«Большой О» - необычное аниме, в котором сочетается нуар, меха, постапокалипсис и стимпанк.

Сюжет рассказывает о переговорщике или, как его еще называют, посреднике Роджере Смите.

Парадигм Сити – город, схожий с Готемом, только прибавьте к этому еще и апокалипсис.

Смит – что-то среднее между Уэйном и Бондом.

Прорисовка напоминает старые нуарные комиксы, а типаж главных героев – золотую эпоху этих самых комиксов.

В «Большой О» зритель сталкивается с миром, в котором, по какой-то причине, местные жители потеряли память. Воспоминания стали самой большой контрабандой и добычей, за которой все охотятся.

Смит пытается противостоять полному беспределу, но своими методами. Его альтер-эго, не герой в плаще и в маске, а большой робот, которого и зовут Большой О.

У Смита есть дворецкий, а еще с ним уплетается робот-андроид девушка, по имени Дороти.

«Большой О» любопытное аниме.

Правда, немного утомляет однотипная развязка в сериях с использованием этого самого Большого О.

Такой типичный сюжетный поворот для мехи.

Но, что нужно отметить, это необычный стиль и прорисовка.

А еще сочетание таких вот жанров.

«Большой О» не ограничивается экшн. В этом постапокалиптическом мире есть и свои философские вопросы, решать которые приходится вместе с главными героями.

Психологический триллер с элементами детектива и даже фантастики, небольшой доли правда.

Крутое аниме «Монстр». Для многих, наряду с «Тетрадью смерти», оно стало откровением и открытием целой эпохи в японской анимации.

«Монстр» имеет многослойный и затягивающий сюжет.

Вот сначала, мы видим молодого и талантливого японца, который приехал работать в Германию в 80-е. Нам кажется, что мы видим драму. У него красивая невеста, он талантлив, а его тесть – заведующий клиникой.

Но, в какой-то момент, все рушится. Тэмма Кэндзо, так зовут главного героя, сталкивается с дилеммой. Однажды, он отказался от операции, вернее все решили за него. Хотя по очереди она была первой, но его тесть приказал идти и оперировать чиновника. В итоге мужчина, которому сменили врача-хирурга, скончался.

Женщина высказывает Кэндзо, винит его в смерти мужа.

Но японец слишком учтив и кроток.

За него все решили.

Устроили его карьеру, женили, можно сказать.

Но, вот в клинику поступает маленький мальчик с огнестрельным ранением в голову. Его приемных родителей убили. Жива осталась только девочка, но та, находясь в шоке, не может ничего сказать, только бубнит одно слово – «Убей».

И снова Кэндзо приказывают бросить мальчика, и идти оперировать бургомистра, ведь от его жизни зависит то, сколько клинике выделят денег из бюджета.

Но Кэндзо бунтует.

Он продолжает операцию, и спасает мальчика.

На карьере и на будущем можно ставить крест.

Он сидит у койки мальчика, в душе шепча, что хотел бы всех их увидеть мертвыми, всех, кто поставил его в такое положение.

Странным образом, умирает его тесть, его помощники.

Отравление.

В конфетах, которые стояли в палате у мальчика.

В начале, мне даже показалось, что мы имеем дело с вариантом «Омена».

Но «Монстр», все же про другое.

В конце концов, мальчик с девочкой сбегают из клиники.

Кэндзо встречает сестру мальчика через годы. Теперь ее зовут Нина, она ничего не помнит о брате и о прошлом.

А вот брат ищет ее, и совершает снова нечто ужасное.

В поисках юноши, Кэндзо натыкается на бывших работников ГДРовского детдома.

Не без помощи спецслужб, над детьми проводили эксперименты.

Фантастика, скажите вы.

Скажем так, в таком виде, да.

Но ГДР, как и любая страна соцлагеря прославилась своей отстающей экономикой, по европейским, естественно, меркам, властью силовиков и авторитаризмом.

Дело в том, что не без при помощи ШТАЗИ – всесильной спецслужбы Восточной Германии, было сгублена не одна жизнь юношей и девушек – спортсменов. ШТАЗИ, буквально курировало взращивание супер спортсменов, пичкая тех анаболиками, гормонами, прочими препаратами. Штази (Министерство госбезопасности ГДР) тотально контролировало спорт высших достижений, используя его как инструмент пропаганды и укрепления престижа социализма. Об этом, кстати, есть даже фильм с Дольф Лундгреном.

Тотальная слежка, принудительный допинг, доведения до самоубийств. Полный букет, как говорится.

И это только спорт.

Так что, хотя и история аниме «Монстр», в чем-то фантастична, у нее есть определенные реалистичные корни.

Постепенно из психологической драмы, «Монстр» превращается в детектив-триллер, а преступления юноши своими корнями начинает уходить в историю ГДР.

Первые серии держат в напряжении сразу. Оно немного проседает к серии шестой, но потом снова возвращается.

Надо отдать должное, «Монстр» затрагивает не только политические или этические проблемы, здесь глубокая философская подоплека. Свобода выбора, моральный выбор, гуманизм и прочее. «Монстр» добротно все это намешал, связав с детективов и триллером.

Кир Булычев остался недоволен экранизацией и новой актрисой, сыгравшей Алису Селезнёву, но для нас этот фильм навсегда остался ярким воспоминанием.

А говорю я об «Острове ржавого генерала».

Недавно попался на детском канале.

Да, он сильно отличается от прочих картин франшизы, но я должен сказать, что экранизации Булычёва с той самой привычной Алисой, далеко не все удачные.

«Гостья из будущего», да.

Но смотрится она скучнее, чем в детстве.

А вот «Остров ржавого генерала» даже сейчас смотреть интересно.

Конечно, большую роль тут сыграли роботы.

Жутковатые. Ржавые. Такое ощущение, что их арендовали со съёмочной площадки «Безумного Макса».

Неказистые эффекты, но благодаря дизельпанковской эстетики военных роботов, фильм создаёт притягивающее, немного жутковатое зрелище.

«Остров ржавого генерала» сочетает футуризм и постапокалиптическую эстетику.

Наряду с «Киндзадза», «Остров ржавого генерала» продолжает эстетику дизельпанка в советском кино.

Немного о жанре. Это даже не жанр, а поджанр. От киберпанка пошли разные направления, в том числе стимпанк – паровое будущее, дизельпанк – ржавое будущее и ряд других.

Для меня лично эти две Алисы шли как-то параллельно. В детстве я не был её поклонником, хотя ребята читали про неё книги. А я вот, кроме «Гостьи из будущего» и «Острова ржавого генерала», ничего вспомнить и не мог.

А вы помните этот фильм?

Как вам фильм и как вам новая Алиса?

Я уже сбился со счета какую ночь мне сниться примерно один и тот же сон.

Почти один и тот же. Немного меняются люди и обстановка, но в целом, ощущения и эмоции сна остаются прежними.

Помню самый первый сон. Вроде как села, в котором родился, вроде как даже родные, только не понять кто именно, больше по ощущениям. И село толком не село.

Как обычно это бывает во снах.

По ходу сна я вспоминаю, что нужно посетить тот другой дом. Вроде как он был отдельно домом покойной матери.

Мы заходим. А там пусто, но несмотря на то, что никто в нем не живет, даже ухожено. Как будто что-то из прошлого, как будто что-то из глубин подсознания. Я вспоминаю, что хотел забрать какие-то вещи из серванта. Вижу фотографию матери. Вижу вещи, какие-то чайные сервисы. Не помню, что именно беру с собой, но помню, что эти вещи мне важны.

Проходит какое-то время, мы уходим или я просыпаюсь.

Плохо помню, что было в снах дальше.

Но на следующую ночь я снова у дома, только выглядит он немного по-другому. Но попасть в него успеваю, что-то мешает каждый раз.

И вот снова снится этот странный дом, которого никогда не было.

Даже днем, когда я прикорнул.

Так необычно и уютно. Странная архитектура, построения двора, как в жизни не бывает, тем более у старых домов того периода, не изобилующих разнообразием, тем более, в селе.

Помню, что я какими-то необычными способностями облада., могу как в фильмах про кунгфу перепрыгивать высокие преграды. Пользуясь таким вот навыком, я запрыгиваю в квадратное отверстие в бетонном заборе.

Здесь навстречу друг другу выстроены веранды. Видно, что все поросло травой, не очень ухожено.

Но как-то уютно.

И, вот знаете… сложно описать эту гамму ощущений. Спокойствие. Азарт. Уют. Ощущение чего-то родного.

То есть тут и какая-то загадочность, но ни в коем случае, нет ощущения опасности или страха.

Я вижу в окно, напоминающее что-то казенное, старую даже амбулаторию сельскую или старый сельский детский сад, смешанные с частным домом, лампу. И опять ощущаю что-то родное и уютное.

Я начинаю фотографировать на телефон, чтобы показать родным, показать как здесь классно и уютно.

За этим забором, отрезающим эти домики от улицы нагромождены куски железа, шифера. Что-то вроде забора. Я отодвигаю. Тут заросший двор. Он, вроде как общий. Я еще думаю, вошел вот в чужие владения, неудобно как-то.

Из-за забора ко мне подходит… теленок, тычется мокрым носом в меня.

Я понимаю, что надо уйти, я в чужом дворе, вроде как. То есть, он может с этим домом у них и общий, но я то здесь чужой.

Уже потом, в непонятном полубодроствовании, полусне, мне видится старик. Говорит знал моего деда, я отвечаю, что я его внук, выходит дом как бы мой по наследству.

И просыпаюсь…

Ну, слава богу, с правом наследования разобрались)))

После таких снов я просыпался очень уставшим, если честно.

Уже в каком сне этот дом…

До этого мне снилась Германия, в которой мы жили в детстве. Тамошний домик мне часто во сне приходил.

Потом я прыгал с парашютом опять)))

Но вот этот странный дом, о котором мы вроде как забыли. Или не знали приходит снова.

Мне даже нравится, если честно.

Хочу, чтобы снова приснился, я должен снова попасть внутрь. Мне кажется, там для меня что-то есть.

И главное красиво и уютно. Я испытываю даже просто эстетическое удовольствие от таких снов.

Конечно, сон - это просто твои переживания. Но, как творческий человек, я ярко все переживаю, поэтому и сны у меня такие.

Мне всегда какие-то дома, в которых я не был снятся, но возле которых или, в которых, я ощущаю себя, по-настоящему, дома…

Жуткий по своей правдивости фильм. К сожалению, своеобразный Ренессанс вот этих бонзов, произошел. Хотя, в какой-то момент, в фильме появляется некая надежда, что им не все уже будет сходить с рук, но нет. тогда это еще был свежий глоток и какая-то надежда. Но эпоха вернула стареющую номенклатуру с ее партийными замашками к жизни.

«Любовь с привилегиями». История одного романа, в которой показана вся ужасная история еще тогда, советского прошлого.

Действие фильма происходит в конце 80-х. в санатории бывший первый зам Председателя Совета министров СССР К.Г. Кожемякин, которого играет Тихонов, начинает подкатывать к работницей санатория Ириной (Любовь Полищук). Она моложе его, она красивая и непосредственная.

Ирина не похожа на «светскую львицу», ведет себя она скромно, хотя и получает после замужества с престарелым экс-начальником то, чего не получал простой советский гражданин.

Здесь и автомобиль, и закрытые ателье, и продукты, и шикарная квартира.

Все на фоне дефицита, очередей.

А что Ирина?

Ирина получает доступ, в том числе и, к архивам…

Ей они нужны, чтобы узнать правду об отце. Тогда еще ребенком, она потеряла отца, которого забрали сотрудники НКВД. Их выгнали из квартиры, отправив в далекую Воркуту.

Добиться правды стало невозможно.

Но самое горькое, когда правду Ирина узнает.

Среди подписей в деле отца, подпись ее нового мужа…

Ирина уходит от него, а Кожемякин пытается ей выбить квартиру, что получается не сразу и с трудом.

На фоне всей этой драмы мы видим как разозлить масштабы вседозволенности у этой партийной элиты. Все эти спецдопуски, хоромы, товары, не доступные для простых смертных.

И первым шагом – такие вот подписи под актом «коллективного осуждения».

Кожемякин считает, что ничего предрассудительного не делал. Все так делали. «Нас всех так учили», помните эту фразу?

Все так делали карьеру.

Другого мнения нынешний начальник ГБ, которого играет Табаков. Удивительным образом, он не похож на всех этих зажравшихся номенклатурщиков. Что странно. Такой бы не стал начальником.

Особенно стоит отметить пьянку бывших начальников из партии, бывших начальников силовиков. Сытые, довольные, распевающие, «Броня крепка и танки наши быстры».

Они имели и имеют все. Все государство, ими построенной, рушится из-за плановой экономики и партийной номенклатуры.

К сожалению, 90-е ничего не изменят.

В конце фильма, Кожемякин просит Ирину вернуться, но та отказывается. Тогда он упрекает ее, как же она такая принципиальная, приняла квартиру от него, от ее «врага».

С одной стороны, это так и выглядит.

С другой. В квартире живут ее родные с ребенком. Она впустила их. По сути, она вернулась в Москву, где родилась.

Не знаю.

Но Кожемякин не услугу ей оказал. Как по мне, за то, что такие как он сделал с миллионами судеб, подобных судьбе семьи Ирины, точно квартиры в Москве мало.

Сложный многослойный триллер с неожиданной развязкой.

Мини-сериал «Во всем виновата она» слишком сложный, чтобы в двух словах рассказать, в чем его главная идея.

Сложный по сюжету, но захватывающий.

Для начала, о чем он.

Психологический триллер и не только

По сюжету молодая мама собирается забрать ребенка из дома, где он должен играть с соседским мальчиком. Но оказывается, что по этому адресу ни о нем, ни об их соседях никто не слышал.

А сообщение с номера няни отправлено кем-то другим…

И вот уже делом начинает заниматься полиция.

И сериал был бы банальным, если бы все основывалось только на пропаже ребенка.

Все намного глубже, а пропажа мальчика раскрывает нелицеприятные стороны героев сериала, а заодно и поднимает сложный вопрос семейных взаимоотношений, усталости от быта, от тех, кто под одной крышей с тобой, о том, чем приходится жертвовать, когда у тебя появляется семья и дети.

Сюжет, который умело разворачивается и затягивает

Вот тут огромный респект сценаристам и режиссеру с актерами. Сюжет держит в напряжении, умело затягивая зрителя. Накал нарастает постепенно, плавно, прорабатывая каждый момент.

Плюс ко всему создатели сериала используют художественный прием, который так любит Нолан, а именно, мы видим вставки из прошлого, идущие параллельно с основным сюжетом. Иногда нам не знакомы эти люди, непонятны привязки к сюжету, но это не выглядит искусственно, все грамотно дополняется, идет своим чередом.

Сюжет и сценарий от женщин

Может кому-то это покажется повесткой, мол от женщин про женские страхи.

Но мне так не показалось. Из повестки разве что отношения одной из героинь с афроамериканцем, но все в дело, да и почему бы не поговорить о женских страхах, об ощущении безнадежности, слабости даже может быть.

Меган Галлахер – звезда сериалов стала сценаристом, создателем сериала и продюсером.

А снят сериал по роману Андреа Мары – ирландской писательницы, пишущей в жанре психологического триллера.

Режиссером и исполнительным продюсером стала Минки Спиро – британская актриса и продюсер.

Моя семья

Как худший кошмар наяву, пропажа мальчика вытягивает давние проблемы не только в их семье, но и в семье у соседей, чья няня оказывается похительницей мальчика.

И здесь мы видим усталость от забот, бегство от семейных обязанностей, карьера и воспитание ребенка. А еще эта истории об умении сказать «нет», о стереотипах, о настоящем товариществе, даже среди женщин, о том как желание заботится о ком-то, делать как лучше, ограждать от страданий превращается в тайное насилие и абьюз.

И еще не известно, кто оказывается здесь настоящим монстром, похититель или пострадавший.

Когда звуки и цвет заодно

Речь идет о синестезии - это нейроособенность, при котором стимуляция одного чувства (например, слуха) непроизвольно вызывает ощущения в другом чувстве (например, зрении), то есть происходит «смешение чувств», когда человек видит цвета, слышит звуки или чувствует вкус, не связанные с объектом напрямую. Это не болезнь, а особенность восприятия, при которой буквы и цифры могут иметь цвет, а звуки — вкус, при этом синестеты (люди с синестезией) испытывают это как реальность, что расширяет их творческие возможности.

Почему меня это заинтересовало?

Даже не из-за интереса к явлению, просто в детстве я часто говорил всем, что буквы, цифры, а иногда и слова у меня ассоциируются с тем или иным цветом. Даже не ассоциируются, а я вижу не произвольно цвет буквы или слова, даже не задумываясь. Мне это казалось естественным. Как можно не видеть тот или иной цвет у буквы, как вообще ее можно не видеть, когда ее произносишь.

Мне кстати, это даже казалось забавным, помню я развлекал одноклассников так, они мне называли цифры, а я говорил каково они цвета. На протяжении жизни, цвета так и не поменялись.

К мнению о сериале это не относится, но момент интересный и в сюжет вплетен интересно.

Настал тот день, у нас вышел 5 сезон «Очень странных дел».

Сериал, заинтриговавший миллионы зрителей, он не оставляет до сих пор никого равнодушным, нравится он вам или нет.

«Очень странные дела» - сериал, с ностальгическим послевкусием. Он эксплуатирует эстетику 80-х и, как по мне, первые сезоны, с этим справлялись лучше.

Что ж… 5 сезон.

Скажем так. Этот тот случай, когда еще не так плохо, но уже шоу пора завершать.

Местами, сериал начинает раздражать, чего не было в первых сезонах.

Откровенно слабые и затянутые диалоги, очень шаблонные и средняя игра актеров.

При этом всем, сериал держит в напряжении, в плане сюжета, динамики, он не растерял.

Приключенческую составляющую и напряжение он не растерял, но стало видно, что «Очень странные дела» растягивали и растягивали.

Отличительная черта 5 сезона, все действующие лица, главные герои начали… раздражать.

Тот же шепелявый эрудит были одним из самых прикольных во всем сериале, а теперь он самый душный из всех.

Шериф Хоппер воспринимался как прикольный шериф, с военным прошлым, потом как настоящий герой в советском лагере, а теперь он тоже стал душным.

Ну и, честно говоря, уже эта «игра в героев», которая была актуальна, когда действующие лица были детьми, стала выглядеть нелепой.

Парни и девочки подросли, а создатели фильма до сих пор одевают их в одежды, которые они носили до пубертата. При том в прямом и, в переносном смысле этого слова.

Утерял сериал и «бытовую» составляющую. В прежних сериалах мы видели жизнь школьников и провинциальных жителей Америки, с нами любимой эстетикой и музыкой 80-х, сейчас этого почти нет.

Но, в целом, повторюсь, смотреть все еще интересно, но ты понимаешь, что это уже не «Очень странные дела», когда ты их увидел в первые.

И да, растерялся романтизм, школьная атмосфера. Скажем так, при всей эстетики мистики, первые сезоны были добрее что ли.

Жизнь «черных» кварталов – отдельная страницы в истории и в искусстве Америки. Непростые отношения с «цветными» районами, сложный процесс окультуривания и откровенный расизм с обеих сторон. А теперь страх показаться не политкорректным.

Все это усложняет и усложняло интеграцию латиноамерканских, афроамериканских, китайских кварталов. И подобная проблема существует в ряде стран со своими нацменьшинствами.

Дело в том, что и первые не торопятся привыкать к общепринятым нормам, живя по своим культурным канонам, а не по закону, и вторые не хотят видеть в своей среде другие национальности, зачастую запрещая учиться, жить, работать с собой, что тоже осложняет интеграцию.

Сложный вопрос, требующий комплексного подхода и умения называть вещи своими именами.

В массовой культуре, этому посвящено множество фильмов. Лично мне запомнился «Полуночная жара» 1967 года, а вот теперь с ним в ряд может стать и «По ту сторону 110-й улицы».

Сразу скажу, почему он.

Во-первых, по роли Энтони Куинни в роли немолодого детектива, а я люблю этого актера еще со времен «Блефа».

Во-вторых, с первых кадров я понял, он оказал ключевое влияние на творчество Тарантино. Как я мог пройти мимо.

Есть два фильм, в которых я четко увидел психологию Тарантино, это «Кеома» и вот «По ту сторону 110-й улицы».

Их больше так-то, но лично я, смотря эти фильмы, отчетливо видел многие проходы и приемы Тарантино. Я смотрел, и просто видел перед собой фильмы Тарантино.

Кстати, о «Полуночной жаре», «Кеоме» я уже писал, и снимал ролики.

«По ту сторону 110-й улицы» очень стильное кино, которое смотришь «с аппетитом».

В свое время, фильм связывали с жанром «блэкплойтэйшен», но ему удалось вырваться за пределы жанра. В том числе по причине высокой оценки критиков, например Грейла Маркуса.

Бобби Уомак исполняет песни для фильма, он же позже будет звучать и в фильмах Тарантино.

Действие фильма происходит в Гарлеме. 110-я улица имеет статус неофициальной границы там.

Дерзкое ограбление кассы итальянской мафии вынуждены расследовать два противоположных детектива. Молодой чернокожий лейтенант, честный и прямолинейный и хитрый италоамериканец, давно продавшийся с потрохами черной мафии.

Но, что интересно, они выполняют роль не то, чтобы второстепенную, но драматичность их взаимоотношений не становится во главу угла, как было в поздних, да и, в более, ранних картинах.

В фильме фокус внимания, в целом, распределенном между разными героями, которые, в какой-то момент, становятся главными действующими лицами, в какой-то, уходят на второй план.

На мой взгляд, не хватает именно внимания к взаимоотношению двух детективов. В тот же момент, это и интересно. Фильм становится не шаблонным.

«По ту сторону 110-й улицы» интересен и своими съемками. Знаете, такой глоток свежего воздуха что ли.

Во-первых, мимика, напряжение в лицах, лаконичность, реалистичность.

Во-вторых, не шаблонный взгляд на взаимоотношение разных миров.

Здесь итальянская мафия сочетается с афроамериканской мафией.

И в работе полиции тоже самое. Италоамериканский детектив и детектив афроамериканец.

Интересная концовка. Честно скажу, я ожидал другого, поэтому меня это приятно удивило.

Скажем так, у меня возникло ощущение, что я смотрел кино, свободное от шаблонов. Сейчас я бы увидел определенный порядок кадров, понятную стилистику, мимику. Да, для того времени, возможно и такие съемки были шаблоном, но сейчас смотрится очень оригинально.

Советую посмотреть, особенно если вы поклонник Тарантино.

Уже в который раз хожу на экскурсии к Илье, и каждый раз поражаюсь тому, насколько богатой была история города. По меркам Питера или Москвы, Воронеж выглядит обычным городом, более крупным и развитым, чем его соседи, но, вс еже, один из немногих.

Оказывается, сколько истории с ней связано. И друг Пушкина, герой войны 1812 года здесь был руководителем, и духовным центром он был, собирая тысячи паломников со всей империи, ну про флот я даже молчу.

И это только маленькие страницы истории, и это только часть улиц города.

Так получилось, что советские годы стерли историческую ценность, наши знания о выдающихся людях города, России приходится собирать, чуть ил не по крупицам.

И настолько сильно прошелся красный каток по нашей истории, что многих знаменитых и видных людей вспомнили только в последние годы.

Разрушить старое у советов получилось, а вот построить «новый дивный мир» не вышло.

Но не об этом речь сейчас.

Немного расскажу о том, что запомнил, что видел, что сфотографировал.

Вильгельм Германович Столль – промышленник, спортсмен, меценат.

Дворянин, потомок немецких родов. Его сестра Анна является прабабушкой самого Ростроповича. К сожалению, сам Вильгельм Германович потомства не оставил и его удочеренная дочь тоже.

Отец Вильгельма Герман Столль был известным врачом в Воронеже, лечил бесплатно малоимущих.

Вильгельм Столль сделал много для города как меценат, а еще как сторонник ЗОЖа, создав первое общество велосипедистов, начав собирать их в городе.

К сожалению, после революции все его имущество было отобрано.

Дом Нечаевых, в котором жил Мартынов, известная личность в Воронеже, много сделавшая для города, но, к своему несчастью, поддерживающая народовольцев.

После покушений на Александра II Мартынов был сослан в Ставрополь на 8 лет. После чего вернулся, но снова был отправлен в ссылку, уже в Архангельск.

Самое смешное, что сторонники большевиков или других «левых» не только могли пострадать от царских жандармов. Многие были арестованы, расстреляны или просто всего лишены уже после прихода к власти большевиков, которых они же поддерживали.

Дом-коммуна. Был такой социальный эксперимент у большевиков – взрастить нового человека, чуть ли не сверхчеловека в ницшеанском смысле слова. Предполагалось, что у него не будет своей собственности, питаться он будет в общепитах, стирать в прачечных, весь его быт минимизируется. Упраздняется семья как социальный институт. Прямо что-то замятинское в этом всем есть.

В этом доме не было ванной, не было кухни. Дом пострадал после войны и был сильно перестроен. Появились ванные комнаты, кухни.

Как мы знаем, эксперимент не удался. Вместо «дивного нового мира», вместо свободны и новой личности появился новый режим, жесткости которого мог бы и царизм позавидовать.

Самуил Маршак. Кто не знает этого поэта, писателя и переводчика.

Его памятник красуется в центре города. Так много, сделавший для детей СССР и России, он сам пережил ужасную трагедию. Его маленькая дочь, едва начавшая свою жизнь, трагически погибла. Она уронила на себя самовар с кипятком. Маршак тяжело пережил потерю дочери. Его здоровье пошатнулось, удивительно как он нашел силы дальше жить и работать.

Интересный факт. У него секретарем работал известный российской журналист В. Познер.

Немного старых и просто интересных зданий города

Мое личное впечатление от нейросетей. Разумеется речь идет о чатах и о ресурсах для генерирования картинок или видео.

Удобно, но это как с приложением госуслуги. Да, иногда удобно заказать справку сразу в приложении, но за несколько лет мне оно пригодилось несколько раз, из которых я мог обойтись и без приложения. Нейросети тоже самое. Поигрался. Картинки однообразные, видео тоже, а заменить творчество… А зачем? Я не могу понять тех, кто ищет подсказки и вдохновения. Если я не хочу писать, никакая идея нейросети мне не поможет, как и любая другая. Если я хочу, мне просто это не нужно. Более того, у меня уже выработался навык, если мне нужно будет, я могу написать рассказ в любое время о чем угодно. Покажи мне дверную ручку, и ты получишь рассказ о ней, в любом жанре. Не всегда это что-то «хитовое», хотя, учитывая странность вкусов у аудитории, скажу точно, никогда не угадаешь, где у тебя распробуют «шедевр», который ты быстренько на коленке сделал, а где даже не почтут вниманием вещь, над которой ты корпел. В целом, я технооптимист, ненавижу это брюзжание про мы «отупеваем». Для примера я даже у поколения наших родителей мини опрос проводил на базовые знания, география, физика, история. Ничем в лучшую сторону они от «тупой» молодежи не отличаются. Может я и сам войду в зависимость от нейросетей, кто знает. Вот прямо сейчас я даю задание с логотипами и обработкой фото нейросети. Пока они развиваются, возможно, поэтому я не доволен, может дело в запросе, но лучше меня, ни написать, не нарисовать, ни одна нейросеть не может. Тут еще дело в бесплатном тарифном плане, хотя не думаю, что меня и платный тариф чем-то удивит. Говорить с нейросетью по душам… Ну я же ощущаю, что это просто алгоритм, как бы приветливо он не звучал, да и какую степень маргинализации надо для этого иметь. Хотя у меня есть такие знакомые. С другой стороны, хочется с кем-то «поговорить по душам», но лучше другого человека не найти. Кстати, мне кажется, в России бы, да и в Европе вполне успешно прижился бы китайский и японский опыт с «женами», «семьями», «друзьями» на прокат. Да, это странный «костыль», но это же общение, социализация. У кого-то может состояние на грани чего-то нехорошего. А такое общение могло бы стать разрядкой. Да и с учетом высоких степеней депрессии, ощущения одиночества, загруженности, профессиональный «слушатель» оказался бы кстати. А почему нет? Мы так смеемся над китайцами и японцами, но знаете, над биде много кто смеялся, а теперь в квартирах у многих стоят. Так какой мой личный вывод. Нейросеть, пока что мне не особо пригодилась. Вот расслабиться, забавы ради потестировать что она может, да, а вот в плане творчества. Я сам хочу творить, писать и рисовать. Мне это нравится, зачем мне себя лишать удовольствия. Что-то найти, узнать, ну это и гугл с этим справляется, так то.