Помню, как 5 лет назад я была поражена этой картиной и вот, пересмотрев её снова, я в таком же восторге.

Это история про молодого парня Эндрю, играющего на барабанах в оркестре. Один из дирижёров замечает его талант и забирает к себе. И вместо того, чтобы раскрыть способности, мучает беднягу эмоционально и психологически. Он заставляет его стараться сильнее, но делает это довольно жестоко и, на мой взгляд, не гуманно. С одной стороны Эндрю повезло, что он попал к Флетчеру, ведь тот пытается сделать его лучшим. Но с другой: постоянные оскорбления, неуважение, лицемерие, обесценивание стараний парня становятся препятствием на пути к

У эксцентричного и своеобразного дирижёра

В фильме прослеживается несколько проблем.

И вот какие вопросы к ним:
Стоит ли насильственным образом мотивировать на результат?
Стоит ли жертвовать личной жизнью ради успеха?

Помню, как 5 лет назад я была поражена этой картиной и вот, пересмотрев её снова, я в таком же восторге.

Это история про молодого парня Эндрю, играющего на барабанах в оркестре. Один из дирижёров замечает его талант и забирает к себе. И вместо того, чтобы раскрыть способности, мучает беднягу эмоционально и психологически. Он заставляет его стараться сильнее, но делает это довольно жестоко и, на мой взгляд, не гуманно. С одной стороны Эндрю повезло, что он попал к Флетчеру, ведь тот пытается сделать его лучшим. Но с другой: постоянные оскорбления, неуважение, лицемерие, обесценивание стараний парня становятся препятствием на пути к становлению великим музыкантом.

Эндрю становится одержим постоянными репетициями и бросает девушку ради карьеры великого барабанщика. Он хочет добиться хоть капельки симпатии и похвалы от своего учителя, но в ответ получает одни придирки и требования лучшей игры.

Однажды утомленный постоянными репетициями, а также подкосившей его здоровье дорожной аварии, Эндрю очень плохо играет на одном из концертов своего оркестра, за что прямо во время представления дирижер его выгоняет обзывая бездарностью. Парень не выдерживает оскорблений и набрасывается на учителя прямо в зрительном зале. Итогом этой потасовки становится то, что обоих мужчин выгоняют: парня из консерватории, а дирижера отстраняют от преподавательской деятельности.

После этого Эндрю как-то встречает Флетчера в джаз-кафе, и бывший наставник предлагает парню поучаствовать в оркестре, с которым он выступает по всему миру. Парень соглашается, но во время выступления понимает, что тот его подставил и композиция, которую они играют, ему неизвестна. От злости к дирижёру Эндрю начинает импровизировать и вскоре понимает, что это очередная выходка Флетчера была лишь способом обучения.

В фильме прослеживается несколько проблем.

И вот какие вопросы к ним:

Стоит ли насильственным образом мотивировать на результат?

Стоит ли жертвовать личной жизнью ради успеха?

Что самое важное в жизни? Отношения с людьми, здоровье или карьера?

Я считаю, что в мотивации вовсе нет необходимости, если человек знает, чего хочет и идёт к этому, несмотря на трудности и препятствия.

А насчёт ценностей думаю, что важно найти баланс во всём, как бы ни было это сложно.

Желаю вам приятного просмотра! Ссылку на фильм продублирую здесь

Искренне, ваша Сакетти:)

*осторожно последующий текст содержит спойлеры

Шедевральный фильм Кристофера Нолана, успевший за короткий срок стать культовым и получивший множество наград, в том числе 4 (!) Оскара, оставил после себя множество восторженных отзывов и информации к размышлению.

В фильме "Начало" Кристофер Нолан размыл грань между реальностью и сновидением.

Давайте выясним, какую идею поместил режиссёр в эту картину.

Повествование фильма построено вокруг осознанных сновидений. Осознанное сновидение представляет собой состояние, при котором человек осознаёт, что видит сон, и может в той или иной мере управлять его содержанием. По сути, это обычное фантазирование, но максимально реалистичное, за счёт того, что от внешней реальности сознание человека отключено.

Если вам интересна тема осознанных сновидений, можете почитать об этом поподробнее в интернете. Но будьте осторожны, если захочется попробовать это на практике.

Сюжет вкратце такой:

Кобб - главный герой, с помощью проникновения в сны исполняет один заказ. Ему необходимо выведать секрет у сына энергетического магната и внушить ему мысль, которая разрушит империю, созданную отцом. В награду с Кобба будут сняты обвинения в убийстве жены, и он сможет вернуться в США, где остались его дети. Коб нуждается в помощниках, так как ему сложно контролировать действительность, поскольку в них постоянно появляется его погибшая жена - Мол.

Отправной точкой во всей этой истории является то, что когда-то Кобб сделал своей возлюбленной Мол предложение и сказал, что ему приснилось, как они состарились вместе.

По-видимому, эти слова оказались ей по душе. И в дальнейшем у Кобба будет наблюдаться внутренний конфликт, ибо он будет считать своим обязательством прожить с ней до старости.

Кобб с женой были архитекторами и погружались в осознанные сновидения. Но для Мол, мир фантазий оказался более привлекательным, чем мир реальный, ведь там они делали и создавали всё, как им хочется. После 10-ти лет творчества Мол решила получше обустроиться в лимбе, перенеся туда объекты из воспоминаний.

Для Кобба жизнь в лимбе стала невыносима, поскольку он не строил ничего из личной жизни. Чтобы вытащить Мол из лимба, он заронил в неё идею о нереальности мира, в котором она пребывает. После чего убедил её лечь с ним под поезд, чтобы выйти из сна.

Вернувшись в реальный мир, Мол продолжала думать, что это сон, так как идея, внушённая Коббом, не выходила из её головы. Она думает снова убить себя, чтобы выйти из сна (который уже реальность). То есть повторить, что они сделали в лимбе.

Перед самоубийством она получает подтверждение от 3 психиатров, что она здорова и сообщает в полицию, что Кобб ей угрожал. После этого она устраивает в номере гостиницы беспорядок и спрыгивает с карниза вниз.

После смерти жены Кобб постоянно испытывает чувство вины. И в его снах именно Мол представляет собой олицетворение этой вины. Поэтому её проекция таким образом себя ведёт, агрессивно настраивается на людей.

По сути, в своих снах, общаясь с Мол, Кобб общается сам с собой, она отражение его души.

То есть, когда проекция жены обвиняет его в том, что "он обещал, что мы будем вместе", это значит, что Кобб сам себя в этом обвиняет.

Чем больше Кобб вытесняет чувство вины, тем больше затрачивается усилий этому комплексу, чтобы достичь уровня сознания.

Во всём этом главное намерение Мол - затащить мужа в лимб. Она сама является тенью и хочет, чтобы Кобб тоже стал ей.

Своими словами, поведением она подпитывает в нём чувство вины, усиливая внутренний конфликт. Он не знает, как ему быть. Выбрать вымышленный мир с ней, или правдивую реальность. Он разрывается между тем, чтобы выполнить своё обязательство, искупить вину и продлить ей жизнь (её проекции) в своих снах.

В сцене, где Кобб упоминает про чувство вины, он начинает принимать его. Ведь его вина напоминает о поступке, поступок напоминает о реальности, следовательно, принять вину - принять реальность и отвергнуть иллюзию. Поэтому, в итоге, он осознаёт образ Мол, как лишь проекцию:

Я не могу с ней остаться, потому что её не существует. Ты просто тень моей реальной жены.

итог

На примере истории Доминика Кобба Нолан показывает, как важно жить здесь и сейчас и, что принимая неприятное в самих себе, мы остаёмся в реальности. Ещё я думаю, что на примере осознанных снов, он доносит, как важно контролировать свой подсознание, чувственно-эмоциональную часть себя.

1. Один дома (1990)

Всеми любимая история с Маколеем Калкиным, которую смотрели 100500 раз. Смекалистый пацан, грабители-рецидивисты и атмосфера праздника - идеально!

Его скорее всего опять покажут по 1 каналу скоро, но мы не будем ждать, правильно?

Один дома 2 тоже классный!

2. Гарри Поттер и философский камень (2001)

Новый год без Гарри Поттера тоже не проходит. Первые 3 части создают атмосферу волшебства, а остальные мрачноватые.

Гарри Поттер и Тайная комната (2002)

Гарри Поттер и Узник Азкабана (2004)

3. День сурка (1993)

После этого фильма выражение "день сурка" устойчиво вошло во многие языки, как синоним рутины повторяющегося события. Персонаж, которого играет Билл Мюррей переживает один и тот же день. Он просыпается каждый раз под песню "I GOT YOU BABE", отправляется на репортаж и его жизнь застревает в бесконечно повторяющемся дне сурка. Эта комедия не связана полностью с новогодней тематикой, но приятно посмотреть её в праздники и поднять себе настроение.

4. Семьянин (2000)

Тёплый фильм с Николасом Кейджем, заставляющий задуматься о жизненных ценностях.

Судьба ставит перед Джеком непростой выбор. Он может быть президентом инвестиционной компании, жить в роскошной квартире, раскатывать на последней модели «Феррари» и при этом оставаться холостяком. А может стать семьянином, но работать продавцом автопокрышек, покупать одежду в супермаркете и ездить на минивэне.

5. Гринч - похититель Рождества (2000)

Наш старый добрый Гринч ненавидит рождество и хочет испортить людям праздник. Причина? Одиночество, накопившиеся обиды и злоба.

Несмотря на жестокость этого персонажа, фильм нереально атмосферный и подходит для семейного просмотра.

6. Санта Клаус (1994)

Один из любимых фильмов детства. История про чувака, который волшебным образом стал Сантой.

7. Добро пожаловать, или Соседям вход воспрещен (2006)

Классная комедия про борьбу двух соседей, каждый из которых пытался украсить круче свой дом.

8. Отечественная продукция!

Как же без неё в Новый год!Морозко, Операция Ы и другие приключения Шурика, Обыкновенное чудо + 2 серия, Шерлок Холмс и доктор Ватсон, Зигзаг удачи, Ирония судьбы или с лёгким паром + 2 серия, Зима в Простоквашино, Когда зажигаются ёлки, Снеговик-почтовик и этот список можно долго продолжать..

9. Рождественская история (2009)

Диснеевская экранизация по мотивам книги Диккенса.

10. Полярный экспресс (2004)

Ещё одна работа Роберта Земекиса. История про мальчика, не верившего в существование Санта-Клауса, получает возможность отправиться к нему в гости на Северный полюс. Во время путешествия на поезде «Полярный экспресс» юный герой находит новых друзей и получает полезный урок.

Всем привет, ребята! С этой недели я решила выкладывать обзоры на фильмы. И первым из них будет нашумевшая картина с Хоакиным Фениксом «Джокер».

❗️ Внимание, если вы не смотрели фильм, то сначала посмотрите, потому что последующий текст, и все будущие обзоры будут содержать спойлеры. Ссылка на фильм ТУТ.

Начну с того, что актёрская игра Хоакина Феникса бесподобна и достойна всяческих похвал.

И я не собираюсь вам тут писать про отсылки и пасхалки, связанные с комиксами, Бэтменом и Мартином Скорсезе. Я в этом особо не разбираюсь и не хочу вас разочаровать.

Мне больше интересен сам главный герой Артур Флек. Ведь на протяжении всего фильма зрителю непонятно: происходит ли это всё в реальности или нет? Почему с ним происходят именно эти события и, что он хочет донести до нас?

Изначально мне хотелось начать обзор с описания одного ключевого эпизода, где говорится про детство главного героя и сделать отсылки к остальным сценам, но я решила рассказать обо всём в хронологическом порядке. Так мы с вами подробно разберём становление главного героя и не запутаемся.

Кто сможет дочитать до конца – вас ждут вопросы на засыпку.

1 эпизод

Мы видим, как Артур наносит грим и мучительно пытается изображать радость. На фоне играет радио, где мы слышим, что социальная ситуация в Готтэме напряжённая.

Мы узнаём:

• главный герой работает клоуном
• ему плохо, он пытается изобразить искреннюю улыбку, но не получается
• о социальной ситуации в Готтэме

2 эпизод

Артур Флек в костюме клоуна пляшет на улице с рекламным плакатом. Прохожие ребята его выхватывают, и Артур начинает за ними гнаться. В итоге, не нагнав их он оказывается в переулке избитым и со сломанным плакатом.

• В этой сцене продолжается наше знакомство с Артуром, мы видим его на работе. Также мы понимаем, что он жалок и не способен за себя постоять.

3 эпизод

Он начинается со смеха Артура на приёме социального работника - темнокожей женщины. Этот смех вызывает смешанные чувства: жуть, сострадательность и желание засмеяться в ответ. Женщина просит его дневник, в котором его шутки и наблюдения. Читая его, она натыкается на одну фразу: «Надеюсь в моей смерти будет больше смысла, чем в моей жизни»

Флек говорит, что ему было лучше, когда он был заперт в психбольнице, и мы видим флешбек: белые стены больницы, он бьётся о стену головой.

Потом Артур просит увеличить ему дозу лекарств, но соцработник говорит, что их и так очень много.

• В этом эпизоде мы понимаем, что Артур страдает психическим заболеванием. На приёме он практически всегда улыбается, даже когда ему зачитывают фразу из дневника.

4 эпизод

Артур едет в автобусе. Перед ним сидит ребёнок, которого он смешит. Замечая это, мама просит не приставать к её сыну. Это вызывает приступ неконтролируемого смеха у Артура. Женщина смотрит с недоумением, и Артур даёт ей карточку, где написано, что у него психическая болезнь.

• Эта сцена нужна нам для лучшего представления его болезни: смех возникает часто, для этого заранее заготовлены карточки

5 эпизод

Артур возвращается домой, по дороге заходит в социальную аптеку.

• Мы видим, что город мрачный, а Флек живёт в дешёвом доме.

6 эпизод

Артур живёт с мамой в убогой квартире. Он приносит ей поесть. Оказывается, что она долгое время работала на Томаса Уэйна и пишет ему письма с призывом о помощи, но тот не отвечает. Они смотрят шоу Мюррея Франклина. В этот момент Артур представляет, как он на этом шоу, его замечают среди других. Мюррей вызывает его и хвалит за то, что он ухаживает за мамой.

• Тут мы понимаем, что мама из дома особо не выходит, и Артур заботиться о ней.

В момент, где он изображает себя на этом шоу мы слышим, как Артур говорит, что «он несёт радость и смех в жизнь» по настоянию мамы. Мюррей его поддерживает и говорит, что многое бы отдал, лишь бы иметь такого сына – видимо Флек мечтал об этом. (родительский перенос)

Эти 6 эпизодов раскрывают для нас образ Артура: он работает аниматором, страдает психическим заболеванием и живёт с мамой в нищете.

7 эпизод

Артур на работе. Остальные клоуны общаются между собой, а он сидит отдельно. В глаза бросается его болезненная худоба. В помещение заходит Рендалл и выражает Флеку своё сочувствие за то, что его избили и дарит пистолет.

Дальше входит Гэри и говорит, что начальник Хойт ждёт Артура.

Все подшучивают над Гэри, Артур тоже смеётся, но очень наигранно.

В кабинете у Хойта от него требуют вернуть поломанный плакат заказчику, иначе его стоимость вычтут из зарплаты. Артур говорит, что не понимает, в чём дело, ему не нужен этот плакат. Начальник его не слушает, продолжает отчитывать. Артур улыбается в ответ.

Далее мы видим, как Артур бьётся ногой об мусорный ящик.

• Теперь у Артура есть пистолет.

Артур отстойный клоун, что даже не может показать искренний смех. Когда его отчитывают, он внутренне злится, но вместо эмоций злобы и обиды демонстрирует улыбку. (он несёт радость и смех, как хочет мама)

Свои подавленные эмоции он выражает битьем ноги об ящик.

8 эпизод

Возвращается домой и в лифте встречает темнокожую соседку с дочкой. Когда дочь начинает занудствовать, мама показывает жест типо «застрелиться», и Артур его копирует.

• Тут чётко всплывает тема самоубийства, уже второй раз.

9 эпизод

Инцестуальная сцена с мамой, где Артур моет её. Они опять говорят о том, что Томас Уэйн не отвечает на письма.

• Мы тут наблюдаем Эдипов комплекс Артура. Также, после слов Артура о готовности выступить в стендап-клубе, мама говорит, что он не смешной и с чего он взял, что у него получится? Мама его не поддерживает и не верит в успех, сколько бы она не называла его «радостью».

10 эпизод

Флек играет с пистолетом и придумывает тупую шутку, кульминацией которой является выстрел. Пистолет случайно стреляет. Флек с трудом выдаёт это матери за громкий телевизор.

• Мы видим, как Артур придумывает шутки и у него особо не получается. Игра с пистолетом – развитие отрицательного сюжета.

11 эпизод

Слежка за соседкой.

12 эпизод

Флек в клубе слушает выступление успешного комика и делает пометки в блокнот. Далее он возвращается домой и продолжает что-то писать.

• Посмотрев на его почерк, мы понимаем, что ему становится хуже, болезнь прогрессирует.

13 эпизод

Флек работает клоуном в больнице и веселит детей. Внезапно у него выпадает пистолет из-под брюк, но он пытается выдать это за шутку.

Далее следует телефонный разговор с Хойтом, который увольняет Артура. В разговоре выяснятся, что Рэндалл зачем-то сказал Хойту, что Артур пытался купить у него ствол.

• В этой сцене Флек лишается работы, которая ему нравится и понимает, что Рендалл ему не друг. Также, он ударяет голову об стекло будки с телефоном, таким образом выражая подавленную агрессию.

14 эпизод

Грустный Артур едет в метро и его охватывает приступ смеха, когда трое пьяных ребят-мажоров пристают к девушке. Смех привлекает ребят, и они не понимают, что с ним. Мажоры начинают избивать Флека. Он рефлекторно выхватывает пистолет и убивает двоих. Третий пытается убежать. Флек гонится за ним по поезду, затем по платформе – и добивает. Затем Флек в панике бежит, забегает в общественный туалет и, вместо того, чтобы прятать пистолет, начинает танцевать.

• Тут пистолет нашёл своё назначение. И эта сцена напоминает ту, что была в начале фильма, даже поза, в которой его избивают такая же. Однако здесь Флек смог за себя постоять. Этими убийствами Артур дал выход накопившейся агрессии. Танец раскрывает уже часть личности Артура – Джокера.

15 эпизод

Флек дома, видит по телевизору новости про убийство «троих образованных парней». Диктор говорит, что «менее успешные члены общества» (отбросы) занимают сторону убийцы, и начинает расти волна народного протеста. 

• Тут Артур заметно начинает нервничать. Также тут появляется одна из ключевых проблем фильма - неравенство в обществе.

16 эпизод

Артур у соцработника. Она сообщает, что он не сможет теперь пить таблетки из-за урезания соц бюджета.

• Артур говорит, что его не слушают, описывает своё состояние, но безуспешно. Ему приходится слезать с лекарств, что приведёт к заметным изменениям в его сознании.

17 эпизод

Артур выступает в клубе в качестве комика. В начале его охватывает приступ смеха, но он в итоге справляется с ним. Софи поддерживает его, а потом проводит с ним вечер.

• Его соседка олицетворяет его веру в себя, когда вокруг люди так обращаются с ним.

18 эпизод

Флек возвращается домой в хорошем настроении. Мама уходит спать, но просит Артура отправить очередное письмо Уэйну. Флек читает письмо. Из него он узнаёт, что он – незаконнорожденный сын Уэйна, с которым у его матери был роман много лет назад.

• Тут Артур пытается поговорить с мамой об этом, но она не идёт на контакт и запирается в комнате от него. Через дверь кричит, что не будет с ним говорить, пока он не перестанет злиться - отрицание негативной эмоции.

19 эпизод

В метро Флек выдирает из газеты портрет Томаса Уэйна.

Он едет к особняку Уэйна. Через забор он показывает 10-летнему Брюсу, сыну Томаса, несколько фокусов. Приближается к нему и через решётку растягивает ребёнку рот, как бы ища сходство с собой. Появляется Пенниуорт, прогоняет Артура. Артур объясняет, что он сын Уэйна. Пенниуорт смеётся и объясняет, что Пенни Флек была и остаётся сумасшедшей, а Артур вовсе не сын Томаса.

Это выводит из себя Флека, и он через решётку начинает душить руками Пенниуорта. И внезапно убегает прочь.

• В этом эпизоде Артур снова сталкивается с тем, что мир вокруг него плохой. А ещё тут будущий Бэтмен, которого он уже ненавидит.

20 эпизод

К маме приезжает полиция с целью опросить по делу убийств в метро. Её схватил из-за этого инсульт. Флек возвращается домой и обнаруживает скорую. Около больницы два детектива завели разговор с Артуром об убийствах.

• Тут мы видим, что расследование движется в верном направлении. И ещё, Артур искусно врёт и не подаёт виду, он уверен в себе.

21 эпизод

Артур с Софи сидят рядом с мамой. Софи уходит за кофе. В этот момент начинается шоу Мюррея. Показывают моменты выступления Флека в клубе. Артур радуется, но его мимика сменяется, когда Мюррей высмеивает его.

• Мы замечаем по Артуру, что он наполняется злобой и мстительностью по отношению к Мюррею, он начинает что-то замышлять. Ещё, Мюррей в шутку называет Артура Джокером, типо шутник. Но Флек не воспринял это за шутку.

22 эпизод

Флек видит по телику, что около дома Уэйна проходит митинг. Заодно узнаёт об благотворительном показе фильма, где будет Уэйн. Артур проскальзывает туда и в туалете встречает его. Уэйн объясняет Флеку, что он приёмный сын Пенни, не родной и уж тем более Томас ему не отец. Вскоре после усыновления Артура Пенни поместили в психбольницу Аркхем – она сумасшедшая, и все её росказни – бред. Флек не верит ему, его пробивает смех. Томас бьёт его кулаком в нос и уходит.

• Тут мы видим, что Артур ждал теплоты и чего-то светлого от своего предполагаемого отца, но в ответ получил грубость, прямолинейность и удар в лицо. Он говорит: почему все вокруг такие грубые? А приступ смеха – очередное отрицание.

23 эпизод

Флек находится дома и пытается покончить с собой, запираясь в пустом холодильнике. На фоне слышен автоответчик, где детектив просит перезвонить.

И тут, он прерывается и говорит секретарь Мюррея Франклина Ширли. После показа отрывка выступления на шоу, было много отзывов и его решили позвать. Флек берёт трубку и соглашается.

• Сцена показывает намерение Флека покончить с собой, но звонок Ширли «вернул» его к жизни. Он соглашается и в его взгляде затаивается желание отомстить за то, что его высмеяли.

24 эпизод

Артур едет в Аркхэм. Он достает карту мамы и удостоверяется в том, что она действительно больна. У неё паранояльная форма шизофрении и нарциссическое расстройство личности.
Также было указано, что она представляет угрозу для своего ребенка

Когда Артур читал карту, перед нами флешбэк. Молодая Пенни сидит у психиатра. Он пытается внушить ей, что Артур усыновлённый ребёнок. Она сопротивляется этому. Также, мы узнаём, что ухажёр Пенни постоянно бил её и Артура, а однажды его как-то обнаружили привязанным к радиатору и избитым до полусмерти, с травмой головы. Он всего этого не помнит(сознание вытеснило). И при этом мать не защитила его и поспособствовала формированию в нём выученной беспомощности и, как следствие – Флека избивали, будучи взрослым мужчиной. Также, она отвергала в нём эмоции злости, тревоги, страха и поощряла радость:

Ты рожден, чтобы дарить людям счастье», «Улыбайся, всегда улыбайся», «Он никогда не плакал, он всегда был радостным мальчиком.

Следствие – бесконтрольный импульсивный смех, вызывающий смешанные чувства: жуть, сострадательность и желание посмеяться в ответ.

Артур морально раздавлен. Мы тут понимаем, что мать нанесла ему серьёзные травмы. Всё его поведение, страхи, забитость, выученная беспомощность и невозможность выражения негативных эмоций – её вина, она сделала его таким.

Эта сцена первая кульминация – тут мрачная часть Артура овладевает им.

Ещё одна ключевая проблема – последствия тяжёлого детства и неправильного воспитания.

25 эпизод

Насквозь промокший Флек, возвращается домой и идёт почему-то к соседке Софи. Она удивляется его появлению и просит его уйти.

Он показывает жест самоубийства. Идёт домой и долго надрывно смеётся.

• В сцене есть флешбеки, где Артур уже один, а не с соседкой. Всё, что было с Софи - выдумано Флеком. Наверно, только эта сцена и первая, где они в лифте, были в реальности.

26 эпизод

Артур сидит рядом с мамой. Она в сознании.

Он говорит: «помнишь, ты говорила, что мой смех – это болезнь? Всё так, говорит он, это настоящий я». Она называет его «радость» в последний раз. «Я не знал радости всю жизнь», говорит он.

Я думал, что моя жизнь – трагедия, теперь я понимаю, это грёбаная комедия». С этими словами он душит мать подушкой.

• Флек озлоблен, в нём не остаётся ничего светлого. Он не чувствует ничего после смерти мамы.

27 эпизод

Флек готовится пойти на шоу. Он красит волосы зелёным и наносит грим. По ходу дела танцует и радуется. Вдруг звонят в дверь. Приходят Рэндалл и карлик Гэри. Они пришли, чтобы выразить свои соболезнования по поводу смерти мамы Артура. Увидев, недокрашенный грима, они предполагают, что он хочет пойти на митинг.

Дальше Рэнделл выдаёт истинную причину визита. В агентство приходила полиция, выясняла насчёт убийств в метро. При этом он в очередной раз подшучивает над карликом. Флек надрывно смеётся. Рэнделл хочет выяснить, что Флек сказал полиции, чтобы не подставиться. Флек поддакивает, а потом убивает Рэнделла ножницами.

Карлик в ужасе вжимается в стену. Флек говорит Гэри: «ты можешь идти, я тебя не трону.» Гэри идёт к двери. Флек пугает его криком, смеётся. Гэри очень низенький и не может достать до закрытой цепочки. «А, да», говорит Флек, встаёт, открывает Гэри дверь.

Он говорит: «Гэри, ты единственный был добр ко мне», целует карлика в лоб – и отпускает.

• Убийство Рендалла ознаменует собой истинную жестокость Артура. А Гэри он оставил не только потому, что тот ему не сделал ничего плохого. Они похожи, оба жалкие, над обоими издевались. И Артуру ему было всёравно, настучит на него Гэри или нет, ибо он планировал покончить с собой на шоу.

Пока Артур красился, у него была в руках фотография молодой матери, на обороте которой было написано «люблю твою улыбку» Т. В. (Томас Уэйн). Что наводит на подозрения, что возможно Уэйн действительно его отец. Но почерк похож на тот, где Пенни писала ему письма. Поэтому весьма опрометчиво делать какие-то предположения.

28 эпизод

Флек, накрашенный, в костюме Джокера, спускается на лифте, выходит из дома, танцует на лестнице.

Появляются детективы, хотят поговорить с ним, но он убегает. Спускается в метро, заходит в поезд, они за ним. Подземка переполнена людьми в масках, Артур скрывается за ними, а потом и сам у кого-то выхватывает и надевает. Начинается потасовка, кто-то из полицейских стреляет, и их начинают бить.

Толпа вываливается на станции. Полицейских бьют все – ногами, руками, чем попало, их ненавидят. Флек выбрасывает маску и спокойно уходит, предварительно станцевав с улыбкой.

• Это уже классический Джокер – ловкий, наглый, страшный. Он легко уходит от полиции, он спокойно смотрит на драку.
  
  Сцена с танцами во время спуска по лестнице – это символ внутренней свободы.

29 эпизод

Флек в гримёрке шоу Мюррея Франклина. По телевизору говорят, что два полицейских в тяжёлом состоянии.

Заходят Мюррей и его продюсер. Последний скептичен и считает, что в гриме, напоминающем об убийстве и протестах, выпускать Флека нельзя. Мюррей добрее, он готов выпустить Флека. Артур просит объявить его Joker («шутник»). Так Мюррей с иронией назвал его ранее. Когда Мюррей уходит, Флек достаёт пистолет и снова репетирует самоубийство.

• Появляется полноценный псевдоним Артура –Джокер. И тут кстати непонятно, как он подправил подтекавший грим, ведь в гримёрке не было каких-либо принадлежностей для этого.

30 эпизод

Шоу Мюррея Франклина. Повторяют видеозапись жалкого выступления Флека в клубе. Артур за кулисами, танцует. Его вызывают, он выходит и жмёт руку Мюррею. Долго и старательно целует в губы предыдущую гостью, она в шоке.

Он произносит то, что ему, Джокеру (!), смешно: «Тук-тук. Кто там? Это полиция, мэм, вашего сына сбил пьяный водитель, он умер». Публика не понимает.

Флек говорит: «Тяжёлые деньки выдались с тех пор как я убил трёх парней с Уолл-стрит». Мюррей сперва думает, что это шутка, но Флек серьёзен – он признаётся в том самом убийстве. Он говорит, что комедия субъективна, что убийство – это смешно, что он устал делать вид, что это не так.

Потом он произносит мотивационный монолог о таких, как Томас Уэйн, и о тех, через кого можно перешагнуть на улице. «Вы ужасны», говорит он Мюррею, «вы такой же, как они», и вместо самоубийства стреляет Мюррею в лицо. Все в панике бегут. Флек подходит к камере и говорит: Доброй ночи, такова жизнь!

• Самая длинная сцена и тут в полной мере раскрываются мысли и переживания Артура. Он говорит об отношении к нему, об обществе. Слушая его, хочется посочувствовать, сколько боли в его словах.

31 эпизод

Десятки телевизоров говорят о произошедшем и показывают повторы из эфира.

Арестованного Джокера везут в полицейской машине. Вокруг его последователи громят и жгут город. Джокер смотрит на это и искренне радуется, смеётся.

Внезапно в полицейскую машину врезается машина скорой помощи. Джокера вынимают из машины и кладут на капот.

Параллельно Томас Уэйн с женой и маленьким Брюсом выходят из кинотеатра, пытаясь скрыться от толпы. Один из клоунов-повстанцев нагоняет их в тёмном переулке и убивает, оставляя Брюса в живых.

Джокер приходит в сознание, встаёт на капоте. Толпа ликует. Он танцует, а потом кровью изо рта рисует свою знаменитую улыбку.

32 эпизод

Артур Флек сидит в белой комнате Аркхема перед психиатром. Аномально смеётся.

«Что смешного?» - спрашивает она.

«Я придумал шутку»

«Не расскажете?»

«Вы не поймёте».

Во время слов про шутку проскакивает кадр с мёртвыми Уэйнами.

Затем Флек идёт по коридору, оставляя кровавые следы. Убегает. Конец.

Тут становится понятно, что всё это время Артур находился в психиатрической больнице и всё, что с ним произошло – плод его воображения и больной психики.

Мне было сложно смотреть, а потом пересматривать эту картину, ибо мне было искренне жаль Артура – человека с сильной травмой из детства, заложившей фундамент его жизни. События детства – отправная точка развития персонажа. И ещё было любопытно наблюдать за ним, как за психически больным человеком. Если вам интересно, одна психиатр – Евгения Стрелецкая сняла ВИДЕО об этом.

А теперь вопросы на засыпку:

• Почему в самом конце Артур выбегает от психиатра, оставляя кровавые следы?
• А что если документы, связанные с мамой Артура поддельные? В сцене, где молоденькая Пенни, врач пытался убедить её, что она усыновила ребёнка, но какое до этого дело врачу? И зачем ей вообще усыновлять ребёнка, если она незамужняя, молодая женщина? Как она могла оказаться в психушке, если была дееспособной и работала в богатом доме? Может Уэйн просто упёк туда, кто знает.
• Кто убил родителей Брюса Уэйна? И это произошло ведь в реальности, а не в вымышленном мире Артура.
• В сцене, где Артур в больнице Аркхэм, зачем он спрашивает, как туда попадают, если знает, как?
• Первая фраза, которую Томас произносит с Артуром: автограф хотите взять? Может это отсылка к тому, что Пенни была фанаткой и подпись на фото это показывает?
• Почему все часы в фильме показывают 11:11?

Кажется, я осветила всё. Пишите в комменты, что думаете про вопросы на засыпку.

ИТОГ

В фильме освещены 2 основные проблемы нашего общества: это неравенство, превосходство богатых людей над бедными и последствия насильственной среды и неправильного воспитания для ребёнка.

Образ Флека обладает чёткой клинической достоверностью, что поразительно и вызывает восхищение. Мне даже вспомнились занятия по психиатрии, когда нам рассказывали про виды шизофрении и расстройства личности.