In theory, you can manually define the surface direction using the Anisotropy parameters in the Advanced tab of the Standard Material. But in my experiments, these parameters had no effect at all. No matter what data I fed into the specified attributes, nothing changed. I even dug up some old documentation stating that Redshift reads both tangentu and tangentv attributes as a single tangent attribute, and that you’re supposed to reference it via the Tangent Channel parameter but that didn’t work for me either. If this does work for someone, please leave a comment, maybe I missed something.

Apparently, Redshift simply reads the tangentu and tangentv attributes from the geometry to determine the anisotropy direction. If you compute those tangents manually, based on some reference vector, the anisotropy will align nicely with the surface. That’s exactly how I fixed the issues with the beetle shell material.

You can calculate tangents using Point Wrangle

vector general_dir = set(0,0,1); // general direction of the surface, ref vector
vector side_dir = cross(v@N, general_dir);
if (length(side_dir) < 1e-6) {
    general_dir = set(0, -1, 0); // fallback if normal aligns with ref vector
    side_dir = cross(v@N, general_dir);
}
vector tangentv = normalize(cross(side_dir, v@N));
v@tangentv = tangentv;
v@tangentu = normalize(cross(tangentv, v@N));

By CRSTLVNS

https://hipolink.net/crstlvns

У многих тема цветовых пространств вызывает дрожь в коленях, головные боли и обмороки, особенно когда ты рендеришь видос и видишь, что цвета совсем не такие как были на превью. Я постараюсь избавить читателя от мучений и объяснить, кто такой этот ваш цветовое пространство. Обязательно расскажу про ACES и почему его надо использовать уже вчера.

Что такое цветовые пространства

Начнем с того, что зададим множество цветов реального мира — это будут все цвета, которые может воспринять глаз человека. Цвета в реальном мире — это волны, но поскольку мы работает с цифровыми устройствами нам нужно как-то превращать это волны в цифры. Так вот, цветовое простраство (color space) — это ничто иное как набор правил (математическая модель), с помощью которых цвета кодируются/декодируются цифрами, такой своего рода АЦП. Далее начинается самое интересное — после кодирования данных (например мы сделали запись на камеру) нам нужно эти данные декодировать и как-то отобразить в реальном мире. Это делается это с помощью дисплеев, проекторов, на печати и т.д. Такое отображение — это лишь симуляции такого, как вылядели бы это цвета в реальном мире. Думаю, это очевидно, что цвета яблока, на которое мы смотрим не будут равны цветам этого же яблока, отображенного на экране. Разные носители производят это отображение с разной степенью точности. Они не могут передать на 100% цвета реального мира, а лишь некоторую их часть. Такое множество цветов, которое может отобразить/записать тот или иной носитель, называется цветовой палитрой (color gamut). Такое множество является подмножеством множества цветов реального мира.

Цветовые пространства математически описывают каждый такой gamut. В вебе используется sRGB, для печати — CMYK, профессиональные камеры пишут в Log и так далее. Для каждого носителя/устройства существует свое цветовое пространство. Думаю будет проще представлять у себя в голове цветовое пространство как палитру с красками, для каждой палитры набор красок будет отличаться.

Посмотрим, как цветовые пространства выглядят на графиках. Это диаграмма цветов, которые видит человеческий глаз.

А здесь на диаграмме треугольником выделен охват пространства sRGB.

Как видите, в этот треугольник входит далеко не весь видимый спектр. Каждое цветовое пространство описывает какую-то его часть.

Более подробно про различия цветовых пространств можно прочитать здесь.

С практической точки зрения

На данном этапе логично задать вопрос: и чо дальше-то?

Дальше — надо разобраться, как использовать цветовые пространства для своей выгоды. И тут у многих возникают сложности, зарендерил картинку, на первью одни цвета, откроешь её — другие, а в Ae вообще непонятно что. Я не будут углубляться управление цветом (color management) в отдельно взятых программах, лишь расскажу, как использование разных цветовых пространств помогает на практике.

Обычно мы рендерим png картинку и не задумываемся о цветовых пространствах. И по-умолчанию этот рендер происходит в sRGB, но, как мы уже поняли, это цветовое пространство весьма ограничено по сравнению с видимым спектром и передает очень небольшое количество цветов. Плюс к этому при рендере в png/jpg происходит сжатие и бо́льшая часть цветовой информации теряется. Чтобы сохранить информацию полностью мы можем зарендерить картинку в цветовом пространстве с бо́льшим охватом, до недавнего времени в cg стандартным пространством было Linear. Таким образом мы сможем предать большее количество цветов. Для чего это нужно? Для композитинга. Сохраняя в Linear и в формте EXR 32bit мы оставляем для себя больше возможностей для редактирования изображения на композитинге. Например, у нас останеться информации в тенях и в пересвеченных частях изображения, можно будет легко редактировать яркость изображения без риска получить клиппинг.

Но Linear теперь уходит на задний план, потому что в индустрии появился новый стандарт — ACES.

ACES (читается "эйсэс")

Разберемся в причинах появления ACES (или полное название — ACES2065-1). Многообразие цветовых пространств породило сложности построения универсального пайплайна для крупного продакшена. Видосы с одной камеры приходят в одном цветовом пространстве, с другой — в другом, cg ребята рендерят в третьем, а потом это всё надо как-то композить. При это при конвертациях теряется часть данных о цвете.

Для решения этих проблем было создано цветовое пространство ACES, которые по охвату больше всех остальных и которые, следовательно, может вместить в себя все данные без потерь. Если мы посмотрим на диаграмму охвата ACES, то увидим, что это цветовое пространство (красная линия) включает в себя все остальные пространства и ещё сдача на мороженое остается.

Такой охват позволяет сохранять максимальное количество данных в наилучшем качестве на протяжении всего производства, а также дает огромные возможности для редактирования изображения на композе. В идеальном пайплайне все работают в ACES и только перед отправкой клиенту финальное видео (hero) конвертируется в sRGB, Rec.709 или другое указанное клиентом.

Ещё одной фичей ACES, которая вероятно будет более интересной, — это характер изображения при рендере графики. Дело в том, что в этом цветовом пространстве свет работает более физически корректно и цвета на выходе получаются более реалистичными, а широкий цветовой охват позволяет сохранить детали в тенях и на свету [1]. Выглядит это примерно так.

Таким образом, ACES — это, во-первых, офигевшие реалистичные цвета на рендере, а во-вторых, огромные возможности для композа, которые позволяют выжать из картинки абсолютный максимум.

Как композить в ACES в After Effects вы можете узнать в моем гайде по ссылке.

Более подробно почитать про ACES вы можете здесь. Рекомендую ознакомиться, если хотите узнать для чего создано это цветовое пространство и как оно используется в индустрии, а также там есть интересная информация о том, почему цвета в ACES выглядят более реалистичными.

Нюансы использования ACES

Здесь перечислю основные моменты, которые нужно принять во внимание, если вы ещё ни разу не работали в ACES.

Настройка цветовых пространств для текстур

Все расчеты в движках рендера происходят в ACEScg (подпространство ACES2065-1 созданное именно для CGI). Для того, чтобы у вас корректно работали текстуры их нужно конвертировать в ACES. В RS и Octane это происходит автоматически, нужно лишь в ноде с текстурой выбрать то пространство, в котором сохранена эта текстура. Да, принцип “закинул текстуру и забыл”, больше не работает 😊. По стандарту для color data текстур [2] — это Texture–sRGB или Auto, для non-color data [3] — Utility–Raw.

Настройка цветового пространства для рендера

Если вы хотите композить в ACES, то важно убедиться, что вы рендерите без конвертации в sRGB. В редшифте для этого перед рендером надо поставить цветовое пространство Raw вместо sRGB в настройках Color management в параметре View.

Конфиги

Для предотвращения проблем с интерпретацией цветов во всем софте лучше использовать один и тот же конфиг OpenColorIO. Скачать последнюю версию можно тут. Для удобства можно в системе создать переменную $OCIO, в которой будет путь до конфига, тогда он будет подключаться автоматически.

by CRSTLVNS 👽

https://beacons.ai/crstlvns

Примечания

1. Тут важно заметить, что сохранять нужно несжатые данные в формате EXR 32bit, который позволяет хранить значения меньше 0 и больше 1. Мы как бы сохраним сырые данные с матрицы виртуальной камеры.

2. Color data — текстуры с информацией о цвете объекта, такие как Diffuse, Reflections Color, Transmission color, Refraction color и так далее.

3. Non-color data — текстуры с информацией о характере поверхности объекта, такие как Roughness, Metalness, Normal и так далее.

Вот список тех фич, которых нет в проводнике и которые есть в Total Commander.

НЕ ЛАГАЕТ

Не знаю как сейчас, но одна из причин, по которой я стал искать альтенативу проводнику — это то, что он безбожно лагал, зависал и крашился на пустом месте. Но было это пару лет назад, возможно сейчас его и оптимизировали.

Вкладки

Очень актуально если работаешь в CG, очень часто нужно держать много папок открытыми.

Разделение окна на две части

В каждой части свои вкладки. Удобно, когда нужно держать две папки на виду.

Закладки

Комбинация клавиш Ctrl + D открывает в активной части окна удобную выпадающую менюшку с закладками. Закладками можно назначать кастомные имена. Делать вложенные выпадающие меню. Например, проекты у меня отдельном выпадающем меню Projects.

Горячие клавиши

В Total Commander можно легко настроить горячие клавиши на любое действие. Делается это с помощью аддона Ultra TC Editors. Очень оптимизирует рабочий процесс.

У себя я назначил вот такие комбинации, которые использую постоянно.

1. Ctrl + N — создать папку.
2. Ctrl + Shift + C — копирование файла в эту же папку, при это вылазит допольнительное окно, в котором можно поменять имя у копии. Спасает если используйте икрементное сохраниние и храните разные версии одного проекта.
3. Ctrl + Q — переключает отображение файлов и папок между обычным списком и превьюшками.
4. Ctrl + R — переименовать выбранный файл.

Octane

1. Denoiser is enabled
2. Correct camera selected
3. All necessary objects are enabled
4. All necessary layers are enabled
5. Output path is correct
6. Render range is correct
7. Frame rate is correct
8. All necessary passes are enabled
9. Info passes sampling is correct
10. Overall sampling is correct
11. Adaptive sampling is enabled

It's quite tricky to setup ACES workflow in After Effects because it doesn't support ACES correctly. But there is workaround for it. I requires a bit of time but brings all the benefits of ACES in After Effects.

Change Project settings

First open Project settings by clicking 8\16\32 bpc button in Project panel.

We don't want After Effects to do any color management in our project. Color management will be done by OpenColorIO plugin. Set 32 bit depth and Working Space to None.

Add ACES -> sRGB converter on timeline

Above your render add Adjustment layer and apply OpenColorIO plugin to it. Select ACES config. For Input select ACES - ACEScg (generally speaking, here you should choose the same color space in which you were rendering out from your render engine. For CG it's recommended to use ACEScg), for output select Output - sRGB.

Because After Effects doesn't know how to treat ACES linear footages it tries to convert in to sRGB by default which break colors. Select your footage and click this button in Project panel in Color management tab tick Preserve RGB. This will tell After Effects not to convert the footage.

Also if any footages you bring in After Effects will look incorrect you should disable color management for them or change color space to correct color space.

How to work with this setup

Do all the color work below color conversion.

Some effects of plugins might work wrong within ACES color space then try to use it after color conversion. But it's better to avoid this because you want to work in ACES not sRGB

The logic here is that you want to do all the color work in ACES color space to use its wide gamut.

Rendering

Output in sRGB

This is how you usually render stuff out from After Effects if you won't work in ACES in further pipeline or it's your "final final" render.

Just make sure that ACES to sRGB layer enabled and render a composition as you usually do.

Output in ACES

If you want to keep ACES color space to work with the footage later make sure to disable ACES to sRGB layer and then render in ProRes 4444.

Small tip

Your can setup environment variable for ACES config and OpenColorIO plugin will load that config automatically.

Search for Edit the system environment variables in Windows search, open it.

Click Environment Variables button.

Create new System variable

In variable name type "OCIO", for value set path to your ACES config, you can do this by clicking Browse File...

Extra materials

If you want dive into color spaces, ACES workflow and learn extra information, here are some useful links for you.

ACES in Redshift

ACES pipeline in After Effects and Resolve

If you have questions or having some troubles using this guide then use comments section below or hit me up on social media! 😊

Instagram
Discord server

К настоящему времени у меня сложилась некоторая система, с помощью которой я организовываю свои проекты и именно про эту систему и пойдет речь.

Структура папок

Все проекты у меня хранятся в отдельной папке на диске

В этой папке лежит шаблон папки проекта. Когда начинается работа над новым проектом, я просто копирую эту папку и переименовываю её в соответствии с проектом. Два нижних подчеркивания поставил, чтобы папка всегда находилась сверху списка.

Структура у папки проекта следующая:

• _IN — сюда складываем все материалы, которые присылает заказчик
• _refs — папка для работы с референсами. Сюда сохраняем все рефы, если требуется.
• _sketches — папка для работы с набросками. Я обычно в ней сохраняю быстрые эскизы, с помощью которых я объясняю идею заказчику.
• _tmp — свалка. Сюда закидываю файлы которые не играют особой роли в проекте, но связаны с ним или какие-то материалы, в надобности которых я пока не уверен.
• ae — папка, где хранятся все проекты After Effects
• c4d — папка, для файлов Cinema 4D
• [другие проги] — по такой же логике создаются все папки для других программ, если они используются в проекте. Например, ai (Illustrator), ps (Photoshop), sp (Substance Painter).
• materials — здесь хранятся все материалы проекта
• textures — текстурки, картинки
• sounds — все звуковые файлы, которые используюся в проекте. Если их много то я делю их ещё на две папки — music, sfx
• models — сюда закидываю модельки, скачанные из интернетов. Обычно тут лежит файл модельки (.obj, .fbx) и папка с текстурами (textures).
• renders — рендерим только в эту папку
• 3d_renders — рендеры из 3D софта. Так как рендерю обычно секвенциями картинок, то под каждый рендер создается отдельная папка (про именование папок напишу ниже).
• renders — сюда идут все финальные рендеры, которые потом буду отправлять заказчику.
• pre-renders — сюда идут все пререндеры.

Структура проекта After Effects

В папке ae у меня лежит шаблон проекта After Effects. Тоже очень удобно, там уже создани струтура папок. Я точно так же копирую этот файл и переименовываю как мне нужно.

Я люблю сохранять какие-то состояния проекта, когда, например, нужно решить, как он будет развиваться дальше и изменений будет очень много, чтобы откатиться через Ctrl+Z. Для этого тут же у меня есть папка backups. Сохранение производится следующим образом: сперва просто копируем файл проекта, а потом переименовываем его по маске

[оригинальное имя файла]_[текущая дата].aep

Эту логику сохранения состояний можно применить и к проектам других программ.

Я рассмотрю только структуру проекта After Effects, так как в этой программе я работаю больше всего и именно тут у меня всегда очень обширные проекты. В остальном софте, например, Cinema 4D или Substance Painter у меня нет какой-то определенной системы, потому что тут проекты относительно маленькие. Просто делаю как удобно.

Итак, структура папок на скриншоте ниже.

Ниже даны описания некоторых папок. Функция остальных либо аналогичная описанной выше в блоке Структура папок, либо очевидна.

• comps
• main — здесь лежат композиции, которые будут рендерится. Обычно я именую их капсом, просто для удобства, чтобы было понятно, что эта композиция у меня главная. Например, PHONK или, если это её модификация, то PHONK_story.
• pre-comps — все остальные композиции проекта закидываем сюда
• materials
• footages
• presets — у меня есть набор своих параметрических пресетов в виде .aep файлов, эта папка для них
• sound — звуковые файлы тут
• music
• sfx
• textures
• renders
• 3d_renders
• pre-renders

Именование файлов

Файлы проектов

Файлы проектов я именую следующим образом:

[имя проекта]_[номер сцены]_[вид работ]_[номер версии].xxxxx

Примеры:

PHONK_scene-01_compositing_01.aep

PHONK_car-model_01.c4d — как видите некоторые части шаблона имени могу опускаться, потому что в определенных случаях в них не будет смысла.

Файлы рендеров

Файлы рендеров и, соответственно, папки под секвенции картинок именую так:

[название проекта]_[номер сцены]_[что зарендерено]_[версия]_[версия рендера].xxxx

Блок [что зарендерено] обычно использую для пререндеров, чтобы понимать, какой элемент тут зарендерен.

Примеры:

PHONK_scene-01_01_r01.mov — r говорит о том, что это финальный рендер, а не пререндер элемента, например, а 01 указывает на версию рендера.

PHONK_scene-01_01_3dr01 — имя папки для секвенции картинок. 3dr говорит о том, что это рендер их 3D софта, 01 указывает на версию рендера.

PHONK_scene-01_illumination-texture_01_pr01 — имя папки для пререндера анимации текстуры светимости из сцены 01. pr указывает на то, что это пререндер.

В большинстве случаев я опускаю блок [номер версии], потому что в моих проектах обычно только одна версия, которая развивается.