Режиссёр Флориан Рей и исполнитель главной мужской роли Педро Ларраньяга вложили в картину свои деньги, так как студии отказали им в финансировании. 

Снимали на натуре в провинции Сеговия. Это нехарактерно для испанского кинопроизводства того времени, где преобладали павильонные съёмки.

Фильм задумывался и снимался как немое кино, хотя 1930 год уже был эпохой звукового. 

Немая версия была показана на закрытых просмотрах в марте 1930 года. Всем вроде понравилось, но многие отмечали,что картинке не хватает звуки. Видим Рей и Ларраньяга их послушали и отправились в Париж на студию «Tobis». Там они записали звук, музыку и досняли несколько дополнительных сцен на французском языке. 

Звуковая премьера состоялась в Париже. В итоге  фильм собрал в мировом прокате 2,5 миллиона долларов. 

Однако все копии звуковой версии со временем были утрачены — либо пришли в негодность от интенсивного использования, либо бесследно исчезли. 

Картина считалась полностью потерянной. Но в 1986 году выяснилось, что оригинальный негатив немой версии сохранился. По заказу кинофестиваля в Вальядолиде Институт кинематографии (ICAA) отреставрировал немую версию. 

Именно эта реставрация доступна современным зрителям. Поэтому подавляющее большинство сегодняшних просмотров относится к немой версии, которую в 1930 году почти никто не видел (все коммерческие показы были звуковыми).

В 1942 году Флориан Рей снял звуковой ремейк фильма с тем же названием.

Шарлиз Терон удивительная женщина  и актриса. На её счету числятся множество крутых кинопроектов, которые вскружили голову зрителям, и пустив корни, остались в их памяти навечно.

Однажды о Шарлиз сказали:

«Она будет играть лишь красивых блондинок. От неё нечего ожидать»

Но подтверждения тому так и не получили. Все потому, что актриса не раз жертвовала своим комфортом и образом ради роли. И каждая сыгранная ею роль была отыграна на максимум.

Одной из самых заметных её трансформаций стала работа в фильме "Монстр", где она сыграла серийную убийцу Эйлин Ворнос. Для этой роли актриса тщательно изучила биографию Ворнос и даже провела время в тюрьме, общаясь с осужденными, чтобы лучше понять характер своей героини. Терон избавилась от своих длинных волос, набрала около 15 килограммов и кардинально изменила внешний вид. Конечно, было бы проще найти кого-то другого на эту роль, кому бы не пришлось менять внешность. Но талант и амбиции Шарлиз покорили и одурманили головы режиссеров. 

В фильме "Трудности перевода" она сыграла женщину, пережившую сложные события, связанные с войной и насилием. Шарлиз усердно работала над эмоциональным состоянием персонажа, чтобы передать всю гамму чувств и переживаний. Ей пришлось насильно вводить себя в ужасное психологическое состояние, с которым мало кто смог бы справиться.

Ещё одной выдающейся ролью стала её участие в "Безумном Максе: Дорога ярости". Для того чтобы показать физическую силу и выносливость Фуриозы, Терон проходила интенсивные тренировки, включая боевые искусства и акробатику. По 20 часов она тренировалась не жалея себя. И даже когда повредила бедро во время съёмок, Шарлиз продолжила работать, проявляя выдающуюся преданность своему делу.

Шарлиз Терон не боится рисковать ради ролей, и это делает её одной из самых уважаемых актрис в мире кино. И теперь никто уже не сможет назвать её недостаточно талантливой или “просто красивой блондинкой“. Блондинистые волосы являются лишь приятным бонусом для Шарлиз, хотя как можно заметить, она никогда и не боялась их лишиться.

Историческая справка. Первый фильм одним кадром

Первым полнометражным фильмом, снятым с использованием техники одного кадра, считается "Верёвка" (1948 года) Альфреда Хичкока. Хотя из-за технических ограничений того времени фильм состоит из нескольких длинных дублей. Благодаря этому приёму создается иллюзия непрерывности.

"Веревка" (1948г) – Альфред Хичкок. Психологический триллер, снятый в экспериментальном стиле, имитирующем один непрерывный кадр. Двое молодых интеллектуала, вдохновленные идеями Ницше о «сверхчеловеке», совершают убийство ради искусства, пряча тело прямо в комнате, где устраивают званый ужин. Напряжение нарастает, когда их бывший преподаватель Джеймс Стюарт начинает замечать странности в их поведении.

Современные примеры и режиссеры

В наши дни технология и творческий подход позволили создать фильмы, действительно снятые одним дублем. Например, "Русский ковчег" (2002г) Александра Сокурова был полностью снят за один дубль в Эрмитаже, задействовав более 2000 актёров и статистов.

Режиссёр Сэм Мендес в фильме "1917" (2019г) использовал технику, создающую иллюзию одного кадра, чтобы передать непрерывность времени и напряжение военного действия.

Какие режиссеры используют этот метод?

• Альфред Хичкок – отдает предпочтение в своих фильмах шпионажу, ошибочным идентичностям, клаустрофобным локациям и нервирующим движениям камеры, чтобы максимизировать напряжение в кадре.
• Александр Сокуров – известен философскими и экспериментальными фильмами, которые исследуют исторические, социальные и личные темы.
• Сэм Мендес – предпочитает классический стиль и умело его использует. Но это никак не мешает ему снимать разнонаправленно. Он хорош как в режиссировании дорогого блокбастера, так и в каменной драме.
• Себастьян Шиппер – снимает фильмы в жанрах драма, комедия и мелодрама.

Актёры и их мнение

Актёры, участвовавшие в таких проектах, отмечают уникальность опыта. Однако метод одного кадра очень сложный и требует полной концентрации во время съёмки.

• Джордж Маккей («1917»): «Мы ощущали постоянное напряжение, ведь если кто-то ошибался, всё приходилось начинать заново».
• Стивен Грэм («Точка кипения»): «Это невероятный опыт! Ты не можешь сделать ошибку, ты полностью живёшь в этом моменте».
• Леони Штерн («Виктория»): «Мы не знали, что произойдёт дальше, поэтому эмоции были настоящими».

Рекомендации к просмотру

Вот несколько фильмов, снятых одним кадром или с иллюзией непрерывного дубля, доступных для просмотра:

«Русский ковчег» (2002г) – Александр Сокуров

Этот фильм — настоящее путешествие во времени, снятое в одном непрерывном кадре внутри Эрмитажа. Зритель вместе с загадочным рассказчиком и призрачным французским дипломатом перемещается через 300 лет российской истории, встречая Петра I, Екатерину Великую и царскую семью Романовых. Великолепные залы Эрмитажа, исторические костюмы и философские размышления о судьбе России превращают фильм в живую картину.

Виктория» (2015г) – Себастьян Шиппер

Обычная ночь в Берлине превращается в гонку на выживание для молодой испанки Виктории, которая случайно ввязывается в авантюру с незнакомцами. Всё начинается с невинного флирта, но уже через пару часов героиня оказывается втянутой в опасное преступление.

«1917» (2019г) – Сэм Мендес

Первая мировая война. Двум молодым солдатам поручают смертельно опасную миссию — пересечь вражескую территорию и передать приказ, который может спасти 1600 жизней. Фильм, снятый с эффектом одного непрерывного кадра, заставляет зрителя идти рядом с героями, чувствовать их страх и усталость. Это не просто военная драма, а киноаттракцион, который держит в напряжении от первой до последней минуты.

«Точка кипения» (2021г) – Филип Баратини

Один вечер в модном лондонском ресторане превращается в хаос для шеф-повара, который балансирует между нервным срывом и стремлением удержать всё под контролем. Перегруженная кухня, капризные клиенты, неожиданные проверки — и всё это снято одним дублем, без права на ошибку. Напряжение нарастает с каждой минутой, заставляя зрителя почувствовать себя частью этой безумной смены. Стивен Грэм в главной роли выдаёт мощную актёрскую игру, которая делает фильм не просто захватывающим, а по-настоящему эмоциональным и живым.

Заключение

Фильмы, снятые одним кадром, создают невероятный эффект присутствия и вовлекают зрителя глубже, чем классический монтажный стиль. Они требуют мастерства, терпения и идеального взаимодействия всей команды.

Что такое синестезия?

Синестезия — это явление, при котором стимулы одного органа чувств провоцируют восприятие в другом. Например, человек, страдающий от этой особенности, может "видеть" цвета при прослушивании музыки или "слышать" звуки при восприятии цвета. Это не выдумка, а реальное неврологическое состояние, которое может проявляться по-разному: от ассоциации букв с цветами (графемная синестезия) до восприятия вкуса от звуков (гармоническая синестезия).

Синестезия встречается примерно у 4% людей, и, как правило, она проявляется с детства и сохраняется на протяжении всей жизни.

Визуальные ассоциации музыки

Многие композиторы и музыканты, такие как Оливер Мессиаен и Вангелис, утверждали, что у них существует "визуализация" музыки.

Мессиаен, например, был известен тем, что воспринимал музыку в виде ярких цветных вспышек. Звуки определённых нот, аккордов и интервалов у него ассоциировались с определёнными цветами, что помогало создавать композиции, богатые не только на звук, но и на зрительные образы.

А Вангелис мог «слышать» оттенки синего и зелёного при игре на синтезаторе, что позволяло ему создавать атмосферные звуковые ландшафты для фильмов, как в случае с фильмом «Бегущий по лезвию».

Цвета, реагирующие на звуки в живописи

В живописи одним из ярких примеров синестезии является творчество художника Василия Кандинского. Он утверждал, что воспринимает музыку как цвета и формы, что было основой его работ. Его знаменитая картина "Композиция VII" была написана под впечатлением от симфоний Бетховена. Кандинский считал, что живопись должна была передавать не только визуальные, но и аудиальные ощущения, создавая своего рода "музыку для глаз".

Другим примером является работа французского художника и композитора Жана Арпа, который был одним из основателей дадаизма. Он также воспринимал звуки как цвета, что отразилось в его скульптурных и живописных произведениях, где формы и текстуры создавали иллюзию звуковых волн.

Звуки, которые имеют вкус

В 2000-х годах исследователи обнаружили, что некоторые люди с синестезией могут ощущать вкус на фоне музыки или даже на определённых цветах. Например, при прослушивании мелодий в стиле джаз, они могут воспринимать сладость, а при тяжёлых ритмах рок-музыки — горечь или кислость. Вкус и звук становятся единым целым, открывая новый способ восприятия искусства.

Этот феномен также описывал Ричард Брайан, музыкальный критик и теоретик, который утверждал, что звук может влиять на наши вкусовые рецепторы так же, как и на зрительные. Это открытие стало важным не только для психологии, но и для музыкальной теории.

Известные личности синестеты

Билли Айлиш

Оан покорила мир своим необычным видением. Каждая песня для нее обладает цветом, цифрой и формой. Это легло в основу выставки, которая увидела свет вместе с альбомом «When We All Fall Asleep, Where Do We Go?».

В интервью с Billboard певица поделилась, что для нее было важно показать фанатам, как она ощущает каждую песню. Вот несколько примеров :

• Xanny: много дыма, что тут же дезориентирует вошедшего, и мощное звучание бас-гитары, которое заставляет комнату вибрировать.
• 8: рай для любителей собак, щенки повсюду.
• Listen Before I Go: на стенах — вид неба, как из иллюминатора самолета, а на полу белые одеяла и подушки, создающие ощущение, что ты сидишь на облаке.

Владимир Набоков

Синестезия проявилась у писателя в раннем возрасте, когда он осознал, что все буквы русского и латинского алфавита окрашены в его сознании в разные цвета. Это свойство он получил «по наследству» от матери.

Став писателем, Набоков начал широко пользоваться синестезией как приёмом. Например он описывал свою графемо-цветовую синестезию в автобиографии «Память, говори» и отобразил её в некоторых героях

Мэрилин Монро

Племянница известной актрисы утверждает, что её тётя «видела вибрацию звука». А в её биографии написано, что совмещение чувств давало ей ощущения, которые её коллеги пытались получить через наркотики.

Первый муж Мэрилин Монро, Джим Доэрти, рассказывал Норману Мейлеру:

«Она любила эти цвета. У неё был тот сдвиг чувств, от которого другие лечатся. Она была как любитель рок-музыки, который видит колебания, когда слышит звуки».

Патрик Стамп из группы Fall Out Boy

Благодаря синестезии цифры и буквы воспринимаются им иначе, чем людьми без синестезии: они кажутся певцу и гитаристу цветами. Например, цифры до 10 для него цветные, как и буквы: «F» — зелёного цвета, а «S» — ярко-красная.

Канье Уэст

О своём состоянии Уэст рассказал в 2016 году в шоу Эллен Дедженерес. Он заявил:

«У меня есть состояние под названием синестезия, при котором я вижу звуки».

По словам рэпера, всё, что он создаёт в звуке, он видит как картину. Уэст сказал, что связь между звуком и цветом помогла ему создать инновационный альбом «Yeezus».

Заключение

Синестезия в искусстве — это не просто научное явление, а мощный инструмент для создания многомерных произведений. Будь то музыкант, который слышит цвет, или художник, который визуализирует музыку, синестезия открывает новые горизонты творчества и восприятия. И, возможно, именно благодаря этому феномену искусство становится ещё более захватывающим и многогранным, превращая привычное восприятие в настоящее переживание.

1. Пьеро делла Франческа (c. 1415-1492)

Пьеро делла Франческа — один из самых значительных, но недооцененных художников эпохи Возрождения, чьи работы ценятся за математическую точность и геометрическую гармонию. Франческа был не только художником, но и теоретиком искусства. Он использовал строгие математические принципы для построения композиции и перспективы, что позволило ему создать визуально сбалансированные и гармоничные произведения.

Известные работы:

«Бичевание Христа» – это полотно привлекает к себе своим необычным контрастом. Картина состоит из двух частей, которые мастер разделил благодаря линейной перспективе. Сцена бичевания Христа помещена вглубь, а справа на передней части трое мужчин спокойно беседуют. Совмещение обыденности и жестокости заставляет задуматься.

«Портрет Фредериго да Монтефельтро и Баттисты Сфорца» – знаменитый парный профильный портрет периода раннего итальянского Возрождения, на котором изображён урбинский герцог и его жена. Эта картина является произведением, в котором нашла свое высшее выражение эстетика ренессансного профильного портрета.

2. Доменико Гирландайо (1449-1494)

Доменико Гирландайо был одним из ведущих флорентийских художников Ренессанса, чьи работы часто оставались в тени более известных мастеров, таких как Леонардо да Винчи и Микеланджело. Несмотря на это, он оказал огромное влияние на развитие ренессансной живописи. Гирландайо был мастером портрета и религиозной живописи, а также одним из первых художников, кто начал использовать реалистичные фоны и детали.

Известные работы:

«Святая Екатерина» – на этой картине изображена святая Екатерина в традиционной иконографической манере, но с добавлением реалистичных деталей, таких как текстуры тканей и мягкость светотени, которые делают картину более живой.

«Мадонна с младенцем и ангелами» – одна из его поздних работ, в которой художник передает исключительное внимание к анатомическим деталям и природным сценам, создавая ощущение присутствия.

3. Матиас Грюневальд (1470-1528)

Матиас Грюневальд — немецкий художник, известный своими мощными, экспрессивными религиозными картинами, которые часто содержат элементы мистицизма. Его стиль отличался от итальянских мастеров Возрождения, что сделало его искусство уникальным и особенным для своего времени.

Известные работы:

«Христос на кресте » – в этой работе Грюневальд изображает Иисуса, страдающего на кресте, в изломанных позах, создавая мощное эмоциональное воздействие.

«Изенгеймский алтарь» – это одна из его самых известных работ, состоящая из нескольких панелей, изображающих сцены распятия, а также моменты страха и страдания. Художник использует резкие контрасты света и тени для передачи драматизма.

4. Лука Синьорелли (c. 1441-1523)

Лука Синьорелли был известен своим мастерством в изображении человеческой фигуры и стремлением к точности в анатомии. Однако его творчество редко получает столь же широкое признание, как работы других его современников.

Известные работы:

«Апокалипсис» – цикл фресок в монастыре Сан-Бенедетто в Орвието. На этих фресках Синьорелли изображает сцены Страшного суда и конца света. Картины наполнены динамичными фигурами и экспрессивными жестами, что отражает его глубокое понимание анатомии.

«Крещение Христа» – в этой работе художник использует яркие контрасты между светом и тенью, чтобы создать атмосферу святости и мистики.

5. Антонио Поллайоло (1430-1498)

Антонио Поллайоло — итальянский художник и гравер, известный своими динамичными композициями и точными анатомическими исследованиями. Он оказал огромное влияние на развитие искусства, но его имя часто остаётся в тени более известных мастеров того времени.

Известные работы:

«Геракл и Антей» – на картине изображен эпизод из мифа о Геркулесе. Поллайоло в своей работе акцентирует внимание на силе и мускулатуре героев, что делает картину уникальной для своего времени.

Заключение:

Мастера эпохи Возрождения не ограничивались именами, которые мы сегодня считаем великими. Многие художники, чьи работы были скрыты в тени великих имен, оставили свой уникальный след в истории искусства. Их произведения — это не просто картины, но и исследования человеческой природы, света, тени, пространства и эмоций, которые находят отклик в зрителях даже спустя века. Каждое из этих забытых произведений напоминает нам, что искусство всегда многослойно и гораздо глубже, чем кажется на первый взгляд.

На окраине города достраивался жилой комплекс. Многоэтажек в нем было не немного, а магазинов еще меньше. Местами можно было увидеть песчаные холмы, напоминающие небольшие дюны. Рядом с ними лежали обломки, вышедших из строя, снарядов. Погода в районе была хорошая. Запах свежей травы щекотал нос. Солнце ярко сияло в небе.

По улице шел один мужчина, лет 45. Одет в серое поло и бежевые штаны из плащевки. На ногах сандали. Беззаботно прогуливаясь по пустынной местности, мужчина дошел до конца жилого комплекса. Там где заканчивались многоэтажки начинался бескрайний лес. Он завернул налево за дом и присел на лавку. Но даже не успел открыть свою карманную книгу , как к нему подбежала маленькая девочка.

— Началось! Дядя, началось! — взволнованно прокричал ребёнок.

Мужчина нахмурился, спрятал книгу в задний карман и побежал за ней.

Спустя пару минут они оказались на нужном месте, где толпились дети. Они были испуганы, многие продрогли и сильно плакали.

— Дядя, вы пришли, чтобы помочь нам? Или вы за «этих»? — спросил маленький мальчик, который стоял в первом ряду.

— Я не из «этих» — уверенно сказал мужчина. — Слушайте меня внимательно…

— Как вас зовут? — уточнила маленькая девочка с игрушечным белым медведем в руках.

— Игорь. Но это не важно. Сейчас вам нужно спрятаться в ближайших подвалах. Их здесь полно. Но если у кого-то ещё есть силы, бегите как можно дальше.

После короткой паузы он вскрикнул:

— Бегите! Ну же!

Через считанные минуты все дети убежали.

Игорь решил осмотреться и пошел дальше в глубь леса. На небольшой поляне стояли высокие сосновые деревья, без веток и листьев, напоминающие старые телефонные столбы. Они располагались в шахматном порядке, на одинаковом расстоянии друг от друга. Вокруг каждого дерева находились дети. Держась за руки они создавали замкнутый круг. Дети были в изнеможении, но не могли разорвать рук, как будто их связали. Им было так страшно, что многие периодически теряли сознание, но потом снова возвращались в реальность и продолжали ходить по кругу вокруг столбов.

Рядом с этим местом было нереально находится, несколько из-за общей картины ужаса, а столько из-за громкого плача детей, походившего на звон сирен, сработавших одновременно.

Игорь сразу понял в чем дело и, задрав голову, посмотрел в небо. Сверху над столбами кружили летающие корабли, по форме похожие на пластиковые игрушечные самолётики. Их было несколько. Они не атаковали, а по-видимому контролировали работу главного и только в случае поражения вмешались бы.

Главный корабль был в несколько раз меньше остальных, с продолговатыми бортиками. У него была открытая крыша и одно посадочное место. Им управляла седая женщина. Волосы у неё были собраны в высокий пучок, а на глазах плотно прилегающие странные черные очки, которые делали её лицо уродливым и пугающим. Её одежду нельзя было особо рассмотреть, не считая синего плаща, который вздувал ветер.

Женщина кружила над столбами и выпускала по снаряду, каждый раз после сигнала. За этим как раз и следили её помощники в других кораблях. Как только заканчивался таймер, ей направляли сигнал на браслет. И снаряд тут же летел в детей. Все ,что оставалось бедняжкам это ходить по кругу, пытаясь увернуться. Но в любом случае один из 12 детей в круге должен был умереть. Трупов было немного. Их уносили люди в форме, наблюдавшие за всем на земле.

Мужчина увидел, как один корабль приземлился. Из него вышли пару человек.

— Эти сволочи могут ещё обедать в такой обстановке — подумал он про себя.

Как только трое мужчин отошли на достаточное расстояние, Игорь вошёл в корабль, закрыв за собой дверцу. Управление C-74 было ему знакомо. Хотя до этого он никогда не имел с ним дело. Множество рычагов и кнопок не вызывали у него беспокойства. Он был уверен в себе и легко смог взлететь.

У C-74 было непробиваемое покрытие, которое вынесло бы многоженство попавших в него снарядов. И благодаря своему небольшому размеру он двигался быстрее остальных. Игорь знал все характеристики своего «кораблика», поэтому легко оказался в эпицентре событий.

На рацию внутри его корабля поступил сигнал. Мужчина взял трубку.

— Отдел 86, почему покинули свою зону? Вы мешаете спецоперации. Немедленно возвращайтесь на свое место.

— Отдел 86 на перекуре. Я за них буду.

— Кто вы? Где члены отдела 86?

— У вас помехи или вы уши по утрам не чистите? Я же сказал, отдел 86 на пе-ре-ку-ре. Теперь C-74 управляю я. Игорем меня зовут.

— Немедленно покиньте зону спецоперации и отдайте управление отделу 86. Иначе нам придется принять грубые меры.

— Шмаляйте. Этот «кораблик» ракетанепробеваемый. Хотя вы и сами знаете. Запугиваете, понимаю.

Не дождавшись ответа мужчина направился в сторону летевшего в детей снаряда. Ему удалось сбить его правым бортом.

Маневр Игоря привел в бешенство все отряды. Было решено направить несколько ракет одновременно для полного уничтожения C-74. Снаряды полетели в заднюю часть корабля с бешеной скоростью.

— Черт!!!

Осколки C-74 вонзились в спину мужчины. Острая боль прошлась по всему телу. И я проснулся. Это был мой кот Жора, ходивший по моей спине с выпущенными когтями.

— Ты что проголодался, котопес?Прозвучало долгое “мяяяу”.

— Ладно, пошли на кухню.

Рядом с этим местом было нереально находится, несколько из-за общей картины ужаса, а столько из-за громкого плача детей, походившего на звон сирен, сработавших одновременно.

Игорь сразу понял в чем дело и, задрав голову, посмотрел в небо. Сверху над столбами кружили летающие корабли, по форме похожие на пластиковые игрушечные самолётики. Их было несколько. Они не атаковали, а по-видимому контролировали работу главного и только в случае поражения вмешались бы.

Главный корабль был в несколько раз меньше остальных, с продолговатыми бортиками. У него была открытая крыша и одно посадочное место. Им управляла седая женщина. Волосы у неё были собраны в высокий пучок, а на глазах плотно прилегающие странные черные очки, которые делали её лицо уродливым и пугающим. Её одежду нельзя было особо рассмотреть, не считая синего плаща, который вздувал ветер.

Женщина кружила над столбами и выпускала по снаряду, каждый раз после сигнала. За этим как раз и следили её помощники в других кораблях. Как только заканчивался таймер, ей направляли сигнал на браслет. И снаряд тут же летел в детей. Все ,что оставалось бедняжкам это ходить по кругу, пытаясь увернуться. Но в любом случае один из 12 детей в круге должен был умереть. Трупов было немного. Их уносили люди в форме, наблюдавшие за всем на земле.

Мужчина увидел, как один корабль приземлился. Из него вышли пару человек.

— Эти сволочи могут ещё обедать в такой обстановке — подумал он про себя.

Как только трое мужчин отошли на достаточное расстояние, Игорь вошёл в корабль, закрыв за собой дверцу. Управление C-74 было ему знакомо. Хотя до этого он никогда не имел с ним дело. Множество рычагов и кнопок не вызывали у него беспокойства. Он был уверен в себе и легко смог взлететь.

У C-74 было непробиваемое покрытие, которое вынесло бы многоженство попавших в него снарядов. И благодаря своему небольшому размеру он двигался быстрее остальных. Игорь знал все характеристики своего «кораблика», поэтому легко оказался в эпицентре событий.

На рацию внутри его корабля поступил сигнал. Мужчина взял трубку.

— Отдел 86, почему покинули свою зону? Вы мешаете спецоперации. Немедленно возвращайтесь на свое место.

— Отдел 86 на перекуре. Я за них буду.

— Кто вы? Где члены отдела 86?

— У вас помехи или вы уши по утрам не чистите? Я же сказал, отдел 86 на пе-ре-ку-ре. Теперь C-74 управляю я. Игорем меня зовут.

— Немедленно покиньте зону спецоперации и отдайте управление отделу 86. Иначе нам придется принять грубые меры.

— Шмаляйте. Этот «кораблик» ракетанепробеваемый. Хотя вы и сами знаете. Запугиваете, понимаю.

Не дождавшись ответа мужчина направился в сторону летевшего в детей снаряда. Ему удалось сбить его правым бортом.

Маневр Игоря привел в бешенство все отряды. Было решено направить несколько ракет одновременно для полного уничтожения C-74. Снаряды полетели в заднюю часть корабля с бешеной скоростью.

— Черт!!!

Осколки C-74 вонзились в спину мужчины. Острая боль прошлась по всему телу. И я проснулся. Это был мой кот Жора, ходивший по моей спине с выпущенными когтями.

— Ты что проголодался, котопес

Прозвучало долгое “мяяяу”.

— Ладно, пошли на кухню.

Как вас зовут? — уточнила маленькая девочка с игрушечным белым медведем в руках.

пустя пару минут они оказались на нужном месте, где толпились дети. Они были испуганы, многие продрогли и сильно плакали.

Началось! Дядя, началось! — взволнованно прокричал ребёнок.

вался жилой комплекс. Многоэтажек в нем было не немного, а магазинов еще меньше. Местами можно было увидеть песчаные холмы, напоминающие небольшие дюны. Рядом с ними лежали обломки, вышедших из строя, снарядов. Погода в районе была хорошая. Запах свежей травы щекотал нос. Солнце ярко сияло в небе.

В одной из квартир пряталась девушка. Вероятно, квартира была не её. Она судорожно перебирала вещи в комоде. Под постельным бельём, которое наполовину было съедено молью, ей удалось найти ржавую металлическую зажигалку. Она положила её себе в карман. По её недовольному лицу было понятно, что искала она совсем другое.
Из-за небольшого расстояния между домами можно было легко перепрыгивать с одной квартиры в другую через окна. Девушка спустилась по окнам с 6 этажа на первый и пошла вдоль улицы. В одном из тёмных переулков стояли мусорные баки, которые привлекли её внимание. Обшарив каждый из них, она нашла небольшой револьвер с черной рукояткой. Пуль в нем не было.
Рядом стоял магазин без вывески. Сразу, как только она в него вошла, в нос ударил мерзкий запах испорченных продуктов. Магазин был большой. Казалось, что в нем есть все, начиная с продуктов, заканчивая оружием. Справа стоял стеллаж с инструментами и подобной чушью. Блондиночка искала там пули. Рассматривая коробки с гвоздями и гайками, она сделала шаг назад и случайно врезалась в спину мужчины. Он был одет в лохмотья и напоминал типичного таинственного незнакомца из старой игры только без шляпы и с автоматом.

– Вот это находка. Пойдёшь со мной, блондиночка, – возбуждено сказал мужчина.

Незнакомец схватил её под руки и повёл в сторону выхода. Около дверей толпились ещё трое мужчин, также бедно одетых и с ружьями. У всех четырёх присутствовала одна общая черта внешности – полугодовая борода. Из-за чего сложно было определить их возраст. Крупные дядьки не заметили прихода своего товарища и с кем-то (предположительно пятым) бурно обсуждали вопрос о поломке их тачки, стоявшую у черного входа. Машина была старой и ржавой. По виду напоминала внедорожник коричневого цвета с большими колесами.
Вдруг прозвучало внушительное: «Кхм-кхм!». Четверо бугаев обернулись, позволив увидеть пятого мужчину похожего на члена мафии, что можно было объяснить его чёрным выглаженным костюм, белой рубахой и идеальной короткой стрижкой. Примечательной деталью было отсутствие обуви на его ногах. Было понятно, что он заправляет четырьмя бугаями. Мужчина в костюме был очень удивлен подгоном одного из своих.

– Смотрите чо нашёл, – надменно и ехидно сказал №1.

Все четверо мужчин засмеялись и начали жадно смотреть на свою добычу, потирая руки и роняя слюни на пол. В этот момент они смахивали больше на голодных животных, чем на людей.
Мафия молча стоял и с удивлением рассматривал девушку. Вдруг она вырвалась и плотно прижалась к нему. Бугаи хотели вступиться, но благодаря показанному им жесту, поняли, что не стоит вмешиваться.

– Я сделаю все, что ты захочешь, только отпусти меня, – прошептала блондиночка, – давай я тебя ублажу, – сама явно не ожидая от себя, произнесла она.

Без лишних колебаний мужчина в костюме нежно взял девушку за талию и повёл в небольшое здание рядом с магазином. Это была заброшенная протестантская церковь с множеством деревянных скамеек. Там же девушка выполнила свое обещание.
Через относительно небольшое время они вернулись обратно в магазин и застали диалог между амбалами. Четверо мужчин обсуждали летучих тварей, из-за которых настал армагеддон на улицах небольшого городка, и от которых, стало очевидно, пряталась девушка.
Блондиночка была рада, что смогла отработать свою свободу и уже собиралась уходить, но мафия подал знак одному из бородачей и тот перекрыл ей дорогу.

– Но я ведь сделала, то что от меня требовалось. Ты должен меня отпустить.

– А у нас разве был уговор? – впервые заговорил мужчина в костюме, – ты предложила, а я воспользовался. Но разве я что-то обещал тебе, детка?

– Животное! – с отвращением произнесла девушка.

– Не кипятись. С нами будешь. Сама подумай, на улицах сейчас очень опасно. Тем тварям будет очень легко прикончить маленькую девку с револьвером без пуль. А с нами тебя никто не тронет.

Ничего не ответив, девушка покорно села на пол, в ожидании дальнейших действий.

– Вот и хорошо. Умница, – сказал мафия.

Всей толпой они вышли из здания и планировали направиться за город. Как вдруг прозвучал громкий рев. Настолько невыносимый, что казалось, вот-вот с ушей пойдёт кровь. Это был будильник на 07:40.