могут проявляться только рядом с младшей сестрой который Висенья выговаривается, при других не лицо выражает только ледяное спокойствие. Нет улыбки, нет радости, грусти или злости. Только сама с собой она честна, с собой и своим драконом. Недостатки леди были связаны с довольно слабым здоровьем от чего девушка не могла подолгу летать к собственному сожалению.

Страхи девушки были на основе брака, девушка считала это клеткой их которой нет выхода, нет ключа чтобы выбраться и выломать прутья не выйдет, крылья обломаются. Отношения с сестрами и братьями у девушки были относительно спокойные, она никогда не показывала то, что как либо желает претендовать на наследие. Ее устраивало свое положение и статус, ей всегда была важнее ее свободна чем власть и богатства. Больше всего времени Висенья предпочитала проводить с младшей сестрой.

Вечерами девушки сидели в покоях средней дочери где та рассказывала своей младшей сестре о очередном прекрасном полете на Моргарионе, о том как ветер приятно окутывал лицо и плечи девушки, развивая белоснежные прямые волосы с редкими завитками. С родителями отношения у дочери были полностью нейтральные, из за ее недуга было сложно создать союз от чего было некое разочарование в девушка.

Сама Висенья слушая это лишь мысленно кивала себе с облегчением. Юной леди было сложно понять обычай жениться, пока все леди в ее возрасте грезили о прекрасном лорде который обогатит их и подарит весь мир, юная Висенья думала лишь о чистом небе и прекрасной стали валирийского меча.

Биография:

Висенья родилась после старшей сестры в день солнцестояния, именно тогда леди Даэнейра назвала дитя Висенья- та, что подобна солнцу. В детстве девочка была достаточно любознательной а в особенности питала огненную любовь к драконам, когда ее дракон вылупился рядом с ней в колыбельке девочка сразу же засмеялась счастливо улыбаясь, это была ее последняя улыбка и смех, которые были по настоящему искренние.

Но к большому сожалению средняя дочь была с врожденной болезнью, на теле появлялись временами гематомы и синяки от малейшего удара об что-то, тело было в силу здоровья хрупким, но не смотря на это состояние нрав девушки был стойкий и даже при болезни она показывала всем видом-она леди Таргариен и никто не посмеет сказать на это ей протестом. Зима и осень для юной леди были самые сложные в силу холода и большинства болезней которые ее организм мог подхватить, девушке приходилось проводить все дни в комнате у камина.

К своему совершеннолетию девушка стала интересоваться сражениями на мечах и в тайне от матери и отца смотрела как тренируются рыцари, сама девушка давно грезила мечтами овладеть мечом, но все мечта ломались как хрусталь ведь ее слабое тело ни за что не позволит ей. Висенья полна решимости перебороть врожденный недуг и исполнить все, что задумала, но никак не жениться на каком-нибудь лорде.

Конечно в жизни леди были достойные женихи для нее, но все они были отвергнуты. Многие пытали заполучить хоть один взгляд прекрасных пурпурных глаз, но в ответ получали лишь холодное молчание и взгляд куда-то в даль. Девушка еще никого не удостоила своим взглядом, не встретилось того человека, кто смог бы посмотреть в глаза молодой леди по ее воле.

С возрастом на руках леди появлялись непонятные раны которые та прятала под черными перчатки, Висенья прекрасно осознавала от чего эти ужасные раны, но что она может кроме как продолжать жить и быть сильной духом, ради самой себя.

Осознание, что только она себя может спасти пришло к ней в ее двадцатый день рождения. Родители толком и не знали о процветании болезни у средней дочери, дом Таргариенов должен процветать и это было у лорда и Леди на первом месте, а потом шли и дети. Конечно же первые были наследники и над ними кружили особенно усердно а далее шли уже младшие.

Дракон:

Имя: Моргарион/Пепельный вихрь

Возраст: 23 года

Как был получен дракон: Драконье яйцо положили в колыбель дитя где и вылупился маленький Моргарион. Дракон с самого рождения Висеньи был рядом и оберегал ее от всего, что могло по его мнению причинить вред его всаднице.

Нрав дракона/связь с всадником: Нрав дракона был довольно спокойный, он без проблем мог ужиться с другими драконами а в особенности с драконицей младшей сестры Висеньи. Моргарион принимал их всех потомков Таргариенов только юную леди которая приходила к нему в поиске утешения.

Когда дракон стал на крыло Висенья сразу же решила провести первый палет, но в силу своего здоровья ее не отпустили. Девушка совершила первый палет только через пару месяцев. Связь пепельного вихря с всадницей была на высшем уровне. Всадница и юный дракон могли не видеться долгое время в силу ее здоровья, но не смотря на это дракон терпеливо ждал и встречал свою всадницу довольным урчанием.

Внешность дракона: Дракон был с черно-медной чешуей которая при солнечном свете отдавала золотом. На голове дракона была величественная корона из Рогов и Шипов которое шли потом по шее до крыльев. Размер Моргариона был больше среднего как и подобает молодому дракону, массивное тело с большими крыльями и мощным хвостом прекрасно справлялись в небе, благодаря враждебной причудливой форме крыла, дракон мог набирать скорость при снижении и так пикировать между скал/гор во время полетов со всадницей.

Пламя пепельного вихря было ярко оранжевого цвета, оно без проблем могло сжечь даже самый крепкий метал который в то время существовал.

Пост 12.09.2026

2026-09-12T12:54:02.241Z

Имя/сценический псевдоним: Глория Монтанари

Возраст: 22 года

Национальность: Итальянка

Роль в проекте: Актриса

Профессия/статус в индустрии: Новичок. (В детстве снималась в рекламе йогурта Bianco Natura)

Внешность: Глория Монтанари из тех девушек, чья красота не бросается в глаза, а просачивалась медленно, как утренний свет сквозь неплотно задернутые шторы. Ее рост составляет 171-172 см, а вес – 54 кг. Она была ровно такого сложения, чтобы казаться хрупкой, но не болезненной.

Волосы у нее были светлые, не платиновые, а скорее цвета выгоревшей на солнце пшеницы, чуть небрежно спадающие на плечи. Глаза – сине-зеленые, того переменчивого оттенка, который в пасмурном миланском свете казался серым, а на солнце вспыхивал цветом мелкой воды у берега. Такой цвет зачастую называют "хамелеоном" за переменчивость и экзотическую красоту.

Кожа имеет теплый подтон и достаточную толщину, чтобы на солнце покровы не сгорали, а приобретали игривый шоколадный, нет, скорее напоминающий румяный запеченый картофель, приготовленный с любовью, оттенок. Такая теплота в ее внешности сочеталась с мягкими чертами лица. Губы припухлы, аккуратный маленький носик с прямой переносицей, тонкие брови и широко распахнутые глаза, которые смотрели с насмешкой на весь этот мир.

Она красива в своей неряшливости натуральности, совершенно не стесняется своей по-детски аккуратной и мягкой внешности, наоборот подчеркивает это в своем образе. Поэтому часто ей дают роли счастливых девчонок на фоне, которые редко запоминаются зрителями, но добавляют в шоу или фильм какого-то шарма. Она не умеет выделяться или подбирать роскошную одежду. Да и в целом она была далека от мира роскоши и светящихся вспышек фотоаппарата. И это даказывала краска, вбитая в ее кожу.

Ее татуировки похожи на случайные заметки на полях, которые она сама делала много лет назад и уже почти забыла. Но если присмотреться, каждая из них что-то да значила. На левом среднем пальце маленькая буква «A». На левом указательном – крошечный символ-руна из книг и сериала «Орудия смерти», такие тату обычно делают в восемнадцать, под влиянием книги, которая тогда казалась важнее всего на свете. На правом локте сидел маленький летучий мышь, черный, без контура, в технике, которая выглядит так, будто рисунок просто проступил сквозь кожу. На правом предплечье абстрактный рисунок с лицами, сделанный в память о Жане Кокто. И много других маленький "рисуночков", что обычно остаются на полях тетради, но эта девушка позволила им покинуть бумажную тюрьму и попасть на ее кожу, делая их живыми.

Характер: Глория – девчонка-зажигалочка, на лице которой практически всегда сияет улыбка. Она легка на подъем и ни в чем не знает отказа. Смеется громко, заразительно, откидывая голову назад, будто в мире не существует ничего, что могло бы ее по-настоящему огорчить. Плачет она так же искренне: над фильмом, над чужой историей, над случайной несправедливостью, – и слезы эти высыхают быстро, как летний дождь. Мимика у нее живая, подвижная, ни одна эмоция не задерживается на лице дольше положенного. Вот она обижена и дуется в сторонке, вот уже смеется, запрокидывая голову назад, вот хмурится и на лбу появляются морщинки, вот – снова сияет. Все, что у нее на душе, написано на лбу крупным шрифтом, и в этом ее главная прелесть.

Глория давно поняла: такие девушки нравятся людям. Открытые, теплые, не умеющие скрывать, что у них на уме – они вызывают доверие, с ними хочется говорить, им хочется помогать, их хочется защищать. И Глория пользуется этим без зазрения совести. Она заводит новых друзей в индустрии с помощью улыбок, хохотом в нужный момент завоевывала внимание со стороны. Так, ведя себя по-детски, она чувствовала полную свободу над своей жизнью... Ну, почти. Но есть у этой яркой, теплой, живой девчонки одна трещина – Глория не верит в себя. Совсем. До основания.

Она снималась в детстве в рекламе йогурта. Маленькая девочка с йогуртом в руках, счастливая, смешная, настоящая – тогда, в шесть лет, ей казалось, что весь мир у ее ног, что теперь она А-К-Т-Р-И-С-А. Потом были пробы, отказы, снова пробы, снова отказы. А после получения актерского образования лишь массовка, да эпизоды без слов, роли, которые вырезали при монтаже. Она говорит себе, что это путь, что так у всех, что нужно просто продолжать, но где-то глубоко, в самом темном углу души, сидит мысль: а вдруг это все? Вдруг реклама йогурта это ее потолок? Вдруг она так и останется девочкой из рекламы, которая так и не стала актрисой?

Она не говорит об этом вслух, а продолжает улыбаться, шутить, идти на следующие пробы с тем же азартом. Но каждый отказ, как удар под дых, каждый кастинг, где ее не выбрали, как подтверждение того, что она недостаточно хороша. Она не завидует успешным коллегам, Глория правда искренне радуется за них, обнимает, поздравляет. Но потом идет домой и долго сидит в темноте, глядя в стену, и думает: почему не я? Что со мной не так?

Биография: Глория родилась и росла в Милане. Этот город всегда манил ее остаться здесь навсегда, а она и не сопротивлялась. Милан был ее воздухом, ее ритмом, ее единственно возможным фоном. Шум трамваев на Корсо Буэнос-Айрес, запах эспрессо из баров на углу, серое небо, которое идет то дождем, то солнцем, — все это она впитала с детства и не мыслила себя где-то еще. Милан — город, где делают моду, рекламу и кино, и тут Глория выросла с ощущением, что однажды и ее имя будет здесь на слуху.

В шесть лет она снялась в рекламе йогурта Bianco Natura. Маленькая девочка с йогуртом в руках, сидящая на траве в студии на окраине города, она улыбалась в камеру, и эта улыбка была настоящей. Реклама крутилась пару месяцев на региональном телевидении, а потом исчезла. Никто кроме знакомых и не заметил этого перфоманса, бабушка записала на кассету. Глория до сих пор помнит запах студии, пыльный, теплый, с примесью чего-то сладкого. Крутящиеся вокруг стилисты, от которых пахло теми же духами, что и от мамы, ощущение мягкой кисточки на носу, от которого казалось – вот-вот и чихнешь, вкус самого йогурта и подарки от студии покази, что она исключительная, что она хочет эту жизнь и она ее получит. Тогда, в шесть лет, ей казалось, что это начало большого пути, который уготован лишь ей одной. Но эта вера в себя и свою индивидуальность разбивалась о рутинную обыденность.

В школе она не блистала. Оценки были средними, иногда ниже среднего особенно по математике и естественным наукам, которые она искренне не понимала и не пыталась понять. Но было три предмета, в которых она сияла: английский, литература и итальянский. На литературе она читала с выражением, так, что класс замолкал, а некоторые ребята начинали перешептываться о том, что Монтанари снова выеживается и пытается перетянуть одеяло на себя. На итальянском писала сочинения, которые учительница зачитывала вслух, ей правда нравилось, как Глория строит предложения, порой казалось, что она пишет как романист со стажем. На английском – язык давался легко, и она чувствовала в нем свободу, которой не было в других предметах. Учителя говорили: «Глория, тебе нужно в театр». Она и сама это знала, но было приятно слышать, как ее талант принимают.

Родители были предпринимателями, людьми практичными и амбициозными. Они не просто поддерживали свою дочурку, а лепили из нее звезду. С малых лет отправляли ее в кружки, студии, на курсы актерского мастерства, оплачивали поездки на пробы. Мать возила ее на кастинги, отец оплачивал уроки сценической речи. Они вкладывались в Глорию так, будто знали наверняка: однажды она станет знаменитой. А девочка не сопротивлялась, ведь она хотела того же. Но иногда, в редкие минуты усталости, ей казалось, что она не просто хочет этого сама – она обязана этого хотеть, потому что иначе подведет их.

После школы она поступила в Миланскую академию драматического искусства. Училась с упорством, которого сама от себя не ожидала. Оценки блестящие, диплом – с отличием. На выпускном курсе снялась в короткометражке, которую делал студент с факультета операторов. Съемка шла на мыльницу, нарочито грубо, почти документально. Это была небольшая история про первую любовь: про то, как это чувствуется растерянно, неловко, остро и обычная камера хорошо передавала это через размытие быстрых движений, яркую высвеченную дымку. Глория играла главную роль, девушку, на которую был устремлен влюбленный взор парня. Основная идея была в том, чтобы устроить настоящее свидание, которое будет заснято от первого лица. И съемка получилась живой, отменной, яркой... Сокурсники говорили, что это лучшее, что они видели, а для нее это хороший старт. А Глория лишь улыбалась и хихикала от количества комплиментов, что сыпались на нее словно звезды. Но то были лишь иллюзии.

После выпуска началась настоящая жизнь актрисы – постоянные пробы и отказы. Редкие «вы приняты» заканчивались на съемках в массовке или клипах мелких местных артистов. Однажды ей дали полную второстепенную роль, да, на пару кабров, да, немного слов, но это роль, где именно ее лицо бужет центром, где фокус на ней. Она была счастлива, весело проводила время на съемках, нашла много новых друзей, с которыми до сих пор держит контакт. И тогда казалось, что вот он – успех, вот она – жизнь, о которой она мечтала, на которую она положила всю себя. Но счастье долго не длится в жизни Глории – сцены с ней вырезали, режиссер не поместился в хронометраж и пожертвовал материалом с Глорией, ведь тот не нес много смысловой нагрузки, необходимой для истории. Перед ней извинялись, долго объясняли, почему так происходит, но для этой девушки было бы легче, если бы они просто донесли эту мысль, а теперь, когда они ее утешали, на душе становилось лишь отвратнее. Пустота, что наполнила девушку в тот момент казалась глубокой, беспросветной. Но пришлось натянут улыбку и сквозь ком, подступивший к горлу прошептать: «Все хорошо, спасибо...»

Сейчас Глория действительно готова пойти на все лишь бы иметь возможность докоснуться до лучика славы. Она мечтает о ней, она не видит себя в чем-то другом...

Репутация в индустрии: Глория неизвестна широкому зрителю, общественность не говорит о ней. Но люди, что находятся на съемочной площадки, коллеги, что стоят с ней плечом к плечу, отзывсются о ней, как об открытом человеке с большим будущим. Многие искренне желают ей успеха, хотя есть и те, кто не верит ни одной улыбке этой девушки.

Навыки:

— Актерское мастерство на 8,7/10

— Языки на уровне носителя: английский, итальянский.

— Вокал базовый на 7/10

— Пластика на 8/10

Слабости/страхи:

— Глория склонна к самобичеванию, когда находится в подавленном состоянии, царапает себя, оставляя следы на теле.

— Боится одиночества.

— Стесняется танцевать в кадре, хоть и делает это довольно неплохо

— Часто теряется в толпе или в новом месте – проблемы с ориентацией в пространстве.

— Слишком открыта, часто говорит лишнего.

Пост 10.09.2026

2026-09-10T19:21:48.095Z

Полное имя:

Валерион Ваэлорис

Возраст:

27 лет

Дом:

Ваэлорис

Статус:

Старший сын и наследник Эйгара Ваэлориса.

Внешность:

Валерион — высокий юноша ростом около 192 см, при этом его телосложение остаётся худощавым и скорее аристократичным, чем крепким. В нём нет выраженной физической мощи или массивности, однако благодаря росту и прямой осанке он выглядит заметной фигурой среди окружающих. Лицо имеет строгие, тонкие черты, которые смягчаются молодостью и некоторой миловидностью. Кожа бледная, почти фарфоровая. Волосы светлые, серебристо-белые, густые и слегка растрёпанные; Валерион предпочитает короткую стрижку и не носит бороду.

Его глаза имеют фиолетовый оттенок, характерный для представителей древних драконьих родов. Взгляд обычно спокойный и внимательный, но при разговоре о неприятной для него теме может становиться холодным и тяжёлым. Валерион редко демонстрирует сильные эмоции открыто, поэтому по его лицу не всегда легко понять, что он думает.

В одежде он предпочитает сочетание чёрного, тёмно-красного . Его наряды богато украшены вышивкой, металлическими застёжками, подчёркивающими происхождение и положение. При этом он не стремится выглядеть воином: его закрытая одежда скорее напоминает о знатности и власти. Валерион следит за своим внешним видом, но не любит излишней вычурности. Украшения выбирает тщательно и обычно носит несколько дорогих, но хорошо сочетающихся между собой вещей.

Характер:

Валерион отличается спокойным и рассудительным характером. Он редко действует под влиянием первого порыва и предпочитает сначала выслушать собеседника, разобраться в ситуации и только после этого принимать решение. Его сильной стороной является умение замечать детали и запоминать сказанное окружающими. Он хорошо понимает, что люди далеко не всегда говорят то, что действительно думают, поэтому старается оценивать не только слова, но и поступки.

Он образован, амбициозен и стремится добиться значительного положения. Валерион не хочет оставаться наследником, который просто продолжит существующий порядок. Он желает самостоятельно определять направление развития своего дома и считает, что власть должна опираться не только на происхождение и силу, но и на знания, расчёт и способность находить нужные решения.

Однако у его характера есть и тёмная сторона. Валерион злопамятен и мстителен. Он может простить обиду внешне, но не обязательно забудет её. Предательство и унижение воспринимает особенно тяжело и способен долго ждать подходящего момента, чтобы ответить. Он не любит открытых конфликтов без необходимости и скорее добьётся своего через влияние, переговоры или политический расчёт.

Его главным недостатком остаётся чрезмерная осторожность. Иногда он слишком долго анализирует ситуацию, из-за чего может упустить возможность. Валерион также способен быть высокомерным по отношению к людям, которых считает глупыми или недальновидными. Он боится потерять контроль над собственной жизнью и оказаться человеком, который вынужден всю жизнь следовать решениям других.

Биография:

Валерион родился старшим ребёнком Эйгара Ваэлориса и с первых лет жизни считался его будущим наследником. Как первому сыну ему уделяли особое внимание: от него ожидали, что однажды он возглавит дом, сохранит его положение и продолжит традиции, которым следовали предыдущие поколения. В детстве Валерион не воспринимал эти ожидания как особую проблему, однако с возрастом всё сильнее проявлялось различие между тем, каким его хотел видеть отец, и тем, каким он хотел стать сам.

Как принято среди детей драконьих домов, при рождении Валериону в колыбель положили драконье яйцо. Из него впоследствии вылупился его дракон, и между ними возникла связь. Валерион не отвергал своего дракона и поддерживал с ним отношения, однако никогда не испытывал к драконьему делу того интереса, который был свойственен многим представителям его семьи. Для него дракон был частью его происхождения и жизни, но не главным занятием.

Вместо воинских тренировок и занятий, связанных с драконами, Валериона с ранних лет больше привлекали учёба и книги.

Он интересовался историей знатных домов, философией, государственным устройством и причинами политических конфликтов. Ему было интересно не столько само событие, сколько то, почему оно произошло, кто получил от него выгоду и какие последствия возникли спустя годы. Постепенно его занятия стали серьёзнее, и Валерион начал уделять особое внимание политике и искусству управления.

Когда он стал старше, наследник начал наблюдать за придворной жизнью и отношениями между знатными семьями. Он учился вести разговоры, понимать интересы собеседников и замечать противоречия между публичными заявлениями и реальными намерениями. Валерион не стремился сразу занимать центральное место в каждом споре. Гораздо чаще он предпочитал выслушать несколько сторон, собрать необходимую информацию и лишь затем сделать вывод. Такая манера поведения постепенно сформировала его репутацию осторожного и расчётливого человека.

Именно в этот период среди его недоброжелателей появилось прозвище «Ползун». Одни использовали его как насмешку над наследником, который избегал прямого соперничества, другие намекали на его привычку добиваться желаемого не силой, а подковёрной игрой. Сам Валерион не считал это прозвище серьёзным оскорблением. Он понимал, что репутация иногда может быть полезнее хорошего имени, особенно если противники недооценивают человека.

Отношения с отцом со временем становились всё сложнее. Эйгар Ваэлорис придерживался консервативных взглядов и считал сохранение традиций важной обязанностью наследника. Валерион же относился к старому порядку значительно критичнее. Он не считал традиции бесполезными, но полагал, что дом не должен сохранять каждое правило только потому, что так поступали предки. По его мнению, некоторые порядки необходимо менять, если они мешают дому развиваться и укреплять своё положение.

Разногласия между ними постепенно переросли в постоянный конфликт. Эйгар видел в сыне слишком амбициозного наследника, который стремится изменить то, что веками оставалось неизменным. Валерион, в свою очередь, считал отца слишком привязанным к прошлому и неспособным вовремя принять необходимость перемен. При этом он не стремился открыто лишить отца власти или вступать с ним в постоянные публичные ссоры. Пока Эйгар оставался главой дома, Валерион сохранял положенное ему положение и продолжал готовиться к будущему.

К двадцати двум годам Валерион уже имел собственное представление о том, каким должен стать дом Ваэлорис. Он хотел расширить его политическое влияние, укрепить связи с другими знатными семьями и постепенно изменить устаревшие порядки. При этом его амбиции не ограничивались простым желанием получить власть. Валерион хотел доказать, что способен управлять лучше тех, кто считает его слишком молодым, слабым или далёким от традиционного образа наследника.

Сейчас он остаётся старшим сыном и официальным наследником Эйгара Ваэлориса. Его положение даёт ему определённое влияние, но пока не позволяет самостоятельно проводить те изменения, которых он добивается. Поэтому Валерион продолжает учиться, наблюдать за окружающими и ждать подходящего момента, чтобы постепенно превратить свои представления о будущем дома в реальность.

Дракон:

Имя: Миссарион

Возраст: 27 лет

Как был получен дракон: Драконье яйцо было положено Валериону в колыбель при рождении; из него позднее вылупился Миссарион. Валерион практически не интересуется своим драконом и редко занимается им, предпочитая учёбу и политику. Тем не менее дракон признаёт его своим всадником и сохраняет связь с ним. Валерион воспринимает дракона скорее как часть своего наследия, чем как личное увлечение.

«Hen ñuhor ānogar, ñuhor ānogar se drējī.»

2026-09-10T18:59:52.434Z

“Aeryssa’s Birth — the Hour of the Wolf”.

Полное имя:

Эйрисса Таргариен | Aeryssa Targaryen

Также более известная, как «Чёрная невеста». Своё прозвище получила много лет назад, после убийства собственного брата-мужа. Ранее оно использовалось как оскорбление от знатных семей, но с годами стало именем нарицательным, которого Эйрисса не стесняется.

Само имя «Эйрисса» обозначает «огненная звезда». Её мать — Даэнейра Таргариен, очень любила имена на смыслом и каждого из своих детей нарекала по-особенному.

Возраст:

25 лет.

Дом:

Таргариен.

Статус:

Старший ребёнок лорда Гаэлора и леди Даэнейры; вдова Реймона Таргариена, известная при дворе как «Чёрная Невеста» или «Эйрисса Жестокая». Драконья всадница, сновидица.

Внешность:

“My name is Aeryssa Targaryen, but the people call me «Aeryssa the Cruel»”

Эйрисса женщина, в чьей внешности нет хрупкости, несмотря на тонкие черты и почти болезненную бледность кожи. Её лицо правильное, с высокими скулами, прямым носом и выразительными глазами насыщенного фиолетового оттенка. Взгляд у неё живой и внимательный. Длинные серебристо-белые волосы обычно свободно лежат на плечах или собраны в сложную валирийскую причёску. Красота Эйриссы скорее яркая и запоминающаяся, чем безупречно нежная. В ней есть женственность, уверенность и некоторая опасная привлекательность: сребровласая умеет выглядеть одинаково уместно и в роскошном придворном наряде, и рядом с собственным драконом. Женщина хорошо знает, какое впечатление производит на окружающих, и не стесняется этим пользоваться.

После смерти Реймона в её гардеробе всё чаще появляются чёрный, глубокий бордовый, тёмно-серый и серебряный цвета. Чёрный наряд постепенно становится почти символом девы, закрепляя за ней право на постоянное ношение этого цвета. В одежде сребровласая предпочитает подчёркивать силу силуэта: открытые плечи, облегающий лиф, длинные рукава или юбки, драгоценные украшения из тёмного металла и камней. Наряды женщины остаются роскошными, но никогда не выглядят случайно подобранными. Даже в трауре Эйрисса не позволяет себе выглядеть слабой.

Характер:

Женщина сильной воли, привыкшая полагаться прежде всего на себя. Она гордая, решительная и достаточно честолюбивая, хотя редко говорит о своих желаниях открыто. Эйриссе важно сохранять контроль над происходящим, поскольку неизвестность всегда пугала её сильнее, чем она готова признать. Но в детстве сребровласая была совершенно иной. Взбалмошная, эмоциональная, упрямая и порой капризная, Эйрисса любила быть в центре внимания. Она могла раздуть небольшую неприятность до настоящей трагедии, если чувствовала, что её недостаточно замечают. Именно поэтому родители долгое время не воспринимали всерьёз её рассказы о странных снах. Впоследствии это стало одной из самых болезненных вещей в жизни Эйриссы.

Обладает острым умом и хорошей памятью, быстро замечает чужие слабости и умеет пользоваться ими, если считает необходимым. Не любит повторять приказ дважды и особенно нетерпима к открытому неповиновению. За малейшее нарушение порядка способна наказать гораздо суровее, чем от неё ожидали бы. При этом жестокость не является для неё самоцелью. Эйрисса способна проявлять заботу, привязанность и даже нежность, но только по отношению к очень узкому кругу людей. Когда-то одним из таких был Реймон. После его смерти сребровласая словно намеренно похоронила в себе ту часть характера, которая позволяла ей быть мягкой.

Она не терпит к себе жалости, плохо переносит ощущение собственной беспомощности и особенно боится потерять контроль над ситуацией. Её главный внутренний страх — снова увидеть во сне нечто ужасное и оказаться неспособной этому помешать. Женщина привыкла скрывать сомнения за холодностью. Если та не уверена, то становится ещё более категоричной. Если боится, то ещё жестче, а если любит — скорее промолчит, чем позволит человеку понять, насколько сильно он ей дорог.

Биография:

“Vestri ābrar, hen ñuhor.”

Эйрисса родилась в час волка вместе со своим братом-близнецом Реймоном. С самого рождения между ними существовала необычайно тесная связь. Они росли рядом и практически не представляли детства друг без друга. Характеры у близнецов были противоположными: Эйрисса была шумной, эмоциональной и взбалмошной, легко увлекалась и так же легко могла вспылить, реймон же был значительно спокойнее и рассудительнее. Он умел сглаживать её резкость и нередко становился единственным человеком, способным остановить сестру, когда та заходила слишком далеко.

Ещё в детстве Эйрисса впервые начала видеть необычные сны. Поначалу они были совершенно неясными: ей снились странные места, незнакомые люди, драконы, кровь, огонь и события, смысла которых она не понимала. Сребровласая не считала себя сновидицей и не воспринимала происходящее как пророчества. Первым по-настоящему запомнившимся ей сном был сон о Реймоне. Эйрисса увидела его взрослым: гораздо старше, чем он был в действительности; стоящим среди разбитых гербов и охваченного огнём зала. Девочка рассказала об этом родителям, но ей не поверили.

Причина была проста: в детстве Эйрисса часто преувеличивала свои проблемы ради внимания. Если её слегка отчитывали, она могла представить это как величайшую несправедливость; если происходило что-то неприятное, та стремилась сделать из этого событие, достойное всеобщего сочувствия. Родители привыкли воспринимать подобные рассказы как детскую драматичность, поэтому и первый сон о Реймоне они сочли обычным кошмаром. Позднее Эйрисса несколько раз рассказывала о других снах. Некоторые из них странным образом сбывались, но совпадения не воспринимались как доказательство. Даже Реймон относился к этому осторожно, хотя никогда не высмеивал сестру. С возрастом сны становились всё яснее и тяжелее: сребровласая начала понимать, что они не просто отражают её страхи за пришедшее время. Дева могла видеть события, которые ещё не произошли, но смысл увиденного зачастую становился понятен только позже.

В шестнадцать лет Эйриссу выдали замуж за Реймона. Брак был заключён согласно всем установленным традициям, и в ту же ночь они исполнили супружеский долг. Несмотря на необычность их союза, первые два года прошли относительно спокойно. Реймон оставался для Эйриссы самым близким человеком, a рядом с ним девушка могла позволить себе быть менее властной, менее собранной и иногда даже возвращалась к той взбалмошной девочке, которой была в детстве. В шестнадцать Эйрисса забеременела, а в семнадцать родила дочь. Роды были тяжёлыми. Девочка появилась на свет живой, и ей дали имя Саэйра, что означало «тихая звезда». Родители посчитали, что это имя сулит девочке покой и беззаботную жизнь, но очень сильно ошиблись.

Саэйра прожила всего два часа; её смерть стала тяжелейшим ударом для обоих родителей. Для Эйриссы это было особенно разрушительно: сребровласая долго не могла принять, что ребёнок, которого она носила под сердцем, теперь мёртв. Девушка избегала разговоров, почти не покидала свои покои и долго не позволяла убрать вещи дочери. И именно после смерти Саэйры сны изменились, теперь в них начала появляться сама девочка. Иногда младенцем, иногда непонятным образом своей подросшей версии. Эйрисса никогда не могла толком разглядеть её лица.

Дочь словно находилась между двумя мирами, появляясь в снах матери лишь на короткое время, чтобы донести что-то и сбежать. Однажды девочка стояла на берегу чёрного моря с маленьким огоньком в ладонях. «Не дай огню стать кровью, мама!» — прокричала она, заставляя Эйриссу проснуться в холодном поту и с застывшим криком на устах. После этого сновидения девушка начала записывать свои сны, а вскоре они заговорили о будущем их рода. Она увидела длинную цепь поколений Таргариенов, которая однажды обрывалась. Видела пустые залы, мёртвых драконов и имя их дома, постепенно исчезающее из памяти людей. А в самом начале этой цепи всегда находились она и Реймон.

Эйрисса пыталась найти другое толкование, ибо не хотела верить, что речь идёт о них; пыталась убедить себя, что неправильно понимает увиденное, но чем чаще приходили сны, тем очевиднее становилось послание. Если линия Эйриссы и Реймона продолжится, однажды она приведёт к гибели всей их династической ветви, а затем и к исчезновению самого рода Таргариенов. Эти мысли начали мучить её: Эйрисса перестала нормально спать, стала замкнутой и подозрительной. Даже рядом с Реймоном ей было тяжело избавиться от ощущения, что судьба уже идет им навстречу. Когда обоим детям исполнилось восемнадцать, Эйрисса наконец рассказала родителям всё.

На этот раз они поверили, но было уже слишком поздно. Гаэлор и Даэнейра вспомнили её первый детский рассказ о сне, в котором Реймон был взрослым и стоял среди огня и разбитых гербов. Вспомнили также остальные сны, которые когда-то списывали на её склонность драматизировать.

Но Эйрисса уже была уверена, что должна разорвать эту порочную линию. Она убила Реймона в восемнадцать лет с особой жестокостью. Девушка не напала на него в ярости и не устроила публичной расправы, а наоборот, убийство произошло наедине, после разговора, во время которого Реймон ещё не понимал, что сестра уже приняла решение за них обоих. Сребровласая нанесла ему удар кинжалом из валирийской стали прямо под рёбра, наблюдая за неверящим взглядом брата. Рана оказалась смертельной, но смерть не была мгновенной. Реймон успел понять, что произошло, и ещё некоторое время оставался в сознании. Эйрисса держала его на руках и рассказала тому правду: о своих снах, о будущем, которое видела, и о том, почему решила, что его смерть необходима.

Для Реймона это оказалось страшнее самой раны. Сребровласый не поверил, что сестра действительно обязана была сделать это и до последнего пытался убедить Эйриссу, что она ошиблась, но сребровласая осталась непреклонной. Брат умер у неё на руках, и только после его смерти она впервые позволила себе усомниться в собственном решении. С этого момента за вдовой закрепилось прозвище «Чёрная Невеста». Но за глаза о ней также говорили, как о «Эйриссе Жестокой».

Убийство Реймона стало серьёзным делом для дома Таргариенов. Эйрисса не скрывала самого факта убийства, однако настаивала на том, что Реймон погиб по её воле и что причиной стали пророческие видения, связанные с будущим дома. Для Валирии это было крайне неоднозначным оправданием. Дело было вынесено на рассмотрение представителей власти Фригольда и старших членов драконьих домов. Особенно остро обсуждалось то, что Эйрисса не убила Реймона в бою или в состоянии самообороны. Сребровласая заранее решила его убить, заманила в уединённое место и нанесла смертельный удар. Тем не менее её положение спасло её от обычного наказания.

Во-первых, Реймон сам принадлежал дому Таргариенов, а потому дело автоматически становилось внутренним делом великого драконьего дома. Во-вторых, Эйрисса была всадницей Вирзоласа — древнего девяностодвухлетнего дракона, и её смерть или заключение могли создать гораздо большую политическую проблему, чем само преступление. Кроме того, после убийства родители Эйриссы публично подтвердили, что она действительно обладала пророческим даром. Гаэлор и Даэнейра рассказали о её детских видениях и признали, что прежде сами не воспринимали их всерьёз. Это не сделало убийство законным, но создало обстоятельство, из-за которого часть знати сочла поступок Эйриссы попыткой предотвратить угрозу дому, а не обычным убийством. В итоге вдову не казнили и не лишили дракона, однако её признали виновной в преднамеренном убийстве и наложили ряд ограничений. Убийство главного наследника не прошло для девушки про так. Но несмотря на то, что родители заступились за неё во время собрания Фригольда, её поступок навсегда изменил отношения внутри семьи. Некоторые из её братьев и сестер были слишком малы для того, чтобы в полной мере оценить произошедшее, но Гаэлор с Даэнейрой больше никогда не смогли смотреть на дочь так, как раньше. В их глазах она была убийцей собственного брата и мужа, наследника рода. Но ведь и их вины это тоже не уменьшало. Никто не слушал слова сновидицы, не внимал предупреждениям, а когда родители очнулись, то было поздно. В смерти Реймона виноват каждый из них.

В одном из ограничений Фригольда для Эйриссы говорилось, что ей было запрещено самостоятельно заключать новый брак без согласия главы дома Таргариенов и совета дома. Также некоторое время Эйрисса была отстранена от участия в части семейных и политических решений, пока совет не убедился, что она не представляет угрозы для других членов рода. Самым тяжёлым наказанием стало обязательство предстать перед Советом Фригольда и лично подтвердить свои показания о пророчестве. Сребровласую заставили рассказать о видениях, смерти Саэйры и причине, по которой она сочла смерть Реймона необходимой. Это стало своеобразным политическим испытанием: если бы сновиденье вдовы оказались полностью выдуманными, положение Эйриссы и всего дома Таргариенов оказалось бы гораздо хуже, но её не изгнали из дома и не лишили права носить имя Таргариен.

После этого отношение к Эйриссе среди других домов изменилось. Одни считали её убийцей собственного мужа и брата, которой нельзя доверять, а другие, напротив, воспринимали её как женщину, осмелившуюся пожертвовать самым дорогим ради будущего своего рода. Особенно важным стало то, что Эйрисса не потеряла своего дракона. После истории с Вирзоласом это воспринималось почти как знак свыше: вдова не была объявлена отступницей или врагом рода, ее поступок признали преступлением, но не настолько тяжёлым, чтобы объявить ту лишенной имени и крови Таргариенов. При этом убийство Реймона стало пятном на репутации дома, которое другие дома ещё долго использовали против них во время Совета и переговоров. Но у любого преступления есть свой срок годности, и время её приговора давно истекло.

После смерти Реймона Эйрисса больше никогда не вышла замуж. Вдова стала значительно более замкнутой и суровой, а ее характер постепенно закалился до почти пугающей твёрдости. Девушка могла приказать казнить слугу за неповиновение, не терпела оскорблений и считала, что страх перед правителем иногда полезнее любви к нему. Однако иногда, когда никто не видел, сребровласая всё ещё возвращалась к воспоминаниям о дочери. Вещи Саэйры та сохранила, как и записи своих старых снов. К двадцати пяти годам Эйрисса уже научилась жить с тем, что видит возможное будущее, но так и не научилась понимать его до конца. Сны всё продолжаются, иногда ей снова снится Саэйра, а иногда — Реймон. А время от времени Эйрисса видит будущее, в котором род Таргариенов всё ещё существует, и именно эти сны пугают вдову больше всего, потому что она больше не знает, что страшнее: увидеть гибель своего рода или однажды понять, что Реймон умер совершенно напрасно.

Дракон:

Имя:

Вирзолас — Vyrzōlas

Возраст:

92 года

Пол:

Самец

Внешний вид:

Крупный дракон с длинным гибким телом и широкими крыльями с рваными краями. Его чешуя почти чёрная, с глубоким винно-фиолетовым отливом, а на шее и спине тянется ряд острых костяных шипов. Массивную голову украшают длинные рога и яркие желтовато-зелёные глаза. Длинный хвост покрыт шипами и заканчивается острым кончиком. Благодаря хвосту и рогам, похожим на плавники, отлично приспособлен к плаванию под водой.

Как был получен дракон:

Ещё в детстве яйцо Эйриссы проклюнулось почти одновременно с яйцом её брата Реймона. Из него появился небольшой дракончик, с которым у неё установилась связь, однако сама Эйрисса довольно быстро стала им недовольна. Он казался ей слишком слабым, маленьким и непримечательным, в отличие от более уверенного дракона Реймона, её собственный питомец не производил на неё того впечатления, которого она ожидала от настоящего дракона. Девочка продолжала заботиться о нём лишь потому, что так было принято, но внутренне воспринимала его как очередное доказательство собственной неудовлетворённости. Ей хотелось чего-то большего: сильного, внушительного и способного внушать страх.

В восемнадцать лет, уже после смерти Саэйры и незадолго до убийства Реймона, Эйрисса впервые вошла в пещеры Четырнадцати Огней. Сребровласая отправилась туда вместе со своим драконом, намеренно оставив привычную часть своей жизни позади. В глубине пещер юная Таргариен встретила большого старого дракона, которому было уже очень много лет. Вместо того чтобы пытаться приручить его привычным способом, Эйрисса сделала нечто гораздо более жестокое: скормила своего собственного дракона тому, кого хотела заполучить. Для окружающих этот поступок стал почти немыслимым, но для самой Эйриссы это был окончательный собственный выбор.

Она больше не хотела быть той девочкой, которая нуждалась в заботе, жалела себя, устраивала сцены и цеплялась за то, что ей было дано от рождения. Своего первого дракона сребровласая воспринимала как часть этой старой себя: слабой, эмоциональной и слишком мягкой, и потому уничтожила её собственными руками. После этого Вирзолас стал её драконом. Старый, крупный и значительно сильнее того дракончика, с которым Эйрисса была связана в детстве.

Именно поэтому момент в пещере Четырнадцати Огней считается одним из самых символичных эпизодов её жизни по мнению самой Таргариен: Эйрисса не просто получила нового дракона, а сознательно отказалась от прежней себя. Всё, что было в ней мягкого, детского и зависимого от чужой любви, сребровласая оставила в той пещере вместе с первым мёртвым драконом. Вирзолас стал воплощением её новой природы — более жестокой, властной и беспощадной.

Нрав дракона:

Вирзолас обладает крайне агрессивным и жестоким нравом. Он не терпит чужаков на своей территории и легко переходит от предупреждения к нападению. Слабость дракон воспринимает как повод для охоты, а сопротивление только разжигает его ярость. При этом он не безрассуден: за девяносто два года Вирзолас научился выжидать и выбирать момент для атаки. Он горд, властолюбив и плохо переносит попытки подчинить или прогнать его. С другими драконами особенно непримирим, часто воспринимая их как соперников.

К Эйриссе он привязан по-своему; не через ласку или послушание, а через признание её своей. Вирзолас позволяет сребровласой приближаться, защищает её и без колебаний уничтожает тех, кого считает угрозой. На поле боя тот становится особенно безжалостным и управлять им становится трудно, но Эйрисса справляется. Вдобавок ко всему Вирзолас очень любит плавать. Дракон может проводить большую часть времени, низко летая над уровнем моря, после чего погружаясь вглубь. Непонятно из-за этого ли или нет, хвост дракона стал приспособлен к долгому плаванию. Всаднице пришлось адаптироваться к такой любви Вирзоласа, выбирая одежду, пригодную для подводного плавания.

Связь со всадником:

Связь Эйриссы с Вирзоласом действительно уникальна. В отличие от других всадников и их драконов, сребровласой не обязательно отдавать дракону прямые приказы. Она часто поощряет его почесыванием по голове, хвалящими словами и вкусной едой. Вирзолас в это время издаёт урчащие звуки и иногда покачивается из стороны в сторону, выражая крайнюю степень удовлетворения и удовольствия.

Вирзолас вдвое сильнее обычного чувствует боль, которую испытывает его всадница. Когда Эйрисса чуть не умерла на охоте из-за лихой стрелы, выпущенной врагом, Вирзолас в пещере Четырнадцати Огней издал такой страшный рёв, что казалось, словно сами стены содрогнулись от этой вибрации. Дракон вырвался оттуда и, опираясь на собственные чувства, отправился на поиски своей всадницы. Очень жаль, что человек, напавший на Эйриссу, к моменту его прибытия был уже мёртв, ведь сомнений нет: Вирзолас спалил бы того на месте.

Интересные факты:

— Несмотря на свою репутацию, она не получает удовольствия от бессмысленной жестокости. Для неё наказание прежде всего является способом сохранить власть и порядок.

— Самое страшное для Эйриссы не собственная смерть, а мысль о том, что она могла неправильно понять пророчество и Реймон умер зря.

— Хранит небольшие вещи, оставшиеся после Саэйры, хотя никому не позволяет к ним прикасаться.

— Ведёт записи своих сновидений, стараясь фиксировать их сразу после пробуждения.

— Не любит, когда её жалеют, особенно из-за смерти Реймона.

— Любит плавать вместе с Вирзоласом, хотя внешне постоянно ведёт себя так, словно это её раздражает.

— Несмотря на суровость, Эйрисса всё ещё эмоциональна внутри. Просто теперь она почти никогда не позволяет другим это увидеть.

— Чёрный цвет стал частью образа Эйриссы именно после его смерти.

— Умеет обращаться с мечом, ведь в детстве занималась всем тем, что увлекало Реймона.