О природе и созерцании

Порой нет ничего сложного в том, чтобы утром выйти из дома, сделать несколько шагов по узкой дороге СНТ, открыть калитку — и оказаться в лесу.

В этом году я стала приходить на лесную площадку в двух минутах от дома, когда чувствую, что мозгу требуется подпитка.

Прошлые недели были сложные. Почти сразу, как мы с Димой вернулись из Сочи, мы узнали, что один из ключевых клиентов Топлива расторгает контракт, это запустило много непростых осознаний и процессов оптимизации. Еще через неделю с бабушкой случился инсульт, это сильно "тряхануло" меня эмоционально, потому что было совсем неясно, что делать, и мне было очень ее жалко. Я благодарна выработанному еще в школе умению мобилизоваться в моменты пикового стресса, оно помогает держать голову в рассудке, когда эмоции, характерные мне в обычное время, наверное, могли бы меня "подразрушить". Еще через неделю, то есть неделю назад, клиент обозначил, что все-таки хочет вернуть часть контентных работ, и подумывает доверить еще нагрузки. Это звучит интересно, и, хотя договоренности пока в процессе, уже сейчас вытаскивает меня из мира мифического (похоже) ворк-лайф-бэлэнса, в который я успела поверить.

Хорошо, что за последние месяцы я, кажется, немного спрогрессировала в навыке слушать свой организм. И когда сегодня проснулась от стрелы мысли о рабочем, без легкости в теле и с фоновым гулом в голове, вспомнила, что давно хотела сходить на ту лесную площадку.

В прошлый раз, когда мы с Димой обедали тут, я запомнила тропу, свободную от крапивы. Вообще дорогу к ней почти полностью покрывают ее заросли, но я по памяти прошла беспрепятственно.

А дальше — начинается то, что, наверное, можно в зависимости от системы мышления назвать магией, или «роскошью бытия». У резной деревянной опоры террасы покраснела рябина. Доску пола, плетеные стулья и стол, который я приносила сюда для обеда из дома, усыпало мокрыми листьями и ягодами. Август поменял настроение площадки, и теперь она питает уже чем-то другим по сравнению с началом июня. Два месяца пролетели очень быстро, и я радуюсь хотя бы этим редким визитам сюда, ведь и их я могла сама себя лишить. В лицо без конца летят комары, так что, я едва могу дочитать начатаю несколько дней назад колонку журнала.

Завернувшись в плед, я спустилась на ступеньки террасы, от которой уходит дорога вглубь леса. Постепенно комары почему-то отступают. Может быть, это внимание переключается на более важные вещи и звуки, и диалог с природой переходит на другой уровень.

В книге «Общество усталости. Негативный опыт в эпоху чрезмерного позитива» Бён-Чхоль Хан, размышляя об эффекте созерцания, ссылается на Поля Сезанна и пишет так:

Поль Сезанн, этот мастер глубокого созерцательного внимания, заметил однажды, что он может видеть запах вещей. Эта визуализация запахов требует глубокого внимания. В созерцательном состоянии мы будто выходим из себя и погружаемся в вещи. Мерло-Понти описывает созерцательное изучение пейзажа Сезанном как овнешнение или выворачивание (Entinnerlichung): «Госпожа Сезанн рассказывала, что прежде всего он изучал геологические пласты пейзажа, затем застывал и смотрел, смотрел расширенными глазами, "врастал" в пейзаж. <...> Пейзаж измысливается во мне, я - его сознание, говорил Сезанн». Лишь глубокое внимание приостанавливает «изменчивое видение» и дает место собранию, способному «соединить блуждающие руки природы». Без этого созерцательного собрания взгляд беспокойно блуждает и не выражает ничего. Но искусство – это «акт выражения».

Если совсем упростить: чтобы творить, «выражаться» и выходить за рамки возможного и уже придуманного, нужно останавливаться и смотреть-смотреть: на предметы, окружение, людей, природу. Или сквозь них.

Не знаю, работает ли так у всех, кто сознательно выходит на природу, чтобы отдохнуть или напитаться, на меня резко пролетающие мимо птицы, шевеление веток и мокрый папоротник действуют почти моментально.

Этот текст, больше похожий на эссе, — тому подтверждение. Сначала я записываю в блокнот или заметки телефона хаотичные наброски мыслей. К тому же в моей голове что-то переключается, и я начинаю видеть лес кадрами.

Чередование кадров: общий план, средний, крупный. Это похоже на фильм. И наоборот, самый вкусный, на мой вкус, видео-продакшен, состоит как раз из такого чередования и напоминает процесс созерцания: как будто ты меняешь угол зрения, сначала наблюдая за цельной картинкой и постепенно разглядывая больше детале. Общий план, средний, крупный. Это как бы позволяет увидеть и оценить пространство объемным.

Из наблюдения появляются удивительные кадры, которые сложно спродюсировать из головы. Как придумать кадр, где муравей движется по кромке стакана кофе, если не просидеть до этого достаточно времени, наблюдая за лесом?

Пока я писала предыдущий абзац, сидя на ступенях сегодня утром, и уткнувшись глазами в телефон, юркая белка осторожно-уверенно пробиралась по тонюсенькой ветке от одной сосенки к большой сосне. Я отложила телефон, чтобы снова оглядеться, и глаза остановились как раз на булке. Это был, возможно, лучший кадр, который я увидела за последние полгода. Прелесть его — в неожиданности. Такое можно только "нанаблюдать". Природа словно отблагодарила за тихое наблюдательное невмешательство. Сначала она дает тебе только комаров и мелких лягушек, и чем дольше ты всматриваешься или даже просто пребываешь в этом, тем больше удивительного тебе открывается.

Если кто-то (мало ли) задаст мне вопрос, куда пойти вдохновляться креативному продюсеру, автору-редактору, веб-дизайнеру (понятно, что промышленные и интерьерные дизайнеры уже много об этом знают), или даже менеджеру, я скажу, что нужно выйти в лес, всмотреться, вслушаться и прислушаться к себе.