Малая и Медведь
Посетили Малую сцену САТОБ с постановкой одноактной оперы недавно ушедшего Сергея Кортеса Медведь, по одноименному произведению Чехова.
Сначала о минусах. Опера заявлена как комическая, и в постановке всячески педалировался сей момент, причем в довольно-таки грубой форме. На уровне почти КВН или "А вот и Я" с соответствующей интонацией, которой не чурались и в реале на сцене. На туже мельницу, надо полагать, должен был лить воду акцент на алкогольной теме. Чеховский штрих из пьесы раздули почти до алко-юмора национальной охоты.
Даже +- точный по тексту оригинальной монолог Смирнова о состоянии собственного платья, в постановке (не в либретто) отчего-то отнесли к платью лакея. Что в общем-то в корне меняет посыл из оригинала "Кредитор понад усе" на бессмысленное бичевание прислуги. Причем не уяснить, или позабыть из коротенькой пьесы что там к чему - невозможно. И этот момент тоже выглядит заточенным под сверхзадачу рассмешить. Чего таки и добились. Несколько экзальтированных зрителей захохотали еще до финального аккорда.
Еще не порадовал номер с танцами под трансляцию - включение динамиков не для просьб выключить телефоны всегда ужасно. Ну и танго-романс помещика в стиле Вертинского тоже выглядел не особо уместным, как и замена чеховского поцелуя почти хардкорной постельной сценой с раздеваниями.
Теперь о хорошем.
Для нас это было премьерным посещением Малой сцены САТОБа. Сам камерный формат весьма приятный. Особенно в первом ряду, где мы профессионально заняли позиции. (билеты без мест, рассадка свободная). Дирижер перед началом смотрит в глаза, эффект присутствия в оркестре максимальный. С наших мест, не вставая можно было следить за партитурой первой скрипки.
С такой точки зрения музыка видится иначе, работа композитора, музыкантов, артистов воспринимается под иным углом. И, если не зацикливаться на упомянутой выше нарочитой комичности - в целом эта работа выглядит приятно.
Минус первых рядов малой сцены один, и не музыкальный - они дальше всего от выхода. А виду почтенного среднего возраста мировых любителей оперы, выход из зала по духу напоминает сход по трапу круизного лайнера и для первых рядов, превратившихся в последние, слегка затягивается.