В 1962 году, изучив историю живописи и искусства, Мейеровиц работал арт-директором журнала. Однажды он следил за студийной съёмкой в центре Манхэттена, тогда и случилось озарение. «Фотограф передвигался по комнате и делал щёлк, щёлк, щёлк, щёлк! Девушкам-моделям он тоже говорил продолжать двигаться. Я был загипнотизирован. Я ничего не знал о фотографии, кроме того, что она должна быть неподвижной, но тот парень постоянно двигался, пока снимал движение. Роберт Франк в тот день не сказал мне ни слова, но он бесповоротно на меня повлиял. Я вышел оттуда и буквально увидел мир по-другому. Куда бы я ни посмотрел, всюду было движение и был цвет».

Мейеровиц вернулся в офис, где его ожидал босс, мужчина по имени Гарри Гордон. Он спросил, как прошла съёмка. На что Джоэл ответил: «Съёмка прошла великолепно и, кстати, я ухожу. Я буду фотографом». В попытке повлиять на его решение изумлённый Гордон объяснял, что Франк – великий фотохудожник, а не просто коммерческий фотограф. «Это не сработало, – вспоминает Мейеровиц. – На самом деле его слова произвели обратный эффект». «А камера у тебя есть?», – спросил босс. «Пока что нет», – признал Мейеровиц. В итоге Гордон дал ему свой фотоаппарат. «Вот когда я – застенчивый новичок с одолженным Pentax – вышел на улицы, ничего не зная о фотографии».

В некотором смысле изначальная непросвещённость Мейеровица о фотографии, её методах и традициях сработала в его пользу. Он не задумывался о том, использовать ли цветную пленку или чёрно-белую. «Мир цветен. Для меня это было очевидно. Я понятия не имел, что люди не серьёзно воспринимают цветную фотографию. Мне казалось, что чёрно-белое это что-то историческое». Так Мейеровиц приобщился к пионерам цветной уличной фотографии в эпоху практики чёрно-белой съёмки, что принесло ему известность. В середине 70-х он носил с собой две фотокамеры – в одной была чёрно-белая плёнкой, во второй – цветная.

«Из-за использования цвета мои старания на улице отошли от "пойманного" момента к более рассеянному наблюдению, к изображению, в котором всё играло равную роль: люди на улице, архитектура, качество дня, угол света, тени, одновременность незначительных событий».

Решив посвятить себя фотоискусству, Мейеровиц столкнулся с главным вопросом: «Как мне выбрать, что фотографировать?» Надо сказать, он не раз переосмысливал ответ на этот вопрос, полностью меняя стиль, формат, жанр. Пятьдесят пять лет спустя в его активах ранние уличные фотографии, задумчивые пейзажи, снимки вневременной красоты полуострова Кейп-Код, портреты, эпическая хроника нулевых, а также «удивительные случайности». «По большей части то, что я ищу, это момент удивления. Те мгновения, когда дыхание невольно замирает, и вы говорите: "Вот это да!"».

Больше информации на нашем канале Landorino | Уголок фотографа

Узнавайте новое!

Больше информации на нашем канале Landorino | Уголок фотографа

Узнавайте новое!

На данный момент фотограф продолжает работать в Великобритании. Значительная часть его работ посвящена родному краю, его жителям и их проблемам. На его счету уже более 10 книг, включая знаменитую «Tokyo Love Hello», которую многие считают образцом уличной фотографии. Ниже подборки фотографий Криса Стил-Перкинса из разных серий.

Из фотокниги «The Teds», Англия, 1976 год

Из фотопроекта «Чувство общности: Вулвергемптон», Англия, 1978 год

Из фотокниги «Tokyo Love Hello», Токио, 1997-2004 годы

Из фотосерии «Принцип удовольствия». Изображения британцев в эпоху правления Маргарет Тэтчер, 1982-89 годы

Деревня Ямакоши вблизи Нагаоки, Япония, 2010 год

Больше информации на нашем канале Landorino | Уголок фотографа

Узнавайте новое!

«Конечно, пастухи ассоциируются с прошлым и стать одним из них в наше время почти немыслимо. Однако в последние годы мы стали свидетелями рождения нового поколения молодых пастухов и фермеров, работающих в соответствии с такими современными социальными парадигмами, как продовольственный суверенитет и местное органическое производство. Это явление медленно прорастает во всём мире, хотя большая часть общества его не замечает.

"Школа пастухов" – это долгосрочный проект о возрождение животноводства, прежде всего на основе опыта Школы пастухов Каталонии. Цель этого проекта состоит в том, чтобы сломать стереотипы и представить позитивный взгляд на текущее возрождение сельских районов. На моих фотографиях идёт субъективный диалог между жёсткими нормами традиционного мира и свежей струёй, пронизывающей новейшее поколение пастухов», – пишет Джоан Альвадо.

Ариадна Каньядас (25 лет) покинула Барселону, чтобы освоить профессию пастуха.

Овцы в Каталонских Пиренеях.

Студенты Школы пастухов проводят один месяц за теоретическими занятиями и четыре месяца на практике в настоящих фермерских хозяйствах.

Элой Гонсалес (22 года) из города Матаро. Он учился в Школе пастухов в 2010 году.

Коровы в загоне в долине Фоска, Каталонские Пиренеи.

Фермер с подковой. Ла-Поблета-де-Бельвей, Каталонские Пиренеи.

Туманное утро в Манльеу, Плана-де-Вик.

Мария загоняет скот в загон. Она работает с мужем Ксеви на овцеводческой ферме в Манльеу.

Ксеви Кросас (33) работает с сыном на новой ферме в Манльеу, Плана-де-Вик. В 2009 году он учился в Школе пастухов, а сейчас управляет собственной фермой вместе с женой и другом.

Пау Рамирес (19 лет).

На ферме в Агуиро.

Студентка Школы пастухов Глория Родригес на практике в Агуиро.

Глория Родригес в Калс Фрарес.

Ночь в Льесуи, Каталонские Пиренеи.

Хосеп Фонт (32 года) в своём фамильном доме в деревне Льесуи.

Хосеп Фонт (32) и Анна Плана (28) женаты и работают вместе. У них стадо из 100 овец в деревне Льесуи, в Каталонских Пиренеях. До обучения в Школе пастухов Анна работала парикмахером.

Хосеп и Анна несут в загон ящик для подачи корма животным.

Сиско Барон (33 года) учился в Школе пастухов в 2010 году. Сегодня он занимается собственным проектом, разводит коз в городской среде в Бегесе, провинция Барселона.

Сиско Барон на работе. Он не хотел переезжать в село, его цель состояла в том, чтобы иметь возможность работать пастухом в своём городе, Бегесе (район Баш-Льобрегат).

Вид на три деревни. Валь-д’Ассуа, Каталонские Пиренеи.

Марк Альварадо (28 лет) прошёл практику горного пастуха в Багерге (Валь-д’Аран). Каждое лето он работает пастухом в Пиренеях, присматривает за отарами из тысяч овец.

Овцы в горах Салоу, в Каталонских Пиренеях.

Марк Гарсия (26 лет) – практикующий пастух в горах Салоу. Он получил специальную подготовку,специализируется на работе с пастушьими собаками.

Эду Бальселлс (35 лет) – один из первых выпускников Школы пастухов. Сегодня у него свой скот.

Эду Бальселлс каждую зиму работает в Сан-Бой-де-Льобрегат, провинция Барселона.

Элой Гонсалес (26 лет) проучился в Школе пастухов в 2010 году. В 2013 году обзавёлся собственным стадом из 80 коз.

Элой на работе.

У Элоя Гонсалеса рабочий день заканчивается ночью.

Студентка Школы пастухов Глория Родригез запирает стадо на ночь.

Больше информации на нашем канале Landorino | Уголок фотографа

Узнавайте новое!

51,5% фотографий победителей сняты на фотоаппараты Nikon и только 29,9% сделаны с помощью Canon. В прошлом году 55,5% были сняты на Canon и 30,55% на камеры Nikon.

Три модели фотокамер оказались на первом месте. В лидерах: Nikon D5 ($ 6500), Nikon D810 ($ 2800) и Canon EOS 5D Mark III ($ 2600):

Сайт Photolari также выделил типы фотоаппаратов, на которые снимали победители. Беззеркалки решительно ступили в индустрию, но зеркальные фотокамеры по-прежнему преобладают в сфере профессиональной фотожурналистики.

По сравнению с 2017 годом использование беззеркальных фотокамер выросло с 5,55% до 11,3%. Популярность зеркалок немного снизилась с 88,8% до 83,5%.

Больше информации на нашем канале Landorino | Уголок фотографа

Узнавайте новое!

Омар говорит о своей работе: «Я фотографирую на улицах, потому что там происходит история. Прошлое, настоящее и будущее сталкиваются. Улицы видят смех, победы и поражения. Они являются хозяевами нашей коллективной памяти. Улицы – это место, где мы становимся едины с остальным миром».

Больше информации на нашем канале Landorino | Уголок фотографа

Узнавайте новое!