ПСИХОАНАЛИТИЧЕСКИЙ ВЗГЛЯД НА "ВСЕ СТРАХИ БО" (часть 1)
В аннотации к фильму записано, что фильм является комедией. Ровно так понял эту ленту мой приятель, который написал мне: "Паш, зацени сюрреалистическую комедию, тебе понравится!". Я заценил, но увидел в ней совершенно иное.
Для того, чтобы уловить психоаналитический взгляд на данный фильм, нужно провести несколько умозрительных действий:
1) Сновидение - именно так можно попробовать воспринять фильм. Тогда многое становится на свои места
2) Нелинейное - фильм следует рассматривать не линейно от начала до конца, а рвано, прыгая от сцены к сцене в психоаналитической логике
3) Центральные фигуры - внутри фильма следует выделять центральные фигуры, между которыми формируется главное напряжение и динамика. В случае "Страхи Бо" - это Бо, мать и отец
Про что фильм?
Для нетерпеливого читателя я позволю себе вкрутить на этом месте мгновенный вывод (который может быть оспорен иными аналитиками, однако у меня он такой):
- Фильм рассказывает о внутреннем мире мужчины, подвергшегося инцестуозной сексуализированной травме насилия со стороны матери.
- Фильм является экранизацией внутреннего чистилища Бо, который безуспешно пытается сохранить крупицы психики в борьбе с желанием, виной и страхом. Мечтая убить свою мать, Бо не может справиться с чувством вины за это мысле-преступление, за что и платится.
- Фильм имеет структуру сна и должен рассматриваться не линейно (от начала к концу), а дискретно (прыгая между сценами)
Теперь к разбору
В одной из сцен Бо встречает свою любовь детства и, после завершения похорон матери, занимается с девушкой сексом. Как только происходит оргазм, мы видим, как девушка застывает, словно замертво. Бо отбрасывает ее в сторону и испытывает ужас.
Буквально сразу в темноте появляется мать с обвинительными речами, вторгаясь в интимное пространство Бо, требуя убрать всю грязь, включая девушку.
Вероятно эта сцена является одной из ключевых. Почему?
Терзаемый эдиповой проблемой, Бо, получает право потерять свою девственность только после смерти матери. До этого момента, он как "объект" принадлежит лишь маме, его тело не является его же собственностью. соперницам" находится под строжайшим запретом. Решением этой задачи стало формирование "асексуальности" Бо - мужчины, седого девственника.
(Первый секс происходит с "чистой" девушкой, образом первой влюбленности, которую он так ждал и оберегал в памяти. Этот момент символизирует собой инфантильную романтизацию и незрелую сексуальность.)
Как только секс доходит до своей кульминации, Бо испытывает пик внутриличностного напряжения: конфликт между желанием старсти и чувством вины вместе со страхом наказания. Именно этот конфликт демонстрируется ужасом последствий секса. Более того, в течении всего фильма мы можем наблюдать аутоагрессивные тенденции в жизни Бо. Это же мы видим в фантазии внутри сноведения: "Секс - это нечто запретное, опасное. Оргазм убил девушку, я нанес женщине непоправимый ущерб". Это ровно та мысль, которая систематически закладывается матерью в голову Бо (пример - обвинительный диалог с матерью в ее доме)
В сцене секса мать появляется из темноты, что можно интерпретировать, как голос бессознательного: влияетльный голос из темноты, имеющий лишь расплывчатые очертания.
Перепрыгивая по иным сценам фильма, мы находим все больше подтверждений тому, что в отношениях матери и Бо было что-то большее, чем ортодоксальные родительские отношения. Точнее, паттерны поведения матери говорят об этом.
Мать и довольно взрослый сын спят в одной кровати на круизе; мать не позволяет Бо иметь отдельных отношений с другой "женщиной" (первая любовь Бо) и так далее
Если мы обратим внимание на самого Бо, то по течению всего фильма его лицо, поведение и высказывания недвусмысленно дают нам понять, что его доминирующими состояниями являются: усталость, страх, тревога, чувство вины, растерянность и подавленная ненависть. Это несложно считать, если присматриваться.
Еще одной важной сценой является момент кражи багажа и потерянных ключей
Бо собирается вылетать к матери на празднование. В какой-то момент он теряет ключи, у него крадут багаж, дверь остается не запертой. Далее Бо говорит с матерью, которая обвиняет его в сопротивлении к поездке, во лжи о потерянных ключах и тд. После этого Бо получает сведения о смерти матери
Это крайне любопытный эпизод. Если мы продолжим логику сна, то обнаружим для себя, что эта сцена сообщает нам о повседневном состоянии внутриличностного конфликта Бо.
Бо вынужден демонстрировать любовь и дружелюбие к насильнику (матери), пряча подавленную ненависть к ней. Этот конфликт порождает собой ошибочные действия: Бо "случайно" теряет ключи и багаж. Аутентичным желанием Бо на самом деле является сепарация - отделение от матери, желание сделать так, чтобы его оставили в покое.
Однако, как только Бо воплощает это желание, он фантазирует о том, что его последствиями является трагическая смерть матери. "Самостоятельное решение мальчика убило мамулю". Но самое интересное здесь в том, что мы можем предположить, что и смерть матери тоже является вытесненной фантазией Бо. Аргументом к этому может быть то, что Бо испытывает полное бессилие перед матерью и лишь смерть могла бы закончить эти мучения. Иными словами Бо очень бы хотел, чтобы мать умерла, но ему за это стыдно.