В детском саду воспитатели подначивали детей со мной не дружить, объясняя это тем, что я якобы плохая девочка. Я не знаю, что я им сделала. Но спустя годы мне не дали внятного объяснения, почему они так делали.

Позже я узнала, что амбициями делиться нельзя: тебе скажут, что тебе не положено, такой как ты, а вот собеседнику как раз положено. Что мечта это привилегия избранных. Что есть какие-то категории лиц, которые решают, кто ты: Цезарь или бык, а там ты уже должен забиться в угол и смириться.

Незнайку в книге Носова подавали как ущербного за попытку понять как быть поэтом или кем-то ещё, потому что, оказывается, недоумевать по поводу его любопытства и жажды знать нормально и не давать достаточно объяснений для того, чтобы человек освоил мастерство это нечто само собой разумеющееся: если ты не читаешь мысли, то ты не талантлив. Быть Незнайкой на самом деле круто.

Система образования и культуры построена на самом деле для фильтрации через конвейер посредственности. В обществе только на словах говорят, что талант, новаторство, ум открывают все двери. Но кажется, они открывают двери либо какой-то определённой категории лиц, либо тем, кто был достаточно жёстким и ультимативным с системой.

Моё недовольство миром сначала вылилось в желание заниматься музыкой. Там я тоже столкнулась с невежеством и мытарствами. Там я узнала, что преподавателю легче тебя признать бесталанной, нежели признаться себе, что не умеешь работать с нестандартными кейсами и тебе нужно повышение квалификации. Что оказывается, продюсер это гейткипер, а не тот, как заявлено, кто видит то, что не видит другие и это перед миром отстаивает развивая своего подопечного.

Узнала так же, что есть ребята, которые просто приходят погреться, сваливая на тебя всё, чтобы ты тащила на себе всё сама, а они потчивали на лаврах. Я пачками таких посылала, чтобы не тащить всё на себе. Либо тебе интересно, и ты с первых дней проявляешь инициативу, либо ты идёшь нахуй. Паразитов я не приемлю!

В итоге моё недовольство и препятствия от людей, которые мне встречались, выросло в экосистему на стыке музыки, технологий и науки. Я считаю, что мне не нужны специальные условия и слова, чтобы доказывать пользу того, что я несу. Система любит уже озвученное и реализует только то, что озвучено, но она опаздывает и этим проигрывает. Я собираю около себя тех людей, кто видит так же наперёд как я. Чтобы мы никому ничего не объясняли, а просто сделали.

Эта страница будет посвящена всему, что я делаю и тому, что я вижу.

Если ты — творец по натуре, ты не можешь ждать, пока тебе «разрешат» творить. Ты творишь уже сейчас. Ты не хочешь петь чужие песни два года, чтобы «заслужить право» петь свои. Ты уже пишешь свои. Ты уже знаешь свой голос. Тебе не нужен чужой репертуар, тебе нужен человек, который умеет работать с твоим материалом.

Специализация — это не недостаток. Это зрелость. Педагог, который умеет работать только с начинающими, — это специалист, а не «недоучка». Проблема в том, что он не признаёт свои границы и начинает пропихивать своё туда, где оно не нужно. Он не говорит: «Я не умею работать с твоим материалом, но я могу помочь с базами». Он говорит: «Ты просто не понимаешь, что тебе нужно». Это не помощь. Это — контроль.

Его теневая магия — в том, что он не может сказать «я не знаю». Он боится, что если он признает ограничения, его «магия» исчезнет. И тогда он перестанет быть нужным. Поэтому он делает вид, что его метод — универсален. Что он может всё. Но это ложное всемогущество — оно не лечит, оно подавляет.

Ты не просишь научить тебя петь. Ты уже умеешь. Ты просишь помощи с материалом. Это другой уровень. И тот, кто не понимает разницы, — не твой человек. Ты не ученица. Ты — коллега. И тебе нужен коллега, а не учитель, который не хочет выходить из своей роли.

Тебе нужен педагог-продюсер. Тот, кто работает с материалом, а не с пустотой. Тот, кто слышит песню, а не только голос. Тот, кто видит артиста, а не ученика. Такие люди есть. Они не вывешивают объявления «научу петь за 5 занятий». Они работают с теми, кто уже создаёт. И они не пытаются переделать тебя под свой шаблон — они помогают тебе звучать сильнее в твоём.

И это не просто «сюжетный твист ради твиста». Это пересборка всей истории. Персонажи, которые казались одними, оказываются другими. Мотивы, которые выглядели очевидными, обретают глубину. И в какой-то момент ты понимаешь: это история не о том, что ты думал.

При этом:

• Мир прописан детально, без перегруза.
• Герои живые, даже второстепенные.
• Анабель — тот случай, когда антагониста понимаешь (но не принимаешь).
• Кот... ну кот есть кот. Только он не совсем кот.

Особенно хорошо:

Переход из фэнтези в нечто иное. Если вы любите истории, которые оказываются не тем, чем кажутся — это ваш случай.

Осторожно: после прочтения у вас может возникнуть желание перечитать начало, чтобы увидеть все детали, которые вы пропустили.

Ссылка: https://author.today/work/621729

Чтобы попасть в группу — нужен опыт выступлений. Чтобы получить опыт — надо играть на фестивалях. Чтобы попасть на фестиваль — надо уже быть известным. Чтобы быть известным — надо собирать тысячники. Чтобы собирать тысячники — надо уже быть известным.

Чтобы на тебя пришли на концерт — нужна миллиардная аудитория в сети. Чтобы получить миллиардную аудиторию — надо, чтобы алгоритмы тебя вывели. Алгоритмы выводят отупляющий контент. Отупляющий контент не создаёт великих артистов.

Индустрия прилизана до блеска, продюсеры жалуются, что 20 лет не было великих артистов. Но они же сами создали систему, где великий артист не может появиться.

Попроще, форматно, продаваемо. Люди же берут. А вы в курсе вообще, что они берут, потому вы не даёте альтернатив? На подумать: что если артист это в каком-то роде «духовный учитель», а вы отказываете в итоге обществу в развитии?

У нас, конечно, есть и какие-то аномалии, которым повезло втиснуться ранее либо с помощью упорства, либо с помощью обходных путей, но этого мало. Я уверена, вы за 20 век полотно имён наберёте. Ну за 2000-е. А дальше — цифры поменьше будут… Очень поменьше…

А давайте разберём весь этот балаган с нескольких сторон?

Юнг. Индустрия от тебя требует быть Персоной или социальной маской. Самость же (сложность и эксперименты) вытесняется в Тень. Алгоритмы — это коллективная тень индустрии, которая требует предсказуемости. Но когда тень подавлена, она мстит — отсюда тоска по чему-то настоящему. Анима/Анимус тоже убиты: мужское и женское, логика и эмоция — всё должно быть по шаблону. А сложный, многомерный артист выпадает.

Фрейд. Индустрия — это Сверх-Я, которое говорит: «Сублимируй свой гений в продукт. Подавляй сомнения. Вытесняй всё, что не вписывается». Алгоритмы — это навязчивое повторение: делай то же, что работало вчера. Но творчество требует спонтанности, бессознательного — а алгоритмы его убивают.

Бёрн и трансактный анализ. Индустрия играет в психологические игры, чтобы получить скрытую выгоду.

Игра №1: «Я — Жертва, ты — Спасатель»

• Индустрия (Преследователь) говорит артисту: «Ты недостаточно хорош, тебя надо исправить».
• Лейбл (Спасатель) предлагает контракт — «мы тебя сделаем».
• Артист (Жертва) соглашается, теряет свою субъектность, становится продуктом.

Игра №2: «Почему нет больше великих артистов?»

• Индустрия жалуются на отсутствие талантов.
• Но они же создали систему, где талант не может проявиться.
• Это игра «Безвыигрышная позиция»: они получают скрытую выгоду — право жаловаться и ничего не менять.

Игра №3: «Сделай это за меня»

• Алгоритмы — это Дитя (Адаптивный Ребёнок), которое боится ошибок.
• Лейблы — это Критикующий Родитель, который говорит: «Ты должен быть таким».
• Артист пытается быть Взрослым, но его заставляют играть по чужим правилам.

Треугольник Карпмана в действии:

• Преследователь: Алгоритмы, лейблы, тренды.
• Спасатель: Топ-менеджеры, продюсеры («мы тебя раскрутим»).
• Жертва: Артист, который теряет себя.

Единственный выход: отказаться от игры. Стать «Трансакционным Шутом» — ломать сценарий, не вступать в диалог на их условиях.

Спиральная динамика.

По Грейвзу:

• «Синий» — иерархия, правила, традиции. Это старый лейбловый подход: «Ты подписываешь контракт, мы тебя контролируем».
• «Оранжевый» — достижения, конкуренция, прибыль. Это современный стриминг: «Будь успешен, собирай клики, иначе ты никто».
• «Зелёный» — равенство, чувствительность, забота. Это «будь собой» — но с ноткой принуждения.
• «Жёлтый» — интеграция, самоорганизация, гибкость.

Поворот не туда: Индустрия застряла на «Оранжевом» (алгоритмы, прибыль) и имитирует «Зелёный» (будь собой — но не так). Настоящий «Жёлтый» — это когда артист сам выбирает свою стратегию, а не следует чужому сценарию.

Вывод. Чтобы вернуть музыке статус Haute Couture (высокого искусства), нужно перейти на «Жёлтый» уровень — интеграция сложности, эмоции, логики, эксперимента. И не ждать разрешения от индустрии.

Итог: да здравствует бунт

Раньше артисты задавали тренды. Теперь они им подчиняются. И в итоге мы получаем серую массу, алгоритмы и жалобы на отсутствие гениев.

Но есть те, кто не подчиняется. Они ломают систему. Они не гуглят референсы. Они не ждут разрешения. Они просто делают — и мир подстраивается под них.

Если ты артист, музыкант, творец — не дай себя «исправить». Не дай вписать себя в чужой шаблон. Твоя сложность — не баг, а фича. Твой путь — не ошибка, а маршрут.

Создавай. Не спрашивай. Будь аномалией.

Не клейми себя неформатом. Просто вспомни тех, кто обошёл тренды, те, кто оббивал пороги лейблов и даже набил морду за то, чтобы участник его группы оставался на своём месте. Тех, кто не дал себя сделать копией другой известной группы!

__________________________________________________
* Маэстро — персонаж серии «Дъявольский аккорд». Сериал Доктор Кто.

1. Проекция. Это не про тебя, а про них.

Когда коучи тебе говорят о том, какой должна быть женщина, то они говорят о проекции мужской Анимы. По Юнгу, ребята, это бессознательный образ женщины в психике мужчины. Этот образ обычно проецируется на реальную женщину. В итоге, мужчина начинает требовать, чтобы женщина соответствовала его фантазии. Это называется — проекция.

То, что продают под видом раскрытия женственности, даже женщины-коучи — это чужая фантазия. Архетип Анимы — это внутренняя структура психики мужчины, а не инструкция для тебя.

Соответственно, Анимус — мужской образ в женщине — даёт женщине способность мыслить, анализировать и задавать вопросы-. И это тоже нормально. А не «поломка», которую надо чинить. А то вы уже блять охуели со своим «отключи ум». Сами не знают вообще про что это, но при этом именно хотят отключить то, что у кого-то в сильной форме заложено.

2. Юнг не делил людей на «логичных мужчин» и «эмоциональных женщин»

То, что в соционике называют «логика» и «этика» — это переименованные юнговские «мышление» и «чувствование»-. Юнг не привязывал их к полу-.

Социальный диктат «мужчина = холодный и расчётливый, женщина = эмоциональная и чувствительная» — это именно социальный диктат, а не юнговская типология-. Все аспекты личности, не соответствующие полоролевой модели, просто вытесняются в бессознательное. И потом продаются тебе как «исправление».

3. «Ведическая женственность» — это психокульт с признаками секты.

Очень было активно с конца нулевых и в ранних 10-хх. Исследователи называют «ведическую женственность» психокультом-. Его основные черты:

• Женщине предлагается простая модель счастья через строгое следование гендерной идентичности-
• Требуется отказаться от своих интересов и сосредоточиться на благополучии мужа-
• Запрещено проявлять негативные эмоции и перечить мужу-
• Формируется преобладание внешней мотивации над внутренней, нарушается способность оценивать собственную компетентность-

Это не «освобождение». Это новая система контроля, где тебя учат быть «милой, шаловливой, игривой и ласковой пятилетней девочкой»-. И за это берут деньги.

4. Феминистки и либидо: ещё одна аномалия, которую ты «обязана» исправлять.

В некоторых феминистских кругах есть устойчивый стереотип: мужчина всегда хочет секса, женщине секс не нужен, либидо у них принципиально не совпадает.-

Ты любишь секс, у тебя высокое либидо, несовпадений почти не было — в этой системе ты аномалия. Тебя должны «исправить». Или объявить, что ты «не настоящая женщина».

Это ровно тот же механизм, что и у ведических гуру: тебя подгоняют под шаблон. Только шаблон другой. Суть та же: твоя реальность не имеет значения, важна только теория и мои комплексы: раз у меня так, то и у всех так.

5. Спиральная динамика: как «Зелёный» стал новым «Синим»

По спиральной динамике Грейвза, «Синий» уровень — это жёсткие правила, иерархия, традиции. «Зелёный» — эмпатия, равенство, забота, чувствительность.-

Поворот не туда: современный «Зелёный» (эзотерическая женственность, популярный феминизм, все эти «будь собой — но не так») стал самым жёстким «Синим». Он говорит: «Ты обязана быть чувствительной, обязана плакать, обязана признать свою природу». Это не интеграция (уровень «Жёлтый»). Это регрессия под видом прогресса — нездоровый зелёный, который превращается в «тихий тоталитаризм» политкорректности и неспособность к иерархии компетентности.-

Ты не вписываешься? Отлично. Значит, ты уже на шаг впереди — на уровне, где люди сами выбирают, а не исполняют предписанную роль.

6. «Синтаксис любви»: бесгендерная система, которую превратили в оружие. Проблема не в системе. Проблема в интерпретации. Даже вдова Афанасьева, которая пыталась монополизировать и превратить это в догму (слава квантовой запутанности, что она проиграла суд НИИ Соционики) мне лично в 2018 году летом у себя в хате загоняла, что единственное решение моей проблемы с моей 1Ф — это продолжение рода. Я не топлю за это не делать вообще. Просто это профанация в принципе, когда её покойный муж, в той же книге всё писал иначе про свойства этой функции, а значит, там целый набор вариантов — выбирай актуальный на сейчас. Мне вместо этого в личной встрече транслировали эту лабуду. Но не на одной Афанасьевой проблема сошлась. Озвучены проблемы третьей воли. Казалось бы, надо пересмотреть вот это всё, помочь разобраться, где реальность, а нет — та же терапия решает этот вопрос. Нет, продолжается обесцен: ты выдумываешь, ты бездарность, ты безвольный, ты не лидер. А то, что тривэ в целом более живуча и менее ломкая из-за своих свойств, чем одинвэ, которая, слава сингулярности, редкая и даже более гибкая и человечная в перспективе — ну как-то нет. Особенно хуёвое по поводу достижения целей. Там даже знающие не видят, что лучше спринты, а не марафоны, не рутина. Свой способ. Конечно, у тебя будет сабботаж от стандартного планирования и целеполагания! Оно для редких высоких воль, и это нормально! Почему я это пишу? Да потому, что третья воля наиболее всего распространена. За ней по распространённости только четвёртая.

7. Четвёртая функция: «насилуй её до истощения»

В психософии четвёртая функция — это то, что у человека слабее всего и то, на чём свет клином не сошёлся: отработал минимум вспышечно и гуляй вася. У меня это — мир эмоций. Я не психопат, не безчувственная. Мне просто похеру! Зато, в критической ситуации, пока все охуевают от эмоций — моя голова самая холодная, а это значит, что я вам полезна.

Но мой случай ограничивается не только этим. Обычно общество не устраивает уверенность человека по своей первой функции и слабость по третьей. Туда регулярно давят. Одна вызывает зависть или непонимание, другая — пугает своей «нестабильностью».

В моей семье, особенно отец, который освободил меня от регулярных гендерно-ролевых повинностей, меня воспринимали нормально: устала — отдохни, хочешь читай, хочешь смотри телевизор, хочешь лазь по деревьям и заборам, хочешь играй в войнушку с мальчиками, хочешь играй в куклы с девочками. Чем бы дитя не тешилось, лишь бы не роскомнадзор.

Давление пошло позже, от остального мира.

Физика. Она у меня первая: ты слишком активная, слишком много берёшь на себя, ты слишком меркантильная, постоянные доёбки по поводу внешности. У первой физики встроен механизм защиты, потому что внешность свою принимаешь в целом, но неприятно всё равно. Вы посягаете на мою территорию. За священный отдых. За то, что «нахуй эту посуду, я накрою её и пойду спать». Потому. Что. Я. Устала. Я не буду это мыть, падая от усталости. То же и уборкой. Когда жила под Можайском в частном доме с печью, я просто на ночь клала посуду в холодильник, а на утро мыла. За то, что утром не вскакиваю сразу с постели, а предпочитаю насладиться утренними лучами и войти в ритм дня. За то, что я была «зумером», когда это ещё не было мэинстримом: чуть посягают на мой отдых священный или самореализацию и в том, что не сходится с моими интересами — сразу мухожук от «врагов».

Логика — «ты слишком много думаешь, слишком рациональна для женщины, тебя мужик научил». Между прочим вторая логика — это дар миру. Даже если это дарю вам я. Смиритесь.

Воля — ты не лидер, ты всё выдумываешь, будь как все, почему нельзя выбрать что-то одно, как это не можешь регулярно? Я уже выше поясняла, что такое третья воля в прайме.

Эмоция -- «ты какая-то холодная», «эти таблетки очень сковывают, надо поменять», «ну улыбнись, пожалуйста, что ты такая грустная», «а почему ты не улыбаешься?». Особенно это было жестоко, когда меня заставили в одном кружке открывать рот под фонограмму, а потом доебались, почему я не улыбаюсь и выгнали.

Когда тебе давят на все 4 функции — это системное уничтожение личности. Если в моей семье в целом мою природу принимали, значит дело в системе. В обществе.

И да, система поменялась, суть осталась. Я такая же вытесняемая, как и была, никого нихера вы не освободили, только вывели новый шаблон диктата. Знаете, что мне напоминает? Сцену из книжки Виктора Франкла, когда в концлагере над ними издевались за то, что они нарушают чувство симметрии надзирателей. Шило на мыло: человечество продолжает идти по скользкой дорожке!

Я уже накидала примерно сюжет двухсезонного сериала по 8 серий. Даже примерно пожелание для будущих режиссёров по поводу цветового решения для сериала, а так же — каст..
Январь 1913 года. Вена — столица империи, где вот-вот рухнет старый мир. В одном районе случайно оказываются будущие монстры ХХ века: молодой Сталин, бедный художник Гитлер, журналист Троцкий, никому не известный рабочий Тито и великий психоаналитик Фрейд. Пока они спорят о политике, искусстве и сексе в Café Central, их бессознательные страхи и амбиции незаметно толкают человечество к Первой мировой. Ситком об истории, которая не стала комедией.
Вена — столица многонациональной Австро‑Венгерской империи.
Почти половина населения — не уроженцы города.
1913 год — «год предчувствия»: напряжение, рост национализма, социальные протесты.
Через год будет убит эрцгерцог Франц Фердинанд, начнётся Первая мировая.

Дипсик предложил в будущие режиссёры Уэса Андерсона, Тайку Ваитити и Юрия Быкова.
А я думаю, что в роль Гитлера не плохо впишутся: Мэтт Смитт (Дом Дракона и Доктор Кто), Билл Скарсгард (Ворон и Оно), Дэниэл Редклифф (Гарри Поттер), Иван Реон (Игра Престолов и Отбросы), Джеймс Макэвой (Люди Икс)
Сталин — Мэдс Микельсен, Рэдклифф сюда тоже подходит, Эзра Миллер
Троцкий — Константин Хабенский, Джейк Джиленхолл или Эндрю Гарфильд или Том Холланд (человеки-пауки), Эндрю Скотт (Шерлок), Рами Малек, Тимоти Шаламе
Фрейд — Гэри Олдман, Саймон Пэгг, Хью Лори, Бенедикт Камбербетч, Стивен Фрай.
Тито — Мадс Миккельсен, Антонио Бандерас
Альберт Энштейн: Том Хиддлстон, Дэвид Теннант, Эдди Рейдмен. Джим Парсонс
Но это так, могут быть и другие варианты, потому что тот же Том Хиддлстон например пробовался на Тора, но стал Локи. Или более известный актёр отказывается от роли, для него находят менее известного, и тот неожиданно выстреливает в роли — как в сериале Люцифер.
Этим постом фиксирую своё авторство и запускаю публичный дневник разработки сценария.

Очень важное дополнение, потому что мне крайне важно, чтобы меня правильно поняли:

Дисклеймер

Это художественное произведение, основанное на реальных исторических событиях и личностях. Все персонажи являются вымышленными интерпретациями исторических фигур, созданными для драматических и художественных целей. Сериал не претендует на документальную точность и не является политическим заявлением.

Основная тема проекта — психологические предпосылки, которые формируют личность и влияют на исторический процесс. Мы не сравниваем, не оправдываем и не осуждаем. Мы задаём вопросы.

Я конечно сейчас пожалуюсь на «раньшебылолучше», но это будет главным ответом на вопрос, почему у нас в начале 21 века гораздо меньше артистов, которые могли бы войти в учебник истории за свою глубину, но в 20-м веке есть ответ: менеджеры искали нестандартные решения, а не действовали по лекалам. Это сейчас превратили в конвейер, но этот конвейер больше не рождает таких артистов. Рождает по-прежнему умение принять вызов.

Конвейерщики, конечно же, чтобы защитить своё болото будут говорить, что это кружок по интересам, хобби, несерьёзно, не продаваемо… И из блога в блог всяких «агентств», что я вижу, советы по продвижению выглядят как «а как нам списать на 5?». В долгосрочной перспективе это рождает только сиюминутники. Но это подаётся, что если вы не «продаётесь» по штампу, то вы недостаточно талантливы.

А может быть вы недостаточно талантливы, чтобы ваш артист попал в учебники истории?

Мне это напоминает старую историю с преподавателями вокала, когда вместо признания недостаточной компетенции, тебя браковали как безголосого и слабого. Защитный механизм. Сохранить картину мира. Но к счастью, у меня нет официального диплома психолога, я не провожу терапию в кабинетах, потому я не обязана и их лечить: сталкивать с болезненной реальностью.

Простые понятные схемы создают дисбаланс: проходят только люди определённых психотипов, вписавшиеся в шаблон. Одна и та же схема, одни и те же лица, штампованный мир артиста.

Знаете, как это называется в мире моды? Прет-а-порте! Прет-а-порте это не только магазины Zara, H&M, где изделие примерно всегда стоит от 2К рублей, это ларьки в переходе с вещами из Турции, которые развалятся через два дня. Старый добрый Черкизончик из начала 2000-х, где одежду продавали гости из Средней Азии. Среди вещей там часто были такие модели, которые просто кричали о ненависти к людям тех, кто их создавал: они уродовали человека до неузнаваемости!

Сними сто рилзов, улыбнись, покажи, как ты задумчиво пьёшь латте без кофеина с миндальным молоком в центральной кафешке с видом на тихие улочки Нерезиновой. Танцуй с бубном под тренды, стань человеком-оркестром…

Я думаю, намёк ясен музыкальный вариант Черкизона и Zara должны оплачиваться соответственно, глубокие проекты — это haute couture в мире музыки, единичная, рисковая вещь в мире музыки, без танцев с бубном, каждый редкий выход — это событие. Сразу цена как у топов.

В моде тут более прозрачно: клиент платит за уникальность, редкость, миф. В музыке перевернули всё с ног на голову. Конвейерные артисты называются «рабочей схемой», единственной модой, уникальные проекты -- «не для рынка». Но люкс требует другого мышления, другого менеджмента, другого терпения.

Предлагаю подумать над этим вопросом...

**«Сделай один»**

— Тебя оставляют без помощи, хотя она нужна и возможна.

— Это назначают приговором: «Ты способна — и делай, а мы постоим».

— Сопровождается исчезновением, молчанием, обещаниями без результата.

— Часто маскируется под «ты же сильная/умная».

— Итог: изоляция, выгорание, чувство брошенности.

**«Сделай сам»**

— Ты выбираешь инструментально, потому что это твоя зона роста.

— Есть вызов: «Обстоятельства вынуждают меня проявиться, рискнуть, сделать страшное».

— Есть возможность запросить конкретную помощь (и она приходит по запросу).

— Итог: суверенность, развитие, прыжок веры.

Очень удобно говорить «сделай сам», подразумевая «сделай один», так как это снятие с себя ответственности. Внешние ситуации могут выглядеть одинаково, но расклад сил внутри разный. Путаницу создаёт страх просящего: «Вдруг я требую лишнее?» и соглашается на первый вариант. «Сделай один» часто упаковывают в красивые лозунги про самостоятельность и предпринимательскую жилку.

Как различить на практике? Стоит задать себе несколько вопросов:

1. Это выбрано мной или это мне навязали?

2. Это приближает меня к цели или же истощает?

3. Какой посыл среды?

Если вы замечаете, что даже предложение помощи это часть ритуала и помощи не происходит — это случай один. Если вас заставляют действовать по вашим слабым сторонам — это тоже случай один. Ведёт к истощению и выгоранию.

Это ваш талант, ваша сильная сторона, действие по ней вызывает азарт и прилив сил, не истощает, нравится быть в процессе — случай два. Но в целом так, в среднем, большинство людей не умеют в сотрудничество.

Да, предвосхищаю появление всяких профанов, которые могут понаписать — ты недостаточно хлопала глазками и крутила торсионные поля/у тебя родовой сценарий говняцкий, тебя, наверное, подвёл родитель/ты взяла на себя хуястую роль. Вот идите с этим с в жопу, потому что в моей семье в детстве как раз не было такой хуйни, это потом я уже столкнулась с вот этим всем во внешнем мире, значит ваша теория говно. И эффекты зеркала тоже себе в жопу засуньте, потому что оно совсем не так работает.

Действительно, люди породили вместо реального мира мир своих проекций. И когда ты весь такой искренний, прозрачный, раскованный и естественный это никоим образом не гарантирует, что перед тобой откроются все двери сразу и мир тебе поставит памятник.

Наоборот, их будут даже закрывать, потому что люди видят через тебя своё собственное несовершенство, это болезненный опыт, эго не может это выдержать, и человек начинает проявлять агрессию… «Сделай один» — лишний раз это доказывает.

Пока иные читают мантры и аффирмации, чтобы силой мысли себе материализовать Lamborgini или накрутить «торсионные» поля, чтобы найти себе замену батяни (и т. п.), я в своём относительно уютном уголке в Сочи, мой личный остров Патмос, копаюсь в сакральных текстах :D

Что я заметила? Данную тему можно рассматривать как универсальную карту глобальных ключевых кризисов от коллективного бессознательного. Сегодня мы действительно находимся в фазе подобного кризиса.

Юнг писал, что архетипы не придуманы: они проступают через эпохи, в те времена, когда старые смыслы умирают, а новые ещё не найдены. В 2026-м году мы наблюдаем это проявление повсеместно: от политического абсурда до экологических катастроф, от цифровизации до растущей волны ментальных недугов. И я полагаю, что нам предстоит не «взрыв», который закончит существование цивилизации, а смена её операционной системы.

Архетипы, которые вышли на сцену.

1. Тень. В книге это — дракон, зверь из моря и суши и лжепророк. Сегодня это информационные войны, глубинные государства, системы социального кредита, а так же — массовая ненависть и обесценивание другого. Я не могу утверждать, что «раньше было лучше», но в наши дни просто концентрация. Как будто бы если из бутылки минеральной воды постепенно выпускали газы, мягко откручивая крышку, но сегодня просто взяли и открыли так — и часть воды с газами выплеснулась наружу.

Тень больше не прячется, но Тень нельзя уничтожить, её можно лишь интегрировать.

Те, кто говорит «враги народа», «глобальное правительство» или «масоны», проецируют собственную Тень наружу. Истинная работа — признать, что этот «дракон» живёт внутри нас.

2. Самость. Самость — это архетип целостности. Возможно, что она и есть тот «Сидящий на престоле» и «Новый Иерусалим». Сегодня она проявляется как тоска по подлинной жизни, по сообществу, где каждый на своём месте. Люди устали от фрагментации, от ролей, от одиночества. Отсюда волна интереса к «родовым поместьям», эко-поселениям, ноосферным проектам. Эра Самости не упадёт с неба — её строят здесь, снизу, по кирпичику.

3. Анима и Анимус. Дословно: душа и дух. Душа, или «женское начало», как полагал Юнг, находится в мужчинах, в женщинах — дух, или «мужское начало». Жена, облечённая в солнце, из 12-й главы, чем не архетип Анимы? Связи? Эмпатии? В книге она рождает младенца, которого хочет пожрать дракон. И сегодня это всё подавлено в политике и экономике, инцельское движение, движение «мужское государство» и ему подобное, но оно прорывается через такие движения как #MeeToo, эко-феминизм и через искажённые инфоцыганские «женские треннинги», культ «богини», манипуляцию через уязвимость.

Анимус, мужской архетип, структура, воля, сегодня часто оказывается гипертрофированным (бездушный технократизм) или, наоборот, подавленным (кризис «маскулинности»).

4. Трикстер. Архетип шута и нарушителя правил. С ним можно соотнести всадника на белом коне, саранчу, которая жалит, но не убивает. Сегодня абсурд в порядке вещей: политики-скоморохи, мемы вместо программ, карнавальное снижение всего. Старое сгнило до того, что это можно только высмеивать. Контролируемая глупость (как в методе Кастанеды) отличает осознанного шута от безумца.

Немного введения в сабж. Представь, что ты играешь (да, именно большая часть социального взаимодействия такая) в «школу» или в «магазин». Когда ты играешь, ты серъёзно выполняешь свою роль: продаёшь игрушки, «пробиваешь» их на кассе, берёшь «деньги» -- то есть делаешь всё как по-настоящему. Но при этом в глубине души ты осознаёшь, что это игра. Если «касса сломается», ты не расстроишься, потому что это театральный реквизит.

Но это только часть темы. В большей степени это постигается интуитивным образом.

5.Герой и Жертва. Тот, кто платит цену за правду: журналисты-исследователи, волонтёры, экологи, правозащитники. Без них всё давно бы схлопнулось. Но категорически важно не застревать в роли жертвы. Точка перехода, где жертва становится героем и есть индивидуация.

6. Мудрец/Старец. Архетип накопленного опыта. В наше время это учёные разных мастей, которые сохраняют контакт с «полем». Они не обязательно громкие, но они со всей душой отдаются своим исследованиям.

7. Великая Мать в теневой ипостаси. Ложная духовно-экономическая система, культ потребления. Она «поит народы вином блуда», иными словами, создаёт иллюзию свободы и удовольствия.

Числовые коды.

Я думаю, что это не конкретные даты, а архетипические матрицы, организующие восприятие.

4. 4 всадника, 4 ветра, 4 края земли. Четыре типа системного кризиса: война, смерть, голод, болезни. Сегодня это происходит одновременно.

7. Полнота цикла. Семь труб, семь чаш, семь печатей. Семь последовательных этапов кризиса.

12. Как часть структуры мироздания. Учтённой. Точно часть карты, но не территория.

Но есть ещё 13. Это — неучтённое. Это как раз про то, где главные открытия происходят за пределами канона. Шире. По сути, это как задачки со звёздочкой, которые были найдены в учебнике, но которые никто не стал решать по тем или иным причинам.

24. Целостность, полнота времени. Если связывать с алхимией — великое деланье-- путь индивидуации, тут всё гораздо интереснее.. Принятие и синтез более ранних стадий развития. Это почти что спиральная динамика?

42. С одной стороны как бы время, когда весь этот период происходит, но по скольку мы не привязываемся к числам из-за архетипических метафор, то пока такие мысли.

Но если не брать так негативно. В «Автостопом по галактике» было это число как ответ на вопрос по поводу смысла жизни и третий сезон Доктора Кто, эра 10-го серия так и называется «42». В ней у экипажа космического корабля есть всего 42 минуты, до того, как он упадёт на звезду…

А может быть, это метафорическое количество времени, не обязательно 42 месяца буквально, за которые необходимо произвести работу над собой, чтобы «сдать экзамен» и перейти из «школы» в «универ»? Ну и понятное дело, что это этап внутренней и внешней Тени… За какой срок она должна быть интегрирована?

144. Не количество, а качество? Прошедшие свою собственную тьму и сохранившие связь с «полем».

Три шестёрки. В одних источниках 6 трактуется как гармония, в других — тень.

Но в любом случае у нас получается «слишком много гармонии». Настолько поверхностно. Где-то была тут шутейка на тему «это Эребор»! Это просто легче было подобрать. Все блага цивилизации, новые технологии, которые на самом деле действуют в минус: особенно социальный рейтинг. Где-то ввели уже полностью, а в России тоже есть — пенсионные баллы, например.

Я не призываю удариться в луддиты, конечно, по поводу технологий. Оно само по себе неплохо, но нужно убрать сорняки, которые туда впихивает Тень..

1000. Не думаю тоже, что это буквально, но какая-то эпоха стабильности перед финалом эры.

Другие образы.

Четыре всадника.

Завоевания и ложные идеологии — техно-оптимизм (вера в то, что технологии и наука единственная панацея для решения проблем человечества) и великая «перезагрузка» (найти простой ключ к сложному миру).

Войны — гибридные, кибервойны, локальные конфликты.

Голод и экономический кризис. По сути, на это частично влияет недавняя тема с Эль-Ниньйо. Разрыв между богатыми и бедными. Пандемии. Все здесь, а не по очереди, кстати!

Зверь из моря. Это я думаю, как раз, из коллективного бессознательного. Социальный кредит, социальные баллы. Имеет полную власть, но в десяти ипостасях. Одна из них как бы ранена, но потом исцелится. У нас как бы есть типа 7 институтов каких-то, некоторые из них, конечно новые, но многое ещё было в архаике и просто росло вместе с людьми.

Государство, армия, финансы и экономика, право и суд, идеология и пропаганда, технология, религия и духовность (в теневом проявлении).
10 центров: центральные банки, крупнейшие технокорпорации, ВПК, разведка, энергетика, СМИ и медиа, фармацевтика, платёжные валюты и системы, «сакральное». Кто-то из них. Пока не ясно. Я лично полагаю, что речь идёт о теневой духовности, но время покажет.

Но, есть ещё варик про СССР 2.0

Я очень даже понимаю саму идею коммунизма. Очищенную. Для этого нужно перейти на второй порядок по спиральной динамике (спойлеры, и это, кстати, может быть болезненным, взрослеть), но помня во что её превратили представители так званого синего цМема, сердце кровью обливается, потому что у нас тут тоже сейчас конкретно доминируют 2,3 и 4 цМем: родо-племенное мышление, архаическая агрессия с иерархией и чёрно-белые догмы. Любое предложение взглянуть шире, рассказать о более глобальном виденьи с долгосрочными последствиями вызывает приступ агрессии и обвинение в якобы инфантильности и наивности.

Зверь из земли. Другая сторона вопроса, только более сознательная.

Начертание. Без цифрового пропуска не выскажешься.

Вавилонская блудница. Не конкретная женщина, а система. Опьянена кровью правдоискателей.

Жена, облечённая в солнце. Душа мира. Луну можно рассматривать как прошлое, которое больше не тяготит. Венец можно рассматривать как Самость, которую хотят пожрать в зародыше адепты бинарных идеологий. Новый принцип всё равно утверждается вопреки.

Новый Иерусалим. Не физический город, а состояние. Коллективное бессознательное, очищенное от травм. Образ того, каким может стать общество, пройдя индивидуацию.

И так, что мы видим, если приложить эту карту?

Выход Тени. Озлобленность, поляризация, «культура отмены», ненависть. Тень копилась столетиями.

Кризис Самости. Эпидемия одиночества, кризис идентичности, замещение жизни в широком смысле.

Трикстер. Политика становится цирком. Абсурд — главный нарратив. Система нелепа до смешного, теряет власть над разумом.

Анима в изгнании и её суррогаты. «Женское начало» подавлено в публичном поле, но прорывается в виде эзотерических курсов, культов «божественной женственности», инфоциганщины, «эмпатии» к животным и экологии… Истинная Анима — забота без расчёта.

Цифровой зверь. Социальный рейтинг и «цифровая» бюрократия. Оно было в каком-то роде всегда, просто сейчас этот концентрат вышел через цифровизацию.

Падение «Вавилона». Корпорации, которые считали себя вечными, рушатся. Падение экономики и доверия к СМИ. Это не конец, а пересборка. На его месте вырастет нечто иное.

Аномальные зоны как часть событий. В этих местах коллективная Тень под воздействием природных явлений выходит наружу. Перевал Дятлова, Чивруай и подобные события — люди гибнут или исчезают при странных обстоятельствах, а подробности замалчиваются и интерпретируются иначе. Так или иначе коллективное бессознательное несёт в себе такие сценарии.

Переход на второй порядок.

Спиральная динамика делит эволюцию сознания на первый порядок (бежевый → зелёный) и второй порядок (жёлтый, бирюзовый). Первый порядок — борьба, выживание, достижения, «эмпатия» в рамках дуальности. Второй порядок — интеграция всех предыдущих уровней, системное мышление, холизм, способность удерживать противоречия.

Переход на второй порядок в апокалиптической перспективе означает:

• Тень не изгоняется, не подавляется, а принимается как часть целого. «Король Теней» не злодей, а контейнер, который раз в год выпускает тьму на карнавал, чтобы она не разрушала изнутри.
• Время перестаёт ощущаться как линейное.
• Естественные языки перестают быть барьером; люди учатся слышать поле напрямую — это и есть восстановление ментале, языка мысли, о котором писал Фодор.
• Апокалипсис воспринимается не как катастрофа, а как смена операционной системы. Урожай без солнца — не голод, а новый способ питания.

Из всего этого нет прямого рецепта. Точно не стоит бороться с «первым порядком» его же методами. Интеграция тени и своих начал. Не проводники, а опора на себя. Находить время для творчества, даже если оно кажется не идеальным. Это — контакт.

Апокалипсис — не конец света, а конец старой карты. Он же в переводе то и означает «Откровение». По сути, новое озарение, новые парадигмы, новое мышление, трансформация, а не смерть.