Репрезентация депрессии в фильме "Одинокий мужчина" (Том Форд, 2009)

О фильме «Одинокий мужчина» (Том Форд, 2009 год) с прекрасным Колином Фертом в главной роли можно бесконечно говорить с точки зрения эстетики, игры цвета и просто визуального наслаждения, но я хочу сосредоточиться именно на репрезентации депрессии и переживания утраты близкого человека.

Главный герой, Джордж, 8 месяцев назад столкнулся с гибелью своего возлюбленного в автокатастрофе, Джима, с которым последние 16 лет они провели вместе. Джордж с тех пор не живет, а пытается существовать.

Хочу обратить ваше внимание на то, с каких слов начинается фильм, которые отчетливо и красочно передают ощущения от переживания депрессии: «Пробуждение начинается словами «я» и «сейчас». Последние 8 месяцев просыпаться стало очень больно. Холодное осознание, что я еще здесь, приходит не сразу. Я никогда не любил просыпаться. Никогда не вскакивал по утру, как Джим, с улыбкой. Он просыпался такой счастливый, что иногда хотелось врезать ему. Я всегда говорил, что радуются новому дню лишь дураки, которые не понимают одну простую вещь – сейчас это не просто мгновение, это напоминание. Вчерашний день отдалился на день, прошлый год на год, и рано или поздно, придет она. Чтобы стать с утра Джорджем, нужно время. Нужно вспомнить, как он должен выглядеть, как должен вести себя. Одевшись, и наведя окончательный лоск на одеревеневшего, но в остальном вполне сносного Джорджа, я вспоминаю какая мне предстоит роль. Я вижу в зеркале вовсе не отражение, скорее немую просьбу – «только дотяни до вечера». Может это чересчур, но, с другой стороны, ведь мое сердце разбито. Я будто иду на дно, тону, мне нечем дышать.»

Не менее выразительны и символичны сновидения, которые снятся главному герою. Ему снится кошмар, в котором он тонет, водяная толща поглотила его, и он даже не пытается бороться за жизнь, это не имеет смысла для Джорджа. Этот сон переплетается со следующим, где Джордж видит тело возлюбленного после аварии, ложится рядом и целует его в губы. Здесь сразу вспоминается то, как Джульетта пожелала уйти вслед за Ромео, тоже через поцелуй отравленных губ любимого. Это наводит на мысли о желании главного героя - жизнь его потеряла смысл и освобождение он видит в собственной смерти.

Здесь я размышляю о депрессии с психоаналитической точки зрения, как о невозможности проделать работу горя.

Мы видим в самом начале фильма, как у Джорджа прихватывает сердце. На это чеховское ружье я смотрю как на процесс развязывания влечений при утрате объекта. Влечение к смерти постепенно берет верх, стремясь уничтожить саму жизнь.

Утрата Джорджа осложнена невозможностью попрощаться со своим любимым человеком, встретиться с реальностью и дать возможность для запуска работы горя. Это может быть связано с тем, что его не пригласили на похороны из-за непринятия семьей Джима их гомосексуальных отношений.

Джордж, наблюдая за окружающими людьми, соседями, своими студентами, понимает, что их жизнь идет, а его остановилась. Он живет воспоминаниями о погибшем любимом человеке, не может сосредоточиться на работе. Реальность невыносима, потому что в ней больше нет Джима. Так главный герой планирует самоубийство, основательно готовясь с нему, собирает костюм, документы, ключи, пишет письма.

Отдельное внимание хочется уделить приемам цветокоррекции. Том Форд с помощью цвета хочет передать зрителю состояние Джорджа, для которого жизнь уже закончена.
Когда в кадре только главный герой, то цвет и все вокруг блеклое, серое, мертвое. Но когда другие люди, то изображение теплое, яркое и живое.
Так же, цветокоррекция меняется, когда Джордж один (она всегда сероватая) и когда с кем-то (наполняется светом). Здесь я задумываюсь о том, что наши влечения связываются лишь на объекте, помогая переживать утрату. Поэтому горюющего так важно не оставлять в одиночестве, кто-то должен быть рядом, пусть молчать, если требуется, но просто быть.

Цвет разительно отличается, когда на экране демонстрируются события настоящего – то там нет жизни, нет цвета и света. Но изображения прошлого просто залиты солнцем и теплом. А прошлое – это все, что осталось у Джорджа, эти воспоминания показывают глубину и силу их любви и привязанности, значимости этих отношений.
Хоть главного героя и окружают люди, которые хоть сколько-нибудь в силу своих различных ограничений, но готовы инвестировать отношения с ним, Джорджа это не «оживляет». Ни общение с близкой подругой Шарлоттой, ни контакт со своим студентом Кенни, ни льстящее внимание от красавца из супермаркета, ни предложение о преподавании в Стэнфордском университете не способно закрыть зияющую дыру в его душе.

Конечно, психотерапия здесь могла бы помочь Джорджу запустить работу горя, восстановить разрушенный мир по кусочкам и научиться жить заново, но это была бы уже совсем другая история.