1. Блокинг (старый)

2. Сплит-скрин (старый)

3. Монтаж из примеров (старый)

3. Камеры (старые)

1. шот 19 мм
2. шот 33 мм
3. шот 25 мм
4. шот 25 мм
5. шот 36 мм
6. шот 35 мм
7. шот 20 мм
8. шот 32 мм

4. Референсы

5. Сценарий. Выбор фрагмента из книги

Ричард Кадри - Сэндмен Слим (fantasy-worlds.org)

Роман - городское нуар-фэнтези.
Джимми Старк - маг, крутой парень. Коллеги из магического сообщества предали его и отправили в ад, где он пробыл целых 11 лет. И вот он решил вернуться, так как узнал, что его возлюбленную убили. Вернуться, чтобы отомстить, разумеется.

Сеттинг: современный город.

Синематики ULTRA Сценарий — Teletype

Сокращенный сценарий:

Главного героя преследуют враги - жители Нижнего Мира.

Главный герой бессмертен, и видя перед собой мост он, убегая от врагов, прыгает с этого моста (сай-файной платформы).

Главный герой приземляется в нижнем мире (меняется локация, где все сделано из энергетических конструкций и куча роботов).

ГГ смотрит на вид с высоты, стоит на краю огромной конструкции и смотрит на реактор (в центре будет реактор на который он смотрит прошу меня не увольнять за это, его пока нет(((.

ГГ еще не понимает что попал в самое логово врагов, где у них бесконечная энергия, они повсюду, и являются частью системы.

Роман представляет из себя городское нуар-фэнтези.
Джимми Старк - маг, крутой парень. Коллеги из магического сообщества предали его и отправили в ад, где он пробыл целых 11 лет. И вот он решил вернуться, так как узнал, что его возлюбленную убили. Вернуться, чтобы отомстить, разумеется.

Сеттинг: современный город, сайфайный, город технологий будущего.

Сокращенный сценарий:

Главного героя преследуют враги - жители Нижнего Мира.

Главный герой бессмертен, видя перед собой мост он, убегая от врагов, прыгает с этого моста (сай-файной платформы).

Главный герой приземляется в нижнем мире (меняется локация, где все сделано из энергетических конструкций и куча роботов).

ГГ смотрит на вид с высоты, стоит на краю огромной конструкции и смотрит на реактор.

ГГ не замечает как его обнаруживают враги.

ЧТО-ТО СТРАННОЕ произошло со мной, когда я был в Нижнем Мире. Меня стало трудно убить. Оказавшись там, я стал первым и единственным живым человеком, ступившим в Ад.

Понятия не имею, что влияло – заклинания, снадобья, Царская водка или моя безупречная жизнь, – но я менялся. С каждым разом, когда я должен был умереть, но не умирал – я делался сильнее. Это означало, что следующая атака будет жестче, быстрее и безжалостней, чем предыдущая.

К тому времени, когда представители господствующего в Аду класса – в лице демонов старой школы и новопрославившихся извергов – решили, что подошла пора от меня избавиться, было уже слишком поздно.

Враги главного героя:

С тех пор как тебя не стало, эти демоны – или кто там они? – зарядили его силой. Он теперь как Супермен. Нет, скорее как Халк. Он изменился прямо у нас на глазах. Кожа, кости… все тело стало очень странным. Он как бы светился, и под его кожей бегали мерзкие бугры.

– Похоже, они нашпиговали его небиро.

– Что такое небиро?

– Паразиты. Они живут за счет энергии того, в ком поселяются. Единственная причина, по которой носитель не умирает сразу, – в том, что небиро выделяют сверхъестественную энергию. Проще говоря – они срут магией. И эта магия поддерживает жизнь в хозяине, который питает своих паразитов. Демоны лопают эту мерзость, как попкорн. Не знал, что их используют и для людей.

– Один раз я такое наблюдал в Нижнем Мире, когда двое больших рогатых демонов вытащили меня из постели посреди ночи. Моим боссом был Азазель, но эти двое работали на Мефистофеля. Генерал с огненным дворцом. Третий любимый генерал Люцифера. Его ребята потащили меня на арену...

Я не собирался больше участвовать в боях, пусть за это платили неплохие деньги, которых мне вполне хватало на покупку всего необходимого к жизни среди тех, кто не имеет надежды вырваться из города. Пока они стояли в проходе, я незаметно прошел через знакомый мне офис и направился к лифту. Пока метал скрежетал по стенам, я думал о том, куда я направлюсь дальше...

В моей голове все еще звучали слова: «Все кончено. Расходитесь по домам. Мефистофель – с утра ко мне в башню». Вот и всё, собственно. Адские «важняки» бежали кто куда, как нашкодившие дети, заметив мое отсутствие, но черные твари умеют передавать сообщения, и уже все в городе знали, кого нужно искать. Я вышел из офиса и заметил, как существа замерли на месте. Люцифер отдавал какой-то приказ, а они стояли и слушали. Мгновение спустя я уже бежал со всех ног к мосту.

Мефистофель понял, что не сможет победить в войне в Нижнем Мире, поэтому стал вербовать темных магов, чтобы те помогли ему перебраться на Землю?

Я думал, только у него есть ключ, который может позволить им войти в этот мир.

Но на этом цепочка моих рассуждений прерывается. Я направлялся прямиком к мосту, точно зная, что твари не последуют за мной, но, черт возьми, как же я тогда ошибался.

Что лучше, когда прыгаешь со скалы: приземлиться на зазубренные скалы или попасть в кипящую лаву? Ответ очевиден: неважно, где ты приземлишься, если ты уже спрыгнул со скалы.

Наконец я добежал до платформы и шагнул в пустоту, меня охватило ощущение, будто падаешь, но на самом деле это было не так, я знал, что если у меня не получится, то твари меня все равно вернут на арену, где я проведу остаток жизни. Резкий холод перехода, и я уже внутри комнаты. Легко, как два пальца об асфальт. И я по-прежнему жив. Получилось, кажется.

Внезапно я почувствовал электрический треск и завоняло так, будто здесь долгое время гнил соломенный коврик. Я шагнул в проход, сдвинул мусор носком ботинка. "Не хочу ни к чему прикасаться здесь руками", - подумал я, как внезапно меня оглушил разряд электрошокера и мир вокруг меня растворился.

18 сек анимации :

Первый длинный вариант:

Оригинальный текст фрагмента:

Я снова поднимаюсь и иду к нему. Он отступает от меня по улице. Но что-то здесь не так. Как бы быстро я ни двигался, Паркер всегда опережает меня. А когда он разворачивается на пятках и переходит на бег, я очень быстро от него отстаю.

Я добираюсь до следующего квартала, но его уже нет. Я кручусь на месте, как пьяная балерина, в надежде заметить его хоть мельком.

Что-то горячее взрывается у моей груди. Ощущение при этом такое, будто на моих ребрах пытается припарковаться бульдозер.

Паркер швыряет в меня еще один из своих плазменных шаров, но, исполненный гордыней, промахивается на пару дюймов и вдребезги разносит почтовый ящик. В воздух взлетают журналы о знаменитостях и реклама липосакции. Передняя часть куртки обгорела до кевлара. Тихий голос в глубине подсознания начинает нашептывать, что я должен позволить одному из огненных шаров попасть в меня, и тогда другие будут уже не страшны. Но, поскольку я не уверен, что выдержу хотя бы один шар, я приказываю внутреннему голосу заткнуться и перехожу к плану Б.

Я вскакиваю с корточек и врезаюсь плечом в парковочный счетчик. Асфальт трещит. Еще пара ударов, и счетчик расшатывается достаточно, чтобы его можно было выдрать из земли. Затем ползу вдоль вереницы машин, стараясь держаться ниже уровня окон. Паркер снова неизвестно где. Я пытаюсь достать его тем странным новым органом чувств, которое позволяет выведывать людские секреты, но Паркера почувствовать не получается. Должно быть, он слишком силен для таких экспериментов, как чтение мыслей в детском саду. Кроме того, меня здорово отвлекает вонь от горящих магазинов, грохот аварий и женские крики.

И вдруг я замечаю его по отблеску света под припаркованными автомобилями – он стоит за «Хаммером» через две машины впереди, жонглируя очередным плазменным шаром. Я устремляюсь вперед в надежде, что на таком расстоянии окажусь быстрее.

Когда он обходит машину, вылепляя в руках «снежок» из горящей плазмы, я вдруг оказываюсь прямо перед ним. В этот момент я резко поднимаю парковочный счетчик и бью им Паркера в грудь тем концом, на котором до сих пор висит изрядный кусок асфальта. Паркер отлетает, врезается в автобусную остановку и сползает вниз, оставляя большое кровавое пятно на треснувшем стекле толщиной в полдюйма. Удивительно, но ему удается подняться на ноги. Это что-то новенькое. Прежний Паркер был крепок, но после такого удара он вряд ли бы выжил, не говоря уже о том, чтобы после него встать. Потом Паркер удивляет меня еще больше: он начинает убегать. Не так быстро, как раньше, но достаточно проворно – мне с трудом удается от него не отставать.

На углу он сворачивает налево, на бульвар Уилшир, и несется по улице с нечеловеческой скоростью. Я быстро бегаю на коротких дистанциях. Рефлексы у меня достаточно резкие, чтобы выхватить нож из руки анимешной малышки или выдернуть глаза из головы демона. Но я не марафонец. Паркер превращается в удаляющуюся точку, и я его почти теряю.

Отчаянно пытаясь не выпустить его из поля зрения, я делаю единственное, что приходит мне в голову: выхватываю нож и со всей силы втыкаю его в асфальт улицы. Вдоль тротуара в обоих направлениях пробегает трещина шириной в дюйм, и целый квартал Уилшира содрогается. Это далеко не десять баллов по шкале Рихтера, но Паркер тем не менее спотыкается. Он оглядывается и, кажется, впервые начинает немного нервничать, потом перебегает улицу и устремляется к высокому офисному зданию из стекла и хрома. Я бросаюсь за ним, но потом резко встаю посреди улицы.

Паркер достигает здания, но не забегает внутрь. Он не останавливается и даже не замедляет шага, но вместо этого прыгает на здание и продолжает бежать вверх по стене. Он не карабкается, как Человек-паук, а бежит стоя, как Человек-молния.

Мой мозг, возможно, треснул в начале боя, но теперь он просто взрывается. Я прожил в Аду много лет, но никогда не видел ничего подобного. Я стою посередине улицы прямо в потоке машин. Вокруг сигналят автомобильные гудки. Автолюбители показывают мне средние пальцы. Водители автобусов орут на меня и требуют убраться с дороги, но я только вытягиваю шею и наблюдаю, как Паркер, словно муха, легко бежит вверх по стене, удаляясь от меня все дальше.

Мой мозг трещит, как лед, брошенный в кипящую воду.

Я бросаюсь вперед и оказываюсь прямо под ним.

В жопу магию!

Я выхватываю из-под куртки кольт «Миротворец» и всаживаю все шесть пуль в спину Паркеру. С каждым попаданием он бежит все медленнее. Когда последняя из тяжелых пуль сорок пятого калибра вонзается ему в позвоночник, я вижу раздробленные кости сквозь дыру в спине. Он останавливается и пару секунд шатается, как пьяный на краю здания. Затем его тело обмякает, и он начинает падать.

Я отхожу от здания, чтобы избежать кровавых брызг, и вынимаю нож, намереваясь немедленно вонзить лезвие ему в сердце после того, как он шмякнется об асфальт.

Но пока Паркер падает, его тело начинает расплываться, как дым. Он становится прозрачным. За два этажа до асфальта последние его останки развеиваются, как утренний туман. Я держу нож наготове, ожидая любой пакости. Но ничего не происходит.

Затем я обхожу здание и смотрю вверх, предполагая, что Паркер каким-то чудом перебрался на другую сторону. Но его там нет. Его нигде нет. Я слышу рядом чей-то смешок.

На другой стороне улицы в ярких лучах солнца стоит сам Мейсон, прислонившись к фонарному столбу, и курит сигарету. Легкий ветерок колышет его волосы. Он совсем не похож на темного босса Лос-Анджелеса. Он похож на Мейсона – на самодовольного привлекательного богатого мальчика, в котором нет ничего сверхчеловеческого. Из-за фонарного столба выскальзывает тень и встает рядом с ним. Это Паркер. Его одежда безупречна. Рубашка идеально выглажена и чиста. Кости встали обратно в тело. Оба смеются надо мной. Мейсон наставляет на меня указательный палец, изображая пистолет, и двигает большим, нажимая на воображаемый курок.

Я делаю шаг вперед, как вдруг вдоль улицы бесшумно проносятся две вороны. Птицы пролетают мимо, и Мейсон с Паркером исчезают.

Тайминг 20 сек

Парни болтают и смеются, передавая друг другу косячок. Полная беззаботность. Я ненавижу насильственный отъем машин только по одной причине: это дегенератское преступление. Промысел кретинов и говнограбителей, у которых нашлось пятьдесят баксов на мелкокалиберный револьвер. Однако мне нужна эта «Эскалада», и нужна прямо сейчас. Я оглядываюсь на «Max Overdrive», но Аллегра находится внутри и меня не видит. Вдруг я замечаю то, на что не обращал внимания до этого: световой отблеск через окно со стороны водителя. Стекла там нет. Значит, окно разбито. Аллилуйя! Я не грабитель. Я передариватель подарков.

Сначала я иду к пассажиру. Он настолько упорот, что когда я его хватаю, он повисает у меня в руках, как тряпичная кукла – расслабленно и свободно. Расслабиться – это вообще хороший способ не ушибиться об асфальт, когда вас вытаскивают (или выдергивают) из машины. Только я немного не рассчитываю сил, и вялое тело улетает на десять-пятнадцать футов[47] дальше, чем нужно. Ну а что вы хотели? Я бился на кулаках с демонами, покрытыми титановой кожей и огнедышащими медузами. Откуда мне знать, что такое драка с людьми?

Водитель – прыщавое чучело с ирокезом и в грязной футболке, на которой изображена группа «Sex Pistols» в таком же угашенном состоянии. Сам он похож на двенадцатилетнего, нарядившегося Сидом Вишесом на Хеллоуин. Когда его приятель выпархивает из фургона, он своим гудящим мозгом не сразу соображает, что происходит что-то странное. Наконец он начинает шарить по поясу в поисках оружия, но угнетенные наркоманией рефлексы его подводят. С таким же успехом он мог бы делать это в варежках. Впрочем, я не хочу, чтобы меня опять подстрелили, если он вдруг заставит шевелиться свои шестеренки.

Пока он возится, я подтягиваюсь в проеме двери, отталкиваюсь ногой о пассажирскую дверь и аккуратно перекатываюсь через крышу «Эскалады», затем тихо, как кошка, спрыгиваю со стороны водителя. Юный «Спиди-гонщик» наконец взводит пистолет и направляет дуло точно туда, где меня больше нет. Я наклоняюсь к открытому окну, хватаю его за шею и вытаскиваю наружу, прижав вооруженную руку к телу. Он пытается сопротивляться, и я прикладываю его головой о борт фургона. Всего лишь разок, но этого хватает. Я взваливаю его – оглушенного и присмиревшего – себе на плечо, обхожу с ним вокруг фургона и бросаю рядом с товарищем. Его пистолет я засовываю в щель канализационной решетки.

Затем я возвращаюсь в «Max Overdrive». Аллегра стоит на ногах и шатается, как новорожденный теленок. Я беру ее на руки, несу к «Эскаладе», открываю заднюю дверь и кладу туда.

не успеваю зарендерить, VFX выстрелов пока нет

Хочется фидбек) Спасибо, Вова!

СПЛИТ-СКРИН

МОНТАЖ

РЕФЕРЕНС

МИРО

https://miro.com/app/board/uXjVPRCtBMk=/?share_link_id=939225072657

МОНТАЖ

РЕФЕРЕНС

МИРО

https://miro.com/app/board/uXjVPRCtBMk=/?share_link_id=939225072657

ПРАВКИ 26.05.2022

шот шот шот шот

ПРОВЕРКА

ввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввв

Etap 4

MIRO - ЗДЕСЬ

ПЕРВАЯ ПРОВЕРКА

запасной вариант

post 3.0, Online Whiteboard for Visual Collaboration (miro.com)

20.02.2022

Убрала из первого шота все по совету Саши и вернулась к минималистичной идее

Это то, что было на 19.03.2022

Миро

post 3.0, Online Whiteboard for Visual Collaboration (miro.com)

Зеленка и динамичный шот - это самое трудное на этапе.

Господи, помоги мне пройти на следующий этап

Версия 2.0