Из-за сильных переживаний мать с дочкой покидают дом и перебираются в другой американский городок — Йонкерс, где Темперанс знакомится с мужчиной, который становится маленькой Элле отчимом. Вскоре, в 1923 году, у Эллы появляется сестра — Франсис. Будучи очень набожными, все они регулярно посещали церковь и постоянно изучали Библию.

Когда Элле исполнилось 14 лет, случилась страшная трагедия — ее любимая мать умерла от сердечного приступа. Вне себя от переживаний, девочка ссорится с отчимом и уезжает от него к родственнице — тете Вирджинии. Находясь абсолютно без присмотра, Элла бросает школу и устраивается работать прислугой в публичный дом, где начинает постепенно опускаться на дно общества. Постоянное общение с ворами и гангстерами различных мастей оказывало на девушку пагубное воздействие. Полиция, обнаружив бездомного подростка, определила ее в приют в Бронксе. В скором времени ее переводят в интернат для девушек, расположенный в Гудзоне, но надолго она в нем не задерживается, предпочтя бездомную жизнь строгим правилам.

В 1934 году Элла Фицджеральд захотела попробовать свои силы в танцах, выбрав для этого свободный конкурс Amateur Nights. Узнав про очень сильных соперников-танцоров, она изменила свое решение. Этот поступок в корне перевернул всю жизнь Эллы Фицджеральд. Вспомнив любимую исполнительницу детства — Конни Босуэлл, девушка решила спеть композицию «The Object of My Affection». Благожелательно настроенная публика позволила Элле исполнить две песни, хотя от сильного волнения она потеряла голос, и ей пришлось начать первую мелодию заново. По итогам зрительских симпатий, ей удалось обойти своих соперников. Этот момент можно считать ее становлением в качестве певицы, так как за победу она получила возможность выступлений в «Аполло» — культурном и музыкальном центре того времени.

В начале 1935 года происходит ключевое событие для Эллы, ее знакомят с Чиком Уэббом — талантливым основателем успешного биг-бенда. Критически отнесясь к Элле, как к исполнителю, он все-таки подписывает с ней договор, позволяющий девушке выступать с его оркестром. С этого момента Фицджеральд выступает вместе с коллективом Уэбба, а когда в 1936 году он умирает, певица занимает его место, сменив название оркестра на «Ella and Her Famous Orchestr» (Элла и ее Знаменитый Оркестр).

Взяв направление на популярную музыку, коллектив выступал до 1942 года. Играя только лишь попсовую музыку на потребу публике, они не смогли вырасти во что-то серьезное, так что распад коллектива был вполне предсказуем.

С этого момента молодая певица решает попробовать свои силы в сольной карьере и ей удается заключить выгодный контракт с компанией «Decca Records». Это сотрудничество принесло миру несколько величайших произведений, исполненных Эллой, среди которых Flying Home» и «Oh, Lady Be Good!».

Начиная с 1945 года Фицджеральд решает расти еще выше в карьерном плане. Она расстается с «Decca Records» и начинает записываться под новым брендом — «Verve Records», созданным менеджером Норманом Гранцем специально для нее. Это время становится для нее по-настоящему золотым. Фицджеральд импровизирует в разных стилях: джаз, би-боп, поп, привнося в свое пение технику скэта, получающегося у нее поистине виртуозно. Певица приобрела невероятную популярность, с которой мало кто мог соперничать, давая десятки концертов по всей Америке.

В 1972 году певица начинает сотрудничать с лейблом «Pablo Records», так как старый — «Verve Records», был выкуплен фирмой «MGM». Многие композиции, записанные в это время, считаются лучшими в творчестве Фицджеральд.

Начиная с 1993 года, Элла перестает выступать и проводит все свое время в доме на Беверли-Хилс. Прикованная к инвалидной коляске, она до самого последнего дня радовалась жизни. В 1966 году Элла Фицджеральд покинула наш мир.

Мифы (или почти)

Не все мифы ниже — мифы. Иногда это просто стереотипы. Однако они частенько мешают кому-то отцепиться от уютного кресла в оупенспейсе. Или напротив: манят свободой, за которую, как известно, всегда нужно чем-то платить.

Эта статья, конечно, исключительно субъективна. Но я надеюсь, что кому-то она поможет принять верное решение. А кому-то, может быть, даст повод немного поностальгировать.

Миф 1. Фрилансер может выбирать проекты

Нет, не может. По крайней мере, не всегда. И точно не в начале своего пути. Потом, когда клиентская база наработана, а финансовая подушка стала заметно толще наволочки — тогда да, можно позволить себе высокомерно поковырять пачку сбивчивых ТЗ. Но в первый год-два, когда оплата за последний проект прилетела ещё неделю назад, а впереди — только штиль новогодних праздников, возьмёшься и за первый подвернувшийся интернет-магазин.

Самостоятельный поиск клёвых проектов (или вообще проектов) — это да, признак фриланса. Но вот реальный выбор среди них — это, скорее, свойство богатого опыта, профессионального уровня и, как это ни банально, широкого круга знакомств.

Миф 2. Фрилансер работает только с мелкими проектами

Вот это точно миф. Причём рождённый теми, кому фриланс явно не зашёл.

Фрилансеры работают над проектами совершенно разного уровня. Более того, частенько крупные продукты только так и разрабатываются: нанимается один дорогущий PM, который собирает десяток-другой дизайнеров/программистов/сисадминов по провинциям. Особенно так любят делать на Западе: за всё время создания продукта таким образом экономится колоссальная сумма. Мы однажды посчитали. Взяли выработанные за полгода часы, умножили на среднюю стоимость в агентствах, отняли фактически выплаченные деньги. Получилась однушка в столице.

Конечно, тут присутствуют свои риски, куда без них. Я и сам предпочитаю на своих проектах совмещать продакшн-компании с проверенными фрилансерами. Однако тьма крутых и известных проектов были сотворены исключительно мозолистыми руками «одиночек на аутсорсе». Имена их, правда, история поглотила — и об этом следующий миф.

Миф 3. Фрилансеру сложно стать известным

Даже в профессиональных кругах. Это так, и тому есть несколько причин.

Во-первых, частенько фрилансер выступает в роли «музыкального негра» — он рвёт голосовые связки за сценой, на которой смазливый мальчик только открывает рот перед публикой. Будьте готовы, что проект, над которым вы месяцами роняли кровавый пот, примет на себя лейбл модной студии. А вас даже в титрах не укажут.

Во-вторых, фрилансеров реже зовут преподавать, выступать на конференциях и так далее. Организаторам тоже нужны громкие имена, на которые пойдут слушатели. А согласитесь «Василий, Mail.ru Group» звучит куда громче, чем «Василий, фрилансер». Даже если в первом случае наш Вася лишь младший помощник старшего держателя настольной лампы главного дизайнера.

Однако для фрилансера всё равно доступны остальные способы самопродвижения: профессиональные блоги, интервью и прочее. Если есть задача снискать славу в своей среде, сделать это возможно. Пусть и займёт этот процесс несколько больше времени.

Миф 4. Фрилансеру нужно имя

Обычно так говорят те, кто получает крупные и вкусные заказы не за счёт своего профессионализма, а исключительно благодаря раскрученному личному бренду. Разумеется, это миф. Никакое имя для успешной работы фрилансером не нужно. По крайней мере, вовсе не обязательно.

Конечно, если тебя знают даже джуны из Улан-Удэ, то найти крутой проект (и поставить на нём своё имя по завершении) несколько проще. Однако для нормального заработка и профессионального развития громкое имя — вовсе не обязательный атрибут. Подавляющему большинству клиентов глубоко плевать на известность исполнителя (если это не отражается на качестве и стоимости услуг).

Миф 5. Фриланс нестабилен

И это тоже правда лишь отчасти. Разумеется, фриланс в большинстве случаев менее надёжен, чем работа в офисе или даже на удалёнке. Бывает, что заказов нет пару недель, и даже не предвидится. А уже завтра сразу пять прилетает, и не знаешь, как распределиться и от каких отказаться.

Но не все фрилансеры живут в состоянии перманентного кассового разрыва.

Стабильность фрилансера зависит от него самого, как бы банально это не звучало. Профессионализм, ответственность, планирование занятости, адекватная оценка собственных возможностей, расширение круга профессиональных и бизнес-знакомств — всё это делает фриланс даже более стабильным, чем работа на «дядю». Хотя бы в части независимости от «дядиных» решений.

Миф 6. Фрилансом много не заработать

Как и вообще любой работой, да. Но не всё так однозначно.

Лично у меня получалось на фрилансе получать заметно больше, чем мне могли предложить за ту же работу любые HR. После определённого уровня вы можете повышать часовую ставку, делая её даже покрупнее, чем получается у вашего «офисного» коллеги.

Давайте приведу пример. Допустим, некий разработчик в офисе получает 150k рублей. Если разделить на среднее количество рабочих часов в месяце (в 2020 это, например, 164), то получается чуть больше девятиста рублей в час. Крепкий миддл при этом может спокойно найти работу на фрилансе с почасовой оплатой в 20-30 долларов. Считайте сами, даже с учётом премий и отпускных. Конечно, это работает только в случае, если поток заказов солиден и неиссякаем, но разница всё равно чувствуется.

Кроме того, частенько можно совмещать проекты: за время одного крупного, на год, можно попутно сделать пяток мелких, не «горящих».

Вообще, заработок фрилансера — это очень индивидуальный момент. Я лично знаю несколько человек, которых фриланс едва не загнал в долговую яму, хотя сами они профессионалы довольно высокого уровня. И отчасти тому виной последствия следующего мифа.

Миф 7. Фрилансер управляет своим временем

Да, чаще всего это так. Но самостоятельное распределение себя по рабочему дню — это и плюс, и минус фриланса.

Всё зависит от человека. Кто-то не может заставить себя работать, когда рядом стоит диван. А кто-то в рабочем потоке напрочь забывает про обед. Оба случая, конечно, крайность. И работать, и обедать нужно вовремя.

Вообще, это, наверное, одно из ключевых качеств успешного фрилансера: жёсткая, как Борис Бритва, самоорганизация. Меня радовало, что я могу посередине недели в самый разгар рабочего дня запросто смотать на горнолыжку и погонять на сноуборде: красота, склон пустой. Но я точно знаю, что некоторые мои коллеги по цеху такого себе позволить не могли: то, что я делал за 6-8 рабочих часов, они могли растянуть на весь день, до ночи – благодаря одной лишь прокрастинации. Да и сам я много раз попадал в её липкие объятья, чего уж.

Кому-то такая свобода не нужна, им требуются чёткие границы рабочего времени и перерыва на обед. И они имеют на это право.

Миф 8. Фриланс — это работа 24/7

Да, свобода порой реально оборачивается работой на износ. Причём причиной этого может стать даже не финансовый вопрос, а психологический. Гипертрофированная ответственность, например. Или высокомерное ощущение того, что без тебя всё сразу развалится.

Очень часто у фрилансеров нет выходных, только их иллюзия. Да что там, спроси среднестатистического фрилансера, какой сейчас день недели — и он будет судорожно считать, сколько раз он спал с последнего выпуска любимого сериала.

Конечно, я утрирую, и исключений тут полно. Но лично меня всегда восхищала способность некоторых моих коллег преспокойно вырубаться из процесса на выходные. Когда ты точно знаешь, что разработчики в понедельник приступают к регистрации, а у тебя ещё не до конца описан сценарий серверной валидации.

Надо отдыхать, а то выгоришь. На фрилансе выгореть можно быстро, изящно и незаметно. Так, что потом одни угольки останутся.

Миф 9. Фрилансеры профессионально не развиваются

Ещё один миф. Зачастую в качестве аргумента приводится факт отсутствия профессиональной среды вокруг. Знаете, эти «кухни-кулеры-курилки»? Корпоративное обучение, опять же.

Да, информационное поле дома более узкое. Но зато оно куда более разнообразное. Работая в компании, ты, чаще всего, выполняешь одну и ту же работу из года в год. Бизнесу выгодно наращивать твои компетенции вертикально, лишь мимоходом развивая сопутствующие хард-скиллы.

На фрилансе же каждый проект — это реальный вызов. Ещё вчера ты ничего не знал о тонкостях микроразметки, а сегодня у тебя уже стоит задача к концу недели описать OpenGraph-структуру нового сайта. И ты начинаешь копать. Гуглишь, звонишь знакомым сеошникам, проходишь трёхчасовой видеокурс.

Никто не будет ради одной мелкой задачи привлекать нового специалиста и погружать его в предметную область. Скорее всего, клиент попросит тебя. А уж качественно ты это сделаешь или нет, зависит, чаще всего, от твоего уровня самообучаемости и ответственности.

При грамотном подходе на фрилансе твои хард-скиллы (да и софт тоже) растут, как на стероидах. Иногда даже они вообще вырастают в новую профессию.

Миф 10. Фриланс и карьерный рост несовместимы

А вот это уже истинная правда. Карьерный рост у фрилансера примерно такой же, как у официанта. Последний даже в более выгодном положении: при должной сноровке он может стать администратором ресторана. Тогда как максимум, на что может рассчитывать фрилансер, это скучковать и возглавить несколько таких же, как он, ребят. Только в этот момент они уже переходят из фриланса в разряд разного рода агентств.

Есть, конечно, и другие варианты. Пойти, например, в IT-продюсеры, как сделал я. Но это требует некоторого усилия над собой и дополнительных навыков, которых фрилансеру, чаще всего, взять неоткуда.

В любом случае, карьеру на фрилансе не построишь, это факт.

Миф 11. Фрилансить можно только из дома (а там дети)

После того, как весь мир засел дома, этот пункт, вероятно, утратил некоторое количество актуальности. Однако я всё равно о нём расскажу.

Вообще, работа из дома подходит не каждому. Сложно объяснить двухлетнему ребёнку, что папа сейчас не играет с диаграммами, а пытается заработать на нормальные игрушки. У кого-то родные просто не понимают, что значит «не отвлекать» и почему невинный вопрос «милый, ты занят?» способен разрушить хрустальный замок, по крупицам собиравшийся в голове последние сорок минут.

Мне в этом плане повезло. Пока не было отдельного кабинета, я договорился с домашними о правилах взаимодействия с человеком в наушниках перед монитором. Например, если у наушников выдвинут микрофон — это однозначный повод передвигаться по комнате сильно тише обычного. Наверное, на эту тему можно вообще отдельный пост накатать.

Ну и давайте честно. Фрилансить можно не только из дома. Кафе и коворкинги никто не отменял (хотя в период пандемии вспоминать их, конечно, кощунство).

Миф 12. Фриланс — для интровертов

Это абсолютный, непобедимый миф. Да, он родился не на пустом месте. Интровертам проще на фрилансе, им хватает собственной энергии. Однако самые крутые фрилансеры, которых я знаю — стопроцентные экстраверты.

Фрилансер — это не отшельник, неделями скрывающийся от социума в складках своего свитера.

Для серьёзных проектов и успешного фрилансерства нужно общаться. Много, часто с незнакомыми людьми. Я всегда считал себя именно интровертом, но оказалось, что при должном желании все эти условности можно легко победить. Не важно, интра или экстра, в общем. Фриланс сгладит.

Миф 13 (бонусный). Фрилансеры ненадёжны

Да, а PHP — плохой язык и скоро умрёт (нет).

То, что фрилансер может легко слиться, перестав отвечать на сообщения и звонки сразу после аванса, чистая правда. Если вы перечисляете деньги кому ни попадя, то и не ожидайте иного. Используйте биржи, подписывайте договоры. Фрилансеры такие же люди. Среди них есть плохие и хорошие, ответственные и не особо.

Если взять одного такого «нехорошего» человека, и поместить его в разную среду, он и вести себя будет по-разному. В офисе он будет прилежно писать свой код, потому что за спиной стоит грозный начальник с молотком. А убери из-за его спины этот молоток, он мгновенно расслабится и начнёт втыкать в Нетфликс.

Фриланс — это когда молоток за своей спиной ты держишь сам.

В заключение

Я ничего не рассказал про разницу часовых поясов, про сложность удалённого воздействия на коллег, про боль выстраивания инфраструктуры с процессами и про многое другое. Но статья и так вылилась в приличный лонгрид, который вряд ли многие дочитают.