Ритм в прозе или кое-что о музыке текста

Нередко замечаю в блогах статьи о литературе, вызывающие у меня лёгкое недоумение. Дело в том, что авторы этих статей откровенно фантазируют на темы, в которых, судя по всему, не очень хорошо разбираются. Пару дней назад здесь обсуждалась тема ритма в прозаическом тексте, и вопрос, как это часто бывает, рассматривался, увы, с дилетантской точки зрения. Ритм в прозе — тема сложная и достаточно интересная, и так уж получилось, что я филолог, кое-что понимающий в литературоведении и лингвистике, поэтому возьму на себя смелость представить вашему вниманию небольшой ликбез. Возможно, эта информация кому-нибудь будет интересна.

Начну, пожалуй, с краткой исторической справки о таком явлении, как ритм прозы.

Ритм, ритмика применительно к литературе — понятие прежде всего из области стихосложения. Вопрос о существовании ритма в прозе в русском литературоведении впервые был поставлен на рубеже XIX—XX веков и до сегодняшнего дня вызывает неоднозначную реакцию среди учёных.В 1920-ых годах лингвист А. М. Пешковский сделал попытку объяснить ритм прозы через урегулирование числа тактов в фонетических предложениях. В то время его теория вызвала массу разногласий. В частности, её оспорил доктор филологических наук Л. И. Тимофеев. Поставив под сомнение возможность выявления ритмических единиц ритма прозы, он заключил, что «своего ритма у прозы нет… когда он ей нужен, она вынуждена занимать его у стиха».В 60-70-х годах, после длительного перерыва, исследования, посвящённые ритму, возобновились. Вышла статья профессора В. М. Жирмунского «О ритмической прозе», в которой автор в числе прочего утверждал, что «основу ритмической организации прозы образуют всегда не звуковые повторы, а различные формы грамматического и синтаксического параллелизма».Литературоведческое представление о ритме получило развитие и в дальнейшем. В 1970 — 1980 годах доктор филологических наук М. М. Гришман определил ритм как элемент художественного целого, обеспечивающего единство произведения, и выявил такие ритмические единицы текста, как: колон, фразовый компонент, фраза и абзац.Вопрос о единицах ритма прозы до сих пор остаётся в литературоведении не вполне решённым, как и специфическая характеристика самого ритма прозы.

Итак, ритм — это внутренняя организация музыкального, поэтического и т. п. произведения, основанная на чередовании звуков, движений (темп исполнения, смена эмоций и тому подобное). В поэзии под этим термином понимают и общую упорядоченность звукового строения стихотворной речи (стихотворный метр), и реальное звуковое строение конкретной стихотворной строки в противоположность отвлечённой метрической схеме.

В прозе ритм связан с художественным содержанием, является одним из средств его выражения. Проще говоря, ритм — способ организации текста. Как в музыкальном произведении ритм неотделим от мелодии, так и в прозе ритмика неотделима от стилистической составляющей. Следует понимать, что прозаический ритм, как и в музыке, может быть быстрым или медленным, рваным или ломанным, однако по определению не может быть плохим либо хорошим, правильным либо неправильным. Так, в музыке ритм не может диссонировать и быть фальшивым, в отличие от звукового ряда, нот, мелодии.

Иногда в Сети встречаются критические отзывы о художественных текстах, где рецензенты указывают на «плохой ритм» или отсутствие ритмики вовсе. Подобные утверждения абсурдны и лишены смысла. Как сказано выше, ритмика не может быть «неправильной». Удобочитаемость, гладкость, то самое "звучание" текста, приятное для "литературного слуха", зависит в первую очередь от стилевых и стилистических особенностей, и в последнюю очередь — от выбранного автором ритма (в данном случае подразумевается чередование ударных и неударных слогов).

Впрочем, понятие ритма в прозе значительно шире — речь идёт не только о последовательности ударных и неударных слогов, но также о чередовании фразовых компонентов, абзацев и т. д. Например, по мнению профессора, доктора филологических наук А. В. Чичерина, решающее значение для ритма прозы имеет «не фонетический, а семантический строй речи. Расположенность ударных и неударных слогов выполняет свою служебную роль, но сущность ритма не определяет».

Попытки же вывести некую математическую формулу «правильного ритма» в прозе — совершенно бессмысленны, ибо «правильный ритм» в природе не встречается. Иными словами, любая ритмическая структура имеет право на существование.