Немецкий импрессионизм в кино

Для того, чтобы полностью понять немецкий импрессионизм в кино, следует начать с истории о таком широком понятии, как импрессионизм, которой затрагивает не только область кинематографа, но также и литературу, и живопись.

История импрессионизма в живописи

Импрессионизм - это течение в живописи конца 19-го века и начала 20-го. Главной целью данного стиля являлась попытка "поймать момент" и выразить персональное восприятие мира художника. Одними из главных представителей этого течения были такие художники, как Клод Моне, Огюст Ренуар, Эдгар Дега и другие.

Первые импрессионисты старались отойти от каноничных и статичных изображений. Их мазки были очень быстрыми и резкими, чтобы за 10-15 минут успеть сделать основные наброски, пока не поменялось освещение, положение и вещей и т.д.

В кино импрессионизм пришёл, несомненно, из живописи.

Германия в 1920-ых

Теперь стоит погрузиться чуть глубже в историю Германии и детально рассмотреть события, происходившие там в момент зарождения немецкого импрессионизма в кино.

В начале 20-го века весь мир претерпевал сложности в преодолении послевоенного времени. Германия испытывала финансовые проблемы, перемены в правительстве, империя рухнула, доверие к главным лицам страны было подорвано и влияние её ослабло. Это была специфическая пост-военная атмосфера, когда импрессионизм стал довольно влиятельным течением, потому что он призывал отказываться от объективной реальности, вызывающей панический страх и создавать другую, новую и субъективную, где больше нет места войне.

Немецкий импрессионизм

Таким образом, немецкий импрессионизм в кино был ответом на ужасы Первой Мировой войны.

Немецкий импрессионизм - это классика кино, которая экспериментировала с декорациями и монтажом. Импрессионисты желали избежать реальности, поэтому зачастую декорации изображались прямо на стенах.

Первый фильм, снятый в жанре немецкого импрессионизма был "Кабинет доктора Калигари" (1920).

Отличительные черты немецкого импрессионизма в кино

Студийная съемка

Импрессионисты снимали только с использованием декораций, потому что исключительно так они могли создать свою субъективную реальность.

Мистические сюжеты

Тёмные, загадочные истории, наполненные ощущением фатальной обреченности людей, враждебностью внешнего мира - всё это противопоставляется самой жизни.

Специфическое освещение

Свет играет не последнюю роль в создании фильма. В данном жанре драматическое, резкое освещение выставляется, чтобы показать противостояние света и тьмы.

Актёрская игра

Актёрская игра в фильмах данного жанра очень гиперболизированна, можно сказать, чрезмерно выразительна или даже наигранна. Однако, это такой же стилистический приём, необходимый для создания полноценной картины.

Стиль съёмки

В немецком импрессионизме применяются неожиданные и необычные ракурсы, а также все различные импровизации с движением камеры, чтобы подчеркнуть важность субъективного восприятия.

Немецкий импрессионизм by Рудольф Курц

Рудольф Курц - немецкий писатель, в своей книге "Импрессионизм и кино" (1926) утверждал:

История экспрессионистского кино в Германии — это история целого ряда повторений. Начала никогда не удалось превзойти.

Он полагал, что различные формы и ракурсы могут эмоционально влиять на аудиторию, что горизонтальная линия даёт другое эмоциональное ощущение, чем немного наклонённая. Неожиданные, ломаные формы, резкий монаж вызывают отличные чувства в душе людей, нежели множество мягких и нежных переходов.

Острые и грубые линии и углы в данном случае должны были передавать чувство страха и безысходности зрителям.

Другие фильмы в жанре немецкого импрессионизма

"Носферату, симфония ужаса" (1922) режиссёр Ф. В. Мурнау

"Доктор Мабузе, игрок" (1922) режиссёр Ф. Ланг

Тим Бёртом, вдохновляясь стилем и настроением немецкого импрессионизма, создал кинокартину "Труп невесты" (2005), в котором чётко просматривается влияние этого жанра кино.

Финал немецкого импрессионизма

Данный жанр кино заканчивается в 1933 году со сменой власти в Германии, которая на тот момент не одобряла его, поэтому на некоторое время это течение было оставлено режиссёрами.

Автор: Т.