Но если об этом же вы спросите музыканта, то первое имя, которое он вам назовёт, будет Гайдн.

Именно Гайдна называют "отцом симфонии".

Симфония № 45 была написана Йозефом Гайдном в 1772 году. Особенность этой симфонии в том, что она исполняется при свечах, закреплённых на нотных пультах музыкантов; за традиционным по форме финалом следует дополнительная медленная часть, во время исполнения которой музыканты один за другим прекращают играть, гасят свечи и покидают сцену.

За симфонией закрепилось название Прощальная. Есть несколько версий появления этого названия.

1. Первая сохранилась в воспоминаниях современников со слов самого Гайдна. Во время написания этой симфонии он служил в капелле князя Эстергази, одного из венгерских магнатов, чье богатство и роскошь соперничали с императорскими. Их главные резиденции располагались в городке Эйзенштадте и поместье Эстергаз. В январе 1772 года князь Николаус Эстергази повелел, чтобы во время его пребывания в Эстергазе семьи музыкантов капеллы (их тогда было 16) жили там же. Лишь в отсутствие князя музыканты могли покидать Эстергаз и навещать жен и детей. Исключение было сделано только для капельмейстера и первого скрипача. В тот год князь необычно долго оставался в поместье, и истомленные холостяцкой жизнью оркестранты обратились за помощью к своему руководителю (капельмейстеру) - Гайдну. Он остроумно решил эту проблему и сумел передать просьбу музыкантов князю во время исполнения своей новой, Сорок пятой симфонии.
2. По другой версии, просьба касалась жалованья, которое князь давно не платил оркестру, и в симфонии содержался намек на то, что музыканты готовы распрощаться с капеллой.
3. Еще одна легенда — прямо противоположная: сам князь решил распустить капеллу, оставив оркестрантов без средств к существованию.
4. И, наконец, последняя, драматическая, выдвинутая романтиками в XIX веке: Прощальная симфония воплощает прощание с жизнью. Однако в рукописи партитуры название отсутствует. Надпись в начале — частично по-латыни, частично по-итальянски — гласит: "Симфония фа-диез минор. Во имя Господа от меня, Джузеппе Гайдна. 772", а в конце по-латыни: "Хвала Богу!".

На видео вы увидите финал и пятую, "прощальную", часть (в данном случае актерски она сыграна прекрасно😀).

Феб не явил ещё

день миру,

как дева вышла

из жилища своего.

На её бледном лице

читалась скорбь,

глубокие вздохи часто

вырывались из её груди.

Такой, ступая по цветам,

она бродила тут и там

и оплакивала так

свою утраченную любовь…

[Нимфа]

Амур…

[cказала она,]

Амур…

[глядя в небо, не двигаясь с места.]

Амур, Амур,

где верность та,

в которой изменник,

в которой изменник клялся?

[бедняжка…]

Сделай так, чтобы вернулся

мой любимый таким, каким он был когда-то,

или убей меня, чтобы

не страдать мне больше.

[бедняжка, ах, нет, больше не может

выносить она такого равнодушия!]

Не хочу, чтобы более вздыхал он,

кроме как подле меня.

Нет, нет, жертвой его

не быть мне больше, воистину!

[ах, бедняжка… ах, более не может…]

Поскольку по нему я сокрушаюсь,

гордыни полон он…

И потому, коль убегу я,

он вновь будет молить меня.

[бедняжка, ах, нет, больше не может

выносить она такого равнодушия!]

Взор её может быть яснее,

чем мой,

но в грудь её Амур не заключил

столь безупречной верности.

[бедняжка, ах, нет, больше не может

выносить она такого равнодушия!]

Ни столь сладких поцелуев

от этих уст ты не добьёшься никогда,

ни более нежных… Ах, молчи,

молчи, ты это прекрасно знаешь!

[бедняжка!]

[Хор]

Так, сквозь гневные слезы

обращала она свои призывы к небу:

так в любящих сердцах

Амур мешает лёд и пламя.