Когда Аглая была девочкой, едва достающей макушкой до края обеденного стола, они с бабушкой жили в маленьком немецком поселке на юго-западе Германии. «У черта на куличках», говорила бабушка и хихикала в маленький кулачок. Аглая тоже хихикала, хотя совершенно не понимала, что смешного. Поселок, в котором они жили, был тихий и до Свободного Города рукой подать, только в спину морозно дышала темь и глушь Черного Леса.

Лес набегал темными волнами шиповника прямо на их забор, грозя снести однажды и их домик и весь крохотный поселок в двенадцать домов. Бабушка говорила, что для лесных духов нет большей забавы, чем досадить живущим по соседству людям, но Аглая думала иначе. Этим духам, думала она, наверняка очень одиноко там, в глухой чаще, где не слышен чудный звон колокольчиков на шее коровы фрау Готмунд, где запах сырости налип на каждую веточку, каждый корешок, где не танцуют рыжеволосые девицы в свете ночного костра, где никто и никогда не испечет пирог со свежей смородиной и малиной.

«Бабушка, духи просто подошли поближе, чтобы за нами подглядывать», говорила Аглая, «им просто очень одиноко, поэтому они ведут себя так бессовестно. Вот если бы открыть заднюю калитку и угостить их пирогом...» — «И думать не смей!» — бабушка была непреклонна. Только заслышав разговоры о духах, она страшно кривила лицо и становилась похожа на самую настоящую ведьму, а ведьм Аглая очень боялась. В поселке поговаривали, что ночью ведьмы выходят на охоту и хватают всех маленьких девочек и мальчиков, кто не успел уснуть и слишком шумно ворочается, а потом варят их в огромном чугунном котле.

Про бабушку Аглаи тоже поговаривали, что она ведьма, но какая из нее ведьма. Разве ведьма стала бы гнуть спину в огороде и кормить кур? Аглая знала, что ее бабушка самая добрая и хорошая и всегда готова рассказать сказку, как знала, что ведьмы питаются детьми, а лесные духи не хотят никому чинить зла, а только нуждаются в веселой компании и куске пирога.

Поэтому однажды, когда на дворе стоял солнечный август и от земли шел жирный и густой запах тепла, Аглая залезла на стул, отломила от стоявшего на столе пирога самый большой кусок, и, завернув его в платок, направилась в дальний угол двора. Туда, где в тени пышно разросшегося рододендрона скрывалась задняя калитка. Аккуратно перешагнув последнюю грядку с пузатыми тыквами, Аглая оказалась перед стеной полыни, которую веки вечные никто не срезал, скрыв таким образом тропу к калитке.

Девочка кротко вздохнула, затянула потуже рыжие косы и, прижав к животу еще теплый кусок пирога, вошла в полынный омут, тут же скрывший от нее пылающее посреди неба солнце. Острый запах полыни щекотал нос, а высокие толстые стебли мягко касались щек и губ, и Аглае казалось, что духи знают о ее задумке и посылают ей знаки, что настроены благодушно. Кажется, она пробиралась сквозь заросли душного сорняка целую вечность, и вдруг оказалась лицом к лицу с крохотной деревянной дверкой, как раз по ее росту. На затворе кто-то искусно вырезал извивающуюся кольцами змею. Резчик поработал таким образом, что тварь смотрела на гостя как будто исподлобья, оскалив пасть с длинными клыками. Несмотря на то, что калиткой давно никто не пользовался, пружина затвора ни капли не заржавела и легко поддалась, когда Аглая потянула его на себя.

За калиткой оказалась совсем свежая тропа, земля на ней была утоптана так плотно, каак бывают утоптаны тропинки к колодцу или — Аглая хихикнула — нужнику. Кто-то ходил по ней каждый день, но только зачем? Девочка ступила на тропу и дверца калитки за ней захлопнулась с тихим щелчком.

Будь Аглая чуть-чуть умнее или, пожалуй, трусливее она бы кинулась звать бабушку или, в конце концов, плакать, но девочка только задумчиво огляделась. По обе стороны тропинку обступили вековые грабы, сплетаясь пушистыми ветками так плотно, что свет падал сквозь редкие зазоры густым желтым киселем, образуя на тропе россыпь маленьких луж. Никакого шиповника как будто и в помине не было, а ведь Аглая так часто разглядывала издалека его колючие заросли, сидя на ступенях их с бабушкой дома, и думала, как же сложно будет пробраться в лес сквозь такую ограду. Лес оказался куда приветливей и предлагал ей удобный путь на встречу с духами. Девочка удобнее перехватила пирог и бойко зашагала по тропинке.

Идти по теплой земле оказалось так легко и приятно, что Аглая не сразу заметила, как желтые лужицы света исчезли с тропы, и стало почти так же темно, как поздним вечером. В это время бабушка ее обычно звала домой и девочка сверкая пятками неслась домой со старого пруда, где ловила и выпускала обратно маленьких лягушат. Теперь ее никто не звал, только туман медленно подступал из непроницаемой тьмы леса прямо к ее босым ногам. Аглая хотела повернуть назад, но за ее спиной туман скрыл и лес, и тропу, и весьма грозно наступал на нее, подталкивая идти дальше. Девочка вскрикнула и побежала. Лес, молчавший до сих пор, разразился сотней шуршащих и каркающих звуков, каждый лист и каждая опавшая ветка будто смеялись над глупой девочкой, забредшей туда, куда не следовало.

Аглая бежала, не разбирая дороги, зажав ладонями уши и крепко зажмурив глаза, как вдруг в глаза ей ударил свет. Лес вокруг нее исчез — осталась только тропа и бесконечное поле клевера от горизонта до горизонта. По полю, не касаясь четырехлистных стебельков, к ней направлялись белые люди. Вернее сказать, они не были белыми в обычном понимании этого слова, скорее в них не было никакого цвета, точно жизнь со всеми ее красками ушла из них, оставив только блеклые контуры.Мир не отражался в них, не касался их, они как будто существовали отдельно, где-то на границе между тем, что есть, и чего нет.

— Ну что, где твой пирог, маленькая девочка? — сказал один из них, подойдя совсем близко к Аглае. Ей показалось, что эти слова произнес не человек, а ветер, что растрепал ее и так распустившиеся косы. Пирога не было. Она, верно, обронила его, когда пустилась бежать по страшному лесу, подгоняемая лапами тумана. Аглая робко развела руками:

— В лесу...

Духи — теперь она не сомневалась, что это они — придвинулись к ней еще ближе. Теперь ей казалось, что она стоит в самом центре змеящихся и кусающих ветерков.

— Что же ты дашь нам взамен? Маленькая девочка, ты обещала нам пирог, и мы не уйдем с пустыми руками, иначе мы разозлимся. Ведь ты не хочешь, чтобы мы разозлились?

Аглая отчаянно завертела головой, но не нашлась, что сказать. Бабушка была права, духи не любят людей, им нет дела до пирогов и детей, им нужно что-то другое, что-то гадкое, о чем ей и думать не хотелось. Вдруг ей стало очень больно, будто водопад острых иголок обрушился на нее прямо с неба — это первый из заговоривших духов дотронулся до ее макушки ее головы. Аглая закричала и попыталась вырваться, но духи окружили ее со всех сторон, протягивая к ней свои бесцветные руки. Воздух стал колючим, а клеверное поле и небо стали блекнуть и тускнеть, только ветерки все так же змеились и ерошили волосы на ее голове. Где-то внутри нее, немного выше живота, в том месте, где бабушка нашила на ее сарафан широкий карман, что-то загорелось и затрепетало. Аглая сунула руку в карман и нащупала мягкий и теплый комок. Девочка осторожно выудила его из кармана. На ее ладони лежал солнечный зайчик, невозмутимо поводя маленькими желтыми ушками и щурясь на замерших духов.

— Ведьма! — закричали духи, и змеевидные ветерки превратились в рой жалящих стрел. Но жалили они уже совсем не больно, точно рассыпаясь от соприкосновения с ней. Аглая как зачарованная смотрела на зайчика, боясь, что отвернувшись, потеряет его и останется одна с духами, ничего хорошего ей не желающими.

— Нет, ну вы только посмотрите на этих паскудников, так их раз эдак! — раздался знакомый голос прямо за ее спиной. Аглая радостно вскрикнула и обернулась — Бабушка!

— Тыковка, сколько раз тебе говорила не ходить в лес? Ну? Дурная твоя голова, притащила старуху в такую даль, да еще духов целый ворхов букет собрала.

Бабушка старалась говорить строго, но глаза ее лучились неприкрытой гордостью, она хитро подмигнула своей внучке и обратилась к застывшим в нерешительности духам — Ну что, хотите еще пирога? Или, может, позвать Ночь, у нее для вас точно будет пирог, и не один.

Ветерки упали на землю и принялись извиваться у ног Аглаи слепыми червями.

— Нет, только не Ночь! Пощади, пощади...

Аглая не могла поверить своим глазам — ее бабушка преобразилась: она стала выше и, казалось, затаила в подоле гром и молнию, и духи чувствовали это. Они осторожно попятились, и, отойдя на безопасное расстояние, исчезли один за другим.

— Ну что, пойдем домой, тыковка? — Аглая растеряно взглянула на пустую ладонь — Ничего, он никуда не делся, просто ушел по своим делам, — успокоила ее бабушка и повела, крепко сжав за локоть шершавой рукой, через поле домой. Дорога оказалась совсем короткой, и вышли они к дому с парадного входа.

Прежде чем задать вопрос, который мучил ее всю дорогу, Аглая уплела две тарелки тыквенной каши и огромный кусок ягодного пирога. Ей казалось, что она не ела целый год или даже два.

— Бабушка, а кто такая эта Ночь?

— Это, милая моя, та, кто следит за тем, чтобы в мире было ровно столько магии и волшебства, сколько нужно, чтобы суть вещей оставалась при них - тени лежали там, где им положено, вода была жидкой, а воздух прозрачным, пирог вкусным, а маленькие девочки любопытными.

— А разве магия существует?

— Тыковка, ты сегодня нашла ее в своем кармане.

Медсестра при университете говорит, что при первых признаках простуды пьет пять таблеток парацетамола, потому что работа. У Саши учеба, но она всегда пьет только одну. В ее съемной комнате напротив кровати стоит хозяйский шкаф, а в нем аптечка со всем необходимым. Парацетамол, колдакт, терафлю и стрепсилс, иногда ношпа и мезим. В последнее время еще активированный уголь и энтерос-гель. Помогает при химической и алкогольной интоксикации.

При других обстоятельствах Саша ни за что бы не вызвала скорую, перетерпела бы, перележала, но хозяйка сказала — пора тебе, Саша, съезжать. Что-то ты, Саша, бледная и тощая. Мы с тобой тут таким макаром зиму не переживем.

Саша хочет возразить, что эта бледность ей дорогого стоила, что в городе, круглый год заполненном солнцем и кремами для загара ей приходится избегать не только общественные пляжи, но и причалы, набережные и прогулки на катамаранах — все те места, где морская вода жирными мазками кладет на кожу красные и коричневые пятна. Или, как говорит препод на КСЕ, — отражающая поверхность моря.

Хозяйка спрашивает, поняла ли ее Саша, и Саша кивает. Потом идет в свою\не свою комнату, где из своего у нее только ноутбук и стопка книг на столе, а все остальное — в какой-то несмываемой пыли чужих стариковских вещей. В углу стоит огромный кубической формы телевизор. Точно такой же, но немного меньше, стоит на шифоньере. Зато из окна — море, дерущее душу в клочья и качающее ее на волнах вместо пены. Саша каждый день воображает, как падает через ставни прямо в воду, и от холода у нее трескаются кости и стекленеют глаза, и она тяжелеет и замирает.

Саша про себя называет это сломом — линия проходит ровно посередине, от межбровной области через пупок и до самого низа. Есть Саша, которая в больнице, и она думает о Саше, которая до сих пор сидит в комнате, с большой жалостью. Эта Саша распласталась на полу возле еле-теплой батареи, и в голове у нее беспомощно визжат автомобильные шины и мигает поворотник.

Слом произошел не сразу, точно не в тот момент, когда хозяйка предложила съехать. Наверное, даже не тогда, когда позвонила тетя и прорыдала в трубку про аварию. А, может, слом произошел еще раньше, когда Сашины родители отделились от большой семьи и переехали в маленький город, забрав с собой Сашу и кота, который был общим. Что-то копилось в Саше в круговращении дней, похожее на черную мыльную воду, которая льется из стиралки прямо в ванную. И Саша вяло плыла в мутной воде в ожидании стоп-слова. И этим стоп-словом стала мама.

Вообще, когда мама летела в кювет, мир должен был остановиться. А не ждать, пока Саша забьется в истерике на руках у незнакомого парня, а все предметы, окружающие Сашу, станут предельно видимыми и предельно бессмысленными. Чашки, чашки, чашки. Руки, руки, руки. Красная обивка сидений, принт в виде кофейных зерен на квадратных столах. Тетя позвонила, когда Саша собиралась сбежать с неудачного свидания.

Саша до этого не знала, что она одна. Ей было комфортно в отдельном пространстве другого города, чужой квартиры, без маминого внимания, советов, наставлений. Вокруг Саши были другие люди, какие-то парни, девушки, которых она полулюбила, и они создавали шум, фон, вкус, цвет. Саша запретила ей звонить, писать, пытаться дергать за ниточки — стала большой и серьезной и совершенно независимой.

Но за три дня маминой реанимации Саша полностью истончилась: где-то в районе солнечного сплетения открылась и захлопала на ветру форточка, и через нее улетели все сашины вымышленные гуси-лебеди. Саша заново открывала значение слова «одиночество». Отец не в счет. Без мамы он тоже терял смысл.

Саша говорила с мамой круглыми сутками, выговаривая всю себя, наполняясь надеждой от самого процесса говорения, от наличия объекта, к которому можно обратиться со слова «мама». Мама была в другом городе, а Саша все равно говорила и говорила — в молчание потолка, в тепло подушки, в рамы автобусных окон.

А потом поехала в родной город, где мама, замотанная в бинты и гипс, сказала, что хочет умереть.

«Лучше бы я умерла», сказала мама, глядя мимо Саши, и Саша ощутила, что она больше не одно целое. Одна Саша рыдала и умоляла маму простить ее за все те разы, когда она сама бросала эту фразу маме, защищаясь, упрекая, выебываясь. Другая Саша молча смотрела, как ее мама, слишком маленькая и беззащитная, чтобы быть Сашиной мамой, смотрит в потолок и говорит бездвижными губами.

Саша, которая в больнице, не помнит, как она уснула, но помнит, как проснулась и ощутила темноту как что-то физическое и тактильное. Пальцами она наминала и гнула упругую массу ночного воздуха, а в горле и вдруг увеличившихся ноздрях горели температурные ожоги. С кровати Саша нырнула в шкаф, как ныряют на соревнованиях девушки в красивых закрытых купальниках. Пальцами мягкими как водоросли нащупала аптечку и не смогла открыть. Пришлось звать хозяйку, а та, косо глянув на Сашу, вызвала скорую.

Саша, которая качается из стороны в сторону, сидя на полу у батареи, вспоминает, как все лето они с мамой гуляли по книжным и обсуждали по вечерам Уэлша и Хаксли. После аварии врач сказал, что память может не вернуться, и Саша не понимает, как прожить заново все, что они прожили и ничего не упустить.

Саша, которая в больнице, пытается заново проанализировать тему человеческой жестокости в романах Голдинга. Молодой врач, приехавший к ней ночью, первым делом спросил «Неформалка, что ли?». Саша смотрела на врача сквозь толщу мутной воды и не могла разглядеть его лицо, рядом с ним совсем неразличимая в подводном сумраке сидела медсестра. Медсестра была молодая и улыбчивая, только улыбалась она не Саше, а врачу. А врач, уверенно оседлав единственный в комнате стул, осматривал комнату и указывал пальцем на Сашины вещи: «А это что, сатанинская библия?», «А пентуха где?».

В дверях комнаты замерла хозяйка и захлопала рыбьими глазами, врач стянул с Саши мокрое одеяло, и она послушно задрала ночнушку. Врач поводил по ней льдиной тонометра и громко заключил, что все болезни из-за пирсинга и сатанизма. Спросил, кто ее научил колоть себе всё подряд. Одевайся. Нет, вставай и вещи собирай. В вирусологию поедем.

Саша, которая еще не спит, знает, что главное — взять тапочки и зубную щетку. Но Саша, у которой сорок и пять, глупо таращится на свои книги: «Доктора Фаустуса», «Беовульфа» и «Волхва», которые взяла в библиотеке еще до аварии и так и не убрала со стола. Медсестра уже без улыбки встает и начинает собирать Сашины вещи.

Когда ее выводят в коридор, хозяйка прячется в своей комнате. После ее ухода хозяйка тщательно обработает антибактериальным раствором дверные ручки, полку для обуви, вешалку в прихожей, домофон, раковину в ванной, которой коснулась Саша, когда забирала щетку. И Саша жалеет, что оставила так мало отпечатков. «Вот бы нарисовать слюнями пентуху, эта бы совсем с ума сошла», думает Саша.

Саша у батареи думает, что она могла бы написать бабушке или тете. Или, может быть, даже отцу. Но написать, значит — что-то сказать. А молчание въелось в Сашу так глубоко, что если выпустить его наружу, вместе с ним выйдет весь воздух.

Саша в больнице вспоминает, как ее мягкое плывущее тело падает в белый минивен, и Саша вдруг становится желе, перетянутым ремнями безопасности. «Потерпи, скоро приедем», говорит медсестра, и Саша хватается за это слово, как за спасательный круг.

Она терпит, когда ее вводят в кабинет со столом и стулом. Такой же, какой был в школе у ее директора. В том кабинете она всегда молчала и слушала, в этом — молчит и раздевается. Сашу трогают, крутят и взвешивают. Потом говорят — одевайся. Нет, куртку тоже надевай, у нас все кровати заняты.

Она терпит, когда ее кладут на узкую деревянную лавку в больничном коридоре. Вместо подушки Саша устраивает голову на пакете с домашними вещами, которые собрала для нее медсестра. Что-то неприятно хрустит.

Саша у батареи пишет полузнакомому парню из кафе, что ей страшно, и получает в ответ много смайликов и полуграмотный текст о том, что все будет хорошо. Он убеждает Сашу лечь спать потому что, как известно, утро вечера мудренее.

Утром Саша просыпается от острого света, который скальпелем разрезает ее веки. Саша лежит в постели, укрытая одеялом, на соседних кроватях сонно булькают и жалостливо сучат конечностями незнакомые ей больные. Входит медсестра с круглым, но строгим лицом. Говорит — всем встать и надеть верхнюю одежду. Нет, не копайтесь, прямо поверх того, в чем спали. За мной.

Саша надевает куртку и идет за медсестрой. Они проходят по грязному коридору, в котором заняты все лавки, потом медсестра открывает дверь, а за дверью черно-белые помехи и фонарь, который делает темноту еще темнее. Холодная паутина впивается Саше в лицо. Осторожно, ступеньки, говорит медсестра.

Опухшие после сна, сгорбленные жуткие люди хватают голыми руками заснеженные поручни. Саша пытается разглядеть за метелью море, но видит только помехи, которые бывают в телевизоре, если проснулась посреди ночи от кошмара. Помехи означают, что Саша одна.

Потом медсестра говорит, что нужно подождать. Саша ждет и чувствует, как синеют ее щиколотки, голени, бедра, живот, грудь, шея. Небо тоже синеет, ночь медленно сползает с деревьев, электробудки и бесхребетного тощего фонаря. Без моря Саша не знает, где она. Когда из ее синей руки медсестра берет кровь, Саша спрашивает, где она.

— Где надо, — отвечает медсестра, больно прижимает к вене вату и кричит на улицу, — Следующий!

Саша, которая легла спать, надеется, что ей всё приснилось. Саша, которая лежит в палате и смотрит в стену, пишет бабушке: «Привет, я заболела. Меня увезла скорая». Через три минуты приходит ответ: «Пей чай с гвоздикой, она лечит все болезни. Целую». Потом приходит сообщение от тети: «Выздоравливай!». Саша знает, что, когда ей было два года, отец ударил тетю кулаком. Саша ждет звонка и не дожидается. Потом снова ждет. Пишет парню из кафе и тот отвечает «конечно».

Он успевает до конца приемных часов. Входит в больничный предбанник легко и пружинисто, и Сашу передергивает от того, насколько он живой на фоне больничных стен и сливающихся с ними людей. Он подходит к Саше и неудобно для них обоих обнимает. Его свитер пахнет горячим душем и цветочным мылом, куриным супом, крепким чаем с сахаром и освежителем воздуха, и эта безмятежность доканывает Сашу. Рыдания взрывают ее горло, и Саша, которая уснула, просыпается и ощущает, что темнота стала тактильной и упругой. А другая Саша колотит в широкую мужскую грудь. А другая Саша говорит маме, что любит ее больше всего на свете. А другая Саша сама звонит бабушке. А другая Саша учится не бояться отца. А другая Саша не просыпается.

Таня за глаза звала Колю гопником.

— Ну блин, — говорила ей подруга — Даже если гопник, зато творческий!

— Спорим, он за гаражами мобилы отжимает? И такой типа: «А если найду?» — Таня склонила набок короткостриженную голову — Мне Элвис говорила, что он меня тупой лесбухой называет.

— Это потому что ты ему не дала! — на эту реплику Таня изобразила эмодзи, которого тошнит, и подруги переключились на сёрфинг нового каталога Бершки. Каждые первые выходные месяца они собирались в кофейне с видом на железную дорогу, чтобы обсудить гардероб и убедиться, что выбрали разные вещи на этот сезон. Таня брала всегда один и тот же веганский чизкейк из фиников и спирулины, запивая его кофе на кокосовом молоке. Подруга брала каждый раз новое. В компании они всегда появлялись вместе.

Сообщение в чате: Зацените лысину :D

Сообщение в чате: Знаете, что такое равноправие? Равноправие − это когда тян чисто за такой внешний вид на улице разворотят ебало. Вот это настоящее равноправие. Жаль фемки этого не понимают.

Сообщение в чате: Лысых девок надо в зоопарк сдавать!

На фото было видно, что у Тани модные серьги: тонкие цепочки падали с мочек на плечи и красиво струились, когда та смеялась и жестикулировала. На улице накручивало до предела настройки контрастности последнее лето перед поступлением, хотелось сделать что-то необычное. Таня постриглась почти под ноль и завела тик-ток. Подруга сказала, что дружба с известной блогеркой − ее мечта, и Таня решила попробовать. Дотошное обсуждение гардероба тоже была идея подруги.

Первые десять постов получились ни о чем, но потом Таня решила рассказать про осознанность и принятие всех без исключения людей, и началось. Комментарии, репосты, сотни новых подписчиков. Теперь каждое утро Таня, не успев даже пописать, открывала телефон и читала новые слова поддержки и одобрения, и мир был сахарной ватой. Больше всего лайков и репостов принесло видео, в котором Таня снялась в радужной майке.

Подруга сказала: сними, как Коля поет, а ты подпеваешь − поднимешь себе рейтинги. Таня надела любимое худи с Ариэль, нанесла хайлайтер из блесток и написала в родительский чат, что вернется поздно. В тот вечер на хате собралось много незнакомых, девчонки в основном были старше Тани, смеялись и пили вино, мешая его с водкой, парни мужиковато опрокидывали стопки и показушно закусывали. Все было совсем как в кино или модном баре, куда многих из их компании пока не пускали. Таня сбежала в туалет и записала видео о том, как она волнуется. Теплые комментарии моментально набежали под пост, и она немного ободрилась. В конце концов, что такого − все в компании постоянно снимают видео с Колей.

Сообщение в чате: Видела ее? Реально как клоун. А до лгбт вроде нормальная была.

Сообщение в чате: Че вы на нее набросились? Личное дело каждого − как одеваться и с кем спать.

Сообщение в чате: Элвис, тебя спросить забыли.

Сообщение в чате: Фемки опять охуели!

Коля − это чистый секс. Так говорит подруга. Таня почему-то видит не секс, а потные подмышки, которые не в силах прикрыть туго натянутая на накаченный торс майка. Шея у Коли шишковатая, как ствол старого дерева, а руки длинные и хваткие. Но поет Коля хорошо и всегда то, под что так легко и приятно подпевать. Вот он берет гитару и бьет пальцами первые аккорды Бумбокса. Таня садится ближе и открывает приложение. Когда Коля затягивает припев, она встает рядом и, придерживая камеру телефона над головой, поет вместе с ним. Коля вдруг обрывает песню и Таня глупо фальшивит в тишину «...Кто мы и откуда, откуда...».

— Пошла нахуй, фемка. — Коля говорит не Тане, а в камеру, зрителям Таниного тик тока.

— Что? — пальцы по привычку жмут «опубликовать» до того, как до Тани доходит смысл сказанного.

— Пшла отсюда, говорю. Съеби, пока я тебе башку не снес.

Тане кажется, что она слышит, как тонко пищит майка, когда Колины мышцы напрягаются перед ударом. Подруга бежит за ней в коридор, что-то говорит, просит остаться, а в тик токе множатся комментарии и репосты. Хотя бы это получилось, думает Таня и старается забыть о том, что произошло. В одной из книг по саморазвитию она читала, что нельзя хранить негатив, он может вызвать тяжелые болезни.

Сообщение от подруги: Тань, да он просто пошутил...

Сообщение от подруги: Ну и дуйся сиди там одна, дура.

Сообщение от Элвис: в Кофеине в 16:00 (и эмодзи с чашкой кофе)

В компании Элвис звали чайкой. Они не подруги, Элвис сильно старше и какая-то слишком стремительная. Но отчего-то кофе с ней показалось Тане самой удачной идеей в череде факапов. На пост с Колей тиктокеры отреагировали дуэтами, в которых смешно и жестоко пародировали Таню и ее замешательство. В комментариях ее называли «тупой лесбухой» и «стремной фемкой». Писали, что таким, как она нечего делать рядом с нормальными парнями. Что она настолько отсталая, что даже поет как овощ. Таня подвела черным глаза и накинула на голову капюшон − она Ведьма из Блэр.

Первым делом Элвис сказала:

— Я предупреждала.

Таня молча отпила из чашки кофе, который ей заказала Элвис. С густыми взбитыми сливками и маршмеллоу − совершенно не веганский. Элвис выставила свои по-птичьи тонкие ключицы над воротом футболки из Зары. На ней она смотрелась совсем безразмерной.

— Слушай, он еблан − Элвис говорила, глядя в глаза Тане − И Ира твоя тоже овца, вообще тебя не стоит.

— В смысле, не стоит?

Элвис открыла чат в вотсапе и подвинула к Тане телефон − читай.

Сообщение в чате (Коля): Вот же мразь :\\ до сих пор трясет.

Сообщение в чате (неизвестный номер): Я слышала ее в школе в раздевалке отпиздили за то что лесби.

Сообщение в чате (Коля): Передайте, пусть удалит видео! Я с фемками не общаюсь!!!

Сообщение в чате (Ира): Коля, я передам.

Сообщение в чате (Ира): Я тоже что-то об этом слышала.

— Чайка эта твоя Ира − Элвис засмеялась со своей шутки, как будто ничего не произошло и Танин мир не исчез в Большом взрыве.

— А ты разве не чайка? − Таня сжалась и застыла, чтобы не заплакать. От этого ее голос прозвучал более злобно, чем она привыкла себе позволять в общении с людьми.

Элвис приняла серьезный вид и пересела на сторону Тани, так близко, что ее острое плечо впилось Тане в спину.

— Ты мне нравишься, Тань. Не знаю, что у тебя было с Ирой, но она тебя кинула. А я − не предам. — и не дожидаясь ответа от Тани, Элвис протянула руки, чтобы ее обнять. Таня ощутила как пронырливые пальцы обвили ее талию, принялись гладить живот, поднялись к ребрам.

— Нет − сказала Таня.

— Нет? − переспросила Элвис.

— Я не лесбуха. И убери от меня свои руки, фемка.

Последние слова Таня прокричала, чувствуя, как ее наполняет что-то темное и гулкое − будто в районе желудка вырос глубокий и холодный колодец. Она выхватила у напуганной Элвис телефон и написала в чат от ее имени:

Сообщение в чате (Элвис): ИДИТЕ ВСЕ НАХУЙ!!!!!!!!!

В новом видео в тик токе Таня посоветовала всем феминисткам и лгбт-сообществу сжечь себя на костре и получила за него страйк. Весь выпускной год она носила кепку со стразами, пока волосы не отросли до женственной длины, но звание главное лесбы на районе осталось за ней.

Сообщение в чате (Элвис): Нашла ее голые фотки. Устроим фотошоп баттл?!

Наталья Ивановна сказала, что украсит комнату сама. Алиса и так работала всю ночь: помогала выбрать самый красивый стол, самую изящную посуду, самые модные закуски и самый уютный интерьер. А ведь ей ещё встречать гостей.

Подумать только, ещё один Новый Год вместе! Иван Иванович, конечно, не упустит шанс напомнить ей, что всё это блажь и выдумки. Но Наталья Ивановна настроена решительно. Сто свечей в виде золотых ангелочков, ещё полсотни снежинок из тонкого стекла, огромная ёлка упирается красной звездой в потолок. Елизавета Сергеевна придумала украсить её анемонами, и вышло просто прелестно.

Сегодня она выбрала окно с видом на обычный двор, зажатый однотипными пятиэтажками. В центре двора разместился спортивный каток, и там в свете покосившегося фонаря четверо ребят играли с лохматым рыжим псом. Шёл снег.

Когда дорогие настенные часы пробили девять часов вечера, за праздничным столом собрались трое. В самой этой встрече не было ничего особенного. Уже несколько лет каждый день в одно и то же время друзья навещали Наталью Ивановну. Елизавета Сергеевна как водится опаздывала, Иван Иванович делал вид, что читает электронную газету, а жена Ивана Ивановича Машенька кротко улыбалась Наталье Ивановне и смущённо тянула из тарелки лист салата.

— Наташа, ну что ты маешься, посиди спокойно хоть пять минут − сказал Иван Иванович поверх газеты, глядя как сестра переставляет с места на место салатницы.

Машенька закивала. Она никак не могла взять в толк, ради чего такие приготовления и нервы. Собрались посидеть в тесном кругу, а Наталья Ивановна целый банкет закатила. Ишь ты!

Раньше никто из них себе такого позволить не мог. Зато как весело было! У Машеньки на левой ладони до сих пор виден ожог от китайских бенгальских огней − дешевая подделка вдруг загорелась и закапала жидким огнём. Она тогда не задумываясь ладонь подставила, чтобы уберечь хозяйский линолеум. Больно было, жуть. И всё равно то был праздник − все шумели, резали варёные яйца и солёные огурцы, забывали в духовке мясо по-капитански. А сегодня просишь Алису, и она всё за тебя делает: и салаты нарежет, и гостей примет. Наталье Ивановне оно так, может, и больше нравится. Но нет в этом правды, души нет.

Сама она всегда полагалась именно на сердечную интуицию. Замуж тоже по любви вышла, молодая была, всё мечтала о чем-то. И ни разу не пожалела потом. Иван Иванович − душа её, во всём у них только взаимное: если ему тепло, то и ей, если ей горестно, то и ему, как один человек жизнь прожили. Однако как жаль, что Наташенька, бедная, уже полвека мается, с её-то статью и умом. Ах-ах. Так не хочется оставлять её одну, на Елизавету Сергеевну совсем нельзя положиться. Да и разве она вечная.

Наталья Ивановна недовольно посмотрела на часы − уже почти десять, а Елизаветы Сергеевны всё нет. Это совершенно ни в какие ворота! В конце концов Наталья Ивановна устала ждать и открыла меню быстрого набора.

— Лизка, только тебя ждём! − дождавшись ответа, воскликнула Наталья Ивановна − Долго там ещё?

Но как она ни старалась держать строгий тон, голос подруги включил какой-то особенный механизм в сердце Натальи Ивановны. Черты её лица смягчились, края губ дрогнули скрытой улыбкой, и распрощались они с Елизаветой Сергеевной совсем уж тепло.

Помнится, как-то по юности они с Лизкой катались на веревочных качелях на скалистом обрыве. Летишь на верёвке над острыми скалами − страх, ужас! А потом раз − и ты снова на земле. Наташка разогналась и прыгнула прямиком в солнечный круг, а когда полетела обратно, поняла − не долетит. Покачалась туда-сюда и повисла прямо над пропастью.

Это сейчас кажется: ну какая там пропасть, метров пять, подумаешь. Но Наташенька испугалась и заплакала, а Лизка ей говорит − раскачивайся. И полезла на ветку − помогать Наташе раскачивать качели. А потом проворно спрыгнула и поймала Наташину руку, будто всю жизнь этот трюк проворачивала. Наталья Ивановна вздохнула: надо было ещё тогда сказать всё Лизке, потому что потом стало поздно и ненужно.

Спустя некоторое время Иван Иванович отложил в сторону газету, поглядел на часы и как-то нехорошо вздохнул:

— Могла бы хоть раз в жизни прийти вовремя. Эх, Наташа, сказала бы ей.

Но что именно должна была сказать сестра Елизавете Сергеевне, он уточнять не стал. Самому ему хотелось сказать сестре нечто важное, но как часто бывает с наделёнными силой словами − произнести их было то же самое, что разом выдохнуть из лёгких весь воздух, то есть остаться на мгновение в совершенно безвоздушном пространстве, эфемерном лимбе, где нет ничего настоящего, кроме секундного озарения памяти ярким прожектором ускользающего сознания.

Иван Иванович был журналистом. Из тех, кто поправляет ударения в речи собеседников и спрашивает «до скольких?», а не «до скольки?». Высокий, плотный, он был мягок и покат в плечах и ходил чуть ссутулившись и семеня − будто хотел извиниться за то, сколько пространства занимает его огромная фигура. На самом деле Иван Иванович всегда опасался, что стоит ему развернуться во всю свою широту, стоит ему, что называется, встать во весь рост, как звенящие ураганы мысли вырвутся из его черепной коробки и уничтожат освещенный лампами дневного света офис. Но на офисе они не остановятся и уничтожат улицу, где на углу пекут самые вкусные в городе пироги с рыбой, да и весь город тоже исчезнет. Сила собственной мысли − вот что пугало Ивана Ивановича. И вот что возвышало его тайно над всеми остальными людьми. Однако годы взяли своё, и огромный реестр в дальней комнате его мозга окутал плотный туман. Иван Иванович блуждал в нём изо дня в день, но туман от этого становился лишь плотнее.

Он ещё раз поглядел на часы и вновь тяжело вздохнул. Женщины переглянулись.

— Вань, попробуй салатик, а? − Машенька подвинулась к мужу и робко тронула большую мягкую ладонь.

— Ой! А открыть шампанское? − Наталья Ивановна вновь засуетилась, и из высокой прически выбились несколько седых прядей. Наконец среди огромного разнообразия салатов, заливных и закусок, она нашла бутылку игристого вина и заговорщицки подмигнула брату и невестке − Оно идеально синхронизировано, даже пьянит чуть-чуть!

— Вот скажи мне, Наташка, почему ты их всё время защищаешь? − спросил Иван Иванович. Машенька сжала своей маленькой ручкой его ладонь, и он в ответ смиренно пожал плечами.

Наталье Ивановне сделалось вдруг очень одиноко, она даже поежилась и плотнее закуталась в шерстяную шаль. Вопрос был странный и неуместный. Что значит − защищает? Вот-вот настанет Новый год, а её брат всё об одном и том же. Однако она нашла в себе силы улыбнуться:

— Ванечка, это же просто шампанское. А Они, как ты их называешь, не сделали ничего плохого ни мне, ни тебе. Они просто сделали то, что должны были. − Она подняла салатницу с сельдью под шубой, уставилась на белые и пунцовые волны ��айонеза и задумчиво добавила − А помнишь, мы вместе смотрели, как они улетают? ��акой красоты в жизни не видала.

— Не помню − Иван Иванович огладил рукой блестящую лысину и беспомощно посмотрел на сестру − понимаешь, Наташка, ничего не помню. Вот если бы помнил, ещё бы ничего, а так... − он огорченно махнул рукой.

В этот момент на пороге возникла сияющая Елизавета Сергеевна. Старушка собрала серебряные кудри в замысловатый пучок, который украсила прозрачной диадемой. Она держала в руках огромный белый торт.

— Здравствуйте, дорогуши! Заждались меня, небось, − Елизавета Сергеевна виновато покосилась на подругу и тут же снова засияла улыбкой, поглядев в окно − Ого! Наташка! Да это же мы!

— И правда! − Иван Иванович надвинул на нос воображаемые очки и пригляделся к детям, играющим на катке. Его лицо как-то странно дрогнуло, и он поспешил обнять жену за плечи. Все вместе друзья подошли к окну и предались воспоминаниям.

— Помните, как мы на катке ночью без родителей катались? − просияла довольная Наталья Ивановна − Ещё Граф живой был и повсюду за Ванькой волочился.

— Лаял на всех, кто в Ваню снежками кидался. На меня особенно − улыбнулась Машенька. − Ох, как Наташка ревела, когда Граф её с ног сбил!

— А мама мне из окна кричала «Лизка, вы кого там убиваете?!» − засмеялась Елизавета Сергеевна и подмигнула Наталье Ивановне.

— А я помню, как снег всё падал и падал − сказал Иван Иванович − ничего не помню, а снег − помню.

— Ничего, родной, это ничего − Машенька нежно поцеловала Ивана Ивановича в губы, как целовала, будучи молоденькой хрупкой девушкой − привстав на носочки и глядя в глаза. Иван Иванович подумал ещё, что отдал бы хоть ногу, хоть правую руку, только бы вспомнить, какого это − быть молодым и любить молодую жену. Поэт, чьё имя он забыл, завещал не уходить смиренно в сумрак тьмы, однако Ивану Ивановичу казалось, что они с Машей давно в этом сумраке − вместе и не вместе, неподвижные, разъединённые, без всякой надежды на будущее и новое счастье.

— Мы в детстве смотрели на стариков и думали − а мы тоже такими станем? И жутко становилось, до мурашек прям − задумчиво протянула Елизавета Сергеевна − И хотелось жить, жить, жить − не останавливаться никогда. А этих теперь кто пугает?

— Ох, Лизка − вздохнула Наталья Ивановна − если есть человек, найдутся и страхи. В космосе, бояться, думаешь, нечего? А нам ещё можно пожить − Алиса говорит, что ресурсов хватит на целое столетие.

Наталье Ивановне нравилось жить. Старость была ей на руку − ушли душевные терзания по сердцеедке Лизке, остались только тихие вечера и электронная библиотека книг, которую оставили новые люди тем, кого не смогли взять с собой в другой, более совершенный мир. Наталья Ивановна с удивлением и восторгом открывала не только новые книги, но их историческую связность, тонкие жизненные ниточки, которые тянулись от одной фигуры в литературе к другой. Ей казалось, что за всем этим стоит некий сверх-мозг. Может быть, Бог, а, может, кто-то вроде Алисы. Наталье Ивановне порой хотелось поделиться своими мыслями с Елизаветой Сергеевной, но её подруга какая была, такая и осталась − вечный ветер в голове.

Иван Иванович тяжело опустился в кресло и включил систему физподдержки. Безболезненный укол подарил временное ощущение мышечной силы и лёгкости, но Иван Иванович знал, что оно скоро пройдёт.

— Они просто бросили нас умирать − неожиданно для всех сказал Иван Иванович. − Неблагодарные дети, вот кто они такие.

В комнате стало так тихо, что Алисе пришлось убрать звук у настенных часов − и всё равно стрелки громогласно возвещали, что до полуночи остались считанные минуты.

— Вань... − начала говорить Наталья Ивановна и осеклась. Брат не раз говорил ей, что она готова оправдать любого головореза. Мол у каждого есть свои мотивы. Свои мотивы были и у молодых людей, оставивших стариков одних на Земле. Одного Наталья Ивановна не понимала − зачем столько драмы. Старики во все времена жили в тени смерти, передав огонь Прометея в руки молодых. А молодые никогда не спешили вернуться и подарить пожилым людям хоть немного тепла. Всегда так было.

Иван Иванович свирепо сжал подлокотники:

— Я не хочу сидеть и ждать своего последнего часа, я хочу пожить!

— Машенька, ну скажи ему... − Наталья Ивановна умоляюще обратилась к невестке, но та грустно улыбнулась и обняла мужа за плечи.

Елизавета Сергеевна ахнула и поднесла ладонь ко рту:

— Наташка, да они заодно!

Машенька покачала головой. Ей было грустно, что они расстаются с друзьями вот так, но стоит еще немного помедлить, и вся их с Ваней решимость испарится, как голограмма.

— Родненькие наши, это просто сон. Мы поспим и вернёмся. Одна нога там, друга здесь − тихо сказала Машенька.

— А если не вернётесь? − Наталья Ивановна держалась рукой за сердце. Нос её покраснел, а кожа вокруг глаз покрылась синеватыми пятнами. Неужели они бросят их с Лизкой одних?

— Я всё решил, Наташка. Не плачь.

— Мы решили − Машенька опустила руку на грудь Ивана Ивановича, и тот поймал её ладонь. Их пальцы переплелись, и они оба замолчали.

Наталья Ивановна схватилась за голову и обратилась вся к Елизавете Сергеевне. Уж Лизка-то, она же не собирается уходить. Елизавета Сергеевна тем временем смотрела в окно в одной изящной ручке удерживая бокал шампанского, а другой теребя аккуратный серебряный локон. Иван Иванович молча протянул сестре проспект с кричащим названием «Проживи свою молодость заново!» из тех, веселенькими стопками оккупировали кофейные столики в фойе. Читать проспект до конца Наталья Ивановна не стала − суть она уловила быстро.

— Вань, это же билет в один конец. Это красная кнопка. Алиса говорит − это все равно что эвта...

— Да срал я на то, что говорит Алиса − взорвался Иван Иванович. Однако он увидел на лице сестры неподдельный ужас и тут же извинился − Прости. Прости меня, Наташ. Маша вот тоже долго сомневалась, мялась, извелась вся. За тебя и за Лизку нервничала. Правда, Машунь?

— У меня от нервов остатки волос повыпадали − грустно кивнула та. Наталья Ивановна только сейчас увидела, что на голове у Машеньки парик − Но мы решили, что так будет лучше. Прожить молодость заново − это подарок для стариков вроде нас.

— Мы просто хотим пожить. Ты тоже можешь, просто скажи Алисе, что подключаешься к программе «Молодость заново». Бери Елизавету и пойдём.

Забили куранты.

— Окей, Алиса. Я подключаюсь.

Елизавета Сергеевна не отводила глаз от окна, где всё так же беспечно играли дети. Наталья Ивановна вдруг перестала чувствовать собственные ноги и тяжело опустилась на пол, будто прихожанка на причастии.

— Господи − только и смогла промолвить Наталья Ивановна.

Когда куранты закончили бить, её друзья осели на пол рядом с ней. Только Иван Иванович остался в кресле физподдержки − его рука по прежнему сжимала ладонь супруги. Из руки Елизаветы Сергеевны выплыл и завис в воздухе, рябя, бокал голографического шампанского.

— Алиса, отмена! Алиса, отмена! − закричала Наталья Ивановна.

В комнате исчезли дорогие настенные часы, богатый праздничный стол, свечи в виде ангелочков, ёлка, снежинки. Остались только белые стены и плачущая пожилая женщина.

Хорошо, что она не послушала брата и поставила жучок. Гретель задумчиво убрала локон с лица Гензеля, отчего её любимый брат тут же проснулся.

— В чем дело? Почему не спишь?

— Братик, послушай, завтра отцовский кар увезёт нас далеко за пределы сити, на территорию Лимба. И мы не сможем найти дорогу назад.

— Не верю, что папа так с нами поступит. Он не такой.

— Зато она такая − пальцы Гретель скользнули по экрану, и на личный аккаунт Гензеля пришла копия диалога, так взволновавшего его сестру.

Отчёт за 10 марта 2256 года, код устройства F6752:

— Спишь?

— (неразборчивое)

— Ты не можешь вечно молчать. Мне нужен ответ!

— Я всё-таки отец.

— Ты идиот! Мистер Чанг ждёт, что его сын станет твоим приемником, иначе бы не вложил в производство ни юаня.

— Но они мои дети.

— Тогда их убьют люди Чанга. Ты этого хочешь?

— (неразборчивое)

— Всё будет хорошо, иди ко мне.

Дальнейший отчёт был лишён полезной информации. Гензель закрыл лицо ладонями и заплакал.

— Сестрёнка, нам конец. Нам не выбраться из Лимба!

— Тише, не то мачеха услышит, и тогда нам точно не спастись. Я буду ставить gps-метки всю дорогу, по ним мы и вернёмся.

— Мне страшно.

Гретель обняла брата, и им всё-таки удалось уснуть, несмотря на громкий и зловещий стук дождя за окном.

Утром отец сам приготовил им завтрак и проверил успеваемость в облаке. Увидев их рейтинг, он воскликнул:

— Мои дети просто гении!

— Спасибо, папа.

— Ну, так держать, бойцы!

— Спасибо, папа.

Отец хотел сказать что-то ещё, но вошла мачеха и объявила, что прислуга включила кар. Пора ехать в школу. Тогда отец крепко обнял Гензеля и Гретель и пошутил, что ему тоже «пора рубить дрова». Это означало, что он вновь целый день проведёт в типографии при своём издательстве.

Кар первое время следовал привычному школьному маршруту, но скоро свернул на главную трассу и помчался на предельной скорости к главным воротам Неверленда.

— Ну вот, сестрёнка, это конец.

— Помни про план!

И Гретель принялась ставить одну за другой gps-метки, и даже когда ворота города бегуном «бип бип» пролетели над ними, а кар не меняя скорости влетел в зону Лимба, Гретель продолжала кликать на экран. Она показала Гензелю, что поставила не менее тысячи gps-меток. Они вернутся домой по самой точной карте в мире.

Кар остановился и припал к земле. Однако стоило детям выйти, как он взмыл в воздух и улетел в город.

— Ничего, — сказала Гретель, — мы тоже знаем, куда идти.

Вокруг не было ни души. Под ногами хрустел щебень, и искривлялась дугой линия деревянных столбов. На некоторых висели черные лохмотья проводов. Гретель открыла карту и крепко схватила брата за руку — идём.

Они шли уже несколько часов, когда вдруг подул сильный ветер. В воздухе было что-то ещё, невидимое и неосязаемое. Вдруг кожу кольнуло так, что встрепенулся каждый волосок. Провода на столбах затрещали и заискрили, а Гензель закричал:

— Карта!

Карта тем временем распадалась на куски и цветовой спектр. В конце концов экран скорбно мигнул и погас. Гензель посмотрел на сестру так, что ей вдруг стало совершенно ясно − если она запаникует, им конец. И поэтому она сказала:

— Пойдём, я помню дорогу.

Они шли долго. Так долго, что солнце, должно быть, уже дважды обошло горизонт. В Лимбе время как будто застыло — только серая щебень и такое же серое небо. В городе говорили, что в Лимб уходят те, кому жить надоело. Похоже, большинству людей жить очень нравилось, ведь они ещё не встретили ни души.

И тут на тусклом пейзаже проступило темное пятно − здание! Не веря в свою удачу, дети бросились к нему наперегонки. Здание было одноэтажным и вытянутым в ширину. Высокие стеклянные окна позволяли разглядеть стеллажи со снеками и газировкой. «Баден...аден» гласила вывеска над входом.

— Старинный минимаркет, − сказала Гретель, − я видела такие на винтажных открытках.

— Давай зайдём! Я ужасно голоден.

— Гензель, это же чужая собственность. Это незаконно.

— Гретель, я сейчас умру!

Гретель стиснула зубы и сделала шаг вперёд. Стеклянные двери мягко скользнули в разные стороны и впустили детей в зал, где на белых полках теснились шоколадные батончики, картофельные чипсы, рулеты со сливочным кремом, газировка, соки и жвачка. В дальнем углу шкварчали колбаски на гриле и румянились в духовке булочки для хотдогов.

— Смотри, Гензель, здесь есть электропорт, я попробую перезагрузить ридер!

Она подключила устройство и задумчиво огляделась. Промеж бровей пролегла морщинка.

— Знаешь, братик, а ведь нас не просто так зовут Гензель и Гретель. Это старая сказка, где отец бросает детей, чтобы они умерли в лесу. А потом их чуть не съедает заживо ведьма в пряничном домике. Давай-ка я перезагружу ридер, и мы просто пойдём домой, а здесь ничего трогать не будем.

А когда из сортира вернулся заспанный и слегка поросший щетиной кассир, он нашёл на столе такую записку:

« Большое спасибо за порт и за то, что не съели нас. Гензель и Гретель».

1.1. Литературный проект «Кот Бродского» (далее – Оргкомитет) проводит первый литературный конкурс «На маяк» (далее – конкурс). Цели конкурса – привлечь внимание читателей к современной подростковой литературе, написанной на русском языке, открыть и выявить для широкой общественности новых талантливых авторов, проживающих на Дальнем Востоке.

1.2. Сроки проведения конкурса: 16 февраля 2019 года – 20 мая 2019 года.

1.3. На конкурс принимаются только работы в жанре Young Adult.

Young Adult — литература, которая строится вокруг читателя-подростка. Например, подростки приходят в художественную литературу не за тем, чтобы их чему-то учили. Или снисходили до них, говорили с позиции всезнающего взрослого.

Подростки хотят читать о том, что им интересно, будь то эскапистские приключения сверстников или истории о том, как выжить в нашем мире, и чтобы с ними говорили на равных. Еще они любят ассоциировать себя с персонажами, находить в книгах свои переживания и свой опыт. Отсюда и другая особенность — в Young Adult в главной роли почти всегда подростки.

1.4. Оргкомитет конкурса оставляет за собой право вносить изменения в настоящий регламент, а также изменять сроки приема и рассмотрения работ.

2. Требования к участникам

2.1. Правом выдвижения произведения на конкурс обладает исключительно автор(ы) этого произведения. Анонимные рукописи к рассмотрению не принимаются. В случае использования псевдонима автор должен сообщить издательству свое имя по паспорту,указав его в форме отправки рукописи.

2.2. Каждый автор может представить на конкурс любое количество произведений.

2.3. Ограничений для участников конкурса по возрасту нет. Однако заявки принимаются только от проживающих на территории Дальнего Востока граждан.

3. Требования к произведениям

3.1. На конкурс выдвигаются оригинальные произведения, созданные на русском языке и ранее не публиковавшиеся коммерческими тиражами (свыше 1000 экз.). Это могут быть произведения, нигде раннее не публиковавшиеся. Переводы не рассматриваются. К участию в конкурсе допускаются рукописи, публиковавшиеся ранее на бесплатных интернет-порталах и в периодической печати.

3.2. Произведения участников должны соответствовать требованиям конкурса.

3.3. На конкурс принимаются прозаические произведения в жанре Young Adult (драма, приключения, детектив) для молодежи от 14 лет объемом от 8 до 15 авторских листов (1 авторский лист = 40 000 знаков с пробелами). Основное требование к работам – острые сюжетные коллизии, оригинальные персонажи, место действия − Дальний Восток, главный герой − подросток.

4. Порядок приема работ

4.1. Прием работ проводится с 16 февраля 2019 года по 20 мая 2019 года через электронные формы отправки рукописей на официальном сайте конкурса (тут ссылка). Прием работ завершится в 21:00 20 мая 2019 года.

4.2. Рукописи в печатном виде, присланные через электронную почту организаторов, через социальные сети, на дисках и других носителях к участию в конкурсе не принимаются.

4.3. Рукописи направляются в файлах формата *.doc, *.docx, *.rtf, размер файла — не более 10 Мб. Название файла с рукописью должно повторять (кириллицей или латиницей) название конкурсного произведения и не должно включать фамилии автора, слов «конкурс», «заявка» и т. п.

4.4. Также необходимо приложить синопсис в отдельном файле. Название файла с синопсисом должно состоять из названия произведения и слова «синопсис». Оба файла – произведение и синопсис – должны быть отправлены в одной заявке с помощью специальной формы, через два разных окошка на официальном сайте конкурса (файлы принимаются в формате *.doc, *.docx, *.rtf).

4.5. Произведения, выдвинутые на участие в конкурсе, не рецензируются, переписка и телефонные переговоры с авторами не ведутся.

4.6. Произведения, участвующие в конкурсе, не могут быть опубликованы в издательствах до момента подведения итогов конкурса и объявления победителей. Если участник заключил договор на публикацию произведения в период проведения конкурса, он обязуется своевременно уведомить Оргкомитет конкурса о контракте и снять рукопись с участия в конкурсе. Оргкомитет оставляет за собой право исключать из участия в конкурсе произведения, по которым ведутся переговоры или заключены контракты с издательствами.

4.7. Автор, отправивший рукопись на конкурс, имеет право снять ее с рассмотрения до окончания приема работ (до 20 мая 2019 года включительно).

4.8. Все рукописи, отправленные на конкурс, получают регистрационные номера и вносятся в реестр заявок. Автору высылается автоматическое подтверждение о получении рукописи на адрес электронной почты, указанный при отправке заявки. Получение автоматического подтверждения означает, что заявка принята и будет рассмотрена.

5. Жюри

5.1. Для рассмотрения произведений и определения победителя конкурса формируется отдельное жюри.

5.2. В состав жюри номинаций конкурса входят писатели, издатели, эксперты в области литературы, искусства и медиаиндустрии, библиотекари, а также руководство проекта «Кот Бродского».

5.3. Председателем жюри является руководитель проекта «Кот Бродского», кроме тех случаев, когда на место председателя жюри выдвигается приглашенный эксперт.

6. Порядок определения победителей

6.1. Список полуфиналистов (лонг-лист) конкурса формируется и публикуется на сайте (тут ссылка) 1 июня 2019 года. Количество произведений, которые могут войти в лонг-лист, не регламентируется условиями конкурса и остается на усмотрение Оргкомитета.

6.2. Из числа произведений, вошедших в лонг-лист, определяется список финалистов (шорт-лист), в который отбирается 5 произведений. Шорт-лист конкурса публикуется на странице конкурса на сайте (тут ссылка) 20 июня 2019 года.

6.3. В рамках фестиваля юной книги «Фарватер №1» пройдёт публичное обсуждение приглашёнными экспертами произведений, вошедших в шорт-лист, и будет выбран победитель.

6.4. Торжественная церемония награждения победителя конкурса состоится 23 июня 2019 года в заключительной части фестиваля юной книги «Фарватер №1».

7. Призы и награды

7.1. Все лауреаты конкурса (авторы произведений, занявших 1, 2 и 3 места) награждаются дипломами. Победитель конкурса награждается денежным призом в размере 20000 (двадцать тысяч) рублей.

7.2. Независимо от мнения жюри, проект «Кот Бродского» будет рассматривать все поступившие на конкурс рукописи на предмет возможного сотрудничества с их авторами.

7.3. Если произведение было написано в соавторстве, то вопрос о владении призом остается на усмотрение его авторов.

7.4. Произведения авторов, занявших 1, 2 и 3 места будут направлены российским издательствам на рассмотрение к публикации.

8. Информация и ответы на вопросы участников

8.1. Официальная информация конкурса публикуется на сайте (тут ссылка)

8.2. Обсуждение конкурса и ответы на вопросы участников Оргкомитет ведет исключительно на официальных площадках конкурса в социальных сетях:

—ВКонтакте (тут ссылка)

—В Facebook (тут ссылка)

8.3. Переписка и телефонные переговоры с участниками конкурса не ведутся.

BREAKING NEWS

В третьем раунде главного русского баттла года Оксимирон неожиданно для всех принялся пересказывать содержание книги «Тысячеликий герой» — и, скорее всего, именно в этот момент окончательно потерял шансы на победу.

© «Афиша Daily»

BREAKING NEWS

Магазин Ozon сообщил «Роем!», что у него закончились экземпляры книги«Тысячеликий герой» Джозефа Кэмпбелла, которую упомянул в популярном видеоролике рэпер Oxxxymiron.

В день батла выкупили весь имеющийся ассортимент — несколько десятков штук. До этого книга продавалась мало. Сейчас у нас десятки предзаказов,ждем новую поставку на следующей неделе, — сказали в компании.

Что такое хайп:

Михаил Халецкий: Тема, которая популярна прямо сейчас, но, скорее всего, перестанет быть популярной в ближайшем будущем.

Ютуб-канал KHALETSKY → 20 795 подписчиков

Арчет: Ажиотаж по поводу тренда.

Блог «Это Арчет» во Вконтакте → 41 206 подписчиков

Ес Соя: Стремление к мимолетной и сомнительной славе

Блог «ессоя» во Вконтакте → 28 110 подписчиков

Ксения Лурье: Какая-то экспрессивная неоднозначная тема, поднятая специально, чтобы вызвать бурю обсуждений в серьезном масштабе, то есть создать хайп.

Блог «Ксения Лурье» в телеграме → 718 подписчиков

Егор Михайлов: Состояние, в котором человек оседлал краткую трендовую волну и смог подняться на ней выше остальных.

Блог «Литература и жизнь» в телеграме → 8573 подписчика

Артём Сошников: Быстропроходящая шумиха вокруг мимолётного явления, которое вскоре будет забыто. А вообще я бы ограничился просто словом «шумиха».

Блог «Автономный хипстер» в телеграме → 503 подписчика

Полина Парс: Это попытка, чтобы тебя заметили. Как правило, громкая попытка случайного пиара на определенном инфоповоде.

Ютуб-канал «Читалочка» → 62 398 подписчиков

Константин Мильчин: Когда люди исходят на [роскомнадзор] ради популярности.

Главред Горький Медиа

Евгения Власенко: Если не брать официальное определение, то хайп - это то, что за секунду до мегапопулярности, за мгновение до ядерного взрыва, после которого это становится мейнстримом и его (то самое это) нарезают на мемы. Хайпануть - это значит уловить это из воздуха, использовать и улететь в стратосферу секундной популярности.

Блог @knigagid в инстаграме → 23 тыс. подписчиков

[Рассказать кейс о том, как на Тавриде пристала к волонтёрам и запустила блог за два дня]

1 слайд

Пиарим писателей без холодных звонков и Оксимирона

Картинка: чето с Окси

[к Окси вернёмся позже, в нашей части про хайп, которая станет заключением утреннего блока, а пока разберёмся, почему пиарить писателей сложно]

2 слайд

(выпадает по-очереди)

Почему писателей и поэтов пиарить сложнее, чем любых других деятелей культуры? [цель и результат пиара в случае проекта − фактическая явка на мероприятие, однако на книжные презентации сложно собрать иногда и 10 человек. почему]

• процент читающих людей относительно небольшой [и потому что не любят читать и потому, что условия современного мира такие, что читать некогда]

• писатели менее медийные

• люди боятся показаться глупыми

• люди не понимают выгоду [на дискотеке или концерте можно познакомиться с симпатичным парнем или девушкой, на научно-популярной лекции узнать что-то новое о мире, но что я получу на встрече с писателем или поэтом?]

3 слайд

Чтобы убедить не вовлеченных в тему людей прийти на встречу с писателем, нужно ответить самому себе на следующие вопросы:

• Зачем читать художественную литературу?

• Кто читатели этого автора?

• Что принципиально новое узнает человек на встрече с писателем?

4 слайд

Пиар писателя

(выпадают по очереди)

• конкретизация темы встречи или цели [приходи на концерт Ес Сои, чтобы узнать, какие стихи нравятся девушкам]

• не менее двух недель на промо

• вычитка статей и интервью о писателе

• ежедневная публикация выдержек из произведений и интервью

• тесты, конкурсы, видосы

• инфографики на основе сюжета книги

• интеграция художественной реальности в окружающий мир

• привлечение экспертного модератора

• СМИ

Литературный вечер − полтора человека и свечи: как создавать привлекательные литературные мероприятия

Картинка: похуй, какая

[название этой лекции такое же тупое, как и идея делать литературные вечера, но вы же всё равно будете их делать]

2 слайд

(текст выпадает по-очереди. знаешь же, как это сделать?)

Определимся с понятиями:

Литературный вечер − это мероприятие, нацеленное на популяризацию чтения\писателя\литературного направления\конкретной книги, на котором по мнению неофитов обязательно должны быть свечи.

Мероприятие − это часть проекта или сам проект (в таком случае проект одноразовый).

Проект − это ограниченное во времени мероприятие (или серия мероприятий), направленное на создание уникальных продуктов и услуг или получение принципиально новых результатов.

ЦА или целевая аудитория − те люди, что придут на Литературный вечер.

Литература − это то, что мы все любим.

[важно понимать, что проект не всегда = мероприятие, однако мы будем рассматривать его именно в этом ключе. в обычной жизни проектом может быть поиск работы, переезд или изучение иностранного языка]

3 слайд

Любой проект можно разложить на:

• Идею

• Ресурсы

• Календарь

• Пространство

(появляется ниже и позже) Причем здесь литература? Узнаем в конце лекции.

4 слайд

Идея

(текст выпадает по-очереди)

Правильно сформулированная и понятая всеми идея − залог успеха, отправная точка для нового бизнеса, проекта, объекта.

Каждая идея преодолевает существующий барьер реальности в предметном мире: нет материала, нет энергии, нет людей, нет времени, нет денег и т.д.

→ то есть идея всегда в поисках помехи, недостатка.

Ex.: голосовые в соцсетях работают с помехой «нет времени»

Ex.2: школа как учреждение работает с помехой «нет знаний»

Task: с какой помехой работает «Литературный вечер»?

5 слайд

Идея

Как разработать сильную идею

(то, что ниже, нужно перерисовать)

Абстрактное мышление − идеальный мир в нашей голове, сотканный из миллионов образов, мыслей, готовых шаблонов и известных моделей. Грубо говоря, абстрактно мышление дает нам шанс делать и говорить что угодно, создавать провокации, моделировать интересные ситуации, переворачивать задачи и смотреть на них под новым углом.

Предметное мышление − мир нашей физической реальности со своими физическими законами, временем и пространством. Это мышление тесно связано с предметным миром − оно даёт нам возможность находить всё новые и новые барьеры, а также приземлять нашу идею на накопленный человечеством опыт.

6 слайд

(текст выпадает по-очереди, можно разделить на два столбца на одной странице.)

Идея

Ex.:

Постановка задачи → мотивировать людей читать стихи

Поиск абстрактных идей →

• гопать людей на стихи «есть че по стихам? а если найду?!»

• спонтанные чтения стихов на центральной улице

• скидка в топовых кафе за прочитанные наизусть стихи

• свой человек на радио и внезапные стихи в эфире

• поэтический ютуб-канал

• настенные граффити со строками стихов

• конкурс на лучшую сториз с чтением стихов вслух

• ваш вариант

Формулирование → поэтический ютуб-канал и связанный с ним конкурс на лучшую сториз − идеи, которые отвечают творческому брифу и решают поставленную задачу

Поиск предметных идей → ютуб-канал будет связан с профилем в инстаграме, где буду выкладывать короткие ролики, как люди (мои друзья и одноклассники\сослуживцы) читают стихи вслух → эти ролики буду снимать на камеру моего телефона → когда наберётся достаточно подписчиков, запущу конкурс лучших поэтических сториз

Креативная концепция → Ютуб-канал «Поэтическая печенька» — про современную поэзию со вкусом.

7 слайд

Ресурсы

Ресурсы влияют на формат и способ реализации идеи в рамках проекта. От количества и качества ресурсов зависят размах, продолжительность и социальный статус проекта.

Ресурсы бывают:

• материальные: инструменты, предметы мебели, техника, полиграфия

• финансовые: личный капитал, краудфандинг, донаты

• социальные: кредит доверия, лидер мнений, грамотный нетворкинг, дружественные СМИ

• административные: местное управление по делам молодёжи

• культурные: общее медиа-пространство, общая историческая действительность, общее культурное наследие

• предположительные: окружающая действительность вашей ЦА, набор предметов в рюкзаках вашей ЦА, вкладки в браузере вашей ЦА

• личные: жизненный опыт, вкус, эрудированность, ценности

8 слайд

(текст выпадает по-очереди.)

Ресурсы

Ex.: рассмотрим, какие ресурсы у молодого ютуб-канала «Поэтическая печенька»

• материальные: сотовый телефон с встроенной камерой, пудра, брасматик, томик стихов Сергея Есенина и мамин ноутбук, пока мама на работе

• финансовые: деньги, отложенные из выделенных мамой на школьный обед

• социальные: —

• административные: —

• культурные: «Поэтическая печенька» согласуется с медиа-пространством, в котором существуют и пользуются ��опулярностью певицы Гречка и Монеточка, а также поэтесса Ананасова. Скорее всего её подписчицы цитируют наизусть «Черного человека» Сергея Есенина и «Мне нравится, что вы больны не мной» Марины Цветаевой

• предположительные: ЦА «Печеньки» большую часть дня проводит за неудобной партой и прокрастинирует в окно. Если у «Печеньки» будет много стихов про «задолбавший унылый пейзаж», она сможет подняться в рейтинге просмотров.

• личные: подписана на 10 топовых инстаграм-блогеров, знает, что такое грамотная цветокоррекция и умеет ставить кадр во время съёмки видео.

9 слайд

Ресурсы

(здесь тоже очень важно, чтобы пункты вылетали один за другим, а не все сразу)

В разработке проекта можно идти от Ресурсов.

Ex.: у нас есть:

• Молоток

• 5 плохих книг

• Опытные спикеры

• Желание помогать сиротам

• Тазик

Что мы получаем?

10 слайд

Ресурсы

Благотворительный Аукцион Плохих Книг

Картинка: фото с Кириллом, где он стучит в тазик

11 слайд

Календарь

От грамотной работы с Календарём Проекта зависит эффективность работы с ресурсами, количество стресса в вашей команде и фактическая явка на мероприятие.

(текст выпадает по-очереди.)

При помощи Календаря мы:

• планируем и разделяем на временные блоки работу над проектом

• анализируем эффективность и доступность имеющихся ресурсов

• распределяем задачи в команде проекта таким образом, чтобы у каждого оставалось время на еду, сон и жизнь

• соотносим дату меh��приятия с датами других ключевых событий в жизни города\посёлка

12 слайд

Ex.: если оффлайн-финал конкурса лучших сториз в ютуб-канале «Поэтической печеньки» совпадёт по времени с концертом «Монеточки», то вероятность нулевой явки на мероприятие «Печеньки» − 80 %

Картинка: фото с концерта Монеточки

13 слайд

Пространство

Пространство создаёт Атмосферу мероприятия, поэтому каждый раз так сложно удержаться и не зажечь свечи.

(текст выпадает по-очереди.)

Как оценивать Пространство для мероприятия:

• количество квадратов

• местоположение

• освещение

• ресурсы

• дизайн интерьера

• социальный статус

• стоимость

14 слайд

Пространство

Ex.: единственное доступное для нас Пространство − районная библиотека №5

• количество квадратов → 30 кв м

• местоположение → рядом с остановкой, но далеко от центра города

• освещение → днём свет из единственного окна, вечером − настольная лампа и тусклая люстра

• ресурсы → пыльные стеллажи с книгами и герань

• дизайн интерьера → бабушкина квартира

• социальный статус → без принуждения никто не придёт

• стоимость → бесплатно

Что делать?

15 слайд

Пространство

(текст выпадает по-очереди.)

• Начинающая «Поэтическая печенька» может использовать свою медиа-насмотренность и воспроизвести ламповые книжные декорации в углу библиотеки при помощи имеющихся в пространстве ресурсов. На их фоне «Печенька» сделает удачное селфи или запишет эфир.

• Продвинутая «Поэтическая печенька», которая уже имеет социальный ресурс (увлеченные подписчики) и финансовый ресурс (донаты) может арендовать пространство библиотеки на вечер и при помощи собственных материальных ресурсов (гирлянды, вешалки, бельевые верёвки, набор посуды, настольный теннис, старые кроссовки и т.д.) и ресурсов пространства (кресла, стулья, шкафы, книги, герань, кот) создать новую, уникальную атмосферу. Личные и культурные ресурсы помогут «Печеньке» разработать концептуальное решение, которое впишется в Пространство, однако будет качественно новым.

16 слайд

Проверка на адекватность:

(текст выпадает по-очереди, важно, чтобы сначала до стрелочки, потом после стрелочки.)

- О чем мой проект? → О чем проект «Литературный вечер?»

- Для кого я делаю этот проект? → Для кого я делаю «Литературный вечер?»

- В чем цель и значимость этого проекта? → В чем цель и значимость «Литературного вечера?»

- Что станет с проектом после его окончания? → «Что станет с «Литературным вечером» после его окончания?

17 слайд

Типичные ошибки:

• Мой проект про литературу,

• Мой проект для всех,

• Литература – это важно, значит и мой проект – это важно,

• Ничего.

18 слайд

Специфика литературных проектов:

• Больше стереотипов, чем в других культурных сферах,

• Низкая коммуникативная плотность потенциальных участников,

• Низкая лояльность со стороны продвинутой публики и высокая − со стороны бабушек,

• Высокие требования к интеллекту,

• Требует больше временных затрат,

• Низкая конкурентная способность,

• Высокая уникальность.

В этой сфере еще можно сделать новый проект, и он будет уникален для всего мира.

19 слайд

здесь контакты Кота Бродского, фотка с Кота и мой телефон

1 слайд

Мастерская литературных проектов

как создать свой литпроект с нуля и не облажаться

2 слайд

Зачем вы хотите сделать проект?

• деньги

• общение

• самопознание

• личный бренд\экспертность

• саморазвитие

• альтруизм

• хайп

3 слайд

Как оценить риски?

УПРАВЛЕНИЕ РИСКАМИ (англ. risk management) процесс принятия и выполнения управленческих решений, направленных на снижение вероятности возникновения неблагоприятного результата и минимизацию возможных потерь проекта, вызванных его реализацией. © wikipedia

(текст выпадает по-очереди. до и после стрелочки)

Риски всегда связаны с

• Идеей → кто хейтеры моей идеи и могут ли они мне навредить? не нарушает ли моя идея чужие границы?

• Ресурсами → а может ли арендованная техника сломаться во время мероприятия? а может грузовик с оборудованием застрять в пробке и не успеть вовремя? Окупится ли моё мероприятие, чтобы я смог заплатить оператору?

• Календарём → не приедет ли в день моего мероприятия «Монеточка»? хватит ли мне трёх дней на организацию литературного вечера?

• Пространством → найдут ли зрители моё мероприятие? не забракуют ли мои подписчики меня и моё мероприятие, потому что оно в библиотеке?

4 слайд

Как назвать проект?

Нейминг – комплекс работ, связанных с созданием звучных, запоминающихся и точных названий для предприятий, проектов, товаров.

Нейминг напрямую зависит от креативной концепции идеи, однако существует в поле абстрактного мышления. При помощи нейминга мы:

• Выделяем наш проект среди прочих проектов

• Обеспечиваем проекту узнаваемость

• Внятно доносим до зрителя идею проекта

(здесь снова нужен график про мышление)

5 слайд

Как назвать проект?

Среди разных типов нейминга можно выделить:

(текст выпадает по-очереди.)

• Эмоциональный → пиццерия «Оки Доки», ресторан «Не рыдай»

• Ассоциативный → детское издательство «Самокат», антикафе «Циферблат»

• Основанный на фразеологизмах и устойчивых выражениях → проект про путешествия «Ноги в Руки», писательский марафон «Пиши Пропало», книжный магазин «Порядок Слов»

• Чрезмерный → кафе «Мама, я не голоден», книжный магазин «Все свободны», кафе «Люди как люди»

• Основанный на игре слов и фонетике → эклерная «Вспышка», детский книжный фестиваль «Литератула»

• Привязанный к местности → лагерь «Океан», кафе «Чайка»

• Псевдоинтеллектуальный → студенческий коворкинг «Аякс», родильный дом «Медея»

• Интеллектуальный → туристическое агентство «Паганель», журнал «Кот Шрёдингера»

6 слайд

Суммируем

Для создания проекта нам необходимо понять собственную мотивацию, разработать сильную идею, оценить ресурсы и риски , проработать календарный план и озадачиться умным неймингом.

Но это всё на словах. А на практике как?

7 слайд

Конструктор

Проект − это ребус из удачно сложившихся обстоятельств, смекалки организатора, ограниченных ресурсов и игры воображения.

Проведём эксперимент: мы предлагаем вам исходные ресурсы и творческий бриф, а вы − первый пришедший в голову проект.

(надо, чтобы ех, бриф и ответ стояли столбцами и появлялись друг за другом по щелчку слайдера)

Ex.:

Ресурсы:

• Видео-камера

• Микрофон

• Навык работы в телевидении

• Свой в тусовке поэтов

• Том стихов А. Пушкина

Бриф:

Привлечь внимание к современной поэзии

Ответ:

Шоу молодых поэтов «Бабушка Пушкина»

Бабушка Пушкина - уникальный в своем роде видео проект продюсерского центра Leko Media, посвященный современный поэзии. Это литературный конкурс для молодых поэтов, пишущих на русском языке, оформленный в полноценное шоу.

Раунд за раундом поэты выполняют полученные литературные задания, а съемочная команда разрабатывает концепцию серий, превращая обычное авторское прочтение в полноценную короткометражку со своим сюжетом, героями, декорациями. И только зрители решают, кто же удостоен первого места.

8 слайд

(надо, чтобы ех, бриф и ответ стояли столбцами и появлялись друг за другом по щелчку слайдера)

Ресурсы:

Подписчики в инстаграме

Опыт путешествия по другим странам

Навык публичных выступлений

Лояльное кафе

Бриф:

Вдохновить людей путешествовать

Ответ:

Открытая лекция о путешествиях

9 слайд

(надо, чтобы ех и бриф стояли столбцами и появлялись друг за другом по щелчку слайдера)

Задание

Ресурсы:

Сборник стихов живые поэты

Какая-то кепка

Пачка открыток

Молодёжный форум

Бриф с ограниченим:

мотивировать людей цитировать вслух современных поэтов ЗА ДВА ДНЯ

Как приучить ребёнка читать?!

Картинка: недовольные родители со стока какого-нибудь

[это неправильный вопрос, правильный вопрос вот такой:]

2 слайд

Какую книгу дать ребёнку, чтобы он её прочёл?

Картинка: коллаж из фоток с читающими детьми из инстаграмов Самоката, Жирфа, Белой Вороны и прочих

3 слайд

[В России сегодня работают небольшие книжные издательства, выпускающие книги для детей и подростков. Они публикуют лауреатов детских книжных премий из России и со всего мира, а также книги, отобранные с любовью и вниманием вместе с детьми и их родителями]

Каждый год небольшие детские издательства выпускают в общей сложности 200-400 детских книг, тиражом в среднем не более 3000 экземпляров.

Во Владивостоке вы найдёте +\- 50 книг от этих издательств в книжных магазинах на самых дальних полках и несколько экземпляров в городских библиотеках.

Мы делаем Первый Приморский Фестиваль Юной Книги, чтобы познакомить детей и их родителей с лучшими российскими детскими издательствами.

Картинка:

Самокат (49 К влюбленных подписчиков) РЖ (10 К влюбленных подписчиков) Компасгид (17 К влюбленных подписчиков) Albus Corvus (10 К влюбленных подписчиков) Поляндрия (39 К влюбленных подписчиков) → то есть скрины их инстаграмов и подпись, сколько подписчиков

4 слайд

Почему важно, чтобы ребёнок читал современные детские книги:

• теперь он знает, как справляться с кризисными ситуациями дома и в школе

• реже чувствует себя одиноким

• умеет сочувствовать

• искренне интересуется окружающим миром и задаёт вопросы

• хочет читать ещё

Картинка: фото с девочкой Алисой на подростковом Коте [здесь история о том, как мама привела к нам на Кота нечитающую Алису, а теперь бегает по книжным]

5 слайд

Первый Приморский Фестиваль Юной Книги это:

• Лекции для молодых родителей

• Мастер-классы от детских психологов

• Тренд-сессии о вопросах воспитания

• Знакомство с русскими и зарубежными детскими авторами (тут можно три огня поставить)

• Лаборатории чтения для родителей и детей

• Ярмарка детских издательств

• Конкурс юного книжного блогера

• Мастерская по созданию детских комиксов

• Зона умных компьютерных игр

• Гикторий

• Театральные постановки

• Показ современных российских и зарубежных мультфильмов

• Шоу книжных стендапов «Кот Бродского: говорят подростки»

6 слайд

Первый Приморский Фестиваль Юной Книги познакомит жителей Приморского Края с современными писателями со всего мира:

• Россия

• Швейцария

• Корея

• Китай

• Япония

Также Первый Приморский Фестиваль Юной Книги станет площадкой знакомства издателей и авторов, а значит Владивосток станет важным участником международного литературного процесса.

издатель + автор = книга

город + книга = мировое признание и любовь

Картинка: радостные люди и книги (есть такая с одной из библионочей)

7 слайд

Сделать фестиваль ошеломительным нам помогут:

Валерия Мартьянова, самый известный детский книжный блогер страны, телеведущая (г. Санкт Петербург)

Ольга Романова, главный редактор портала «Владмама»

Сергей Соловьёв, директор городской библиотечной сети МБУК ВЦБС

Мария Орлова, pr-директор детского издательства «Самокат» (г. Москва)

Дмитрий Яковлев, руководитель издательства «Бумкнига», организатор фестиваля комиксов и графических новелл «Бумфест» в Санкт Петербурге

Анна Яковлева, организатор двух фестивалей новой детской литературы «Другие книги», 2017-2018 (г. Новосибирск)

и это не финальный список

8 слайд

Сегодня в Приморском Крае проживает примерно 300 тысяч детей, из них примерно 1500 детей − в детских домах.

Первый Приморский Фестиваль Юной Книги даст возможность всем детям читать современную детскую литературу, общаться с писателями и участвовать в творческих мастерских.

• При поддержки фонда «Владмама» осуществим поездку на фестиваль детям из краевых детских домов

• Организуем акцию «Книжный тур», в которую включим все ближайшие к фестивалю гостиницы − участники акции получат 50% скидку на проживание

• Все издательства-участники Фестиваля Юной Книги будут продавать книги со скидкой не менее 20 % по акции «Читающий Приморский край»

9 слайд

Мы проведём Первый Приморский Фестиваль Юной Книги в городском дворце детского творчества.

(здесь в рамочках как на инфографике)

5000 родителей с детьми

70 городских школ

29 муниципальных детских домов и школ-интернатов

Картинка: фото дворца пионеров с Моего Феста

10 слайд

Картинка: карта России и на ней желтыми точками обозначены города, где есть фестивали детской книги. И большой звездой - Владивосток

11 слайд

Почему мы это точно можем:

38 шоу «Кот Бродского» за три года → 3500 гостей

5 Библионочей → в 2016 году Библионочь во Владивостоке собрала 2000 гостей

Литературная площадка на краевом фестивале молодёжи «Мой фест» → 600 гостей

3 городских книжных ярмарки → дважды в рамках Дня Города и один − в рамках праздника День Нептуна → 1500 гостей

Более 300 культурных лекций и книжных презентаций в городских библиотеках

(цифры надо прям адски выделять)

АТАКЖЕ

Дважды участники красноярской ярмарки книжной культуры КРЯКК (г. Красноярск) → 2017 и 2018

Участники международной ярмарка интеллектуальной литературы non/fiction №20 (г. Москва) → 2018

12 слайд

Издательства и организации, которые нас поддерживают:

• МБУК ВЦБС

• Владмама

• The Village Владивосток

• Самокат

• Бумкнига

• Белая Ворона

• Розовый Жираф

• Карьера Пресс

• Студия 501

• Мастерская Панды

• Убежище 14

13 слайд

мы просим _________ рублей, чтобы сделать первый фестиваль детской и подростковой книги во Владивостоке, на который пригласим жителей всего Приморского Края.

Деньги нужны для:

• Привоза и проживания спикеров

• Пиара фестиваля

• Работу команды

• Технические расходы

• Транспортные расходы