Twin Peaks: снятся ли детективам символы будущего? Часть 1
35 лет назад юный агент ФБР впервые въехал в небольшой городок Твин Пикс, спрятанный в лесах близ границы Канады - сегодня мы вспомним, чем обернулось это, на первый взгляд, небольшое путешествие.
Уютные виды северной Америки всегда задают уют, спокойствие и ощущение сказки - вспомните серию "Один Дома" или, если угодно, леса Балтимора из легендарного "Ганнибала" с Мадсом Миккельсеном и Хью Дэнси: есть в этих пейзажах что-то волшебное и покрытое завесой тайны. Манифест Дэвида Линча против попсового телевидения не стал исключением - мэтр сюрреалистических триллеров, граничащих с гиперреализмом, талантливо упаковал в свой опус-магнум столь сложные хитросплетения отсылок на библейские сюжеты, работы своих коллег и готическое настоящее, что таится в каждом из нас, что на разгадку тайн и восприятие хотя бы толики того, чтобы происходит на экране, могут уйти года. Так строятся монументы культуры и так выглядит тонкое искусство - то, которое требует тщательного изучения и погружения.
Всякий раз, когда я пытаюсь писать о людях, проектах или событиях, которые трогают меня до глубины души и увлекают мой дотошный и циничный разум(что, скажу я, непросто) - я выхожу за все границы редактуры. Вероятно, мне подсознательно хочется бунтовать также, как бунтуют создатели того самого манящего прекрасного - здесь и далее будет много предложений, структура которых будет простираться на абзацы: иначе я не могу, мой восторг и в жизни требует от меня говорить, не умолкая, до тех пор, пока в легких не останется воздуха.
Твин Пикс прочно резонирует с тем, как представляется мне все сущное: мрак, скорее уютный, чем отпугивающий, идет рука об руку с пытливостью ребенка и вечным прибыванием на границе между реальным миром и скользким, даже мистическим, символизмом событий. Саспенс временами заставляет задержать дыхание в ожидании худшего - но вы вряд ли увидите на экране огромных монстров, ужасающие гримасы кукол и беглые скримеры: трилогия Линча держит нас ровно в той точке, где мы не можем объяснить, как все работает, но все еще можем поверить, хоть и с прищуром, что люди действительно могут быть настолько ужасны.
Твин Пикс встречает агента Купера чертовски вкусным вишневым пирогом и не менее чертовски хорошим кофе. Наш протеже приехал расследовать таинственное убийство Лоры Палмер - юной девушки, чье тело днем раннее было обнаружено бездыханным на берегу: упакованный в полиэтиленовую пленку силуэт Лоры еще не раз всплывет перед глазами зрителей(одним из которых, кстати, и является Купер - он, также, как и мы, будет учиться жить в Твин Пиксе вместе с нами путем проб и ошибок). В полицейском управлении Дэйл знакомится с местным шерифом и его коллегами - индейцем Ястребом, легкомысленным помощником шерифа Энди и Люси - возлюбленной Энди. Нашим бравым полицейским предстоит распутать дело, которое навсегда останется символом чистого сюра для современного поколения.
Твин Пикс населен колоритными и необычными жителями - множество сюжетных линий расскажут нам о подростках, ведущих свое расследование(друзья Лоры), семьях Мартеллов и Хорнов, владеющих большинством местной недвижимости(а чета Мартеллов еще и владелец ключевой лесопилки, которая сыграет огромную роль в развитии сюжета), даме с поленом и многих, многих других персонажах, каждый из которых - неотъемлемая часть водоворота событий, в который с места бросается агент Купер.
Символизм - движущая сила всего Твин Пикса: кукуруза, которой питаются злые духи, олицетворяет дурманящее телевидение, превратившее целые поколения в зомби, (СПОЙЛЕР!) совы являют собой злых духов, следящих за героями (неплохая аналогия к ворону Невермору, не раз мелькавшему в романах разных лет), а история агента Купера похожа на хрестоматийный строй любой истории. Дэйл являет собой многообразие личин: от героя, прибывшего в эпицентр событий, до ловкого трикстера, чьи сновидения становятся ключом к проницательному взгляду на расследование. О сериале можно смело писать многотомник, а деконструкция сюжета вполне могла бы заменить историю искусств или плотный набор культурного контекста - ошиваясь по пустынным дорогам Твин Пикса мы то и дело встречаем аллюзии на "Божественную комедию",тонкие нити столпов деятельности Фрейда и Юнга в области психологии и, хоть и весьма поверхностно, погружаемся в фольклор коренных американцев.
Этот текст, как и его следующие части, не о сюжете сериала Твин Пикс, не об одиозном Линче и даже не об искусно написанном саундтреке к сериалу: этот труд - моя личная благодарность истории кино за ленту, которая вселяет веру в те крохи великолепия, которые остались навсегда в современной культуре и дарит инструкцию для творцов и исследователей искусства - о комплексном, сложном и неисчерпаемом.