Но не фанатизм от паучьей темы. Так что я пошёл искать путь домой, чтобы теперь залить данный материал водой от впечатлений, избегая конкретики.

И без редактуры... Упс.

Игра с ностальгией

Не станет спойлером, что фильм стал солянкой из паучих киновселенных последних 20 лет. И пользуется этим материалом весьма умело, не считая, что антагонисты времён Гарфилда так и остались скучными, прописанными в одну строку от характера до мотивации. Зато персонажи трилогии нулевых вызывают то самое «таким я его и помнил».

Но без «но» в Марвел не бывает. Чтобы вместить тонну событий и персонажей, страдает глубина и экранное время. Если во время просмотра ты ловишь удовольствие от связи со своими воспоминаниями, то через пару минут после титров понимаешь, что на самом деле ничего нет, только отсылки. Вместо тех самых персонажей тебе показали их скетчи, поведение которых меняется буквально по щелчку пальца. И тут всплывает главная проблема фильма на мой скромный, далёкий от кинокритики, взгляд.

Баланс

Его нет. В фильм, как в банку, слоями, неравномерно клали подачу Marvel чередуя с Sony, ничего не смешивали и закрыли крышкой с логотипом красных. Первые несколько минут фильма были чистым марвелом, при этом теряя меру от слова совсем — тебе вроде и смешно, но в тоже время тошно от выведенной в абсолют нелепости. Потом фильм внезапно становится чистокровным продуктом Сони. Правильной Сони, которая умеет в драму, передачу эмоций и атмосферы. Которая не Веном, короче говоря. Которая заслуживает отдельного блока здесь и ради которой хочется смотреть фильм до конца...

Да вот в комнате с грамотной Сони в какой-то момент появляется слон. Слон этот вроде не мешает, стоит себе в углу, но зачем-то постоянно двигает то, что хорошо стояло без него. То скетчи Октавиуса и Осборна невзначай мнёт, то повествование толкнёт вперёд лишний раз, то зачем-то потянет его на себя.

Этот слон красный. Марвел зачастую оставляли свой почерк там, где без него действительно всё шло хорошо и гармонично. Любов доводить отличительные черты в абсолют заметно сказывается, например, на Осборне. Он остался хорошим персонажем, но гипертрофированное поведение местами бросается в глаза. И это иронично, ведь кинокомиксы вроде бы должны взрослеть с годами, но получилось, наоборот, наивнее, чем в 2002-м.

Тоже касается ГГ. Образ Паркера, с его юной глупостью, неопытностью и максимализмом в отдельные моменты пробивает дно, вызывая испанский стыд. В конце каждого сольника Питер становится взрослым и ответственным, а в следующем фильме его показывают ещё тупее, чем в начале прошлого. В этот же раз Марвел превзошли самих себя, только подробности были бы спойлером.

Так что там Сони?

А они не изобретали вообще ничего. Просто взяли всё то, что работало в оригинальной трилогии и некоторых моментах Amazing-а. Конечно же это сработало снова. И речь уже не только про отсылки, а про атмосферу и дух в целом. Добрая часть фильма — это тот паук, по которому я скучал. Который приземляет и вовлекает в происходящее. Качественная основа, которая отвлекает от бардака и грандиозных идей в голове Файги. И даже заставляет меня, как зрителя, снова доверять Паркеру, который успешно это доверие втоптал в грязь в начале фильма (что, маленький спойлер, удачно пересекается с восприятием ситуации Стрэнджем). А больше сказать и нечего, ведь хвалить сложнее, чем ругать.

Что в итоге

Это спорный фильм для меня. Будь он чистокровным Марвелом — схавал бы, лайкнул и забыл, ведь они всегда были просто попкроном, но Сони создала контраст и показала каким паук может быть. И это заставляет делить фильм на продукт Марвел и Сони, где вторые, внезапно после череды самостоятельных провалов, побеждают. Не совсем честно, но факт. И после этого тебе на миг хочется, чтобы родной КВМ попал в руки к другим умам, а Файги отдохнул. Ведь он устал. Всё указывает на это.

Потраченного времени фильм стоит, но только если знаком с материалами старых пауков. Иначе эффект уже не тот. Всё же большая часть фильма — это именно параллели и чувство ностальгии. Они чит этого фильма и продюсерской доли в нём.

На їжу автору →