Мои танцы: что я никогда не делал, и что я никогда не стал бы делать, если бы мог.

Пока очередные "журналисты" соревнуются в банальности вопросов для интервью танцоров, я пишу посты в ответ на незаданные на вопросы, которые могли бы их прославить.

Так уж мне повезло, что в моей истории ирландских танцев с моей стороны не было никаких непоправимых ошибок или действий, приводивших к нобратимым последствиям: мне хватило ума не слушать идиотов, заставляющих прыгать и приземляться с прямыми коленями, разворачивать ноги только от стопы, связывать ноги шарфом или веревкой, еще я не танцую кейли, не учу гэльский и никогда не подписывался и не писал ничего в школьные паблики типа "Ирландский танцор ирландских танцев" или "Надкушено".

Однако, есть вещи, которые я не стал бы делать, если бы у меня была возможность вернуться и что-то изменить, а также вещи, которые, в отличие от многих, я почему-то никогда не делал в своем танцевальном карьере.

Итак, будь у меня возможность вернуться в прошлое я бы не стал:

1. Сдавать градации.
И сэкономил бы сотни три евро, слетал бы еще раз в Китай, например.

Действительно, сложно придумать более бесполезный способ потратить от 15 до 65€ в ирландских танцах. К сожалению, это знание приходит лишь когда сдаешь все 12 штук, а в итоге получаешь большой хрен от любимой Комиссии. Потому что единственная практическая необходимость сдавать градации раньше заключалась в том, что тебе можно будет не танцевать танцы на экзамене. Потом это правило отменили и даже попытались отменить возможность не сдавать танцевальную часть тем, кто уже совершил все 12 подвигов раньше, но со сдачей на ТЦРГ решил повременить, но, вроде, удалось отбить по аналогии с "обратной силой" законов. Зато для того, чтобы народ не перестал массово сдавать градации, ввели новое правило об обязательной сдаче 12 градаций для всех кандидатов в TCRG с 2018 года. Кстати, сам экзамен, если сдать 12 градаций и получить освобождение от танцевальной часи, дешевле не становился, если не ошибаюсь. При этом, количество танцев на экзамене не было таким уж большим, чтобы так сильно переживать из-за него. На последних паре градаций танцев надо готовить чуть ли не столько же.

А единственный непрактичный, но имеющий значимость для 99% сдающих, аргумент — возможность персональной оценки профессиональным судьей в полуприватной обстановке — оказался самым большим обманом, с которым я встречался в этих танцах.

Мы наивно полагали, что у строгих судей с далеких островов, которые все вырастили по 50 чемпионов мира и отсудили по десятку мировых чемпионатов, есть четкая система оценок, в которых А+ получают лучше из лучших (скажем, эти самые чемпионы мира), а мы все можем надеяться лишь на B и C и быть счастливы. По крайней мере, так нам комментировала свои оценки Мора в далеком 2006 году на самых первых в России градациях. Тогда народ массово бросался с мостов и под поезда, получив оценку С, а судья гневалась на "глюпий русський" и объясняла, мол, в Ирландии детки мечтают о B и радуются C.

Время шло, судьи менялись, приезжали другие и внезапно и резко стали меняться количества высших оценок. Некоторые, типа Брендона, внезапно выдавали пачками А и А+ порой абсюлютно неритмичным танцорам с комментарием "за старания", а каждый второй экзаменуемый уходил хвастаться похвалой в стиле: "очень естественный, ирландский стиль танца". В результате, у довольно посредственных танцоров стали появляться оценки за те же самые вещи порой выше, чем были в свое время у их преподавателей, уже тогда танцевавших довольно хорошо. А уж как самооценка росла, эх...

Судьи продолжали приезжать на протяжении многих лет, но по прежнему думали, что Россия — молодой и слабый регион, которому не хватает мотивации, и если поставить Петеньке B вместо А, то он с горя выпьет всю водку и забьет медведя балалайкой. А то, что Петя может уже 5 лет ни хрена не делать для повышения своего уровня, и внезапная высшая оценка может лишь уверить его в правильности его суждений и самооценки, они не думают.

Я уверен, что хорошее о человеке всегда скажут его друзья, а потом и зрители, если он будет действительно хорош. А судья и учитель должны в первую очередь говорить правду.

В моем случае самое большое кидалово было в том, как по-разному вели себя разные судьи. Одни говорили: вы можете перетанцовывать хоть 10 раз, это не феш. Другие сразу снижали оценку на два бала, если ты сбился. Одни чли традиции 10 века до нашей эры и дисквалифицировали за дорожку влево вместо дорожки вправо на Блекберде, другие в открытую говорили, что им плевать на эти мелочи. Одни утверждали, что степы должны быть простыми, но чистыми, другие ругали за слишком простые степы.

Я бы вряд ли стал еще раз платить эти несколько сотен евро, чтобы получить оценку не в сравнении с лучшими со всего мира, а в сравнении с другими (каждый раз разными) 100 человеками из соседних школ с учетом фазы Луны и активностью Марса.

В моем представлении правильной системы, которая стоит таких денег, А+ получают чемпионы мира. У нас в России сотни А+ на всех уровнях, и ни одного пока хоть сколько-то значимого чемпиона.

Хотя первые три градации вполне можно сдать. Какая никакая мотивация для новичков, и стоит сравнительно недорого. Впрочем, для кого-то градации вообще являются мотивацией заниматься или продолжать заниматься танцами, как некая более-менее очевидная шкала роста. Тут нет претензий (если восприятие себя и своих результатов адекватное).

2. ...

Хм, даже ничего еще вспомнить-то не могу. Видать, у меня действительно отличная танцевальная жизнь, раз не о чем жалеть. Ну, разве что, не покупал бы идиотских бойз-рилов от Пачелли или от Капецио, не судил бы о целой организации на основе нескольких человек, и не занимался бы бесплатно или за копейки с потенциально перспективными людьми, которых хочется поскорее вывести "в люди": не оценят и с большой долей вероятности ничего не добьются, ибо все слишком легко дается и нет нужды\привычки работать.

А вот несколько вещей, которые я никогда не делал, но которые почему-то так популярны среди всех остальных:

1. Разнашивание новых жестких
Не знаю, почему, но у меня не было проблем ни с одними жесткими. За 8,5 лет у меня были одни Пачелли, одни Разерфорды и сейчас уже третья пара Фейсов. Я брал новые ботинки, сразу сгибал их руками в нужных местах, надевал их, вставал на "пуанты", чтобы задать форму, потом они могли натирать в первую неделю, через пару недель все заживало и все, можно танцевать. Никогда никаких растяжителей, резинок, перетяжек, извращений с намачиванием и высушиванием на батарее. Не понимаю вообще, какой в этом смысл, если вся суть разноски в том, чтобы ботинок сел по ноге, а не просто смялся в разных местах. Хотя, вероятно, причина еще в том, что у меня 10 размер ботинок, а при таких размерах они легче тянутся изначально. Но все равно, блин, мочить и сушить на батарее... пипец.

2. Поиск специальных упражнений
Чтобы научиться высоко прыгать, надо прыгать, чтобы научиться быстро бегать, надо бегать. Все мои упражнения, которые я делаю, так или иначе повторяют движения из танцев. Помимо, собствено, самих мышц есть так называемая нервно-мышечная связь. И никакие отдельно и специально накачанные икры и бедра не помогут, если отсутствует понимание того, как ими пользоваться.

3. Мотиваторы и прочие цитаты неизвестных великих людей
Все, кто любят и репостят мотивационнные цитаты и (де)мотиваторы, не умеют и никогда не научатся танцевать, инфа 100%.

4. Участие во флешмобах и массовых исполнениях сета святого Патрика
Я всегда считал, что флешмобы должны быть крутыми и зажигательными, с развитием сюжета и нарастанием динамики. Патрик же — это самый унылый танец, который только можно придумать; не понимаю тех, кто с радостью встает его танцевать по любому поводу. Подумайте о зрителях, почему им должно быть интересно смотреть на ваши базовые упражнения? Это как если бы на показательных выступлениях боксеры прыгали бы через скакалку и лупили груши, а фигуристы делали бы "фонарики" и "пистолетики".

Считается, что Патрика все знают и на него проще собрать много людей. Тогда уж лучше бы все вставали в ряд и делали четверочки под музыку из Лорд оф зе денс (что, конечно, само по себе — последнее дело), и то больше веселья было бы.

5. Разучивание партий Риверданса или Лордофзеданса
Никогда не понимал этой творческой импотенции.