Шехерезада и Жар-Птица
Сходили на первую премьеру одноактных балетов из репертуара 1910г балетной компании Дягилева в Париже.
Хоть в афише театра первой идет Жар-птица, в программном буклете
первой шла Шехерезада и IRL, не безосновательно, порядок такой же.
В фойе перед спектаклем проходила лекция по материалу,
Кроме лекции в фойе, уже со сцены, предварял спектакли вступительной речью про содержание и историю постановок первый реконструктор оригинального балета в нашей стране.
Музыка Шехерезады, как балета, хоть и основана на одноименной сюите Римского-Корсакова, но в несколько перемонтированном варианте. И у нас, один не вошедший в балет фрагмент, был исполнен в качестве сюиты с демонстрацией копии занавеса от Валентина Серова, который (занавес) оформлял со второго года показов после премьеры оригинальные спектакли.
Как и в Щелкунчике на переднем крае сцены подняли подиум, надо полагать, с дополнительным светом. Но толи не настолько высоко подняли, но по ощущениям закрывал ноги артистов для первых рядов партера меньше, чем на новогодней премьере. В основном, когда на переднем плане действия происходили.
Вполне можно было разглядеть, что в рамках мягкости ориентальной пластики девочкам не были положены пуанты.
Но все равно сидеть, чтобы почти все видеть лучше с прямой осанкой и не быть низкорослым, или ребенком. В общем, странное решение, тем более что не во всех балетных постановках в нашем театре этот заградительный подиум используется, значит могут как-то и без него справляться.
Детей в зале было достаточно, спектакль промаркирован на 6+, что занимательно, с учетом сюжета и слова "оргия" в программке для описания одного из эпизодов. Но на сцене все, естественно, в приличных рамках.
Реконструированные костюмы и декорации по традиции нашего театра выполнены на достойном уровне.
Небольшая длительность балета создает впечатление что это буквально один техничный номер Па де де от солистов слегка обрамленный жанровыми зарисовками. Не затянуто, как это бывает в балетах из нескольких частей.
И, повторюсь, не зря. В музыкальном плане такая последовательность правильная для демонстрации изменений, если не сказать революции в музыке в начале ХХ-го века в т.ч. от непосредственно новатора и автора произведения (и по совместительству ученика композитора предыдущего балета).
Как на смену музыкальным темам, которые может напеть зритель, пришла составная, кинематографическая организация музыкального пространства. Хотя кинематограф в те года и был еще в зародышевом состоянии, и скорее последовательность обратная - музыка нового формата в какой то момент прекрасно подошла к новому виду искусства.
В хореографии тоже со своими решениями-противопоставлениями. Классическим движениям единственной за весь вечер обутой в пуанты Жар-птице, поддерживаемой царевичем
противостояла нечисть с ассортиментом из движений модернового танца
(которые, движения не спроста взяли себе на вооружение богомерзские мюзиклы). Я не большой знаток, но таких хореографических па в более ранних (да и во многих более поздних) балетах не припомню. И эти движения не новые а так же реконструкция оригинального балета.
Но по сюжету танцевальная классика в сказочном сюжете победила. И по православному утвердилась в статике.
Все тоже не затянуто, может чуть менее объемно по декорациям, но довольно красочно.
Принимали хорошо, публике понравилось.
Вела себя публика, несмотря на большое количество несовершеннолетних вполне достойно, вспышек и болтовни случалось меньше чем иногда бывает.
Чуть больше фоток тут.