Сказки Гофмана
Посетили в САТОБ вчера первую из трёх премьер оперы Оффенбаха. В целом отлично, но с нюансами.
Начнем с хорошего, даже с замечательного, лучшего, что видел в постановках Сказок, а именно с реквизита. Декорации более чем шикарные, и особенное место заняли тут костюмы. (не даром в преддверии премьеры даже устроили отдельное дефиле с нарядами постановки). История мод тех времен явно интересовала художников театра.
Жизнь и время творчества Заглавного персонажа пришлись на времена французской революции, которая изменила не только социальный уклад, но и перевернула мир моды тех времен. От пышных париков и корсетов, через непышные к ампирному стилю греческих силуэтов с высокой талией женских платьев наших "пушкинских" времен.
Наверное и последовательность действий оперы, когда вторым идет Джульетта, а Антония третьим была вызвана этим вектором развития модных тенденций во времени. Хотя в 100% постановок которые видел ранее да и в, простигосподи, Википедиях на разных языках Венецианская и Мюнхенская любови идут в ином порядке. Но тут, естественно, не претензия, а так, наблюдение. Жесткий порядок для этих картин не зафиксирован. Как и совсем не проблема то, что сквозные персонажи дам сердца и "злодеев" исполнялись разными артистами. Такое, особенно с женскими ролями, весьма часто практикуют. "Сквозными" остались роль Слуги всех действий и Музы/Никлауса.
Первым для меня странным нюансом стал тот факт, что "транспереход" из музы в друга Гофмана и обратно происходил не на глазах а за сценой и никак не подчеркивался для зрителей. Возможно сие из-за маркера 12+ и типа "экстремизма" такой трансформации, но вообще странно, так как посыл что муза верный и единственный друг писателя всеми историями на протяжении всей оперы и доказывался. А по сильно измененному внешнему облику неискушенный зритель мог и не догадаться. Да и по голосу сопоставить проблема, ибо если все верно помню, музу вообще практически лишили пения. Немного декламации в прологе и в эпилоге только оставили.
А вот с обрезанностью пролога, а особенно эпилога связана моя основная печаль.
В эпилоге как-то максимально все скомкали, Стелла еще от спящего-бухого без песен свалила. Vous permettez, Madame !..Pardon ! Kleinzach est incomplet... (сам последний куплет про карлика) тоже вырезали, оставили только хору "Tire lan laire!", где немного, как мне показалось хористы накосячили. Да и остальное все порезали. только Муза пару слов без музыки над телом рассказала и Гофман что - то срезюмировал.
Особенно жалко Des cendres de ton cœur. Финал можно сказать вообще отсутствовал. ИМХО лучше бы вторым антрактом пожертвовали, если хронометраж волновал.
Из не грустного, но странного.
В Kleinzach-куплетах в начале Гофману надели пиджак задом-наперед, но так как Писатель не присел, чтобы перевернутый пиджак замаскировал согнутые коленки, тем самым создав иллюзию малого роста и отсылку на Крошку Цахеса, смысл выворачивания пиджака не особо понятен.
При осмотре доктором Антонии, выяснении ее возраста и диагнозу по руке сама "больная" отсутствовала на сцене. Возможно сие - подчеркнуть сосисоч клевый мужской терцет этого действия, не знаю.
Ну и закончить со странностями можно расположением суб(сопра? лато?) титров, которые транслировались проектором по сторонам от сцены и по откликам тех, кому они были нужны были или неудобными, или не читаемыми (для старичков, коих по сложившейся традиции часто большинство - особенно)
Ну да хорошего и отличного все же было гораздо больше. Вокал Дам сердца, которым дали попеть, хороший, Олимпия - вообще огонь. (как и эффекты с очками и арфой) Мужики тоже все молодцы. Чтобы назвать нашу постановку лучшей что я видел не хватило совсем чуть чуть. Но идти надо однозначно.
Чуть больше фоток тут.